მ. გორკის ადრეული ნამუშევრები (1892-1899) რომანტიული განწყობითაა გაჟღენთილი. ესენია „მაკარ ჩუდრა“, „მოხუცი იზერგილი“, „ფალკონის სიმღერა“. არ შეიძლება ცალსახად ითქვას, რომ ავტორის ადრეული მოთხრობები იქმნება მხოლოდ რომანტიზმის ჩარჩოებში: გორკიმ ამავე დროს შექმნა რეალისტური ნაწარმოებები - "ემელიან პილიაი", "ჩემი თანამგზავრი", "კონოვალოვი", "წყვილები ორლოვები", "მალვა". რომანტიზმი მ. გორკი არის, უპირველეს ყოვლისა, ატმოსფერო - ღამე, უძველესი ტრადიციები და ლეგენდები, წარმოუდგენელი. სასიყვარულო ისტორიებიდა ფერადი პერსონაჟები. ავტორის რომანტიკული ნაწარმოებების ძირითადი ცნებებია „თავისუფლება“, „დამოუკიდებლობა“, „ბრძოლა“, რომელიც შეესაბამებოდა იმდროინდელ რევოლუციურ სულს: „ მხოლოდ ის არის სიცოცხლისა და თავისუფლების ღირსი, რომელიც ყოველდღე მიდის მათ საბრძოლველად." (გოეთე).

რომანტიკული ისტორიები იბადება დაღლილ, გაზომილ, ერთფეროვან რეალობას მისი სულიერი სიღარიბისა და დეგრადაციის, ადამიანური ფანტაზიის აღმავლობის, „თავისუფლების, სინათლისკენ“ სურვილის, სამყაროში რეალიზაციის წყურვილის გამო. , აღიარების გატაცება. გორკის გმირები ყოველდღიურ ცხოვრებაზე და ყოველდღიურ ცხოვრებაზე მაღლა დგანან. „საშუალოთი“ არ კმაყოფილდებიან, მაღალის, მარადიულისკენ ისწრაფვიან.

მოთხრობის „მაკარ ჩუდრას“ ცენტრი ორი ძლიერი და დამოუკიდებელი პერსონაჟის - რადას და ლოიკო ზობარის შეჯახებაა. ორივეს სიყვარულის სურვილი აქვს, მაგრამ ეს სხვანაირი სიყვარულია - სიყვარული-ვნება, სიყვარული-ცეცხლი, სიყვარული-სილამაზედა სიყვარული თავისუფლებაა, სიყვარული დამოუკიდებლობააერთდროულად. გმირების თავისუფლების წყურვილი უკიდურესობას აღწევს: გმირებს შეუძლიათ თავიანთი დაუმორჩილებლობის გადახდა საკუთარი ცხოვრებით. თავისუფლების სიყვარული და გმირების სილამაზე ავტორის მიერ არის პოეტური, იდეალამდე აყვანილი. რადას და ლოიკოს შესახებ ტრაგიკულ ლეგენდას ყვება მაკარ ჩუდრა, რომელიც მათ უპირისპირდება თანამედროვე ადამიანი: „სასაცილოები არიან, შენი ხალხი. ისინი ერთად იყრიან თავს და ერთმანეთს აჭიანურებენ და დედამიწაზე იმდენი ადგილია.

დან კონფლიქტი პერსონაჟებს შორისმ.გორკი მოთხრობაში „მოხუცი იზერგილი“ აგრძელებს კონფლიქტი "გმირი-საზოგადოება".ეს კონფლიქტი უფრო ღრმაა, ფსიქოლოგიურად და სოციალურად გამძაფრებულია. მოხუცი ქალის მიერ მოთხრობილი მრავალი ლეგენდებიდან და ისტორიებიდან იბადება ლარას გამოსახულებები - ქალისა და არწივის ვაჟი, დანკო - "ყველაზე საუკეთესო" და ა.შ. ლარრა, მისი ეგოიზმისა და ადამიანებზე მმართველობის სურვილისთვის, ისჯებოდა თავისუფლებით და იმის უუნარობით, რომ დაესრულებინა სიცოცხლე უფრო ადრე, ვიდრე ეს იყო განზრახული: ” ასე დაარტყა კაცს სიამაყე!". დანკო, სიცოცხლის ფასად, ცდილობდა თავისი თანამოძმეების თავისუფლებასა და სინათლემდე მიყვანას: ” ისე ძლიერად იწვა. მზესავით და მზეზე უფრო კაშკაშა და მთელი ტყე გაჩუმდა, ხალხისადმი დიდი სიყვარულის ამ ჩირაღდანით განათებული.". მაგრამ დანკოს მსხვერპლშეწირვა შეუმჩნეველი დარჩა: დაღლილობის გამო ხალხმა უარი თქვა მოგზაურობის გაგრძელებაზე. თავად იზერგილის ისტორია, რომელიც ორ ლეგენდას შორის დამაკავშირებელია, სავსეა თავდადებითა და ღვაწლით, რაც ავტორი ხაზს უსვამს ადამიანში გმირულის არსებობას.

აღსანიშნავია, რომ გორკი თავის მოთხრობებში კერძოს გლობალურ დონეზე აყენებს. ასე რომ, მაკარ ჩუდრაში რადას და ლოიკოს ამაყი ფიგურები ღრუბლებად იქცნენ, სადაც მეორე ცდილობს, მაგრამ პირველს ვერ ასწრებს. "მოხუცი ქალი იზერგილში" დანკოს გულის ნაპერწკლები გადაიქცა " სტეპის ლურჯი ნაპერწკლები, რომლებიც ჩნდება ჭექა-ქუხილის წინ.

"ფალკონის სიმღერა" ასახავს ორი ჭეშმარიტების შეჯახებას - ფალკონის სიმართლეს. ბრძოლის ბედნიერება"და უჟის სიმართლე:" იფრინეთ ან იძროდეთ, დასასრული ცნობილია: ყველა მიწაში ჩავარდება, ყველაფერი მტვერი იქნება". უჟის გაზომილი და გააზრებული პოზიციის მიუხედავად, ავტორი "მებრძოლი" ფალკონის მხარეზეა: " მამაცების სიგიჟე ცხოვრების სიბრძნეა».

გორკის ნაწარმოებების რევოლუციურ პროპაგანდაში გამოყენებისგან განსხვავებით, მათი მნიშვნელობა უფრო ღრმაა: ეს მოთხრობები არის ავტორის ფილოსოფიური ასახვა ადამიანში ადამიანურ ბუნებაზე.

საიტი, მასალის სრული ან ნაწილობრივი კოპირებით, საჭიროა წყაროს ბმული.

ბედისადმი ამაყი დაუმორჩილებლობა და თავისუფლების თავხედური სიყვარული. გმირული პერსონაჟი. რომანტიული გმირი მიისწრაფვის შეუზღუდავი თავისუფლებისაკენ, რომლის გარეშეც მისთვის ნამდვილი ბედნიერება არ არსებობს და რაც სიცოცხლეზე ძვირფასია.

მისი შემოქმედების ადრეულ ეტაპზე მწერალი რომანტიზმს მიუბრუნდა, რის წყალობითაც მან შექმნა მრავალი ნათელი ლიტერატურული სურათი. ეს ლიტერატურული მიმართულებამწერალს საშუალებას აძლევდა არა მხოლოდ იდეალური გამოსახულების შექმნა, არამედ რომანტიული სულისკვეთების გადმოცემაც: ღრმა ხეობაში მომაკვდავი ამაყი ფალკონი, გაბედული დანკო, რომელიც ხალხს გზას უნათებდა გულის ჩირაღდანით, რადდა თავისი მშვენიერით. ხმა - გორკის ყველა ამ გმირს აერთიანებს თავისუფლების სურვილი, მათ თვით სიკვდილიც კი არ ეშინიათ. გორკის მოთხრობებში ადამიანისთვის რეალური ღირებულება მხოლოდ თავისუფლებაა. მაგალითად, ის ყვება ლეგენდას ორი ახალგაზრდა ბოშას სიყვარულზე, რომელიც თავისუფლების სიყვარულზე ძლიერი გახდა. ლექსის ფინალი ტრაგიკულია - ლოიკო რადას მთელი ბანაკის თვალწინ კლავს და თვითონ კვდება. გორკი ლექსს სწორედ ასეთ დასასრულს უსვამს, რადგან არც ლოიკოს და არც რადას თავისუფლების დაკარგვა არ სურდათ.

თავისუფლებისკენ მიისწრაფვიან მოლდაველი იზერგილის მიერ მოთხრობილი ლეგენდების გმირებიც. სიუჟეტის გმირები - ლარრა და დანკო - ერთმანეთის დაპირისპირებულები არიან, თუმცა მათ საერთო მსგავსებაც აქვთ. ლარაში ხაზგასმულია ხასიათის სიმტკიცე, სიამაყე. მაგრამ კარგი თვისებები იქცევა მათ საპირისპიროდ, რადგან ის სძულს ადამიანებს. დანკოც თავისუფლებისკენ ისწრაფვის, თავის თავზე იღებს რთულ მისიას - ხალხის ტყიდან გაყვანა. ის გულს ამოგლეჯს და ამით გზას უნათებს მათ. გორკის რომანტიკულ გმირებს ბევრი დადებითი, ადამიანური თვისება აქვთ – თავისუფლების სიყვარული, ასევე ადამიანების მსახურების უნარი.

Გამორჩეული მახასიათებლებიმაქსიმ გორკის რომანტიკული სურათები

ამ გვერდზე მოიძებნა:

• რა არის გორკის რომანტიული გმირების მთავარი სახასიათო თვისებები
• გორკის რომანტიული გმირების მთავარი გმირის თვისებები
• მწარე რომანტიკული სურათების გამორჩეული თვისებები
• ბაბუის მწარე ბავშვობის სურათი
• მაქსიმ გორკის ბაბუის ბავშვობის სურათი

სანამ ხასიათის თვისებების კლასიფიკაციასა და ჩამოთვლას გააგრძელებთ, აუცილებელია გავიგოთ რა არის პერსონაჟი. ბერძნულად "ხასიათი" არის განსხვავება, ნიშანი, ნიშანი. ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით, ხასიათი არის პიროვნული თვისებების ერთობლიობა, რომელიც განსაზღვრავს ადამიანის ქმედებებს სხვადასხვა სიტუაციებში და აყალიბებს მას, როგორც ინდივიდს.

არსებობს ძველი გამონათქვამი: "დათესე საქმე - მოიმკი ჩვევა; დათესე ჩვევა - მოიმკი ხასიათი; დათესე ხასიათი - მოიმკი ბედი". ეს გამონათქვამი მოკლედ და ლაკონურად ასახავს იმ ადგილს, რომელსაც პერსონაჟი უკავია ადამიანის ცხოვრებაში და ბედში. აქედან გამომდინარე, ძალიან მნიშვნელოვანია ვიცოდეთ, რა ხასიათის თვისებები აქვთ ადამიანებს, რათა ვისწავლოთ მათი გავლენის გაგება სხვადასხვა და განსაკუთრებით კონფლიქტური სიტუაციების გადაწყვეტაზე.

ხასიათის თვისებების კლასიფიკაცია

პირობითად, ხასიათის თვისებები შეიძლება დაიყოს სამ ძირითად ჯგუფად:

• ემოციური;
• ძლიერი ნებისყოფა;
• ინტელექტუალური.

ზემოქმედების მიმართულების მიხედვით, მახასიათებლები ასევე იყოფა შემდეგ ქვეჯგუფებად:

• დამოკიდებულება გარე სამყაროს – ადამიანებისა და საზოგადოების მიმართ;
• პიროვნული საკუთარი თავის მიმართ დამოკიდებულება;
• აქტივობებისადმი დამოკიდებულება - ტრენინგი და სამუშაო.

ყველაზე ძირითადი ხასიათის თვისებები, განსაკუთრებით ის, რაც ემოციურ ჯგუფთან არის დაკავშირებული, ყალიბდება ადრეულ ბავშვობაში - ბავშვის ფსიქიკის ფორმირების ეტაპზე და მრავალ ფაქტორზეა დამოკიდებული. ბოლო როლს არ თამაშობს ადამიანის ბუნებრივი მიდრეკილება, რომელზეც გავლენას ახდენს მემკვიდრეობითი მახასიათებლები და ტემპერამენტი. მაგრამ მთავარი გავლენა არის გარემო.

სწორედ ბავშვობაში ყალიბდება პიროვნების ხასიათის დადებითი და უარყოფითი თვისებები გარე სამყაროსთან ურთიერთობის გამოცდილების მიღების პროცესში. შემდეგ, მთელი ცხოვრების განმავლობაში, ინდივიდუალური მახასიათებლების ფორმირება გრძელდება და შეიძლება ახალი გამოჩნდეს. და თუ თავდაპირველად ეს პროცესი ხდება არაცნობიერ, რეფლექსურ დონეზე, შემდეგ ცნობიერების მოპოვებით და მისი დონის მიხედვით ადამიანს აქვს არჩევანი. როდესაც ეს არჩევანი განხორციელდება, იხსნება შესაძლებლობა ხასიათის ტრანსფორმაციისთვის, რასაც სხვაგვარად პიროვნულ ზრდას უწოდებენ.

მთავარი პერსონაჟის თვისებები

დღეს, არსებობს რამდენიმე ასეული განმარტება სხვადასხვა ხასიათის თვისებების შესახებ. უფრო მეტიც, მათ შეუძლიათ ერთ ადამიანში თანაარსებობა სხვადასხვა კომბინაციებში. გავლენის მიმართულებიდან გამომდინარე, ასეთ მახასიათებლებს შეიძლება ჰქონდეს მათი გავლენის დადებითი და უარყოფითი შედეგები. აქედან გამომდინარე, ძალიან ძნელია იმის თქმა, რომ ეს ცუდი ხასიათის თვისებებია და ეს კარგია. უმეტეს შემთხვევაში, აზრი აქვს ვისაუბროთ გარკვეული თვისებების ერთობლიობაზე, რომლებიც გარკვეულ სიტუაციაში შეიძლება დიდი გავლენა იქონიოს გარკვეული პრობლემების გადაჭრის შედეგებზე, განსაზღვრული როგორც დადებითი ან უარყოფითი, რაც კვლავ იქნება გარკვეულწილად სუბიექტური მოსაზრება.

მიუხედავად ამისა, შევეცადოთ შევადგინოთ ძირითადი პერსონაჟების თვისებების სია, რომლებიც ჩამოყალიბებულია განვითარების ადრეულ ეტაპზე და, შესაბამისად, უფრო მეტად ეხება ემოციურ ჯგუფს, პირობითად დავყოთ ისინი არა ცუდ და კარგ, არამედ, ვთქვათ, დადებით და უარყოფით თვისებებად. ადამიანის ხასიათი, როგორც ამას საზოგადოებაში სჯერა - მორალური თვალსაზრისით.

უარყოფითი ხასიათის თვისებები

გაბრაზება. ეს არის ემოციური თვისება, რომელიც შეიძლება გამოიხატოს ნებისმიერი მიმართულების ნეგატიური დამოკიდებულებით - საკუთარი თავის, ადამიანების და თუნდაც მუშაობის მიმართ. თუ ეს არ არის პერიოდული, მაგრამ მუდმივი რეაქცია, სავარაუდოდ, მისი ფესვები ღრმა ბავშვობის წყენაშია.

სიამაყე. რელიგიაში ასეთი თვისება ერთ-ერთ მძიმე ცოდვადაც კი ითვლება. რადგან ადამიანი, რომელშიც ეს თვისება ძალიან ძლიერად ვლინდება, კარგავს ადეკვატურად შეფასების და სწორი გადაწყვეტილების მიღების უნარს. ასეთი ადამიანი ზიანს აყენებს როგორც სხვებს, ასევე საკუთარ თავს.

ეგოიზმი. ეს არის უარყოფითი თვისება, რომელიც კონცენტრირებს და წარმოქმნის სხვათა მთელ რიგს. ფაქტობრივად, ის შეიძლება გახდეს ყველა არასასურველი ხასიათის თვისების კვინტესენცია, მაგრამ, როგორც წესი, უარყოფითად მოქმედებს სხვა ადამიანების მიმართ დამოკიდებულების მიმართულებით, ხოლო საკუთარ თავთან მიმართებაში სუბიექტურად დადებითად ითვლება.

Ეჭვიანობა. ეს ხასიათის თვისება ასოცირდება ეგოიზმთან და სიამაყესთან, რადგან ის გულისხმობს მესაკუთრეობის გრძნობას და დამანგრეველ გავლენას ახდენს არა მხოლოდ სხვებზე, არამედ საკუთარ თავზეც, რადგან ეჭვიანობა ბრმაა და ამიტომ შეუძლია ძალიან ცუდი საქციელისკენ უბიძგოს.

სიხარბე. მას შეუძლია სხვადასხვა ფორმა მიიღოს: დიდების, ფულის, ნივთების, საკვების, სიამოვნების და ა.შ. უბიძგებს ადამიანს უცენზურო ქმედებებისკენ და იწვევს სხვების უარყოფას.

შური. შურით შეპყრობილი ადამიანი ზიანს აყენებს, პირველ რიგში საკუთარ თავს. შური ხომ, როგორც იტყვიან, შიგნიდან ჭამს, ჭიაყელავით მახვილდება. მას ასევე შეუძლია დიდი ზიანი მიაყენოს შურის ობიექტს, თუ ასეთი თვისების მფლობელს რაიმე გზით შეუდგება მოჩვენებითი დისბალანსის აღდგენა მის სასარგებლოდ.

სისასტიკე. ეს თვისება, ნებისმიერი ფორმით, მხოლოდ განადგურებას და ტანჯვას მოაქვს მათთვის, ვისზეც ის არის მიმართული. ფსიქოლოგები თვლიან, რომ ეს ნებისყოფის გამოვლინებაა. შეიძლება დავამატოთ, რომ ხშირად სასტიკ ადამიანს ხელმძღვანელობს შიში და საკუთარ თავში ეჭვი.

დადებითი ხასიათის თვისებები

ითვლება, რომ ყველა ხასიათის თვისებას აქვს თავისი ანტიპოდი. მაშასადამე, ვნახოთ, რა არის პერსონაჟის თვისებები, რომლებიც საპირისპიროა ზემოთ ჩამოთვლილთაგან.

სიკეთე. ბოროტი ადამიანისგან განსხვავებით, გინდა კარგ ადამიანთან ურთიერთობა. სიკეთე ასევე გულისხმობს ისეთ თვისებებს, როგორიცაა თავგანწირვა და მონაწილეობა. განა იმიტომ, რომ კარგ ადამიანებს ასე ხშირად იყენებენ საკუთარი მიზნებისთვის ისინი, ვინც დომინირებს უარყოფითი ხასიათის თვისებებით? Იფიქრე ამაზე.

თავმდაბლობა. ზოგს არ მოსწონს ეს თვისება, რადგან რატომღაც იგი მონად ითვლება. სინამდვილეში, ეს არის ძალიან კარგი თვისება, რომელსაც შეუძლია სასწაულების მოხდენა - მაგალითად, შეწყვიტოს დესტრუქციული კონფლიქტები, გააუქმოს მტრობა და უსარგებლო დაპირისპირება.

ალტრუიზმი. ეს ეგოიზმის სრული საპირისპიროა. ეგოისტი ვერასოდეს გაიგებს ალტრუისტს, მაგრამ ალტრუისტი გაიგებს, მოუსმენს, აპატიებს და დაეხმარება კიდეც. საოცარი თვისება, რომელიც გადაშენების პირას მყოფი სახეობაა, მაგრამ ამაოდ.

ნდობა. შესაძლოა, ეს არის ეჭვიანობის ყველაზე ზუსტი ანტიპოდი, თუმცა ზოგიერთი ამტკიცებს, რომ მისი ანტიპოდი სიყვარულია. მაგრამ ეს არის ნდობა და არა გულუბრყვილობა, რომელიც არის გადარჩენის ხიდი შორის მოსიყვარულე ხალხირომელსაც ძალუძს დააკავშიროს ისინი და მიანიჭოს ერთმანეთთან კომუნიკაციის ნამდვილი ბედნიერება.

კეთილშობილება. თუ ის ყველა მიმართულებით გავრცელდება, ეს იქნება უნიკალური პიროვნება. ეს ხასიათის თვისება სხვებისთვის კურთხევაა და თუ გულის სიღრმეშია, მაშინ მისი მფლობელისთვის.

გუდვილი. მიუხედავად იმისა, რომ ეს თვისება სიკეთესთან ასოცირდება, ის უფრო გარეგნული გამოვლინებაა, ვიდრე შური, რომელიც ყოველთვის საიდუმლოა. კეთილგანწყობა აკურთხებს და იზიდავს, თუ ის გულწრფელია და ხასიათის თვისებაა და არა სანახაობა.

საწყალი. ადამიანის ერთ-ერთი საუკეთესო ხასიათის თვისება. თამამად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ეს სამყარო დაფუძნებულია წყალობაზე, როგორც საყოველთაო სიყვარულის ერთ-ერთ ფორმაზე. ამ თვისების გამომუშავებით ადამიანი სულიერად მდიდრდება.

სხვა ხასიათის თვისებები

არსებობს მრავალი სხვა ხასიათის თვისება, რომელიც შეიძლება იყოს ემოციური, ძლიერი ნებისყოფის ან ინტელექტუალური. ისინი უკვე მუშავდება სრულწლოვანებამდედა ცხოვრებისეული გამოცდილებიდან გამომდინარე. ასე ჩნდება ცნობისმოყვარეობა და დაფიქრება, მონდომება და დამოუკიდებლობა. ამავდროულად, ხასიათის ძლიერმა მხარეებმა შეიძლება გააძლიეროს როგორც დადებითი, ასევე უარყოფითი თვისებები. მაგალითად, სიბრაზესთან ერთად თავდაჯერებულობამ შეიძლება გამოიწვიოს დესტრუქციული ეფექტი, ხოლო სიკეთესთან ერთად შეიძლება გამოიწვიოს სხვა ადამიანის გადარჩენა. უშედეგოდ არ ამბობენ, რომ იმდენი პერსონაჟია, რამდენი ადამიანია და სინამდვილეში, კონკრეტული ადამიანის მრავალი ხასიათის თვისების ცოდნითაც კი, შეუძლებელია ასი პროცენტით წინასწარ განსაზღვრო მისი ქცევა კონკრეტულ სიტუაციაში.

შესაძლებელია თუ არა თქვენი ხასიათის თვისებების შეცვლა

თქვენი თვისებების შეცვლას მხოლოდ დადებითი მიმართულებით აქვს აზრი. ბოლოს და ბოლოს, ყველა დადებითი თვისება იწვევს შექმნას და გაუმჯობესებას, ხოლო ნეგატიური თვისება - განადგურებას და განადგურებას. მაგრამ ამისათვის ჯერ უნდა მივიდეთ იმის გააზრებამდე, რომ უარყოფითი თვისებები არსებობს და ამით ართულებს ინდივიდის ცხოვრებას. და ძალიან ცოტას მიაღწევს წარმატებას.

სანამ დაიწყებთ განაჩენის გამოტანას კონკრეტული ადამიანის ხასიათის თვისებებზე, უნდა გქონდეთ მკაფიო წარმოდგენა იმაზე, თუ რა არის ზოგადად ადამიანის ბუნების თვისებები. დავიწყოთ მოქმედება ადამიანის ხასიათის თვისებების ჩამონათვალის მიხედვით და მკაფიო გრადაციის მიხედვით, პერსონაჟის დაყოფა შავისა და თეთრის პრინციპის მიხედვით, ანუ მის დადებით და უარყოფით თვისებებად.

ადამიანის ბუნების უარყოფითი თვისებები

ავანტიურიზმს ხშირად უწოდებენ ადამიანის ბუნების უარყოფით თვისებას. მართლაც, სხვადასხვა თავგადასავლების გადაჭარბებული ენთუზიაზმი არაფერ კარგს არ იწვევს - საუკეთესო შემთხვევაში, ადამიანი სიცოცხლეს აფრქვევს არარეალიზებული ოცნებების დევნაში და ქაოტური პროექტების განხორციელებაში.

თუმცა, ჯანსაღი ავანტიურიზმი აუცილებლად თანდაყოლილია წარმატებული ბიზნესმენისთვის - ამის გარეშე სამეწარმეო საქმიანობაში ინოვაცია და შესაბამისი კომერციული წარმატება შეუძლებელია. თუ ამ გზას მიჰყვებით, მაშინ შეგიძლიათ გამოყოთ სხვა, პრინციპში, ხასიათის უარყოფითი თვისებები, რომლებიც წარმატებულ ადამიანს აუცილებლად სჭირდება.

აი, ესენია: ავტორიტარიზმი (ლიდერის გადაწყვეტილება არ უნდა იყოს გასაჩივრებული), აზარტული თამაშები (შოვნის სურვილი. უჩვეულო გზებით, რისკის აღების უნარი), ასევე სიხარბე (ისევ ფინანსური წარმატების მიღწევის სურვილი) და გარკვეული არაკეთილსინდისიერება, რაც შეუცვლელია დიდ ბიზნესში. თუმცა, აქ მნიშვნელოვანი იქნება გარკვეული ბალანსი, რომელიც არ მისცემს საშუალებას წარმატებული ბიზნესმენი გადაიქცეს სრულ ბოროტმოქმედად.

თუმცა, საქმეს თავი დავანებოთ და გადავიდეთ ჩვეულებრივი ადამიანების ხასიათზე.

რა უარყოფითი თვისებები ახასიათებს ადამიანის ხასიათს?

• დავიწყოთ სიამაყით, რომელიც ბევრ რელიგიურ მოძრაობაში ზოგადად სასიკვდილო ცოდვად არის მიჩნეული. ამპარტავნებით შეპყრობილ ადამიანს ჰგონია, რომ სამყარო მხოლოდ მისი გულისთვის არსებობს და ყველაფერი მისი ახირებით და მისი სიამოვნებისთვის ხდება. ასეთ ამაყ ადამიანს შეუძლია ბევრი ტკივილი მიაყენოს საყვარელ ადამიანებს და ვერასოდეს იპოვოს თავისი ადგილი ცხოვრებაში;
• შეუძლებელია ადამიანის განწყობის დადებითი თვისება და ძალაუფლების გადაჭარბებული ლტოლვა დავარქვათ. სურვილი, უთხრათ სხვებს, რა და როგორ გააკეთონ, არ იწვევს თანაგრძნობას;
• ეგოიზმი და ამაოებაც უარყოფითი თვისებაა - მოთხოვნილებებზე კონცენტრაცია და ხშირად საეჭვო მიღწევებით ზედმეტი ტრაბახი აღიზიანებს და უკიდურესად ართულებს კომუნიკაციას ასეთი საწყობის ადამიანთან;
• ეჭვიან ადამიანს შეუძლია საყვარელი ადამიანის სიცოცხლე მოწამლოს, მყუდრო ოჯახური ბუდე სკანდალების კერად აქციოს და დანაშაულსაც მიაღწიოს, ამიტომ, ხასიათის გადამეტებული ეჭვიანობა მის ერთ-ერთ ყველაზე ცუდ თვისებად ითვლება;
• ღირს წყენისა და შურისგან თავის დაღწევა. შურს ძალუძს სული შიგნიდან დაარღვიოს, აიძულოს სხვებს ცუდი უსურვო – ამიტომ გაჩნდა სტაბილური გამოთქმა „შური შავებში“. წყენა ცუდია, რადგან ადამიანი საკუთარ თავში მიდის, წყენის გრძნობით ტკბება და საერთოდ არ ეძებს გზებს კონფლიქტური ან პრობლემური სიტუაციის გადასაჭრელად;
• სისასტიკე და შურისძიება ადამიანის ბუნების ორ ყველაზე უარყოფით თვისებად ითვლება. სიმკაცრე არის კიდევ ერთი უარყოფითი ხასიათის თვისების საპირისპირო მხარე - ნებისყოფის ნაკლებობა. ადამიანი ცდილობს ძალადობითა და ტკივილით აღადგინოს დაკარგული სტატუს კვო გარშემომყოფებისთვის;
• TO უარყოფითი თვისებებიადამიანის ბუნებაში ასევე შედის: გულგრილობა, ექსტრავაგანტულობა, სიძუნწე, ეჭვიანობა, ბოროტება, თვითკრიტიკა და ვნება.

დადებითი ხასიათის თვისებები

რა პიროვნული თვისებები ითვლება დადებითად? ადამიანის ბუნების ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი კარგი თვისებაა დარწმუნებულობა, ანუ ისეთი ხასიათის თვისება, რომელშიც ადამიანმა ყოველთვის იცის, რისკენ უნდა ისწრაფვოდეს და რა უნდა გააკეთოს მიზნის მისაღწევად.

ის არ იფრქვევა უმნიშვნელო და უმნიშვნელო ფაქტორებზე, არამედ პირდაპირ მიდის არჩეულ გზაზე:

• შრომისმოყვარეობა ასევე უაღრესად მნიშვნელოვანი დადებითი თვისებაა ადამიანის ბუნებაში. მონდომების გარეშე, ცხოვრებაში ცოტას მიღწევა შეიძლება: ყოველივე ამის შემდეგ, მისი ყველა მნიშვნელოვანი ეტაპი მოითხოვს ძალისხმევის რეგულარულ და ფრთხილად გამოყენებას;
• გონივრული სიფხიზლე ასევე აუცილებელია თითოეული ჩვენგანისთვის - ბოლოს და ბოლოს, ეს დაგეხმარებათ სწორი დასკვნების გამოტანაში ყველაზე რთული ცხოვრებისეული სიტუაციებიდან და გასწავლით, თუ როგორ აიცილოთ დროულად თავიდან აცილება სხვადასხვა სახის პრობლემების წარმოქმნას;
• გამძლეობა არის ხასიათის თვისება, რომლის გარეშეც ძნელია თანამედროვე ცხოვრებაში – რადგან ის სავსეა სტრესით, კონფლიქტებითა და საკამათო საკითხებით. უნარი გაუძლო ცხოვრების ყველა განსაცდელს და მზად იყო გზის გასაგრძელებლად ძალიან, ძალიან ღირებული უნარია;
• კეთილგანწყობა ძალიან სასარგებლოა ცხოვრებაში. უცნობებისადმი ყურადღებითა და სითბოთი დამოკიდებულება, მათზე გულწრფელი ზრუნვა მოგების და ჯილდოს სურვილის გარეშე - დაამშვენებს ადამიანს, გახადე ღირსეულ ადამიანად;
• Mindfulness სასარგებლოა არა მხოლოდ კარიერაში და სწავლაში - ეს თვისება დაეხმარება ადამიანის ჯანმრთელობას და სიცოცხლესაც კი. მნიშვნელოვანია ბავშვობიდანვე განავითარო საკუთარ თავში ეს თვისება - ყურადღებიანი ადამიანი ყველაზე ხშირად წარმატებულია ცხოვრების ყველა სფეროში;
• მნიშვნელოვანია და აუცილებელია გამბედაობის გამოვლენა განსჯებსა და ქმედებებში, რადგან რამდენ გამოტოვებას აკეთებს ადამიანი, ეშინია საკუთარი აზრის ღიად გამოხატვის ან ნიჭის გამოვლენის;
• თანაგრძნობის უნარი, მრავალი ფილოსოფოსის აზრით, შეუძლია გადაარჩინოს სამყარო. არ შეიძლება გულგრილად გაიაროს სხვისი ტანჯვა და არ გაუწოდოს დახმარების ხელი გაჭირვებულებს;
• ასევე ღირს სწავლა და გადამწყვეტი - ეს დაგეხმარებათ მიიღოთ ყველაზე რთული და მნიშვნელოვანი გადაწყვეტილებები ისეთ სიტუაციებში, როდესაც ნებისმიერი შეფერხება ფატალურია;
• აუცილებელია საკუთარი თავის განათლება და სხვა ადამიანების პატივისცემა და საკუთარი თავის პატივისცემის სწავლა. პატივისცემის გარეშე შეუძლებელია ოფისში ნორმალური სამუშაო გარემოს უზრუნველყოფა, ასევე შეუძლებელია მართლაც მყუდრო და მოსიყვარულე ოჯახური წრის შექმნა;
• ადამიანში სავალდებულოა სულიერი კეთილშობილება - საკუთარი ძალის, გრძნობების, ნიჭისა და შესაძლებლობების სხვებისთვის მიცემის, სიხარულისა და შესაძლებლობების გაზიარების უნარი;
• საზოგადოებაში ინდივიდის სრული არსებობისთვის მნიშვნელოვანია სინაზე და ხალისიანობა. მეზობლის მიმართ შემაშფოთებელი ზრუნვის გამოვლინება, სხვისი პრობლემებისადმი გულწრფელი ინტერესი სტანდარტულ კომუნიკაციას ახალ, უფრო მაღალ და ჰარმონიულ დონეზე მოაქვს, ხოლო ცხოვრებით ტკბობის უნარი მისი ყველა გამოვლინებით დაგეხმარებათ კრიზისების დაძლევაში და მშვენიერების შემჩნევაში. სამყაროს გარშემო;
• ხალხმა არ უნდა დაივიწყოს ღირსება: არ უნდა ჩააგდოს ღირსება ჭუჭყში, არ უნდა დამცირდეს საკუთარი პიროვნება ტყუილით ან ძირეული მისწრაფებებით. მნიშვნელოვანია ისწავლოთ გულწრფელი იყოთ არა მხოლოდ სხვებთან, არამედ საკუთარ თავთანაც - მაშინ შეცდომების უმეტესობის თავიდან აცილება შეიძლება;
• მადლიერების უნარი ადამიანის ბუნების ყველაზე დიდებული და, სამწუხაროდ, ძალიან იშვიათი დადებითი თვისებაა - და ეს არის ზუსტად ეს უნარი, რომელიც საშუალებას აძლევს სხვებს და თავად ადამიანს გააცნობიერონ მისი ცხოვრებისა და ნიჭის ღირებულება.

და ბოლოს, მინდა აღვნიშნო ადამიანის ბუნების ისეთი დადებითი თვისება, როგორიცაა თავმდაბლობა. თავმდაბლობას ასწავლიან და ითხოვენ სხვადასხვა რელიგიური და ფილოსოფიური მოძრაობა და ეს შემთხვევითი არ არის: ყოველივე ამის შემდეგ, თავმდაბლობა ეხმარება ადამიანს გააცნობიეროს თავისი შეცდომები, არ ჩამოიხრჩოს უსაფუძვლო და შემზღუდველ სიამაყეზე, არამედ აღიაროს დამარცხება. დაიწყეთ მოძრაობა.

თავმდაბლობა არის უმაღლესი სათნოება და ფასდაუდებელი თვისება არა მარტო ხასიათის, არამედ ადამიანის სულისა.

მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს, რომ პიროვნების ხასიათის ნებისმიერი თვისება ყოველთვის აისახება მის სახეზე და ყურადღებიან ფსიქოლოგს შეუძლია ადამიანზე სწორი დასკვნების გამოტანა უბრალოდ ზერელე მზერით.

ადამიანის ხასიათი და სახის თვისებები მჭიდრო კავშირშია, კარგი მიზეზის გამო, თუნდაც ძალიან ლამაზი ადამიანიბოროტი სულით სწრაფად წყვეტს სხვებისთვის მიმზიდველობას და კეთილ და თბილ სახეს შეუძლია დაამშვენოს ყველაზე უსიამოვნო გარეგნობაც კი.

ამ კავშირს უფრო დეტალურად განიხილავს სპეციალური მეცნიერება - ფიზიონომია, რომელიც გამოიყენება როგორც ფსიქოლოგიაში, ასევე სასამართლო მეცნიერებაში.

თანამედროვე რეკრუტირების სააგენტოები ასევე არ ერიდებიან ამ მეცნიერებას - ის საშუალებას გაძლევთ გახადოთ კვალიფიციური პერსონალის დაქირავება ყველაზე ეფექტური.

ადამიანები არ ჰგვანან ერთმანეთს. ყველას აქვს საზოგადოებაში ქცევის საკუთარი მოდელი. ვიღაც ადვილად ერევა ხალხთან, პოულობს საერთო თემებს, ჰყავს თანამოსაუბრე, რომ დაუკავშირდეს. სხვა ადამიანი დიდხანს უყურებს სხვებს, ყურადღებით ირჩევს კომუნიკაციის ობიექტს, ფიქრობს საუბრის მიმდინარეობაზე და ა.შ.

ყველაფერი დამოკიდებულია ხასიათზე. პერსონაჟი არის ადამიანის ქცევის მოდელი, მისი რეაქცია სამყაროზე, მისი შინაგანი მდგომარეობა. ხასიათი ვითარდება მემკვიდრეობითი თვისებების და აღზრდის შედეგად.

ადამიანი ცხოვრობს ადამიანთა საზოგადოებაში და მის დამოკიდებულებას სხვების მიმართ მნიშვნელოვან როლს ასრულებს. ამაზეა დამოკიდებული საზოგადოების ცხოვრების ხარისხი, მისი ცივილიზაცია.

კომუნიკაბელურობა, სიკეთე, პასუხისმგებლობა. უხეშ, გულგრილ, ცინიკურ ადამიანთან ძნელი და უსიამოვნოა ურთიერთობა.

იმისთვის, რომ იცხოვროს, ყველამ უნდა იმუშაოს, რითაც იშოვოს საკუთარი თავი და ოჯახი.

გარკვეული ხასიათის თვისებები დაგეხმარებათ ამაში წარმატების მიღწევაში.

წარმატების მისაღწევად საჭიროა გქონდეთ გარკვეული ნიჭი – შემოქმედებითი აზროვნება, შეუპოვრობა, შრომისმოყვარეობა, გამბედაობა გადაწყვეტილების მიღებისას. აფასებენ პროაქტიულ და კეთილსინდისიერ ადამიანებს. გუნდურ მუშაობაში მნიშვნელოვანია თანამშრომლების ნდობა. შესრულება ღირებული ხარისხია.

ხასიათი შეიძლება შეიცვალოს, რადგან მასზე გავლენას ახდენს კომუნიკაციის გარემო.

მაგალითად, არასავალდებულო პირი, რომელიც ადვილად ასრულებს დაპირებებს, შეიძლება გადაიქცეს პასუხისმგებელ თანამშრომლად, თუ საწარმოს წარმატება და სხვა ადამიანების სიცოცხლე დამოკიდებულია მის გადაწყვეტილებებსა და მოქმედებებზე სამსახურში. ეს განსაკუთრებით ვლინდება მეხანძრეების, ექიმების, მოსამართლეების პროფესიებში, სადაც ადამიანების ბედი და სიცოცხლე წყდება.

კრეჩმერმა მისცა პიროვნების ხასიათის ორიგინალური კლასიფიკაცია სხეულის ტიპის მიხედვით:

პიკნიკები არიან მსუქანი მამაკაცები სიმსუქნის გარკვეულ ეტაპზე. სახის ნაკვთები სხეულის ნაწილების არაპროპორციულია, პატარა. ისინი არიან კომუნიკაბელური, პოზიტიური, გულუხვი. უარყოფითი ხასიათის თვისებები მოიცავს დეპრესიისკენ მიდრეკილებას რთულ ცხოვრებისეულ სიტუაციაში.

ასთენიკები არიან გამხდარი მაღალი პიროვნებები წაგრძელებული სახის მქონე. ესენი არიან დახურული არაკომუნიკაბელური ადამიანები. უპირატესობას ანიჭებენ მარტოობას, ხშირად არიან უხეში, ხარბი, ჯიუტი. მაგრამ სწორედ ასთენიებს აქვთ განვითარებული გონება და მეცნიერების ნიჭი.

სპორტსმენები ფიზიკურად განვითარებული და მიმზიდველები არიან, მაგრამ არა ემოციური ადამიანები. მათ შორის არის კარგიც და ბოროტიც.

უარყოფითი ხასიათის თვისებები

არიან ადამიანები, რომლებიც ცდილობენ ფულის გამომუშავებას საეჭვო გზებით. ამავდროულად, მოტყუებით იტანჯებიან ადამიანები, რომლებიც ენდობოდნენ მოტყუებას, რომლებიც პასუხისმგებელნი არიან არაკეთილსინდისიერი საქციელის შედეგზე.

ადამიანის წარმატებები და წარუმატებლობები დიდწილად დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა ადგილს დაგინიშნავთ საზოგადოებაში. თუ ის იქცევა თავდაჯერებულად და მშვიდად, ეს იწვევს პატივისცემას და სიმპათიას. ადამიანი, რომელიც ადეკვატურად პასუხობს კონსტრუქციულ კრიტიკას, იქცევა ღირსეულად.

ადამიანმა უნდა დააფასოს და დააფასოს ის სიკეთე, რაც აქვს

მოკრძალება, მოგეხსენებათ, ასევე ერთ-ერთი ყველაზე ღირსეული პიროვნული თვისებაა.

ურთიერთდახმარება კარგია მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ის სუფთა გულიდან მოდის, საპასუხო მოქმედების მოლოდინის გარეშე. ადამიანმა უნდა დააფასოს და დააფასოს ის სიკეთე, რაც აქვს. თქვენ არ შეგიძლიათ მოითხოვოთ და მოელით ცხოვრებიდან წარმოუდგენელ იღბალს დიდი შედეგების მისაღწევად არაფრის გაკეთების გარეშე. მაგრამ სიძუნწის გარეშე.

განათლების როლი ხასიათის ჩამოყალიბებაში

ის მნიშვნელოვან როლს ასრულებს ადამიანის ხასიათის ჩამოყალიბებაში. ბავშვი ბავშვობიდან იღებს მაგალითს მშობლებისგან. თუ ისინი არასწორად იქცევიან ნათესავებთან, სამსახურთან, პოლიტიკასთან მიმართებაში, ბავშვი ამ ყველაფერს შთანთქავს და ქცევის არასწორ მოდელს სწავლობს. დროთა განმავლობაში ეს მოდელი ხასიათდება.

ადამიანი იზრდებოდა თავის საქციელში მამისა და დედის მიერ ჩანერგილ შეხედულებებს. ბავშვი უნდა აღიზარდოს ღია, მარტივი და ლოგიკური იდეებით ცხოვრების შესახებ მისი გაგებისთვის. თუ უფროსები ერთს ამბობენ და პირიქით აკეთებენ, ბავშვი ცნებებში იკარგება და თვალთმაქცობს. თავიდან ის ვერ ხვდება ასეთ სიტუაციას. მაგრამ, რადგან უფროსები მას გასაგებად არ უხსნიან, რატომ იტყუებიან, ის იღებს ქცევის ამ მოდელს და ასევე სწავლობს ტყუილს.

ტემპერამენტი და ხასიათი

ეს ცნებები დაკავშირებულია, მაგრამ არა იდენტური. ტემპერამენტი დაკავშირებულია ადამიანის ფსიქიკასთან. ეს არის მისი თანდაყოლილი მახასიათებლები. პიროვნების ტიპების მრავალფეროვნება აყალიბებს განსაკუთრებულ პიროვნულ ურთიერთობებს საზოგადოებაში. თუ ხასიათი ყალიბდება საკომუნიკაციო გარემოში, მაშინ ადამიანი იბადება განსაკუთრებული ტემპერამენტით. ამის გამოცნობა ადამიანში თავიდანვე შეიძლება ადრეული ასაკიქცევით.

არსებობს ტემპერამენტის 4 ტიპი:

მელანქოლიკები დაუცველი ნერვული ადამიანები არიან. მათთვის ძნელია ადამიანებთან დაახლოება, არ უყვართ თავიანთი პრობლემებისადმი ერთგულება. ისინი ხშირად ხდებიან დეპრესიაში, თუ არ დაეხმარებიან ამ მდგომარეობის გამკლავებაში, მელანქოლიურს შეუძლია თვითმკვლელობა. ასეთი ადამიანები გარემოს გავლენის ქვეშ არიან. თუ მელანქოლიის გარშემო კარგი ხალხია, ის თავს მშვენივრად გრძნობს. ამ ტემპერამენტს ხშირად ფლობენ მეცნიერები, მხატვრები, მწერლები. ასეთ ბავშვებს არ უყვართ ხმაურიანი თამაშები.

ქოლერიკები არიან კომუნიკაბელური, მოძრავი, ცნობისმოყვარეები. ბავშვის ენერგია - ქოლერიკი სწორი მიმართულებით უნდა იყოს მიმართული. ის უნდა მოინახულოს სპორტული განყოფილებები, საცეკვაო წრეები. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მისმა აქტივობამ შესაძლოა გამოსავალი გამონახოს ცუდი გამონაყარის ქმედებებში. ქოლერიკები ლიდერებად იბადებიან, ისინი ცდილობენ გამოირჩეოდნენ ბრბოსგან, ლიდერობდნენ. მათ აქვთ გარკვეული შეუპოვრობა, ისინი ხარბები არიან, ზოგი ისწრაფვის სწრაფი არაკეთილსინდისიერი შემოსავლისკენ. ქოლერიკები მიდრეკილნი არიან რეინკარნაციისკენ, მათ შორის ბევრი ნიჭიერი მსახიობია. პრეტენზიისადმი მიდრეკილება ბავშვობიდან ვლინდება.

სანგვინი ხალხი გაწონასწორებული მშვიდი ხალხია. თქვენ შეგიძლიათ დაეყრდნოთ მათ - რთულ სიტუაციაში ისინი ყოველთვის იპოვიან გამოსავალს. მათ არ ეშინიათ სირთულეების, იშვიათად ექვემდებარებიან ცუდი ჩვევები. ყველაფერში საღი აზრი ხელმძღვანელობენ. სანგვიინებს არ უყვართ მარტოობა, უყვართ ადამიანებთან ურთიერთობა, აქვთ კარგი იუმორის გრძნობა. მათ თითქმის არ აქვთ უარყოფითი ხასიათის თვისებები.

ფლეგმატური ადამიანები ფსიქიკურად სტაბილურები არიან. მათი ძლიერი მხარე ინტელექტია. თავშეკავება, სიმშვიდე. მათ არ მოსწონთ მოულოდნელი ცვლილებები ცხოვრებაში.

ხასიათში ოქროს შუალედი უნდა იყოს. პიროვნების შეფასებისას უნდა გამოიყოს:

• ეკონომიურობა სიხარბისგან,
• მოკრძალება იზოლაციისგან,
• გულგრილობისგან თავშეკავება.

გამარჯობა.

ჩემდა გასაკვირად, ეს სერია "" ძალიან პოპულარული გახდა. არ ვხუმრობ, ბევრმა მომწერა, ვინც მითხრა, რომ ამ განყოფილებაში წერას სწავლობდნენ. Შოკში ვარ :)

ექვსი თვე არ გავაგრძელე ეს განყოფილება. 2015 წლის 22 მაისს, ჯერ კიდევ კიევში გადასვლამდე, გამოვაქვეყნე ბოლო სტატია "". და სიცხე გაგრძელდა. გადაადგილება, ღონისძიებები, ბიზნესი... და მთელი ამ ხნის განმავლობაში თვალს ვადევნებდი ბლოგს და ხალხის დამოკიდებულებას.

დინამიკა ძალიან პოზიტიური იყო. "აბა, შეგიძლია გააგრძელო :)" - გავიფიქრე. ასე რომ დაიჭირე ახალი სტატიაუნარების სერიიდან. შემდეგი, ღმერთმა ქნას, ექვს თვეში უფრო ადრე იქნება :).

”სერიული მკვლელის სიკვდილით დასჯის წინა დღეს, რეპორტიორი კრისტოფერ სკანლანი გაფრინდა იუტაში, რათა ეწვია მოძალადის ერთ-ერთი სავარაუდო მსხვერპლის ოჯახი. რამდენიმე წლის წინ ახალგაზრდა გოგონამ სახლი დატოვა და აღარ დაბრუნებულა. სკანლანმა აღმოაჩინა დეტალი, რომელიც გოგონას ახლობლების უსაზღვრო მწუხარებას გადმოსცემდა. მან შეამჩნია, რომ წინა კარზე გადამრთველი ლენტით იყო დალუქული - ისე, რომ შუქი ვერავინ ჩააქრო.

დედა ქალიშვილის მოსვლამდე შუქს ყოველთვის ანთებდა. და მიუხედავად იმისა, რომ წლები უკვე გავიდა, შუქი მარადიული ალივით აინთო.

აი, მინიშნება: სკანლანმა დაინახა ჩამრთველი და ჰკითხა ამის შესახებ. მნიშვნელოვანი დეტალი, რომელიც მან დაიჭირა, იყო ცნობისმოყვარეობა და არა ფანტაზია."

დეტალების უნარის გამოყენების მაგალითები მწერლებისთვის

ახლა გადავიდეთ მწერლებზე.

1. "გობსეკი"

ეს დეტალი ჩემთვის ყველაზე მნიშვნელოვანია.

იმიტომ რომ სკოლიდან მახსოვს. „გობსეკს“ კლასში ასე ვკითხულობთ მე-8-ში, ანუ სადღაც 13 წლის ასაკში. სადღაც 2000 წელს.

და ეს დეტალი ისე მძაფრად მახსოვს, რომ როცა წელს წავიკითხე გობსეკი, 2015 წლის 28 წლის ასაკში, გამახსენდა და მთელი წიგნი ვეძებე.

უფრო მეტიც, ეს დეტალი ჩემს მეხსიერებაში ნების საწინააღმდეგოდ დარჩა. იმიტომ რომ სკოლაში არ მიყვარდა ესეების წერა და არ მიყვარდა იძულებით კითხვა. და ამიტომ სრულიად დამავიწყდა, რაზეა წიგნი „გობსეკი“.

ბალზაკმა იცოდა პერსონაჟების შექმნა

აქ არის ციტატა, სადაც ეს დეტალი არის მითითებული

”ამ დიდ თაღლითობაში გობსეკი იყო დაუოკებელი ბოა კონსტრიქტორი. ყოველ დილით იღებდა საჩუქრებს და ხარბად უყურებდა, ვიღაც ნაბობის მინისტრივით, ფიქრობდა, ღირდა თუ არა ამ ფასად შეწყალების ხელმოწერა. გობსეკმა მიიღო ყველაფერი, დაწყებული თევზის კალათიდან, რომელიც ღარიბი კაცის მიერ იყო წარმოდგენილი, სანთლების პაკეტებამდე - საჩუქარი ძუნწი ხალხისგან, აიღო ვერცხლის ჭურჭელი მდიდრებისგან და ოქროს სნეულების ყუთები სპეკულანტებისგან. არავინ იცოდა სად დადო ეს შესაწირავი. ყველაფერი მის სახლში მიიტანეს, მაგრამ იქიდან არაფერი გამოიტანეს.

ღმერთო, გულწრფელად გეტყვი, - დამარწმუნა კარის მცველმა, ჩემმა ძველმა ნაცნობმა, - მეჩვენება, რომ ყლაპავს ამ ყველაფერს, მაგრამ მხოლოდ არა საკუთარი სარგებლისთვის - გამხდარია, გამხმარი. გაშავდა, როგორც გუგული ჩემს კედლის საათზე.

და გაგრძელება

გობსეკის უკანასკნელი სიტყვების გახსენებაზე, რამაც გამაოგნა და რაც მითხრა მეკარემ, ორივე სართულის ოთახების გასაღები ავიღე და გადავწყვიტე დამეთვალიერებინა. პირველივე ოთახში, რომელიც გავხსენი, ვიპოვე მისი გამოსვლების ახსნა, რომელიც უაზრო მომეჩვენა და დავინახე, რამდენად შორს შეიძლება წავიდეს სიძუნწე, რომელიც გადაიქცა უანგარიშო, ყოველგვარ ლოგიკურ ვნებად დაცლილ, რომლის მაგალითებს ასე ხშირად ვხედავთ პროვინციები. გარდაცვლილის საძინებლის მიმდებარე ოთახში მართლაც იყო გახრწნილი პაშტეტები და ყველა სახის მარაგის გროვა, თუნდაც ხამანწკები და ჩამოსხმული თევზი . კინაღამ დავხრჩობდი სუნისგან, რომელშიც ყველანაირი უსიამოვნო სუნი ერწყმოდა ერთმანეთს. ყველაფერი ჭიებითა და მწერებით იყო გაჟღენთილი. ახლახან მიღებული შეთავაზებები იწვა სხვადასხვა ზომის ყუთებით, ჩაის და ყავის ტომრებით. ბუხარზე, ვერცხლის წვნიანის თასში, იდო სხვადასხვა ტვირთის ზედნადები, რომლებიც მის სახელზე იყო ჩასული ლე ჰავრის პორტის საწყობებში: ბამბის ბალიშები, შაქრის ყუთები, რომის კასრები, ყავა, ინდიგო, თამბაქო - კოლონიური საქონლის მთელი ბაზარი! ოთახი გადაჭედილი იყო ძვირადღირებული ავეჯით, ვერცხლის ჭურჭლით, ნათურებით, ნახატებით, ვაზებით, წიგნებით, მილით შემოხვეული შესანიშნავი ჩარჩოს გარეშე გრავიურებით და ყველა სახის კურიოზებით. შესაძლებელია, რომ ძვირფასი ნივთების მთელი ეს გროვა არ შედგებოდა საჩუქრებისგან - ბევრი მათგანი ალბათ გამოჩენილი იპოთეკა იყო. იქ ვნახე ძვირფასეულობის ზარდახშები, გერბებითა და მონოგრამებით მორთული, ლამაზი დამასკის სუფრები და ხელსახოცები, ძვირადღირებული იარაღი, მაგრამ ბრენდის გარეშე. წიგნის გახსნა, რომელიც თითქოს ცოტა ხნის წინ ამოიღეს წყობიდან, ვიპოვე მასში ათასი ფრანკის რამდენიმე ბანკნოტი.

ყურადღება მიაქციეთ ამ სურათს "თევზი დაფარული სქელი ყალიბით". რამდენად წვნიანი და ნათელი. მთელი ახალგაზრდობა მახსოვდა, თუმცა წიგნის არსი კარგად არ მახსოვდა.

რადგან დეტალი ძალიან ნათელია.

აქ არის ჩემთვის სრულყოფილი დეტალის მაგალითი. უფრო მეტიც, მეგობრებთან საუბრისას ხშირად ვიყენებდი შედარებას " გობსეკივით ხარბი". Არ ვიცი რატომ. თუმცა ახლა ვიცი, მგონი. ამ დეტალმა ჩემს ქვეცნობიერში ბუნდოვანი გაგება დატოვა, თუ ვინ იყო გობსეკი და მისი მთავარი მახასიათებელი.

1. გოგოლი ""

ბევრი პერსონაჟი ფერადია. დიახ, ზოგადად, ყველა მიწის მესაკუთრე მკვდარი სულები– შექმნილი სულით. პლიუშკინს გამოვყოფდი, მაგრამ გობსეკი მას ჰგავს. დიახ, და გოგოლმა რამდენჯერმე გადაწერა პლიუშკინი, არის უზარმაზარი ტექსტი.

ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლმა, მისივე სიტყვებით, წიგნის ცალკეული ნაწილები 8-ჯერ გადაწერა.

სობაკევიჩს გამოვყოფ. ბრძენმა გოგოლმა შექმნა გმირის უბრალოდ სრულყოფილი პორტრეტი, სადაც ყველა დეტალი აჩვენებს მის ხასიათს. Უბრალოდ წაიკითხე:

როცა ჩიჩიკოვმა მზერა სობაკევიჩს გახედა, ამჯერად მას ძალიან ჰგავდა საშუალო ზომის დათვს. მსგავსების დასასრულებლად მისი ფრაკი მთლიანად დათვის ფერის იყო, მკლავები გრძელი, შარვლები გრძელი, ფეხით და შემთხვევით აბიჯებდა და განუწყვეტლივ აბიჯებდა სხვის ფეხებზე. სახის ფერი წითელი იყო, ცხელი, რაც ხდება სპილენძის პენიზე. ცნობილია, რომ მსოფლიოში უამრავი ისეთი ადამიანია, რომელთა გაფორმებაზე ბუნება დიდხანს არ უფიქრია, არ იყენებდა პატარა ხელსაწყოებს, როგორიცაა ფაილები, ჯირკვლები და სხვა ნივთები, არამედ უბრალოდ ამოჭრილი იყო მთელი მხრიდან, დაჭერილი. ერთხელ ნაჯახი - ცხვირი ამოუვიდა, მეორეშიც საკმარისია - ტუჩები ამოუვიდა, თვალები დიდი ბურღით ამოაყოლა და, გახეხვის გარეშე, შუქზე გაუშვა და თქვა: "ის ცხოვრობს!" სობაკევიჩს ისეთივე ძლიერი და საოცრად ნაკერი გამოსახულება ჰქონდა: მას უფრო ქვევით ეჭირა, ვიდრე ზევით, კისერი საერთოდ არ ატრიალებდა და, ასეთი არაბრუნვის გამო, იშვიათად უყურებდა მას, ვისთანაც საუბრობდა, მაგრამ ყოველთვის ან ღუმელის კუთხეში, ან კარზე. ჩიჩიკოვმა კიდევ ერთხელ შეხედა მას გვერდულად, როცა სასადილო ოთახში გაიარეს: დათვი! სრულყოფილი დათვი! ასეთი უცნაური დაახლოებაა საჭირო: მას მიხაილ სემენოვიჩსაც კი ეძახდნენ. იცოდა ფეხზე დადგომის ჩვევა, მან ძალიან ფრთხილად გადაიტანა საკუთარი და წინსვლის გზა მისცა. პატრონმა, ეტყობა, თვითონაც იგრძნო ეს ცოდვა მის უკან და იმავდროულად ჰკითხა: "მე შეგაწუხე?" მაგრამ ჩიჩიკოვმა მადლობა გადაუხადა მას და თქვა, რომ ჯერ არ ყოფილა რაიმე არეულობა.

მისაღებში შესულმა სობაკევიჩმა სავარძლებისკენ ანიშნა და კვლავ უთხრა: „გთხოვთ! მჯდომმა ჩიჩიკოვმა კედლებს და თვალი შეავლო ნახატები. ყველა ნახატი კარგი თანამემამულე იყო, ყველა ბერძენი გენერალი, ამოტვიფრული სრული სახით: მავროკორდატო წითელ შარვალში და ფორმაში, ცხვირზე სათვალეებით, კოლოკოტრონი, მიაული, კანარი. ყველა ეს გმირი ისეთი სქელი თეძოებით და გაუგონარი ულვაშებით იყო, რომ კანკალმა გადაუარა სხეულში. ძლიერ ბერძნებს შორის არავინ იცის როგორ და რატომ, ბაგრატიონი მორგებული, გამხდარი, გამხდარი, პატარა ბანერებითა და ქვემეხებით ქვემოთ და ყველაზე ვიწრო ჩარჩოებში. შემდეგ ისევ გაჰყვა ბერძენი ჰეროინი ბობელინა, რომელსაც ერთი ფეხი უფრო დიდი ეჩვენა, ვიდრე იმ დენდიების მთელ სხეულს, რომლებიც ავსებენ დღევანდელ საცხოვრებელ ოთახებს. პატრონს, როგორც თავად ჯანსაღი და ძლიერი მამაკაცი იყო, ეტყობოდა, რომ სურდა ძლიერ და ჯანმრთელ ადამიანებს მისი ოთახიც გაეფორმებინათ. ბობელინასთან, სწორედ ფანჯარასთან ეკიდა გალია, საიდანაც მოჩანდა მუქი ფერის შაშვი თეთრი ლაქებით, ასევე ძალიან ჰგავდა სობაკევიჩს. სტუმარს და მასპინძელს ჩუმად ყოფნის დრო ორი წუთი არ ჰქონდათ, როცა მისაღები ოთახის კარი გაიღო და დიასახლისი შემოვიდა, ძალიან მაღალი ქალბატონი, ხელნაკეთი საღებავით შეღებილი ლენტებით ქუდში. მშვიდად შევიდა, თავი პალმის ხესავით ეჭირა.

”ეს ჩემი ფეოდულია ივანოვნაა!” თქვა სობაკევიჩმა.

ჩიჩიკოვი ფეოდულია ივანოვნას ხელთან მივიდა, რომელიც მან კინაღამ ტუჩებში ჩასვა და მას საშუალება ჰქონდა შეემჩნია, რომ ხელები კიტრის მწნილით იყო დაბანილი.

ჯანმრთელი და ძლიერი კაცი სობაკევიჩი. ნახატები ჯანმრთელი ძლიერი მამაკაცების ოთახში. ცოლი ფეოდულია ივანოვნა ხელებს კიტრის მწნილით იბანს.

ძალიან ნათელი და მკაფიო.

Შენიშვნა. დეტალი შეიძლება იყოს გმირის მოქმედება. მაგრამ ეს შეიძლება იყოს მისი დამკვიდრებული ჩვევაც. ორივე შესანიშნავია ხასიათის გამოსახატავად.

1. "მერი სტიუარტი"

სტეფან ცვაიგმა იცოდა ბიოგრაფიების მხატვრული სტილით დაწერა.

ეს არის ბიოგრაფიული წიგნი, სადაც არ არის მხატვრული ლიტერატურა, არამედ არის მხოლოდ ავტორის ზუსტი მიმდევრობა მოვლენების ქრონოლოგიის მიხედვით. და მინდა თქვენი ყურადღება ერთ დეტალზე გავამახვილო - დედოფლის მიერ სამოსის არჩევა აღსრულებამდე.

გვიან შუაღამის შემდეგ წევს მერი სტიუარტი. ყველაფერი, რაც მას ცხოვრებაში უნდა გაეკეთებინა, მან გააკეთა. სულ რამდენიმე საათია, რაც სულს დაუძლურებულ სხეულში ეძლევა. მოახლეები მუხლებზე დგანან, კუთხეში ჩახუტებულები და უმოძრაო ტუჩებით ლოცულობენ: არ უნდათ მძინარე ქალის შეწუხება. მაგრამ მერი სტიუარტს არ სძინავს. გაფართოებული თვალებით უყურებს დიდ ღამეს; მხოლოდ დაღლილ წევრებს აძლევს მოსვენებას, რათა უშიშარი გულითა და მტკიცე სულით დილით ყოვლისშემძლე სიკვდილის წინაშე აღმოჩნდეს.

მერი სტიუარტი ჩაცმული იყო მრავალი ზეიმისთვის: კორონაციისა და ნათლობისთვის, ქორწილებისა და რაინდული თამაშებისთვის, სეირნობისთვის, ომისა და ნადირობისთვის, მიღებებისთვის, ბურთებისა და ტურნირებისთვის, ყველგან მდიდრული სამოსით გამოჩენილი, იცის რა ძალა აქვს სილამაზეს დედამიწაზე. მაგრამ ჯერ არასდროს უმიზეზოდ ასე გააზრებულად არ ეცვარაც შეეხება შენი ბედის უდიდეს საათს – სიკვდილისთვის. მრავალი დღე და კვირა ფიქრობდა, თუ რა უნდა ყოფილიყო მისი სიკვდილის ღირსეული რიტუალი, ყურადღებით აწონ-დაწონა ყველა დეტალი. ჩაცმულობა კაბის შემდეგ, მან გაიარა, ალბათ, მთელი მისი გარდერობი ასეთი უპრეცედენტო შემთხვევისთვის ყველაზე ღირსეული სამოსის საძიებლად; შეიძლება ვიფიქროთ, რომ და როგორც ქალს, კოკეტობის ბოლო ციმციმში, სურდა სამუდამოდ დაეტოვებინა მაგალითი იმისა, თუ როგორი სრულყოფილების გვირგვინი უნდა იყოს დედოფალი, მიმავალი სიკვდილისკენ. ორი საათის განმავლობაში, ექვსიდან რვამდე, მისი მსახურები იცვამდნენ ტანსაცმელს. არა როგორც ღარიბი ცოდვილისაწყალ ნაწნავებში მას სურს ასვლა საჭრელ ბლოკში. იგი ირჩევს ბრწყინვალე, სადღესასწაულო სამოსს ბოლო გასასვლელად, მუქი ყავისფერი ხავერდის ყველაზე მკაცრი და დახვეწილი კაბა, კვერნის ბეწვით მორთული, თეთრი საყელოთი და ფუმფულა სახელოებით. შავი აბრეშუმის მოსასხამი ჩარჩოებს ამ ამაყ ბრწყინვალებასდა მძიმე მატარებელი იმდენად გრძელია, რომ მელვილი, მისი პალატა, პატივისცემით უნდა დაუჭიროს მას მხარი. თოვლივით თეთრი ქვრივის ფარდა მას თავიდან ფეხებამდე ფარავს. ოსტატურად შესრულებული ომოფორიონები და ძვირფასი როზარიები ცვლის მის საერო ორნამენტებს, თეთრი მაროკოს ფეხსაცმელი ისე ჩუმად დგას, რომ მისი ნაბიჯების ხმა არ არღვევს სუნთქვაშეკრულ სიჩუმეს იმ მომენტში, როცა ის ხარაჩოზე მიდის. დედოფალმა თვითონ ამოიღოსანუკვარ მკერდიდან, ცხვირსახოცი, რომლითაც მას თვალებს ახვევენ, არის ყველაზე თხელი ბატისტის გამჭვირვალე ღრუბელი, მორთული ოქროს საზღვრით, რომელიც მისი ნამუშევარი უნდა იყოს. თითოეული ბალთამის კაბაზე არის შერჩეული უდიდესი მნიშვნელობით, ყოველი წვრილმანი მორგებულია საერთო მუსიკალურ ჟღერადობაზე; ასევე გათვალისწინებულია, რომ მას მოუწევს გადააგდოს ეს ბნელი ბრწყინვალება საჭრელი ბლოკის წინ სხვა მამაკაცების თვალწინ. უკანასკნელი სისხლიანი წუთის მოლოდინში მერი სტიუარტმა ჩაიცვა ჟოლოსფერი აბრეშუმის საცვალი და უბრძანა გრძელი, იდაყვამდე, ცეცხლოვანი ხელთათმანების გაკეთება, რათა ნაჯახიდან ჩამოსხმული სისხლი ასე მკვეთრად არ გამოჩენილიყო მის ჩაცმულობაზე. აქამდე არასოდეს ყოფილა სიკვდილით გასამართლებული პატიმარი სიკვდილისთვის მომზადებული ასეთი დახვეწილი ხელოვნებით და მისი სიდიადის შეგნება.

დილის რვა საათზე კარზე კაკუნი ისმის. მერი სტიუარტი არ პასუხობს, ისევ ის არის მოხრილ მუხლზე იდგა, ლექტორის წინ და ნარჩენებს კითხულობს. როგორც კი დაამთავრებს, მუხლებიდან დგება და მეორე კაკუნზე კარი იღება. შერიფი შემოდის თეთრი კვერთხით ხელში - მალე გატყდება - და პატივისცემით საუბრობს, ღრმა მშვილდით; „ქალბატონო, ბატონებმა გამომიგზავნეს, გელოდებიან“. "წავიდეთ," ამბობს მერი სტიუარტი და წასასვლელად ემზადება.

ყურადღება მიაქციეთ იმ ზრუნვას, რომლითაც დედოფალი უახლოვდება კაბის არჩევანს. და მიუხედავად იმისა, რომ მას სიკვდილით დასჯა ემუქრება, მისთვის ეს ღირსების საკითხია. გენიალურად შერჩეული დეტალი ანიჭებს ტონს დედოფლის მთელ იმიჯს.

1. ლევ ტოლსტოი ""

Მე მიყვარს " ". არც კი ვიცი რატომ. ყოველივე ამის შემდეგ, ბევრი ჭკვიანი, დახვეწილი წიგნია. მაგრამ მას შემდეგ, რაც ტოლსტოი ავლენს ფსიქოლოგიას, მე არ მინახავს გმირების შინაგანი სამყარო სხვებში. სიღრმე, ტოლსტოის არსის გაგება მარადიულია. მართლაც, შედარების მიღმა.

ტოლსტოი არის ერთ-ერთი ყველაზე დახვეწილი ფსიქოლოგი მწერალი, ჩემი აზრით.

გთავაზობთ ნაწყვეტს მე-5 ნაწილიდან, სადაც ანა უკვე გაიქცა თავის საყვარელ ვრონსკთან ერთად.

ნაწილი 5, თავი 8 და 13

ვრონსკი იმავდროულად, მიუხედავად იმისა სრული რეალიზება იმისა, რაც მას სურდაამდენი ხნის განმავლობაში, არ იყო ბედნიერი. მან მალევე იგრძნო, რომ სურვილის ასრულებამ მხოლოდ ქვიშის მარცვალი მოუტანა ბედნიერების მთიდან, რომელსაც ელოდა. ამ გაცნობიერებამ აჩვენა მას მარადიული შეცდომა, რომელსაც ადამიანები უშვებენ, როცა ბედნიერებას სურვილის ასრულებად წარმოუდგენიათ. პირველად მას შემდეგ რაც შეუერთდა და სამოქალაქო კაბა ჩაიცვა, მან იგრძნო თავისუფლების სილამაზესაერთოდ, რაც მანამდე არ იცოდა და სიყვარულის თავისუფლება და კმაყოფილი იყო, მაგრამ არა დიდხანს. მან მალევე იგრძნო, რომ მის სულში სურვილების სურვილები, ტანჯვა გაიზარდა. თქვენი ნების მიუხედავად ყოველ წარმავალ ახირებაზე იწყო შეხებამისი მიღება სურვილისა და მიზნისთვის. დღის თექვსმეტი საათი რაღაცით უნდა ყოფილიყო დაკავებული, რადგან ისინი საზღვარგარეთ ცხოვრობდნენ სრულყოფილად თავისუფლებაში, პირობების ამ წრის გარეთ. საზოგადოებრივი ცხოვრებარომელმაც პეტერბურგში გაატარა დრო. მარტოხელა ცხოვრების სიამოვნებებზერომელიც წინა მოგზაურობის დროს ვრონსკის იკავებდა, ვერც კი წარმოიდგენდა, რადგან ამ სახის მცდელობამ ანას მოულოდნელი და შეუსაბამო სასოწარკვეთა გამოიწვია ნაცნობებთან გვიან ვახშმისთვის. ადგილობრივ და რუსულ საზოგადოებასთან ურთიერთობა, მათი პოზიციის გაურკვევლობა, ასევე შეუძლებელი იყო. ღირსშესანიშნაობების დათვალიერებას, რომ აღარაფერი ვთქვათ იმ ფაქტზე, რომ ყველაფერი უკვე ნანახი იყო, მისთვის, როგორც რუსისთვის და ინტელექტუალური ადამიანისთვის, არ ჰქონდა ის აუხსნელი მნიშვნელობა, რაც ბრიტანელებს შეუძლიათ ამ საქმეს მიაწერონ.

და როგორც მშიერი ცხოველი იტაცებს ყველა საგანს, რომელიც წავა, იმ იმედით, რომ მასში საკვები იპოვის, ასევე ვრონსკი საკმაოდ გაუცნობიერებლად ჩასწვდაშემდეგ ამისთვის პოლიტიკა, შემდეგ ახალი წიგნები, შემდეგ ამისთვის ნახატები.

რადგან პატარაობიდანვე ჰქონდა ხატვის უნარიდა რადგან მან, არ იცოდა სად დაეხარჯა თავისი ფული, დაიწყო გრავიურების შეგროვება, შეაჩერა მხატვრობა, დაიწყო მისი შესწავლა და მასში ჩადო სურვილების ის დაუსახლებელი მარაგი, რომელიც დაკმაყოფილებას მოითხოვდა.

მას ჰქონდა ხელოვნების გაგების უნარი და სწორადხელოვნების მიბაძვის გემოვნებით და ფიქრობდა, რომ ჰქონდა ის, რაც სჭირდებოდა ხელოვანს და, ცოტა ხნით ყოყმანის შემდეგ, რა სახის ნახატს აირჩევდა: რელიგიური, ისტორიული ჟანრიან რეალისტური, მან დაიწყო წერა. მას ესმოდა ყველა სქესი და შეეძლო ორივეს შთაგონება; მაგრამ ვერ წარმოიდგენდა, რომ შეიძლებოდა საერთოდ არ სცოდნოდა რა სახის ფერწერაადა შთაგონებული იყავით უშუალოდ იმით, რაც სულშია, არ აინტერესებთ, მიეკუთვნება თუ არა ის, რასაც ის წერს, რომელიმე ცნობილ გვარს. ვინაიდან მან ეს არ იცოდა და შთაგონებული იყო არა უშუალოდ ცხოვრებით, არამედ ირიბად, უკვე ხელოვნებაში განსახიერებული ცხოვრებით, შთაგონებული ძალიან სწრაფადდა ადვილად, ისევე სწრაფად და მარტივად მიაღწია იმას, რაც დაწერა, ძალიან ჰგავდა იმას, რისი მიბაძვაც სურდა.

ვრონსკის გატაცება მხატვრობითდა შუა საუკუნეები დიდხანს არ გაგრძელებულა. ხატვის ისეთი გემოვნება ჰქონდა, რომ მხატვრობა ვერ დაამთავრა. სურათი გაჩერდა.ბუნდოვნად გრძნობდა, რომ მისი ნაკლოვანებები, რომლებიც თავიდან ძნელად შესამჩნევი იყო, გასაოცარი იქნებოდა, თუ გააგრძელებდა. მასაც იგივე დაემართა, რაც გოლენიშჩევს, რომელიც გრძნობდა, რომ სათქმელი არაფერი ჰქონდა და გამუდმებით თავს იტყუებდა, რომ აზრი არ მომწიფებულა, ასაზრდოებდა და ამზადებდა მასალებს. მაგრამ გოლენიშჩევი ამით გამწარებული და დაღლილი იყო, ხოლო ვრონსკი ვერ მოტყუვდა და აწამა თავიდა განსაკუთრებით გაბრაზებული. ის თავისი მახასიათებლით ხასიათის გადამწყვეტი, არაფრის ახსნისა და გამართლების გარეშე შეწყვიტა ხატვა.

მაგრამ ამ საქმის გარეშე მისი და მისი იმედგაცრუებით გაკვირვებული ანას ცხოვრება ისეთი მოსაწყენი მოეჩვენა იტალიურ ქალაქში, პალაზო უცებ ისეთი აშკარად დაბერდა და ბინძური გახდა, ფარდებზე ლაქები, იატაკის ბზარები. კარნიზებზე დაფქული თაბაშირი და ყველაფერი ისეთი მოსაწყენი გახდა, იგივე გოლენიშჩევი, იტალიელი პროფესორი და გერმანელი მოგზაური, რომ მომიწია ჩემი ცხოვრების შეცვლა. გადაწყვიტეს წასულიყვნენ რუსეთში, სოფლად. პეტერბურგში ვრონსკიმ განიზრახა დანაყოფი გაეკეთებინა ძმასთან ერთად, ანა კი შვილის სანახავად. ზაფხულში ისინი აპირებდნენ ცხოვრებას ვრონსკის დიდ საოჯახო მამულში.

ყურადღება მიაქციე ამას. ვრონსკის მხატვრობისადმი გატაცება გმირის კარგად გამოვლენილი ხასიათის თვისებაა. ბოლოს და ბოლოს, ისეთი ბედია, როგორიც ანა კარენინა იყო, მისი ოცნება იყო. მაგრამ მეორადი საქმეების, პოლიტიკის, წიგნების, მხატვრობის გატაცება მშვენივრად აჩვენებს, რომ ვრონსკიმ ვერ მიიღო ის, რაც სურდა. უფრო მეტიც, მას უფრო მეტი პრობლემა შეექმნა, ვიდრე ბედნიერება.

1. რემარკი ""

"სამი ამხანაგი" ერთ-ერთია საუკეთესო წიგნებირემარკი, რა თქმა უნდა, სუბიექტურად.

ჩვენი უნარების მიმოხილვის ბოლო წიგნი არის "". დეტალი, რომელმაც გამოავლინა არა მხოლოდ გმირის, არამედ მისი მეგობრების ხასიათი.

მაგრამ როგორ შემიძლია ამის გაკეთება? ვკითხე სასოწარკვეთილმა. - ჩემი ფული ათი დღეზე მეტს არ გაძლებს, პატს კი მხოლოდ მეთხუთმეტემდე უხდიან. უნდა დავბრუნდე, რომ ვიშოვო. აქ მათ ძნელად სჭირდებათ ასეთი ცუდი პიანისტი.

კესტერი კარლის რადიატორს დაეყრდნო და საბანი ასწია.

- ფულს მოგიტანთქვა და გასწორდა. ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ უსაფრთხოდ დარჩეთ აქ.

ოთო, ვუთხარი, რადგან ვიცი, რამდენი დაგრჩა აუქციონიდან. სამას ნიშანზე ნაკლები.

მათზე არ არის საუბარი. სხვა ფული იქნება. Არ იდარდო. მათ ერთ კვირაში მიიღებთ.

უხერხულად ვიხუმრე:

Ელოდება მემკვიდრეობა?

Რაღაც მაგდაგვარი. Დამიჯერე. ახლა ვერ წახვალ.

ერთი ჭიქა დუბონე დავლიეთ და ზევით ავედით სანატორიუმში. კაბინეტში მდივანმა მითხრა, ფოსტალიონი მოვიდა და მითხრა, ფოსტაში წავიდეო. ფული არის ჩემთვის. საათს დავხედე. დრო კიდევ იყო და სოფელში დავბრუნდი. ფოსტამ ორი ათასი მარკა მომცა.კესტერის წერილიც გადასცეს. მომწერა, არ ინერვიულო, რომ ფული ჯერ კიდევ იყო. მე მხოლოდ საჭიროების შემთხვევაში უნდა მოახსენო.

ფულს დავხედე.საიდან მიიღო მან ისინი? და ასე სწრაფად... მე ვიცოდი ჩვენი ყველა წყარო. და უცებ მივხვდი. გამახსენდა რბოლის მოყვარული ბოლვისი, როგორ ხარბად დაარტყა ჩვენს "კარლს" იმ საღამოს ბარში, როცა ფსონი წააგო, როგორ თქვა: "ამ მანქანას ნებისმიერ წამს ვიყიდი"... ჯანდაბა! კესტერმა გაყიდა "კარლი". აქედან მოდის ამდენი ფული. „კარლა“, რაზეც მან თქვა, რომ ამ მანქანაზე მკლავის დაკარგვა ურჩევნია. მას კარლი აღარ ჰყავდა. კარლი კოსტიუმების მწარმოებლის მსუქან თათებში იყო და ოტო, რომელსაც მისი ძრავის ღრიალი კილომეტრების მანძილზე ესმოდა, ახლა ესმოდა ქუჩის ხმაურში, როგორც მიტოვებული ძაღლის ყმუილი.

კესტერის წერილი დავმალედა მორფინის ამპულის პატარა ტომარა. ფოსტის ფანჯარასთან უმწეოდ ვიდექი. მე დიდი ნებით გამოვუგზავნიდი ფულს უკან. მაგრამ ეს ვერ მოხერხდა. ჩვენ გვჭირდებოდა ისინი. ბანკნოტები გავასწორეჯიბეში ჩაიდო და გარეთ გავიდა. Ჯანდაბა! ახლა თითოეულ მანქანას შორიდან შემოვივლი. მანქანები ადრე ჩვენი მეგობრები იყვნენ, მაგრამ კარლი მეგობარზე მეტი იყო. ის მებრძოლი მეგობარი იყო! „კარლი“ გზატკეცილის აჩრდილია. ჩვენ განუყოფელი ვიყავით: "კარლი" და კესტერი, "კარლი" და ლენცი, "კარლი" და პეტი. უძლური გაბრაზებული, მე ფეხით შემოვტრიალდი, ჩექმებიდან თოვლს ვასუფთავებდი. ლენცი მოკლეს. "კარლი" გაყიდულია და პატ? უხილავი თვალებით ავხედე ცას, გიჟი ღმერთის ნაცრისფერ გაუთავებელ ცას, რომელმაც სიცოცხლე და სიკვდილი გამოიგონა გასართობად.

ყურადღება მიაქციე - მეგობრებმა გაყიდეს მანქანა. და ეს მათთვის დიდი მსხვერპლია. გაითვალისწინეთ მეგობრის, კესტერის საქციელი, რომელმაც ეს გააკეთა. და გმირის რეაქცია.

ბონუსი. გმირის ხასიათის თვისება.

თუ აქამდე წაიკითხე, უკვე კრუასანი მაინც დაიმსახურე.

ასეთი მაინც.

მაგრამ რადგან ის, რაც მე დავურთე ამ პოსტს, თქვენი ყავისთვის გამოუსადეგარია, აქ არის კიდევ ერთი ბონუსი თქვენთვის.

როდესაც ნივთი იხსნება დადებითი ხასიათი- ტოვებს კარგ გემოს.

მაგალითად, რემარკის მსგავსად, სადაც მთავარი გმირის მეგობრებმა მიყიდეს ძალიან ძვირფასი მანქანა მისი საყვარელი ადამიანისთვის. ან ცვაიგი, სადაც მერი სტიუარტი ნაჩვენებია როგორც მამაცი და დიდსულოვანი ქალი.

მე ახლაც მახსოვს ეს წიგნები და ვიხსენებ გმირებს სიამოვნებით და სასიამოვნო გემოთი.

გამომავალი. როგორ გამოვავლინოთ გმირის ხასიათი.

დაფიქრდით და შექმენით ძლიერი პერსონაჟები.

და რაც მთავარია, კარგად გააზრებული ქმედებები ან ჩვევები ავლენს ხასიათის თვისებებს.

და მოდით დეტალებმა გამოავლინოს მათი ხასიათი. და ახსოვთ, როგორც მე და გობსეკის დამპალი თევზი.

ვინ არის ლიტერატურული პერსონაჟი? ამ საკითხს მივუძღვნით ჩვენს სტატიას. მასში ჩვენ გეტყვით, საიდან გაჩნდა ეს სახელი, რა ლიტერატურული პერსონაჟები და გამოსახულებებია და როგორ აღწეროთ ისინი ლიტერატურის გაკვეთილებზე თქვენივე ან მასწავლებლის თხოვნით.

ასევე ჩვენი სტატიიდან შეიტყობთ რა არის „მარადიული“ გამოსახულება და რომელ სურათებს ჰქვია მარადიული.

ლიტერატურული გმირი ან პერსონაჟი. Ვინ არის?

ხშირად გვესმის ცნება „ლიტერატურული პერსონაჟი“. მაგრამ რაზეა საუბარი, ცოტას შეუძლია ახსნას. და სკოლის მოსწავლეებსაც კი, რომლებიც ახლახან დაბრუნდნენ ლიტერატურის გაკვეთილიდან, ხშირად უჭირთ კითხვაზე პასუხის გაცემა. რა არის ეს იდუმალი სიტყვა "პერსონაჟი"?

ჩვენთან მოვიდა ძველი ლათინური(პერსონა, პერსონა). მნიშვნელობა - "პირი", "პირი", "პირი".

ასე რომ, ლიტერატურული პერსონაჟი არის გმირი, ძირითადად პროზაულ ჟანრებზეა საუბარი, რადგან პოეზიაში გამოსახულებებს ჩვეულებრივ „ლირიკულ გმირს“ უწოდებენ.

შეუძლებელია მოთხრობის ან ლექსის, რომანის ან მოთხრობის დაწერა პერსონაჟების გარეშე. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ეს იქნება უაზრო ნაკრები, თუ არა სიტყვების, მაშინ შესაძლოა მოვლენების. გმირები არიან ადამიანები და ცხოველები, მითოლოგიური და ფანტასტიკური არსებები, უსულო საგნები, მაგალითად, ანდერსენის მტკიცე კალის ჯარისკაცი, ისტორიული ფიგურები და მთელი ერებიც კი.

ლიტერატურული გმირების კლასიფიკაცია

მათ შეუძლიათ თავიანთი რიცხვით აღრეულიყვნენ ლიტერატურის ნებისმიერი მცოდნე. განსაკუთრებით რთულია საშუალო სკოლის მოსწავლეებისთვის. და განსაკუთრებით მათ, ვინც ამჯობინებს ითამაშოს თავისი საყვარელი თამაშის ნაცვლად საშინაო დავალება. როგორ მოვახდინოთ გმირების კლასიფიკაცია, თუ ამას მოითხოვს მასწავლებელი ან, უფრო უარესი, გამომცდელი?

ყველაზე მომგებიანი ვარიანტი: გმირების კლასიფიკაცია ნაწარმოებში მათი მნიშვნელობის მიხედვით. ამის საფუძველზე ლიტერატურული გმირები იყოფა მთავარ და მეორეხარისხოვანებად. გმირის გარეშე ნაწარმოები და მისი სიუჟეტი სიტყვების კრებული იქნება. მაგრამ მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების დაკარგვით, ჩვენ დავკარგავთ გარკვეულ ტოტს სიუჟეტიან მოვლენათა ექსპრესიულობა. მაგრამ ზოგადად, სამუშაო არ დაზარალდება.

მეორე კლასიფიკაციის ვარიანტი უფრო შეზღუდულია და არ მოერგება ყველა ნამუშევარს, არამედ ზღაპრებსა და ფანტასტიკურ ჟანრებს. ეს არის გმირების დაყოფა პოზიტიურად და უარყოფითად. მაგალითად, ზღაპარში კონკიას შესახებ, საწყალი კონკია თავად არის დადებითი გმირი, ის იწვევს სასიამოვნო ემოციებს, თქვენ თანაუგრძნობთ მას. მაგრამ დები და ბოროტი დედინაცვალი აშკარად სრულიად განსხვავებული საწყობის გმირები არიან.

ხასიათის მახასიათებელი. როგორ დავწერო?

ლიტერატურული ნაწარმოებების გმირებს ზოგჯერ (განსაკუთრებით სკოლაში ლიტერატურის გაკვეთილზე) სჭირდებათ დეტალური აღწერა. მაგრამ როგორ დავწერო? ვარიანტი "ოდესღაც იყო ასეთი გმირი. ის არის ზღაპარიდან ამა და ამის შესახებ" აშკარად არ არის შესაფერისი, თუ შეფასება მნიშვნელოვანია. ჩვენ გაგიზიარებთ ლიტერატურული (და ნებისმიერი სხვა) გმირის მახასიათებლების დაწერის მომგებიან ვარიანტს. გთავაზობთ გეგმას მოკლე ახსნა-განმარტებით, თუ რა და როგორ დავწეროთ.

• შესავალი. დაასახელეთ ნამუშევარი და პერსონაჟი, რომელზეც გესაუბრებით. თქვენ ასევე შეგიძლიათ დაამატოთ აქ, თუ რატომ გსურთ მისი აღწერა.
• გმირის ადგილი მოთხრობაში (რომანი, მოთხრობა და ა.შ.). აქ შეგიძლიათ დაწეროთ ის მთავარია თუ მეორეხარისხოვანი, დადებითი თუ უარყოფითი, პიროვნებაა თუ მითიური თუ ისტორიული პიროვნება.
• გარეგნობა. არ იქნება ზედმეტი ციტატებით, რომლებიც გაჩვენებთ, როგორც ყურადღებიან მკითხველს და მოცულობასაც კი შემატებთ თქვენს დახასიათებას.
• პერსონაჟი. აქ ყველაფერი ნათელია.
• მოქმედებები და მათი მახასიათებლები თქვენი აზრით.
• დასკვნები.

Სულ ეს არის. შეინახეთ ეს გეგმა თქვენთვის და ის გამოგადგებათ არაერთხელ.

გამორჩეული ლიტერატურული პერსონაჟები

მიუხედავად იმისა, რომ ლიტერატურული გმირის კონცეფცია შეიძლება სრულიად უცხო მოგეჩვენოთ, თუ გმირის სახელს გეტყვით, დიდი ალბათობით, ბევრი რამ გაგახსენდებათ. ეს განსაკუთრებით ეხება ლიტერატურის ცნობილ პერსონაჟებს, როგორებიცაა რობინზონ კრუზო, დონ კიხოტი, შერლოკ ჰოლმსი ან რობინ ჰუდი, ასოლი ან კონკია, ალისა ან პიპი გრძელიწინდა.

ასეთ გმირებს ცნობილ ლიტერატურულ პერსონაჟებს უწოდებენ. ეს სახელები იცნობს ბავშვებსა და მოზარდებს მრავალი ქვეყნიდან და თუნდაც კონტინენტიდან. მათი არ ცოდნა არის ვიწრო აზროვნებისა და განათლების ნაკლებობის ნიშანი. ამიტომ, თუ დრო არ გაქვთ თავად ნაწარმოების წასაკითხად, სთხოვეთ ვინმეს გითხრათ ამ გმირების შესახებ.

გამოსახულების კონცეფცია ლიტერატურაში

პერსონაჟთან ერთად ხშირად მოისმენთ „იმიჯის“ ცნებას. Რა არის ეს? იგივე გმირი, თუ არა? პასუხი იქნება როგორც დადებითი, ასევე უარყოფითი, რადგან ლიტერატურული პერსონაჟი შეიძლება იყოს ლიტერატურული გზით, მაგრამ თავად სურათი არ უნდა იყოს პერსონაჟი.

ხშირად ამა თუ იმ პერსონაჟს გამოსახულებას ვუწოდებთ, მაგრამ ბუნება შეიძლება ნაწარმოებში ერთი და იგივე გამოსახულებით გამოჩნდეს. შემდეგ კი საგამოცდო ფურცლის თემა შეიძლება იყოს "ბუნების გამოსახულება მოთხრობაში ...". როგორ უნდა იყოს ამ შემთხვევაში? პასუხი თავად კითხვაშია: თუ ბუნებაზე ვსაუბრობთ, უნდა დაახასიათოთ მისი ადგილი ნაწარმოებში. დაიწყეთ აღწერით, დაამატეთ პერსონაჟის ელემენტები, როგორიცაა „ცა შუბლშეკრული იყო“, „მზე უმოწყალოდ ცხელა“, „ღამე თავისი სიბნელით შეშინებული“ და დახასიათება მზადაა. კარგად, თუ თქვენ გჭირდებათ გმირის გამოსახულების დახასიათება, მაშინ როგორ დაწეროთ იგი, იხილეთ გეგმა და რჩევები ზემოთ.

რა არის სურათები?

ჩვენი შემდეგი კითხვა. აქ ჩვენ გამოვყოფთ რამდენიმე კლასიფიკაციას. ზემოთ განვიხილეთ ერთი - გმირების, ანუ ადამიანების / ცხოველების / მითიური არსებებისა და ბუნების გამოსახულებები, ხალხებისა და სახელმწიფოების გამოსახულებები.

ასევე სურათები შეიძლება იყოს ე.წ. "მარადიული". Რა მოხდა " მარადიული გამოსახულებაეს კონცეფცია ასახელებს ოდესღაც ავტორის ან ფოლკლორის მიერ შექმნილ გმირს. მაგრამ ის იმდენად "დამახასიათებელი" და განსაკუთრებული იყო, რომ წლებისა და ეპოქების შემდეგ სხვა ავტორები მისგან წერენ თავიანთ პერსონაჟებს, შესაძლოა სხვა სახელებსაც ასახელებენ, მაგრამ ამის არსი არ არის. ამ გმირებს მიეკუთვნება დონ კიხოტის წინააღმდეგ მებრძოლი, გმირი-მოყვარული დონ ჟუანი და მრავალი სხვა.

სამწუხაროდ, თანამედროვე ფანტასტიკური პერსონაჟები არ ხდებიან მარადიული, მიუხედავად თაყვანისმცემლების სიყვარულისა. რატომ? რა სჯობს ამ სასაცილო დონ კიხოტს კაცი-ობობა, მაგალითად? ძნელია ახსნა ორი სიტყვით. პასუხს მხოლოდ წიგნის კითხვა გაძლევს.

გმირის ან ჩემი საყვარელი პერსონაჟის „სიახლოვის“ კონცეფცია

ხანდახან ნაწარმოების ან ფილმის გმირი იმდენად ახლობელი და საყვარელი ხდება, რომ ვცდილობთ მივბაძოთ მას, დავემსგავსოთ მას. ეს ხდება მიზეზის გამო და ტყუილად არ არის არჩევანი სწორედ ამ პერსონაჟზე მოდის. ხშირად საყვარელი პერსონაჟი ხდება იმიჯი, რომელიც უკვე გარკვეულწილად მოგვაგონებს. შესაძლოა, მსგავსება ხასიათშია, ან განიცადა როგორც გმირი, ასევე თქვენ. ან ეს პერსონაჟი თქვენს მსგავს სიტუაციაშია და თქვენ გესმით და თანაუგრძნობთ მას. ყოველ შემთხვევაში, ცუდი არ არის. მთავარია მხოლოდ ღირსეულ გმირებს მიბაძო. და ლიტერატურაში უამრავი მათგანია. გისურვებთ მხოლოდ კარგ გმირებს შეხვდეთ და მიბაძოთ მათი ხასიათის მხოლოდ დადებით თვისებებს.

საავტორო უფლებების კონკურსი -K2
სიტყვა "გმირი" ("გმირი" - ბერძნული) ნიშნავს ნახევარღმერთს ან გაღმერთებულ ადამიანს.
ძველ ბერძნებს შორის გმირები ან ნახევარჯიშები იყვნენ (ერთ-ერთი მშობელი ღმერთია, მეორე - კაცი), ან გამოჩენილი კაცები, რომლებიც ცნობილი გახდნენ თავიანთი საქმეებით, მაგალითად, სამხედრო ექსპლუატაციებით ან მოგზაურობით. მაგრამ, ვინმეს აზრით, გმირის ტიტული ადამიანს უამრავ უპირატესობას ანიჭებდა. მას თაყვანს სცემდნენ, მის პატივსაცემად აწყობდნენ ლექსებს და სხვა სიმღერებს. ნელ-ნელა „გმირის“ ცნებამ ლიტერატურაში გადაინაცვლა, სადაც დღემდეა შემორჩენილი.
ახლა, ჩვენი გაგებით, გმირი შეიძლება იყოს როგორც "კეთილშობილი ადამიანი" და "ცუდი ადამიანი", თუ ის მოქმედებს ფარგლებში. ნამუშევარი.

ტერმინი „პერსონაჟი“ ტერმინ „გმირის“ მიმდებარეა და ხშირად ეს ტერმინები სინონიმებად აღიქმება.
პიროვნებაში Ანტიკური რომიუწოდა ნიღაბი, რომელიც მსახიობმა სპექტაკლის წინ გაიკეთა - ტრაგიკული თუ კომიკური.

გმირი და პერსონაჟი ერთი და იგივე არ არის.

ლიტერატურული გმირი არის სიუჟეტური მოქმედების გამომხატველი, რომელიც ავლენს ნაწარმოების შინაარსს.

პერსონაჟი არის ნებისმიერი პერსონაჟი ნაწარმოებში.

სიტყვა "პერსონაჟი" დამახასიათებელია იმით, რომ მას არ აქვს დამატებითი მნიშვნელობა.
ავიღოთ, მაგალითად, ტერმინი „მსახიობი“. მაშინვე ნათელია, რომ ის - უნდა იმოქმედოს = შეასრულოს მოქმედებები და შემდეგ გმირების მთელი თაიგული არ შეესაბამება ამ განმარტებას. დაწყებული პაპა პიპი გრძელიწინდადან, მითიური ზღვის კაპიტანიდან და დამთავრებული ბორის გოდუნოვის ხალხით, რომელიც, როგორც ყოველთვის, "ჩუმად" არის.
ტერმინი „გმირის“ ემოციურ-შეფასებითი შეღებვა გულისხმობს ექსკლუზიურად დადებით თვისებებს = გმირობა / გმირობა. და მაშინ კიდევ უფრო მეტი ადამიანი არ მოხვდება ამ განმარტების ქვეშ. აბა, როგორ ვუწოდოთ, ვთქვათ, ჩიჩიკოვს ან გობსეკს გმირი?
ახლა კი ლიტერატურათმცოდნეები ფილოლოგებს ებრძვიან - ვის უნდა ეწოდოს "გმირი", ვის "პერსონაჟი"?
ვინ გაიმარჯვებს, დრო გვიჩვენებს. ამ დროისთვის, ჩვენ ამას მარტივად შევინარჩუნებთ.

გმირი მნიშვნელოვანი პერსონაჟია ნაწარმოების იდეის გამოსახატავად. და გმირები ყველაფერი დანარჩენი.

ცოტა მოგვიანებით ვისაუბრებთ მხატვრული ნაწარმოების პერსონაჟების სისტემაზე, იქ მთავარ (გმირებზე) და მეორეხარისხოვან (გმირებზე).

მოდით შევხედოთ კიდევ რამდენიმე განმარტებას.

ლირიკული გმირი
ლირიკული გმირის კონცეფცია პირველად ჩამოაყალიბა Yu.N. ტინიანოვი 1921 წელს ა.ა. ბლოკი.
ლირიული გმირი - გმირის გამოსახულება ლირიკული ნაწარმოები, გამოცდილება, განცდები, რომელთა ფიქრები ასახავს ავტორის მსოფლმხედველობას.
ლირიკული გმირი არ არის ავტორის ავტობიოგრაფიული სურათი.
თქვენ არ შეგიძლიათ თქვათ "ლირიკული პერსონაჟი" - მხოლოდ "ლირიკული გმირი".

გმირის გამოსახულება არის ადამიანის თვისებების, პერსონაჟის თვისებების მხატვრული განზოგადება გმირის ინდივიდუალურ გარეგნობაში.

ლიტერატურული ტიპი არის ადამიანის ინდივიდუალობის განზოგადებული გამოსახულება, რომელიც ყველაზე დამახასიათებელია გარკვეული სოციალური გარემოსთვის გარკვეულ დროს. იგი აერთიანებს ორ მხარეს - ინდივიდუალურ (ერთჯერადი) და ზოგადი.
ტიპიური არ ნიშნავს საშუალოს. ტიპი თავის თავში კონცენტრირდება ყველა ყველაზე გასაოცარ, დამახასიათებელ ადამიანთა მთელი ჯგუფისთვის - სოციალური, ეროვნული, ასაკობრივი და ა.შ. მაგალითად, ტურგენევის გოგოს ან ბალზაკის ასაკის ქალბატონის ტიპი.

პერსონაჟი და პერსონაჟი

თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში პერსონაჟი არის პერსონაჟის უნიკალური პიროვნება, მისი შინაგანი გარეგნობა, ანუ ის, რაც განასხვავებს მას სხვა ადამიანებისგან.

პერსონაჟი შედგება სხვადასხვა თვისებებისა და თვისებებისგან, რომლებიც შემთხვევით არ არის შერწყმული. ყველა პერსონაჟში არის მთავარი, დომინანტური თვისება.

პერსონაჟი შეიძლება იყოს მარტივი ან რთული.
უბრალო პერსონაჟი გამოირჩევა მთლიანობითა და სტატიკურობით. გმირი ან დადებითია ან უარყოფითი.
მარტივი პერსონაჟები ტრადიციულად წყვილდება, ყველაზე ხშირად ოპოზიციის "ცუდის" - "კარგის" საფუძველზე. კონტრასტი ამძაფრებს პოზიტიური გმირების დამსახურებებს და აკნინებს ნეგატიურ გმირებს. მაგალითი - შვაბრინი და გრინევი კაპიტნის ქალიშვილში
რთული პერსონაჟი არის თავად გმირის მუდმივი ძიება, გმირის სულიერი ევოლუცია და ა.შ.
კომპლექსურ პერსონაჟს ძალიან ძნელია ეწოდოს „დადებითი“ ან „უარყოფითი“. ის შეიცავს წინააღმდეგობებს და პარადოქსებს. როგორც კაპიტან ჟეგლოვში, რომელმაც საწყალი გრუზდევი კინაღამ ციხეში ჩასვა, მაგრამ შარაპოვის მეზობელს იოლად გადასცა რაციონის ბარათები.

ლიტერატურული გმირის სტრუქტურა

ლიტერატურული გმირი რთული და მრავალმხრივი ადამიანია. მას აქვს ორი ფორმა - გარე და შიდა.

გმირის ნაწარმოების გარეგნობის შესაქმნელად:

პორტრეტი. ეს არის სახე, ფიგურა, ფიზიკის გამორჩეული თვისებები (მაგალითად, კვაზიმოდოს კეხი ან კარენინის ყურები).

ტანსაცმელი, რომელიც ასევე შეიძლება ასახავდეს გმირის გარკვეულ ხასიათს.

მეტყველება, რომლის თვისებები ახასიათებს გმირს არანაკლებ მის გარეგნობაზე.

AGE, რომელიც განსაზღვრავს გარკვეული ქმედებების პოტენციალს.

პროფესია, რომელიც აჩვენებს გმირის სოციალიზაციის ხარისხს, განსაზღვრავს მის პოზიციას საზოგადოებაში.

ᲪᲮᲝᲕᲠᲔᲑᲘᲡ ᲘᲡᲢᲝᲠᲘᲐ. ინფორმაცია გმირის წარმომავლობის, მისი მშობლების/ნათესავების, ქვეყნისა და ადგილის შესახებ, სადაც ის ცხოვრობს, აძლევს გმირს სენსუალურად ხელშესახებ რეალიზმს, ისტორიულ კონკრეტულობას.

გმირის შინაგანი გარეგნობა შედგება:

მსოფლმხედველობა და ეთიკური რწმენა, რომელიც გმირს ღირებულებითი ორიენტაციებით ანიჭებს, მის არსებობას აზრს ანიჭებს.

აზრები და დამოკიდებულებები, რომლებიც ასახავს გმირის სულის მრავალფეროვან ცხოვრებას.

რწმენა (ან მისი ნაკლებობა), რომელიც განსაზღვრავს გმირის სულიერ სფეროში ყოფნას, მის დამოკიდებულებას ღმერთისა და ეკლესიის მიმართ.

განცხადებები და მოქმედებები, რომლებიც აღნიშნავენ გმირის სულისა და სულის ურთიერთქმედების შედეგებს.
გმირს შეუძლია არა მხოლოდ მსჯელობა, სიყვარული, არამედ ემოციების გაცნობიერება, საკუთარი საქმიანობის ანალიზი, ანუ ასახვა. მხატვრული ასახვა საშუალებას აძლევს ავტორს გამოავლინოს გმირის პირადი თვითშეფასება, დაახასიათოს მისი დამოკიდებულება საკუთარი თავის მიმართ.

ᲞᲔᲠᲡᲝᲜᲐᲟᲘᲡ ᲒᲐᲜᲕᲘᲗᲐᲠᲔᲑᲐ

ასე რომ, პერსონაჟი არის გამოგონილი ანიმაციური ადამიანი გარკვეული პერსონაჟით და უნიკალური გარეგანი მონაცემებით. ავტორმა უნდა მოიფიქროს ეს მონაცემები და დამაჯერებლად გადასცეს მკითხველს.
თუ ავტორი ამას არ აკეთებს, მკითხველი აღიქვამს პერსონაჟს, როგორც მუყაოს და არ შედის მის გამოცდილებაში.

პერსონაჟის განვითარება საკმაოდ შრომატევადი პროცესია და მოითხოვს უნარს.
უმეტესობა ეფექტური გზაარის ცალკე ფურცელზე ჩამოწერა თქვენი პერსონაჟის ყველა პიროვნული თვისება, რომელიც გსურთ წარუდგინოთ მკითხველს. პირდაპირ საქმეზე.
პირველი წერტილი არის გმირის გარეგნობა (მსუქანი, გამხდარი, ქერა, შავგვრემანი და ა.შ.). მეორე წერტილი არის ასაკი. მესამე არის განათლება და პროფესია.
აუცილებლად უპასუხეთ (პირველ რიგში საკუთარ თავს) შემდეგ კითხვებს:
როგორ უკავშირდება პერსონაჟი სხვა ადამიანებს? (კომუნიკაბელური / თავშეკავებული, მგრძნობიარე / გულგრილი, პატივმოყვარე / უხეში)
- პერსონაჟი რას გრძნობს თავის შემოქმედებაზე? (შრომისმოყვარე/ზარმაცი, კრეატიულობისკენ/რუტინისკენ მიდრეკილი, პასუხისმგებელი/უპასუხისმგებლო, ინიციატივა/პასიური)
როგორ გრძნობს პერსონაჟი საკუთარ თავს? (აქვს პატივმოყვარეობა, არის თვითკრიტიკული, ამაყი, მოკრძალებული, თავხედი, ამპარტავანი, ამპარტავანი, მგრძნობიარე, მორცხვი, ეგოისტი)
- პერსონაჟი როგორ გრძნობს თავის ნივთებს? (მოწესრიგებული / დაუდევარი, ფრთხილი ნივთების მიმართ / დაუდევარი)
კითხვების არჩევანი შემთხვევითი არ არის. მათზე პასუხები მოგცემთ პერსონაჟის პიროვნების სრულ სურათს.
სჯობს პასუხები ჩაწეროთ და თვალწინ გქონდეთ ნამუშევარზე მუშაობის განმავლობაში.
რას მისცემს? მაშინაც კი, თუ ნაწარმოებში არ ახსენებთ პიროვნების ყველა თვისებას (მცირე და ეპიზოდური პერსონაჟებისთვის ამის გაკეთება რაციონალური არ არის), მაშინ მაინც, ავტორის მიერ მისი პერსონაჟების სრული გაგება გადაეცემა მკითხველს და აიძულებს მათ. სურათები მოცულობითი.

მხატვრული დეტალები დიდ როლს თამაშობს პერსონაჟების გამოსახულების შექმნაში/გამჟღავნებაში.

მხატვრული დეტალი არის დეტალი, რომელიც ავტორმა მნიშვნელოვანი სემანტიკური და ემოციური დატვირთვით დააჯილდოვა.
ნათელი დეტალი ცვლის მთელ აღწერით ფრაგმენტებს, წყვეტს არასაჭირო დეტალებს, რომლებიც ბუნდოვანს აბნევს საკითხის არსს.
ექსპრესიული, კარგად ნანახი დეტალი ავტორის ოსტატობის დასტურია.

განსაკუთრებით მინდა აღვნიშნო ისეთი მომენტი, როგორიცაა პერსონაჟის სახელის არჩევა.

პაველ ფლორენსკის აზრით, „სახელები არის პიროვნების შემეცნების კატეგორიის არსი“. სახელები არ არის მხოლოდ დასახელებული, არამედ რეალურად აცხადებენ პიროვნების სულიერ და ფიზიკურ არსს. ისინი ქმნიან პიროვნული არსებობის განსაკუთრებულ მოდელებს, რომლებიც საერთო ხდება გარკვეული სახელის თითოეული მატარებლისთვის. სახელები წინასწარ განსაზღვრავს სულიერ თვისებებს, მოქმედებებს და ადამიანის ბედსაც კი.

მხატვრულ ნაწარმოებში პერსონაჟის არსებობა მისი სახელის არჩევით იწყება. ძალიან მნიშვნელოვანია, როგორ დაასახელებ შენს გმირს.
შეადარეთ ანას სახელის ვარიანტები - ანა, ანკა, ანკა, ნიურა, ნიურკა, ნიუშა, ნიუშკა, ნიუსია, ნიუსკა.
თითოეული ვარიანტი კრისტალიზებს გარკვეულ პიროვნულ თვისებებს, აძლევს ხასიათს.
მას შემდეგ რაც გადაწყვეტთ პერსონაჟის სახელს, ნუ შეცვლით მას (ზედმეტად) სანამ წინ მიიწევთ, რადგან ამან შეიძლება დააბნიოს მკითხველის აღქმა.
თუ ცხოვრებაში მეგობრებსა და ნაცნობებს დაურეკავთ შემცირებით, სიყვარულით, დამამცირებლად (სვეტკა, მაშულია, ლენუსიკი, დიმონი), აკონტროლეთ თქვენი ვნება წერილობით. ხელოვნების ნაწარმოებში ასეთი სახელების გამოყენება გამართლებული უნდა იყოს. უამრავი ვოვკა და ტანკი საშინლად გამოიყურებიან.

პერსონაჟების სისტემა

ლიტერატურული გმირი არის კაშკაშა ინდივიდუალური და ამავდროულად მკაფიოდ კოლექტიური პიროვნება, ანუ ის გენერირდება სოციალური გარემოდან და ინტერპერსონალური ურთიერთობებით.

ნაკლებად სავარაუდოა, რომ თქვენს ნაწარმოებში მხოლოდ ერთი გმირი იმოქმედოს (თუმცა ეს მოხდა). უმეტეს შემთხვევაში, პერსონაჟი იმ წერტილშია, სადაც სამი სხივი იკვეთება.
პირველი არის მეგობრები, თანამოაზრეები (მეგობრული ურთიერთობები).
მეორე არის მტრები, არაკეთილსინდისიერები (მტრული ურთიერთობები).
მესამე - სხვა უცნობები (ნეიტრალური ურთიერთობები)
ეს სამი სხივი (და მათში მყოფი ადამიანები) ქმნიან მკაცრ იერარქიულ სტრუქტურას ან ხასიათების სისტემას.
პერსონაჟები იყოფა ავტორის ყურადღების ხარისხით (ან ნაწარმოებში გამოსახულების სიხშირით), დანიშნულებით და ფუნქციებით, რომლებსაც ისინი ასრულებენ.

ტრადიციულად, არსებობს მთავარი, მეორეხარისხოვანი და ეპიზოდური პერსონაჟები.

მთავარი პერსონაჟ(ები) ყოველთვის ნაწარმოების ცენტრშია.
მთავარი გმირი აქტიურად იკვლევს და გარდაქმნის მხატვრულ რეალობას. მისი ხასიათი (იხ. ზემოთ) წინასწარ განსაზღვრავს მოვლენებს.

აქსიომა - მთავარი გმირიუნდა იყოს ნათელი, ანუ მისი სტრუქტურა საფუძვლიანად უნდა იყოს გაწერილი, არ არის დაშვებული ხარვეზები.

მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები არიან, მართალია, მთავარი გმირის გვერდით, მაგრამ გარკვეულწილად უკან, ფონზე, ასე ვთქვათ, მხატვრული გამოსახულების სიბრტყეში.
მეორადი პერსონაჟების პერსონაჟები და პორტრეტები იშვიათად არის დეტალური, უფრო ხშირად ჩნდება წერტილოვანი. ეს გმირები ეხმარებიან მთავარს გახსნაში და უზრუნველყონ მოქმედების განვითარება.

აქსიომა - უმნიშვნელო პერსონაჟი არ შეიძლება იყოს უფრო ნათელი ვიდრე მთავარი.
თორემ საბანს გადაახვევს თავს. მაგალითი დაკავშირებული სფეროდან. ფილმი "გაზაფხულის ჩვიდმეტი მომენტი". გახსოვთ გოგონა, რომელმაც შეურაცხყოფა მიაყენა სტირლიცს ერთ-ერთ ბოლო ეპიზოდში? ("მათემატიკოსები ამბობენ ჩვენზე, რომ ჩვენ საშინელი კრეკერები ვართ... მაგრამ შეყვარებული მე ვარ აინშტაინი...").
ფილმის პირველ გამოცემაში მასთან ეპიზოდი გაცილებით გრძელი იყო. მსახიობი ინა ულიანოვა იმდენად კარგი იყო, რომ მთელი ყურადღება თავისკენ მიიპყრო და სცენა დაამახინჯა. შეგახსენებთ, რომ იქ სტირლიცს ცენტრიდან მნიშვნელოვანი დაშიფვრა უნდა მიეღო. თუმცა, დაშიფვრა აღარავის ახსოვდა, ყველას ახარებდა ეპიზოდური (სრულიად გავლის) პერსონაჟის კაშკაშა კლოუნინგი. ულიანოვი, რა თქმა უნდა, ბოდიში, მაგრამ რეჟისორმა ლიოზნოვამ მიიღო აბსოლუტურად სწორი გადაწყვეტილება და ამოჭრა ეს სცენა. თუმცა, მაგალითი დასაფიქრებლად!

ეპიზოდური გმირები ნაწარმოების სამყაროს პერიფერიაზე არიან. მათ შეიძლება საერთოდ არ ჰქონდეთ ხასიათი, მოქმედებენ როგორც ავტორის ნების პასიური აღმსრულებელი. მათი ფუნქციები არის მხოლოდ ოფიციალური.

პოზიტიური და ნეგატიური გმირები ჩვეულებრივ ყოფენ ნაწარმოების პერსონაჟთა სისტემას ორ მეომარ ჯგუფად ("წითლები" - "თეთრები", "ჩვენი" - "ფაშისტები").

საინტერესოა პერსონაჟების არქეტიპების მიხედვით დაყოფის თეორია.

არქეტიპი არის პირველადი იდეა, რომელიც გამოხატულია სიმბოლოებითა და გამოსახულებებით და ემყარება ყველაფერს.
ანუ ნაწარმოების თითოეული პერსონაჟი რაღაცის სიმბოლოდ უნდა იქცეს.

კლასიკოსების მიხედვით, ლიტერატურაში შვიდი არქეტიპია.
ასე რომ, მთავარი გმირი შეიძლება იყოს:
- პროტაგონისტი - ის, ვინც "აჩქარებს მოქმედებას", ნამდვილი გმირი.
- ანტაგონისტი - გმირის სრულიად საპირისპირო. ვგულისხმობ, ბოროტმოქმედს.
- მცველი, ბრძენი, მენტორი და ასისტენტი - ისინი, ვინც პროტაგონისტს ეხმარებიან

მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები არიან:
- წიაღისეული მეგობარი - სიმბოლოა მხარდაჭერა და რწმენა მთავარი გმირის მიმართ.
- სკეპტიკოსი - კითხულობს ყველაფერს, რაც ხდება
- გონივრული - იღებს გადაწყვეტილებებს მხოლოდ ლოგიკის საფუძველზე.
- ემოციური - რეაგირებს მხოლოდ ემოციებით.

მაგალითად, როულინგის ჰარი პოტერის რომანები.
მთავარი გმირი უდავოდ თავად ჰარი პოტერია. მას ეწინააღმდეგება ბოროტმოქმედი - ვოლდემორი. პროფესორი დამბლდორი = სეიჯი პერიოდულად ჩნდება.
და ჰარის მეგობრები არიან გონიერი ჰერმიონი და ემოციური რონი.

დასასრულს, მინდა ვისაუბრო პერსონაჟების რაოდენობაზე.
როდესაც ბევრი მათგანია, ეს ცუდია, რადგან ისინი დაიწყებენ ერთმანეთის დუბლირებას (არსებობს მხოლოდ შვიდი არქეტიპი!). გმირებს შორის კონკურენცია მკითხველთა გონებაში დისკოორდინაციას გამოიწვევს.
ყველაზე გონივრული ის არის, რომ სულელურად შეამოწმოთ თქვენი გმირები არქეტიპებით.
მაგალითად, შენს რომანში სამი მოხუცი ქალი გყავს. პირველი ხალისიანია, მეორე ჭკვიანი, მესამე კი მხოლოდ მარტოხელა ბებია პირველი სართულიდან. ჰკითხეთ საკუთარ თავს - რას განასახიერებენ ისინი? და მიხვდები, რომ მარტოხელა მოხუცი ქალი ზედმეტია. მისი ფრაზები (თუ საერთოდ არსებობს) შეიძლება გადავიდეს მეორეზე ან პირველზე (მოხუცი ქალებზე). ასე მოიშორებთ ზედმეტ სიტყვიერ ხმაურს, კონცენტრირდით იდეაზე.

„იდეა ნაწარმოების ტირანია“ (გ) ეგრის.

© Copyright: Copyright Contest -K2, 2013 წ
გამოცემის მოწმობა No213010300586
მიმოხილვები

• მ.გორკის ადრეული რომანტიკული მოთხრობების ორიგინალურობა („ფალკონის სიმღერა“, „მოხუცი იზერგილი“).
• რომანტიკული პერსონაჟები და მათი მოტივაცია მოთხრობებში "მაკარ ჩუდრა", "ხანი და მისი შვილი".

გაკვეთილის მიზნები:

1. საგანმანათლებლო:მ.გორკის ადრეული რომანტიკული მოთხრობების იდეოლოგიური შინაარსის გამოვლენა, იმის ჩვენება, თუ რა საშუალებებით აღწევს ავტორი რომანტიკულ ნაწარმოებებში მხატვრულ სრულყოფილებას.
2. საგანმანათლებლო:ხელი შეუწყოს სილამაზის გრძნობის ჩამოყალიბებას, დაეხმაროს მოსწავლეებს მხატვრული სიტყვის „შეგრძნებაში“.
3. განვითარება:განუვითარდებათ ლოგიკური აზროვნების, ანალიზის უნარები ლიტერატურული ცნებებირომანტიზმის მსგავსად, რომანტიული გმირი.

გაკვეთილი თემაზე "მ. გორკის ადრეული რომანტიკული ისტორიების ორიგინალობა" ("ფალკონის სიმღერა", "მოხუცი ქალი იზერგილი")

საშინაო დავალება გაკვეთილზე:

ა) დაასახელეთ რომანტიზმის, როგორც ლიტერატურული მოძრაობის ძირითადი ნიშნები.

ბ) რა თავისებურებები ახასიათებს რომანტიზმს მ.გორკის „ფალკონის სიმღერაში“?

სამუშაოები შესასწავლად და განმეორებით:

1. "ფალკონის სიმღერა".
2. „ძველი ისერგილი“.

გაკვეთილის ტიპი:ახალი ცოდნის შეძენა გამეორების სტადიით.

მთავარი მეთოდი: ევრისტიკული საუბარი.

გაკვეთილების დროს

1. საშინაო დავალების შემოწმება.

მაგრამ) Ამოცანა.დაასახელეთ რომანტიზმის, როგორც ლიტერატურული მოძრაობის ძირითადი ნიშნები.

უპასუხე.რომანტიზმი მსოფლმხედველობის განსაკუთრებული სახეობაა; ერთდროულად - მხატვრული მიმართულება. რომანტიზმი წარმოიშვა, როგორც ერთგვარი რეაქცია კლასიციზმის რაციონალიზმსა და არამოტივირებულ ოპტიმიზმზე.

თავის ადრეულ ნამუშევრებში მაქსიმ გორკი რომანტიკოსად გვევლინება. რომანტიზმი გულისხმობს გამონაკლისი პიროვნების მტკიცებას, სამყაროსთან პირისპირ მოქმედებას, რეალობას თავისი იდეალის პოზიციიდან მიახლოებას, გარშემომყოფთა მიმართ განსაკუთრებულ მოთხოვნებს. გმირი თავსა და მხრებზე მაღლა დგას სხვა ადამიანებზე, რომლებიც მის გვერდით არიან, ის უარყოფს მათ საზოგადოებას. ეს არის რომანტიკოსისთვის ასე დამახასიათებელი მარტოობის მიზეზი, რომელიც მას ყველაზე ხშირად ბუნებრივ მდგომარეობად თვლის, რადგან ადამიანები არ ესმით და უარყოფენ მის იდეალს. ამიტომ, რომანტიული გმირი თანაბარ საწყისს პოულობს მხოლოდ ელემენტებთან ზიარებაში, ბუნების სამყაროსთან, ოკეანესთან, ზღვასთან, მთებთან, სანაპირო კლდეებთან.

მაშასადამე, რომანტიკულ ნამუშევრებში ასეთ დიდ მნიშვნელობას იძენს ნახევრადტონებისგან დაცლილი ლანდშაფტი, რომელიც დაფუძნებულია ნათელ ფერებზე, რომელიც გამოხატავს ელემენტების ყველაზე დაუოკებელ არსს და მის სილამაზესა და ექსკლუზიურობას. ამგვარად, პეიზაჟი ანიმაციურია და, როგორც იქნა, გამოხატავს გმირის პერსონაჟის ექსცენტრიულობას.

რომანტიკული ცნობიერებისთვის პერსონაჟის კორელაცია რეალურ ცხოვრებისეულ გარემოებებთან თითქმის წარმოუდგენელია – ასე ყალიბდება რომანტიული პიროვნების ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისება. მხატვრული სამყარო: რომანტიკული ორმაგობის პრინციპი. გმირის რომანტიული და, შესაბამისად, იდეალური სამყარო ეწინააღმდეგება რეალურ სამყაროს, წინააღმდეგობრივი და რომანტიული იდეალისაგან შორს. რომანტიკისა და რეალობის, რომანტიკის და გარემომცველი სამყაროს დაპირისპირება ამ ლიტერატურული მოძრაობის ფუნდამენტური მახასიათებელია.

რომანტიზმის მახასიათებლები:

• ადამიანის პიროვნების გამოცხადება რთული, ღრმა;
• ადამიანის ინდივიდუალურობის შინაგანი უსასრულობის დადასტურება;
• ცხოვრებისეული შეხედვა „გულის პრიზმით“;
• ინტერესი ყველაფრის მიმართ ეგზოტიკური, ძლიერი, ნათელი, ამაღლებული;
• ფანტაზიისკენ მიდრეკილება, ფორმების კონვენციები, დაბალი და მაღალის შერევა, კომიკური და ტრაგიკული, ამქვეყნიური და უჩვეულო;
• რეალობასთან უთანხმოების მტკივნეული გამოცდილება;
• ჩვეულებრივის უარყოფა;
• ინდივიდის სურვილი აბსოლუტური თავისუფლებისაკენ, სულიერი სრულყოფისაკენ, მიუწვდომელი იდეალისა, შერწყმულია სამყაროს არასრულყოფილების გაგებასთან.

ბ) Ამოცანა.რა არის რომანტიზმის თავისებურებები გორკის „ფალკონის სიმღერაში“?

უპასუხე.„ფალკონის სიმღერის“ ჩარჩოში სულიერი ბუნების ნათელი გამოსახულებაა. ბუნება არ არის მხოლოდ ფონი, რომლის წინააღმდეგაც ვითარდება მოქმედება. მთხრობელი და მოხუცი აზრებს მისკენ მიმართავენ, მის საიდუმლოებებს. ბუნების სილამაზე, მისი ძალა სიცოცხლის განსახიერებაა. შემთხვევითი არ არის, რომ შესავალ ნაწილში ჩნდება ღმერთის მოტივები, მუდმივი მოძრაობა, ჰარმონია და საიდუმლო.

სიუჟეტი ეფუძნება ფალკონსა და უჟს შორის კამათს ცხოვრების მნიშვნელობის შესახებ. გმირების დიალოგი აჩვენებს მათი ცხოვრებისეული პოზიციების შეუთავსებლობას. ეს არის იდეოლოგიური კონფლიქტი.

"ძველი ისერგილი" (ახალი ცოდნის მიღების ეტაპი - ევრისტიკული საუბარი)

პრობლემური კითხვა.რა არის მოთხრობის სამნაწილიანი კომპოზიციის მიზანი?

მოთხრობაში „მოხუცი იზერგილი“ აღწერილი ლეგენდების მოქმედება ქრონოლოგიურად განუსაზღვრელ პერიოდში ვითარდება. ანტიკური დრო- ეს არის, როგორც იქნა, დრო, რომელიც წინ უძღოდა ისტორიის დასაწყისს, პირველი შემოქმედების ხანას. თუმცა, აწმყოში არის კვალი უშუალოდ იმ ეპოქასთან - ეს არის ლურჯი შუქები, დარჩა დანკოს გულიდან, ლარრას ჩრდილი, რომელსაც ხედავს იზერგილი.

მაგრამ) ლეგენდა ლარის შესახებ.

რა აღძრავს ლარას პერსონაჟს?

თავისუფლების რა კონცეფციას განასახიერებს იგი?

როგორ არიან გამოსახული ადამიანები ლეგენდაში?

რას ნიშნავს ლარას დასჯა?

გამომავალი.ლარას განსაკუთრებული ინდივიდუალიზმი განპირობებულია იმით, რომ ის არწივის შვილია, განასახიერებს ძალისა და ნების იდეალს. სიამაყე და ზიზღი სხვების მიმართ - ეს ის ორი დასაწყისია, რომელსაც ლარას გამოსახულება თავისთავად ატარებს. ამაყ მარტოობაში მყოფი გმირი უპირისპირდება ადამიანებს და არ ეშინია მათი განსჯის, რადგან ის არ იღებს ამას და აბუჩად იგდებს მსაჯულებს. სიკვდილით დასჯა უნდოდათ, მაგრამ უკვდავება მიუსაჯეს: „და წავიდნენ და მიატოვეს იგი. პირქვე იწვა და დაინახა - მაღლა ცაში შავი წერტილებით, ძლევამოსილი არწივები დაცურავდნენ. მის თვალებში იმდენი ლტოლვა იყო, რომ ამით შეიძლებოდა მსოფლიოს ყველა ადამიანის მოწამვლა. ასე რომ, მას შემდეგ ის მარტო იყო. თავისუფალი, სიკვდილის მოლოდინში. და აი ის დადის. ყველგან დადის... ხომ ხედავ, უკვე ჩრდილივით გახდა და სამუდამოდ ასე იქნება! მას არ ესმის ხალხის საუბარი. არც მათი ქმედებები, არც არაფერი. და ყველაფერი ეძებს, დადის, დადის... მას სიცოცხლე არ აქვს და სიკვდილი არ ეღიმება მას. და ხალხში მისი ადგილი არ არის... აი, როგორ დაარტყა კაცს სიამაყე!

ბ ) დანკოს ლეგენდა.

დანკოს ლეგენდა მთავრდება სიტყვებით: ”აი, საიდან მოდიან ისინი, სტეპის ლურჯი ნაპერწკლები, რომლებიც ჭექა-ქუხილის წინ ჩნდება!”რა ნაპერწკლებს გულისხმობ?

ალბათ ლეგენდას უთხრეს იმის ასახსნელად, თუ საიდან მოდიან ისინი. "ლურჯი ნაპერწკლები".ეთანხმებით ამ მოსაზრებას?

რომელ ქმედებას დაარქმევთ ბედს?

ვინ და რისი სახელით ახორციელებს ლეგენდაში შესრულებულ საქმეს?

დანკოს საქციელი გონივრულია თუ არა?

რა გრძნობები გამოიწვია თქვენში დანკოს ბედმა?

დანკოს ლეგენდაში არის სიტყვები: ეს მხოლოდ ერთმა ფრთხილმა ადამიანმა შენიშნა და რაღაცის ეშინოდა, ფეხით ამაყ გულზე დააბიჯა.რა შეეშინდა "ფრთხილი ადამიანი"?

გამომავალი.იზერგილი თავის პერსონაჟში ატარებს ერთადერთ საწყისს, რომელსაც ყველაზე ძვირფასად თვლის: დარწმუნებულია, რომ მისი ცხოვრება მხოლოდ ერთ რამეს ემორჩილებოდა - ადამიანების სიყვარულს. ასევე, ერთადერთ საწყისს, მაქსიმალურ ხარისხამდე მიყვანილს, მის მიერ მოთხრობილი ლეგენდების გმირები ატარებენ. დანკო განასახიერებს თავგანწირვის უკიდურეს ხარისხს ხალხის სიყვარულის სახელით, ლარრა - უკიდურეს ინდივიდუალიზმს.

in) მოხუცი ქალის იზერგილის ისტორია მის ცხოვრებაზე.

- რა როლს ასრულებს რომანტიული პეიზაჟი ლეგენდაში?

რომანტიკულ პეიზაჟში ჩვენს წინაშე ჩნდება მოთხრობის გმირი - მოხუცი ქალი იზერგილი: „ქარი ფართო, თანაბარ ტალღად მიედინებოდა, მაგრამ ხანდახან თითქოს რაღაც უხილავზე გადახტა და, ძლიერი აფეთქების გამო, ქალებს თმას უბერავდა ფანტასტიურ მანებებში, რომლებიც მათ თავების გარშემო ტრიალებდნენ. ეს ქალებს უცნაურს და ზღაპრულს ხდიდა. სულ უფრო და უფრო შორდებოდნენ ჩვენგან და ღამე და ფანტაზია სულ უფრო ლამაზად აცმევდნენ მათ.
სწორედ ასეთ პეიზაჟში - ზღვისპირა, ღამის, იდუმალი და ლამაზი - შეუძლიათ მთავარ გმირებს საკუთარი თავის რეალიზება. მათი ცნობიერება, მათი ხასიათი, მისი ზოგჯერ იდუმალი წინააღმდეგობები გამოდის გამოსახულების მთავარი საგანი. პეიზაჟი დაინერგა პერსონაჟების რთული და წინააღმდეგობრივი პერსონაჟების, მათი ძლიერი და სუსტი მხარეების შესასწავლად.

როგორ აფასებს იზერგილი მის მიერ მოთხრობილი ლეგენდების გმირებს?

„ხედავ რამდენია ძველ დროში? .. მაგრამ ახლა ისეთი არაფერია - არც საქმეები, არც ხალხი, არც ზღაპრები, როგორიც არის ჩარჩოში... რატომ? .. მოდი, მითხარი! არ გეტყვით... რა იცით? რა იცით ყველამ, ახალგაზრდებო? ეჰე-ჰე! .. ფხიზლად რომ ჩავხედეთ ძველ დროში - იქ ყველა მინიშნებაა...<…>ახლა ყველანაირ ადამიანს ვხედავ, მაგრამ ძლიერები არ არიან! სად არიან?.. და სულ უფრო და უფრო ნაკლები სიმპათიური მამაკაცია“.
"ცხოვრებაში... ყოველთვის არის ადგილი ექსპლუატაციისთვის."

როგორ ავლენს იზერგილის ცხოვრებისეული ისტორია რომანტიული იდეალისკენ მის სწრაფვას?

როგორ უკავშირდება მისი პორტრეტი მაღალი სიყვარულის ძიების ისტორიას?

იზერგილი ღრმა მოხუცი ქალია, მის პორტრეტში მიზანმიმართულად არის შეტანილი ანტიესთეტიკური თვისებები: „დრომ ის შუაზე დახარა, ოდესღაც შავი თვალები დაღლილი და წყლიანი იყო. მისი ხმელი ხმა უცნაურად ჟღერდა, ისე ცახცახებდა, როგორც მოხუცი ქალი ელაპარაკებოდა თავის ძვლებს.

რა აახლოებს იზერგილს ლარასთან?

იზერგილი დარწმუნებულია, რომ მისი სიყვარულით სავსე ცხოვრება სრულიად განსხვავებულად წარიმართა, ვიდრე ინდივიდუალისტი ლარას ცხოვრება, მას ვერც კი წარმოუდგენია რაიმე საერთო მასთან. მოხუცი ქალის გამოსახულებაში ყველაფერი ლარას მთხრობელს ახსენებს - პირველ რიგში, მის ინდივიდუალიზმი, უკიდურესობამდე მიყვანილი, თითქმის უახლოვდება ლარას ინდივიდუალიზმს, მის სიძველეს, მის ისტორიებს ადამიანებზე, რომლებმაც დიდი ხნის წინ გაიარეს თავიანთი ცხოვრების წრე.

გამომავალი.მთავარი გმირის, გორკის იმიჯის შექმნა, კომპოზიციური საშუალებების გამოყენებით, აძლევს მას შესაძლებლობას წარმოაჩინოს რომანტიული იდეალი, გამოხატოს სიყვარულის უკიდურესი ხარისხი ხალხის მიმართ (დანკო), და ანტიიდეალი, რომელიც განასახიერებს ინდივიდუალიზმს და სხვების ზიზღს. მიიყვანა კულმინაციამდე (ლარრა). სიუჟეტის კომპოზიცია ისეთია, რომ ორი ლეგენდა აყალიბებს საკუთარი ცხოვრების ამბავს, რომელიც სიუჟეტის იდეოლოგიური ცენტრია. უპირობოდ გმობს ლარას ინდივიდუალიზმს, იზერგილი თვლის, რომ საკუთარი ცხოვრება და ბედი უფრო დანკოს პოლუსისკენ არის მიდრეკილი, რომელიც განასახიერებდა სიყვარულისა და თავგანწირვის უმაღლეს იდეალს. მაგრამ მკითხველი მაშინვე ამახვილებს ყურადღებას იმაზე, თუ როგორ დაავიწყდა მან თავისი ყოფილი სიყვარული ახლის გულისთვის, რამდენად მარტივად დატოვა მან ოდესღაც საყვარელი ხალხი.

ყველაფერში - პორტრეტში, ავტორის კომენტარებში - ჰეროინის შესახებ განსხვავებულ თვალსაზრისს ვხედავთ. რომანტიკულ პოზიციას, მთელი თავისი სილამაზითა და სიმაღლით, უარყოფს ავტობიოგრაფიული გმირი. ის აჩვენებს მის უაზრობას და ადასტურებს უფრო ფხიზელი, რეალისტური პოზიციის შესაბამისობას.

გაკვეთილი თემაზე "რომანტიკული პერსონაჟები და მათი მოტივაცია მოთხრობებში "მაკარ ჩუდრა", "ხანი და მისი შვილი"

საშინაო დავალება გაკვეთილზე:

მაგრამ) პრობლემური კითხვა

სამუშაოები შესასწავლად:

1. მაკარ ჩუდრა.
2. ხანი და მისი ვაჟი.

გაკვეთილის ტიპი:ახალი ცოდნის შეძენა და კონსოლიდაცია.

მთავარი მეთოდი: ევრისტიკული საუბარი.

გაკვეთილების დროს

"მაკარ ჩუდრა" (ევრისტიკული საუბარი საშინაო დავალების შემოწმების ეტაპზე)

როგორ ქმნის გორკი რომანტიკულ პერსონაჟს?

მაკარ ჩუდრა გამოსახულია რომანტიული პეიზაჟის ფონზე: „ზღვიდან ნესტიანი ცივი ქარი დაუბერა, რომელიც სტეპზე ავრცელებდა მომავალი ტალღის შხეფისა და სანაპირო ბუჩქების შრიალის გააზრებულ მელოდიას. ხანდახან მისმა იმპულსებმა მოჰქონდათ გახეხილი, ყვითელი ფოთლები და ყრიდნენ ცეცხლში, აალებდნენ ცეცხლს; შემოდგომის ღამის სიბნელე, რომელიც ჩვენს ირგვლივ იყო, შეკრთა და, მორცხვად მოშორებით, ერთი წუთით გამოავლინა მარცხნივ - უსაზღვრო სტეპი, მარჯვნივ - გაუთავებელი ზღვა და პირდაპირ ჩემს მოპირდაპირედ - მაკარ ჩუდრას ფიგურა ... "

პეიზაჟი ანიმაციურია, ზღვა და სტეპი უსაზღვროა, ისინი ხაზს უსვამენ გმირის თავისუფლების უსაზღვროებას, მის უუნარობას და არ სურს ამ თავისუფლებას არაფერში გაცვალოს. ექსპოზიციაში უკვე ასახულია გმირის პოზიცია, მაკარ ჩუდრა საუბრობს ადამიანზე, რომელიც, მისი გადმოსახედიდან, არ არის თავისუფალი: „სასაცილოები არიან, ეს თქვენი ხალხი. ერთმანეთში ეხვევიან და ერთმანეთს აჭიანურებენ. და დედამიწაზე იმდენი ადგილია...“; „იცის მან თავისი ნება? გასაგებია სტეპის ფართობი? ზღვის ტალღის ხმა ახარებს მის გულს? მონაა – როგორც კი დაიბადა, მთელი ცხოვრება მონაა და ეგაა!

რა არის ლეგენდის გმირების ცხოვრებისეული ღირებულებები?

ლოიკო ზობარი: „არავის ეშინია!“; "მას არ ჰყავდა ძვირფასი - შენ გჭირდება მისი გული, ის თვითონ ამოგლეჯს მკერდიდან და მოგცემს, შენ რომ მისგან თავს კარგად გრძნობდე"; „ასეთ ადამიანთან შენ თვითონ ხდები უკეთესი“ (მაკარ ჩუდრას სიტყვები ლოიკოს შესახებ); „... მე თავისუფალი ადამიანი ვარ და ისე ვიცხოვრებ, როგორც მინდა!“; "მას ჩემზე მეტად უყვარს თავისი ნება და მე ის ჩემს ნებაზე მეტად მიყვარს..."

რადდა: „არავინ მყვარებია, ლოიკო, მაგრამ მიყვარხარ. ასევე, მე მიყვარს თავისუფლება! აი, ჩემი ნება, ლოიკო, შენზე მეტად მიყვარს.

როგორ ავლენს ლეგენდა მაკარ ჩუდრას მსოფლმხედველობას?

საშინაო დავალების შესრულება

Ამოცანა. პრობლემური კითხვა. რატომ ჰქვია სიუჟეტს ლოიკოსა და რადას ამბავზე მთხრობელის სახელი - „მაკარ ჩუდრა“?

უპასუხე. მაკარ ჩუდრას ცნობიერება და ხასიათი ხდება გამოსახულების მთავარი საგანი. ამ გმირის გულისთვის დაიწერა მოთხრობა და მას სჭირდება ავტორის მიერ გამოყენებული მხატვრული საშუალებები, რათა აჩვენოს გმირი მთელი თავისი სირთულით და შეუსაბამობით, რათა ახსნას მისი სიძლიერე და სისუსტე. მაკარ ჩუდრა სიუჟეტის ცენტრშია და იღებს მაქსიმალურ შესაძლებლობას თვითრეალიზაციისთვის. მწერალი მას უფლებას აძლევს საკუთარ თავზე ისაუბროს, თავისუფლად გამოხატოს თავისი შეხედულებები. მის მიერ მოთხრობილი ლეგენდა, რომელსაც აქვს მხატვრული უდავო დამოუკიდებლობა, მაინც ემსახურება უპირველეს ყოვლისა გმირის გამოსახულების გამოვლენის საშუალებას, რომლის სახელსაც ეწოდა ნაწარმოები.

როგორია თავისუფლების გაგება მოთხრობის გმირების მიერ?

რა კონფლიქტი დგას ლეგენდის გულში?

როგორ არის დაშვებული?

მაკარ ჩუდრა (როგორც მოხუცი ქალი იზერგილი) თავის პერსონაჟში ატარებს ერთადერთ საწყისს, რომელიც მას ჭეშმარიტად სჯერა: თავისუფლების მაქსიმალისტური სურვილი. იგივე ერთიანი დასაწყისი, მაქსიმუმამდე მიყვანილი, განასახიერებენ მის მიერ მოთხრობილი ლეგენდის გმირებს. ლოიკო ზობარისთვის ნამდვილი ღირებულებაასევე არის თავისუფლება, გახსნილობა და სიკეთე. რადა არის სიამაყის უმაღლესი, განსაკუთრებული გამოვლინება, რომელსაც სიყვარულიც კი ვერ არღვევს.

მაკარ ჩუდრა აბსოლუტურად დარწმუნებულია, რომ სიამაყე და სიყვარული, ორი მშვენიერი გრძნობა, რომელიც რომანტიკოსებმა თავიანთ უმაღლეს გამოხატულებამდე მიიტანეს, ვერ შეურიგდება, რადგან რომანტიული ცნობიერებისთვის კომპრომისი წარმოუდგენელია. კონფლიქტი სიყვარულის გრძნობასა და სიამაყის განცდას შორის, რომელსაც პერსონაჟები განიცდიან, შეიძლება მოგვარდეს მხოლოდ ორივეს სიკვდილით: რომანტიკოსს არ შეუძლია უარი თქვას არც სიყვარულზე, რომელმაც საზღვრები არ იცის და არც აბსოლუტური სიამაყე.

ეთანხმება თუ არა მთხრობელი მათ?

როგორ არის გამოხატული მისი პოზიცია?

ნაწარმოებში ძალიან მნიშვნელოვანია მთხრობელის იმიჯი. მთხრობელი გამოხატავს ავტორის თვალსაზრისს მოთხრობაში მიმდინარე გმირებსა და მოვლენებზე. ავტორის დამოკიდებულებაა მოთხრობა „მაკარ ჩუდრას“ გმირების სიძლიერითა და სილამაზით აღტაცება, სამყაროს პოეტური, ესთეტიკური აღქმა მოთხრობაში „მოხუცი იზერგილი“.

რას ნიშნავს მოთხრობის დასასრული?

მოთხრობის ბოლოს მაკარ ჩუდრა სკეპტიკურად უსმენს მთხრობელს - ავტობიოგრაფიულ გმირს. ნაწარმოების დასასრულს მთხრობელი ხედავს, როგორ ლამაზმა ლოიკო ზობარმა და რადამ, ძველი ჯარისკაცის ქალიშვილი დანილა, „ღამის სიბნელეში შეუფერხებლად და ჩუმად შემოტრიალდა და სიმპათიური ლოიკო ვერ დაეწია ამაყ რადას“.მთხრობელის სიტყვებით, ავტორის პოზიცია ვლინდება - აღფრთოვანება გმირების სილამაზით და მათი შეურიგებლობით, მათი გრძნობების სიძლიერით, რომანტიული ცნობიერებისთვის საქმის ასეთი შედეგის ამაოების შეუძლებლობის გაგება: ბოლოს და ბოლოს. , ლოიკოს გარდაცვალების შემდეგაც კი მის დევნაში ამაყ რადას ვერ გაუტოლდება.

"ხანი და მისი შვილი"(ცოდნის კონსოლიდაცია და შემოწმება)

Ამოცანა.მ.გორკის მოთხრობის „ხანი და მისი შვილი“ ტექსტის ცოდნის საფუძველზე შეადგინეთ ცხრილი.

	რომანტიზმის ნიშნები მოთხრობაში "ხანი და მისი შვილი"	მაგალითები ტექსტიდან
	ნაწარმოებში არის მთხრობელი - მათხოვარი თათარი, არიან თათრის მიერ მოთხრობილი ლეგენდის გმირები. რომანტიკული ორმაგობის პრინციპი დაცულია.	"ხან მოსლაიმ ელ ასვაბი ყირიმში იყო და ჰყავდა ვაჟი ტოლაიკ ალგალა..." არბუტუსის კაშკაშა ყავისფერ ღეროზე მიყრდნობილი, ბრმა მათხოვარი, თათარი, ამ სიტყვებით დაიწყო ნახევარკუნძულის ერთ-ერთი ძველი ლეგენდა, მდიდარი მოგონებებით...“
	გარემო, რომელშიც მოქმედება ხდება უჩვეულოა.	„...და მთხრობელის ირგვლივ, ქვებზე - ხანის სასახლის ნანგრევები დროთა განმავლობაში განადგურებული - იჯდა თათრების ჯგუფი კაშკაშა სამოსით, ოქროთი მოქარგული თავის ქალებში.
	ეგზოტიკური გარემო, ლეგენდის მოქმედება გადადის თათარ-მონღოლური უღლის დროს.	„...ალგალის ძე არ ჩამოაგდებს ხანატის დიდებას, მგელივით ტრიალებს რუსულ სტეპებში და იქიდან ყოველთვის ბრუნდება მდიდარი ნადავლით, ახალი ქალებით, ახალი დიდებით...“
	რომანტიკული პეიზაჟი.	„საღამო იყო, მზე მშვიდად იძირებოდა ზღვაში; მისმა წითელმა სხივებმა ნანგრევების ირგვლივ გაჟღენთილი გამწვანების ბნელი მასა, ნათელ ლაქებად იწვა ხავსით გადახურულ ქვებზე, ჩახლართული სუროს გამძლე მწვანეში. ბებერი სიბრტყეების კუპეში ქარი შრიალებდა, მათი ფოთლები ისე შრიალებდა, თითქოს ჰაერში თვალისთვის უხილავი წყლის ნაკადები მოედინებოდა.
	ბევრი შედარება.	ქალები „გაზაფხულის ყვავილებივით ლამაზები არიან“; წყალმცენარეს აქვს „ღამით ზღვასავით შავი თვალები და მთის არწივის თვალებივით ანთებული“; ცრემლები მარგალიტივით; სიმინდის ყვავილის მსგავსი თვალები; ბუმბულივით გაზრდილი; ღრუბლები "ბნელი და მძიმეა, როგორც ძველი ხანის ფიქრები"
	მეტაფორები.	„დაუცოცხლებელი და დამწვარი ქვები“; „გულში კანკალი“; "ჩემი ცხოვრება დღითიდღე მიდის"; ჭრილობები „სისხლს გამიჭრიდა“; "გული მწყდება" „მაგრამ მან თავის ბებერ არწივს კისერზე მოეხვია“; "სიკვდილი იღიმება"
		არწივის თვალები, მხურვალე მოფერება, შვილის ხმის ექო
	გმირების ამაღლებული მეტყველება.	„საათში წვეთ-წვეთად წაიღე ჩემი სისხლი - ოცი სიკვდილი მოვკვდები შენთვის!“; "ჩემი ცხოვრების ბოლო სიხარული ეს რუსი გოგონაა"
	ავატარები.	„... და ქარი, ხეებს აძრწუნებდა, თითქოს მღეროდა, ხეებს ღრიალებდა...“; „და აი, ზღვა, მათ წინ, იქ ქვემოთ, სქელი, შავი, უნაპირო. მისი ტალღები მდუმარედ მღერიან კლდის ფსკერზე, და იქ ბნელა, ცივი და საშინელია“; "მხოლოდ ტალღები იფრქვეოდა იქ და ქარი გუგუნებდა ველურ სიმღერებს"
	ერთადერთი დასაწყისი გმირების პოზიციაზეა.	„შენ მასზე და ჩემზე მეტად გიყვარს“ (მამა შვილზე); - ვერ მოგცემ, არ შემიძლია, - თქვა ხანმა; „არც ერთი და არც მეორე - ასე გადაწყვიტე? ასე უნდა გადაწყვიტოს ძლიერმა გულმა. მე მივდივარ“ (გოგონის სიტყვები)
		„... მსმენელთა წინაშე წარსულის სურათი, გრძნობის ძალით მდიდარი, წამოიჭრა“
	თქვენი აზრი წაკითხულის შესახებ.

ცნობები

1. ვ.ვ. აგენოსოვი XX საუკუნის რუსული ლიტერატურა. მე-11 კლასი: სახელმძღვანელო ზოგადი განათლებისთვის. პროკ. ინსტიტუტები. - მ., 2001 წ.
2. ვ.ვ. აგენოსოვი XX საუკუნის რუსული ლიტერატურა. მე-11 კლასი: გაკვეთილის განვითარება. - მ., 2000 წ.
3. გორკი მ. ფავორიტები. - მ., 2002 წ.
4. გორკი M. Sobr. ოპ. 30 ტომად. T. 2. - M., 1949 წ.
5. ზოლოტარევა ვ.ი., ანიკინა ს.მ. პუროჩნიეს განვითარება ლიტერატურაში. მე-7 კლასი. - მ., 2005 წ.
6. ზოლოტარევა V.I., Belomestnykh O.B., Korneeva M.S. პუროჩნიეს განვითარება ლიტერატურაში. მე-9 კლასი - მ., 2002 წ.
7. ტურიანსკაია B.I., Komissarov E.V., Kholodkova L.A. ლიტერატურა მე-7 კლასში: გაკვეთილი გაკვეთილზე. - მ., 1999 წ.
8. ტურიანსკაია B.I., Komissarov E.V. ლიტერატურა მე-8 კლასში: გაკვეთილი გაკვეთილზე. - მ., 2001 წ.

გაკვეთილის მიზანი: გააცნოს მოსწავლეებს გორკის ბიოგრაფიისა და მოღვაწეობის ეტაპები; აჩვენებს გორკის რომანტიზმის თავისებურებებს. თვალყური ადევნოთ, თუ როგორ ვლინდება მწერლის განზრახვა მოთხრობების კომპოზიციაში.

მეთოდური ტექნიკა: აბსტრაქტი, ლექცია, ანალიტიკური საუბარი, ექსპრესიული კითხვა.

გაკვეთილის აღჭურვილობა: A.M. გორკის სხვადასხვა წლების პორტრეტი და ფოტოები.

ჩამოტვირთვა:

გადახედვა:

გაკვეთილების დროს.

1. მასწავლებლის წყლის სიტყვა.

ალექსეი მაქსიმოვიჩ გორკის (პეშკოვის) სახელი ყველასთვის ცნობილია ჩვენს ქვეყანაში. მის შემოქმედებას სკოლიდან რამდენიმე თაობა სწავლობდა. გორკის შესახებ გარკვეული იდეები ჩამოყალიბდა: ის არის ლიტერატურის ფუძემდებელი სოციალისტური რეალიზმი,,რევოლუციის პეტრე”, ლიტერატურათმცოდნე და პუბლიცისტი, შექმნის ინიციატორი და სსრკ მწერალთა კავშირის პირველი თავმჯდომარე.

1. რეზიუმე გორკის ბიოგრაფიის შესახებ.

1. მწერლის შემოქმედების ადრეული ეტაპის მახასიათებლები.

გორკის ადრეული მოთხრობები რომანტიული ხასიათისაა.

რომანტიზმი არის შემოქმედების განსაკუთრებული სახეობა, რომლის დამახასიათებელი მახასიათებელია ცხოვრების ჩვენება და რეპროდუქცია ადამიანის რეალურ-კონკრეტულ კავშირებთან. გარემომცველი რეალობა, განსაკუთრებული პიროვნების იმიჯი, ხშირად მარტოხელა და აწმყოთი უკმაყოფილო, შორეული იდეალისკენ მიისწრაფვის და, შესაბამისად, მკვეთრ კონფლიქტში საზოგადოებასთან, ადამიანებთან.

გორკის თხრობის ცენტრში, როგორც წესი, არის რომანტიული გმირი - ამაყი, ძლიერი, თავისუფლებისმოყვარე, მარტოსული ადამიანი, უმრავლესობის მძინარე მცენარეების დამღუპველი. მოქმედება ხდება უჩვეულო, ხშირად ეგზოტიკურ გარემოში: ბოშათა ბანაკში, ელემენტებთან, ბუნებრივ სამყაროსთან - ზღვასთან, მთებთან, სანაპირო კლდეებთან ზიარებაში. ხშირად მოქმედება ლეგენდარულ დროში გადადის.

გორკის რომანტიკული სურათების გამორჩეული ნიშნებია ბედისადმი ამაყი დაუმორჩილებლობა და თავისუფლების თავხედური სიყვარული, ბუნების მთლიანობა და ხასიათის გმირობა. რომანტიული გმირი მიისწრაფვის შეუზღუდავი თავისუფლებისაკენ, რომლის გარეშეც მისთვის არ არსებობს ნამდვილი ბედნიერება და რომელიც ხშირად მისთვის სიცოცხლეზე ძვირფასია. რომანტიკული მოთხრობები განასახიერებს მწერლის დაკვირვებებს ადამიანის სულის წინააღმდეგობებზე და სილამაზეზე ოცნებაზე.

რომანტიკული ცნობიერებისთვის პერსონაჟის კორელაცია რეალურ ცხოვრებისეულ გარემოებებთან თითქმის წარმოუდგენელია – ასე ყალიბდება რომანტიკული სამყაროს ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისება: რომანტიკული ორმაგობის პრინციპი. გმირის იდეალური სამყარო ეწინააღმდეგება რეალურს, წინააღმდეგობრივ და რომანტიკულ იდეალს შორს. რომანტიკოსსა და მის გარშემო არსებულ სამყაროს შორის დაპირისპირება ამ ლიტერატურული მოძრაობის ფუნდამენტური მახასიათებელია.

ასეთები არიან გორკის ადრეული რომანტიკული ისტორიების გმირები.

მოხუცი ბოშა მაკარ ჩუდრა მკითხველის წინაშე რომანტიკულ პეიზაჟში ჩნდება.

მოიყვანეთ მაგალითები ამის დასამტკიცებლად.

გმირს აკრავს „ქარის ცივი ტალღები“, „შემოდგომის ღამის ნისლი“, რომელიც „აკანკალდა და, შიშით მოშორებით, წამით გაიხსნა მარცხნივ - უსაზღვრო სტეპი, მარჯვნივ - გაუთავებელი ზღვა. “. ყურადღება მივაქციოთ პეიზაჟის ანიმაციას, მის სიგანეს, რომელიც სიმბოლოა გმირის თავისუფლების უსაზღვროდ, მის უუნარობასა და არ სურდა ამ თავისუფლების არაფერში გაცვლის.

რომანტიკულ პეიზაჟში ჩნდება და მთავარი გმირიმოთხრობა "მოხუცი ქალი იზერგილი" (1894): "ქარი მიედინებოდა ფართო, თანაბარ ტალღაში, მაგრამ ხანდახან თითქოს რაღაც უხილავზე ახტებოდა და ძლიერ აჟიოტაჟებს იწვევდა, აფრიალებდა ქალთა თმებს ფანტასტიურ მანებებად, რომლებიც თავების გარშემო ტრიალებდნენ. . ეს ქალებს უცნაურს და ზღაპრულს ხდიდა. სულ უფრო და უფრო შორდებოდნენ ჩვენგან და ღამე და ფანტაზია სულ უფრო ლამაზად აცმევდნენ მათ.

მოთხრობაში „ჩელქაშ“ (1894 წ.) ზღვის პეიზაჟი რამდენჯერმეა აღწერილი. მცხუნვარე მზის შუქზე: „გრანიტით შემოსილი ზღვის ტალღები თრგუნავს უზარმაზარი სიმძიმეებით, რომლებიც სრიალებს მათ ქედებზე, სცემენ გემების გვერდებს, ნაპირებს, სცემენ და წუწუნებენ, ქაფიან, დაბინძურებულნი. სხვადასხვა ნაგავი“. და ბნელ ღამეს: „ცისზე მოძრავი ღრუბლების სქელი ფენები, ზღვა მშვიდი იყო, შავი და სქელი, როგორც კარაქი. ის სუნთქავდა ნესტიან, მარილიან სურნელს და ტკბილად ჟღერდა გემების გვერდებზე, ნაპირზე, ოდნავ ქანაობდა ჩელქაშის ნავს. გემების ბნელი კორპუსი ზღვიდან შორეულ სივრცეში ადიოდა ნაპირიდან და მკვეთრ სიზმრებს აფრქვევდა ცაში, ზემოდან ფერადი ფარნებით. ზღვა ლამპიონების შუქებს ირეკლავდა და ყვითელი ლაქების მასით იყო მოფენილი. ისინი ლამაზად ფრიალებდნენ მის ხავერდოვან, რბილ, მქრქალ შავზე. ზღვას ეძინა დღის განმავლობაში ძალიან დაღლილი მუშის ჯანსაღი, მშვიდი ძილით.

ყურადღება მივაქციოთ გორკის სტილის დეტალურ მეტაფორულ ხასიათს, ნათელ ხმოვან დამწერლობას.

სწორედ ასეთ პეიზაჟში - ზღვისპირა, ღამის, იდუმალი და ლამაზი - გორკის გმირებს შეუძლიათ საკუთარი თავის რეალიზება. ჩელქაშზე ნათქვამია: „ზღვაზე მასში მუდამ მატულობდა განიერი, თბილი გრძნობა, მთელ სულს ფარავდა, ამქვეყნიური სიბინძურისგან ცოტას წმენდდა. მას ეს აფასებდა და მოსწონდა საკუთარი თავის საუკეთესოდ დანახვა აქ, წყალსა და ჰაერს შორის, სადაც ფიქრები სიცოცხლეზე და თვით სიცოცხლეზე ყოველთვის კარგავს - პირველი - სიმკვეთრეს, მეორე - ფასს. ღამით, მისი ძილიანი სუნთქვის რბილი ხმაური ზღვაზე მიდის, ეს უსაზღვრო ხმა სიმშვიდეს ამკვიდრებს ადამიანის სულში და, ნაზად ათვინიერებს მის ბოროტ იმპულსებს, დაბადებს მასში ძლიერ ოცნებებს ... "

1. საუბარი მ.გორკის შემოქმედების რომანტიკულ სცენაზე.

რა არის გორკის რომანტიული გმირების მთავარი პერსონაჟის თვისებები?

(მაკარ ჩუდრა თავის პერსონაჟში ატარებს ერთადერთ პრინციპს, რომელსაც ყველაზე ძვირფასად თვლის: თავისუფლების ლტოლვას. იგივე პრინციპია ჩელქაშის პერსონაჟში „მისი აურაცხელი, ნერვიული, შთაბეჭდილებების ხარბი ბუნებით“. ავტორი მკითხველს აცნობს ჩელქაშს. შემდეგნაირად: ”ძველი მოწამლული მგელი, კარგად ნაცნობი ჰავანაში, მთვრალი და ჭკვიანი, მამაცი ქურდი”. ყველაფერი მისთვის.

ლეგენდების გმირები, მოხუცი ქალები იზერგილი - დანკო და ლარრა - ასევე განასახიერებენ ერთ თვისებას: ლარრა უკიდურესი ინდივიდუალიზმია, დანკო არის თავგანწირვის უკიდურესი ხარისხი ხალხის სიყვარულის სახელით.)

რა არის გმირების მოტივაცია?

(დანკო, რადა, ზობარი, ჩელკაში არის მათი არსით, ისინი თავიდანვე არიან.

ლარა არწივის შვილია, რომელიც განასახიერებს სიძლიერისა და ნებისყოფის იდეალს. ყურადღება მივაქციოთ გმირების სახელების უჩვეულოობასა და ჟღერადობას.

ლეგენდების მოქმედება ხდება უძველეს დროში - თითქოს დრო, რომელიც წინ უძღოდა ისტორიის დასაწყისს, პირველი შემოქმედების ხანას. მაშასადამე, აწმყოში არის უშუალოდ იმ ეპოქასთან დაკავშირებული კვალი - ეს არის დანკოს გულიდან დარჩენილი ცისფერი შუქები, ლარას ჩრდილი, რომელსაც ხედავს იზერგილი, რადას და ლოიკო ზობარის გამოსახულებები, ნაქსოვი მთხრობელის მზერის წინ სიბნელეში. ღამე.)

რა აზრი აქვს დანკოს და ლარას დაპირისპირებას?

(ლარას ძლევამოსილ მხეცს ადარებენ: „ის იყო სწრაფი, მტაცებელი, ძლიერი, სასტიკი და არ ხვდებოდა ადამიანებს პირისპირ“; „მას არ ჰყავდა ტომი, არც დედა, არც პირუტყვი, არც ცოლი და არც სურდა. ამის“ წლების განმავლობაში თურმე ამ არწივის შვილს და ქალს გული წაართვეს: „ლარას უნდოდა დანა ჩაეყო თავის თავში, მაგრამ დანა გატყდა - ქვასავით ურტყამდნენ. სასჯელი რომ მას შეემთხვა საშინელი და ბუნებრივი - იყოს ჩრდილი: "მას არ ესმის არც ერთი სიტყვა ხალხის, არც მათი ქმედებების - არაფერი." ლარას გამოსახულება განასახიერებს ანტიადამიანურ არსს.

დანკო ატარებს ამოუწურავ სიყვარულს მათ მიმართ, ვინც ცხოველივით იყო, მგლებივით, რომლებიც გარშემორტყმული იყო, რათა მათთვის უფრო ადვილი იყოს დანკოს დაჭერა და მოკვლა. მათ ჰქონდათ ერთი სურვილი - გადაეცილებინათ სიბნელე, სისასტიკე, ბნელი ტყის შიში მათი ცნობიერებიდან, იქიდან "რაღაც საშინელი, ბნელი და ცივი უყურებდა მოსიარულეებს". დანკოს გული ცეცხლი წაუკიდა და დაიწვა, რათა არა მარტო ტყის, არამედ სულის სიბნელეც გაეფანტა. გადარჩენილმა ხალხმა ყურადღება არ მიაქცია იქვე ჩავარდნილ ამაყ გულს და ერთმა ფრთხილმა შეამჩნია ეს და რაღაცის შეშინებული ფეხით დააბიჯა ამაყ გულს.

დავფიქრდეთ, რისი ეშინოდა ფრთხილ ადამიანს.

ავღნიშნოთ სიმბოლური პარალელები: სინათლე და სიბნელე, მზე და ჭაობი ცივი, ცეცხლოვანი გული და ქვის ხორცი.

ხალხისადმი თავგანწირული სამსახური ეწინააღმდეგება ლარას ინდივიდუალიზმს და გამოხატავს თავად მწერლის იდეალს.)

V. საუბარი.

კომპოზიცია (ხელოვნების ნაწარმოების კონსტრუქცია) ერთ მიზანს ექვემდებარება - ყველაზე სრულად გამოავლინოს გმირის იმიჯი, რომელიც ავტორის იდეის მთქმელია.

როგორ ვლინდება პერსონაჟების გამოსახულებები კომპოზიციაში?

(„მაკარ ჩუდრას“ და „მოხუცი ქალის იზერგილის“ კომპოზიცია არის სიუჟეტი მოთხრობაში. ეს ტექნიკა ხშირად გვხვდება ლიტერატურაში. თავისი ხალხის ლეგენდების მოყოლა, მოთხრობების გმირები გამოხატავენ თავიანთ იდეებს ადამიანებზე, იმაზე, თუ რას აკეთებენ. თვლიან ღირებულს და ცხოვრებაში მნიშვნელოვანს, როგორც ჩანს, ქმნიან კოორდინატებს, რომლითაც შეიძლება მათი განსჯა.

კომპოზიციაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს პორტრეტის მახასიათებლები. რადას პორტრეტი მოცემულია ირიბად. მის არაჩვეულებრივ სილამაზეს იმ ადამიანების რეაქციიდან ვიგებთ, რომელსაც ის დაარტყა. (რადას აღწერა.) ამაყმა რადამ უარყო ფულიც და მაგნატზე დაქორწინების წინადადებაც. სიამაყე და სილამაზე ამ ჰეროინში თანაბარია.

მაგრამ ლოიკოს პორტრეტი დეტალურადაა დახატული. (ლოიკოს აღწერა.)

- რა არის კონფლიქტი ნაწარმოებში და როგორ წყდება იგი?

(რადას და ლოიკოს სიყვარულზე ყვება, მაკარ ჩუდრა თვლის, რომ მხოლოდ ასე უნდა აღიქვას რეალური ადამიანი სიცოცხლე, ერთადერთი გზა საკუთარი თავისუფლების გადასარჩენად. სიყვარულსა და სიამაყეს შორის კონფლიქტი ორივეს სიკვდილით წყდება -

არავის სურდა საყვარელი ადამიანის დამორჩილება.)

(მთხრობელის გამოსახულება ერთ-ერთი ყველაზე შეუმჩნეველია, ის ჩვეულებრივ ჩრდილში რჩება. მაგრამ ამ ადამიანის მზერა, რომელიც მოგზაურობს რუსეთში, ხვდება სხვადასხვა ადამიანებს, ძალიან მნიშვნელოვანია. აღმქმელი ცნობიერება (გმირი-მთხრობელი) არის სურათის ყველაზე მნიშვნელოვანი საგანი, ავტორის კრიტერიუმის გამონათქვამები ავტორის პოზიცია. მთხრობელის დაინტერესებული მზერა ირჩევს ყველაზე ნათელ პერსონაჟებს, ყველაზე მნიშვნელოვან, მისი გადმოსახედიდან ეპიზოდებს და მათზე საუბრობს. ამ არის ავტორის შეფასება- აღტაცება ძალით, სილამაზის, პოეზიით, სიამაყით.)

(„მოხუცი ქალი იზერგილში“ ავტორი ლეგენდებში ეჯახება ხალხის სიყვარულის გამოხატვის იდეალს, თავგანწირვას და ანტიიდეალურს, უკიდურესობამდე მიყვანილ ინდივიდუალიზმს. ეს ორი ლეგენდა, თითქოსდა, აყალიბებს ამბავს. თავად მოხუცი ქალის იზერგილის ცხოვრების შესახებ. ლარას გმობს, ჰეროინი თვლის, რომ მისი ბედი უფრო ახლოსაა დანკოსთან - ის ასევე სიყვარულს ეძღვნება. მაგრამ მის შესახებ ისტორიებიდან ჰეროინი საკმაოდ სასტიკად გამოიყურება: მან ადვილად დაივიწყა ყოფილი სიყვარული. ახლის გულისთვის მან მიატოვა ხალხი, რომელიც ოდესღაც უყვარდა. მისი გულგრილობა გასაოცარია.)

რა როლს ასრულებს მოხუცი იზერგილის პორტრეტი კომპოზიციაში?

(ჰეროინის პორტრეტი ურთიერთგამომრიცხავია. მისი მოთხრობებიდან შეიძლება წარმოვიდგინოთ, როგორი ლამაზი იყო იგი ახალგაზრდობაში. მაგრამ მოხუცი ქალის პორტრეტი თითქმის ამაზრზენია, ანტიესთეტიკური თვისებები განზრახ იძულებითი. (მოხუცი ქალის აღწერა. ) ლარას პორტრეტის მახასიათებლები აახლოებს ამ გმირებს. (ლარას აღწერა.).)

რა კავშირია რომანტიზმსა და რეალიზმს შორის მოთხრობაში?

(ავტობიოგრაფიული გმირი ერთადერთი რეალისტური სურათია გორკის ადრეულ რომანტიკულ მოთხრობებში. მისი რეალიზმი მდგომარეობს იმაში, რომ 1890-იანი წლების რუსული ცხოვრების ტიპიური გარემოებები აისახა მის ხასიათსა და ბედზე. კაპიტალიზმის განვითარებამ განაპირობა ის, რომ მილიონობით ხალხი, რომელთაგან ბევრი შეადგენდა მაწანწალების, მაწანწალების არმიას, რომლებმაც დაკარგეს წარსული სიცოცხლე და თავიანთი ადგილი ახალ პირობებში ვერ იპოვნეს. გორკის ავტობიოგრაფიული გმირი სწორედ ასეთ ადამიანებს ეკუთვნის.)

როგორ ავლენს კომპოზიცია რომანტიკული გმირის იმიჯს მოთხრობაში „ჩელკაშ“?

(ფორმალურად, სიუჟეტი შედგება პროლოგისა და სამი ნაწილისგან. პროლოგი გამოკვეთს სცენას - პორტს.: „სამაგრი ჯაჭვების ზარი, ტვირთის გადამზიდავი ვაგონების ღრიალი, სადღაც ტროტუარზე ჩამოვარდნილი რკინის ფურცლების ლითონის ყვირილი, ხის მოსაწყენი ხმაური, კაბინის ურმების ღრიალი, ორთქლის ნავების სასტვენები, ახლა უკვე ჩახშული. ღრიალი, მტვირთავების, მეზღვაურების და მებაჟეების ყვირილი - ეს ყველაფერი ხმები ერწყმის სამუშაო დღის ყრუ მუსიკას...“.აღვნიშნოთ ეს სურათის შექმნის ტექნიკა: უპირველეს ყოვლისა, ბგერითი წერა (ასონანსები და ალიტერაციები) და არაერთობლიობა, რაც აღწერილობას დინამიურობას ანიჭებს.)

რა როლი აქვს მოთხრობაში პერსონაჟების პორტრეტს?

(პირველ ნაწილში გმირის პორტრეტი ავლენს მის ხასიათს: „მშრალი და კუთხოვანი ფუნჯები დაფარული ყავისფერი კანით“; „დახრილი შავი თმა ნაცრისფერი თმით“; „დაქუცმაცებული, ბასრი, მტაცებელი სახე“; „გრძელი, ძვლოვანი, ოდნავ დახრილი. "; ერთად "humped, მტაცებელი

ცხვირი" და "ცივი ნაცრისფერი თვალები". ავტორი პირდაპირ წერს მის მსგავსებაზე "სტეპის ქორთან მისი მტაცებელი სიგამხდრით და ამ მიზნობრივი სიარულით, გარეგნულად გლუვი და მშვიდი, მაგრამ შინაგანად აღელვებული და ფხიზლად, როგორც იმ მტაცებელი ფრინველის წლები, რომელსაც ის ჰგავდა.")

რას ნიშნავს სიტყვა "მტაცებელი"?

(მოდი, მივაქციოთ ყურადღება, რამდენჯერ შეგვხვედრია ეპითეტი „მტაცებელი“. ცხადია, ეს ავლენს გმირის არსს. გავიხსენოთ, რამდენად ხშირად ადარებს გორკი თავის გმირებს ფრინველებს - არწივს, ფალკონს, ქორს).

როგორია გაბრიელის როლი მოთხრობაში?

(ჩელკაშს უპირისპირებენ გავრილას, სოფლის ბიჭს. გავრილას პორტრეტი აგებულია თავად ჩელკაშის პორტრეტისგან განსხვავებით: "ბავშვური ცისფერი თვალები" გამოიყურება "სანდო და კეთილგანწყობილი", მოძრაობები მოუხერხებელია, მისი პირი ან ფართოა. ჩელქაში გრძნობს თავს, როგორც სიცოცხლის ბატონს, მგლის თათებში ჩავარდნილ გავრილას მამობრივი გრძნობა. გავრილას რომ უყურებს, ჩელკაში თავის სოფლის წარსულს იხსენებს: „ის თავს მარტოსულად გრძნობდა, დანგრეულს და გადაგდებულს. სამუდამოდ გამოდის ცხოვრების იმ წესრიგიდან, რომელშიც სისხლი მიედინება მის ძარღვებში.")

როდის ხდება მოთხრობის "ჩელკაშის" დასრულება?

(მესამე ნაწილში, ჩელქაშსა და გავრილას შორის დიალოგში, საბოლოოდ ირკვევა, რამდენად განსხვავებული ხალხი. მოგების გულისთვის მშიშარა და გაუმაძღარი გავრილა მზადაა დამცირებისთვის, დანაშაულისთვის, მკვლელობისთვის: მან კინაღამ მოკლა ჩელკაში. გავრილი იწვევს ზიზღს, ზიზღს ჩელკაშში.დაბოლოს, ავტორი ასე ამრავლებს გმირებს: გავრილამ „აიღო სველი ქუდი, გადაიჯვარედინა, დახედა ხელისგულში ჩაკიდებულ ფულს, თავისუფლად და ღრმად ამოისუნთქა, წიაღში ჩამალა და ფართო, მტკიცე ნაბიჯებით მიდიოდა სანაპიროზე. საპირისპირო მიმართულებით, სადაც ჩელკაში გაუჩინარდა“.)

VI კითხვები მ. გორკის ადრეულ რომანტიკულ ისტორიებზე.

1. როგორ გესმით გორკის შემოქმედებაში „რომანტიკული ორმაგობის“ პრინციპი?
2. რა არის ლანდშაფტის თავისებურებები გორკის ადრეულ რომანტიკულ მოთხრობებში? რა როლი აქვს ლანდშაფტს?
3. როგორ გესმით გორკის მოთხრობის "მოხუცი იზერგილის" გმირის სიტყვები: "და მე ვხედავ, რომ ხალხი არ ცხოვრობს, მაგრამ ყველა ცდილობს"?
4. რისი ეშინოდა მოთხრობიდან „მოხუცი იზერგილი“ „ფრთხილ კაცს“, რომელიც დანკოს „ამაყ გულზე“ დააბიჯებდა?
5. რომელი ლიტერატურული პერსონაჟების შედარება შეიძლება ამ „ფრთხილ ადამიანთან“?
6. როგორია ადამიანის იდეალი გორკის ადრეულ რომანტიკულ ისტორიებში?
7. თქვენი აზრით, რა აზრი აქვს გორკის გმირების - ჩელკაშისა და გავრილას დაპირისპირებას?
8. რაში ხედავთ გორკის რომანტიზმის თავისებურებებს?

გორკის ადრეული ნამუშევარი, უპირველეს ყოვლისა, აოცებს ახალგაზრდა მწერლისთვის უჩვეულო მხატვრული მრავალფეროვნებით და იმ თამამი თავდაჯერებულობით, რომლითაც იგი სხვადასხვა ფერისა და პოეტური ინტონაციის ნაწარმოებებს ქმნის. აღმავალი კლასის მხატვრის - პროლეტარიატის უზარმაზარი ნიჭი, რომელიც ძლიერ ძალას იღებდა "თავად მასების მოძრაობიდან" გამოვლინდა უკვე მაქსიმ გორკის ლიტერატურული მოღვაწეობის დასაწყისში.
ლაპარაკობდა, როგორც მომავალი ქარიშხლის მაცნე, გორკი საზოგადოების განწყობის ტონში ჩავარდა. 1920 წელს მან დაწერა: „დავიწყე ჩემი მოღვაწეობა, როგორც რევოლუციური განწყობის გამომწვევი, მამაცების სიგიჟის განდიდება“. საგამოცდო კითხვები და პასუხები. ლიტერატურა. მე-9 და მე-11 კლასები. სახელმძღვანელო. - M.: AST-PRESS, 2000. - გვ.214. ეს, უპირველეს ყოვლისა, ეხება გორკის ადრეულ რომანტიკულ ნაწარმოებებს. 1890-იან წლებში დაწერა მოთხრობები „მაკარ ჩუდრა“, „მოხუცი იზერგილი“, „ხანი და მისი ვაჟი“, „მუნჯი“, „ნორმანების დაბრუნება ინგლისიდან“, „სიყვარულის სიბრმავე“, ზღაპრები „გოგონა და სიკვდილი“, "პატარა ზღაპრისა და ახალგაზრდა მწყემსის შესახებ", "ფალკონის სიმღერა", "პეტრელის სიმღერა", "მარკოს ლეგენდა" და ა.შ. ყველა მათგანი განსხვავდება ერთი თვისებით, რაც შეიძლება განისაზღვროს სიტყვებით. ლ. ანდრეევის: „თავისუფლების გემო, რაღაც თავისუფალი, ფართო, თამამი“. გორკი მ პროზა. დრამატურგია. პუბლიციზმი. - მ.: ოლიმპი; შპს "ფირმა" გამომცემლობა "AST", 1999. - გვ.614. ყველა ბგერაში რეალობის უარყოფის მოტივი, ბედთან დაპირისპირება, გაბედული გამოწვევა ელემენტებისადმი. ამ ნამუშევრების ცენტრში არის ძლიერი, ამაყი, მამაცი ადამიანის ფიგურა, რომელიც არავის ემორჩილება, დაუმორჩილებელი. და ყველა ეს ნამუშევარი, ცოცხალი ძვირფასი ქვების მსგავსად, ანათებს უპრეცედენტო ფერებით, ავრცელებს რომანტიკულ ბზინვარებას ირგვლივ.

მოთხრობა "მაკარ ჩუდრა" - პიროვნული თავისუფლების იდეალის განცხადება
მაქსიმ გორკის ადრეული ნამუშევრების ცენტრში არის განსაკუთრებული პერსონაჟები, სულით ძლიერი და ამაყი ადამიანები, რომლებსაც ავტორის თქმით, "მზე სისხლში აქვთ". ეს მეტაფორა წარმოშობს მის მახლობლად მდებარე არაერთ გამოსახულებას, რომლებიც დაკავშირებულია ცეცხლის, ნაპერწკლების, ალის, ჩირაღდნების მოტივთან. ამ გმირებს გული ანთებული აქვთ. ეს თვისება დამახასიათებელია არა მარტო დანკოს, არამედ გორკის პირველი მოთხრობის, მაკარ ჩუდრას გმირებისთვისაც. როგოვერი ე.ს. მეოცე საუკუნის რუსული ლიტერატურა. სკოლის კურსდამთავრებულთა და მსურველთა დასახმარებლად: სახელმძღვანელო. - პეტერბურგი: "პარიტეტი", 2002. - გვ.131.
მოახლოებული ტალღების ჭექა-ქუხილის გააზრებული მელოდიის მიხედვით, მოხუცი ბოშა მაკარ ჩუდრა იწყებს თავის ისტორიას. მკითხველს პირველივე სტრიქონიდან იპყრობს უჩვეულოს განცდა: უსაზღვრო სტეპი მარცხნივ და უკიდეგანო ზღვა მარჯვნივ, ლამაზ ძლიერ პოზაში მწოლიარე მოხუცი ბოშა, სანაპირო ბუჩქების შრიალი - ეს ყველაფერი დგება. ერთი, რომ ისაუბროს რაიმე საიდუმლოზე, ყველაზე მნიშვნელოვანზე. მაკარ ჩუდრა ნელ-ნელა საუბრობს ადამიანის მოწოდებაზე და მის როლზე დედამიწაზე. „ადამიანი მონაა, როგორც კი დაიბადება, მთელი ცხოვრება მონაა და ეს არის“, - ამბობს მაკარი. გორკი მ პროზა. დრამატურგია. პუბლიციზმი. - მ.: ოლიმპი; შპს "ფირმა" გამომცემლობა "AST", 1999. - გვ.18. ამას კი საკუთარს უპირისპირდება: „ადამიანი იმისთვისაა დაბადებული, რომ გაიგოს, რა არის ნება, სტეპის სივრცე, ზღვის ტალღის ხმა გაიგოს“; "თუ ცხოვრობ - ასე მეფეები მთელ დედამიწაზე."
ამ აზრს ასახავს ლეგენდა ლოიკო ზობარისა და რადას სიყვარულის შესახებ, რომლებიც არ გახდნენ თავიანთი გრძნობების მონა. მათი სურათები განსაკუთრებული და რომანტიკულია. ლოიკო ზობარს აქვს „თვალები, როგორც კაშკაშა ვარსკვლავები ანათებენ, მისი ღიმილი კი მთელ მზეს ჰგავს“. იქვე, გვ.21. ცხენზე რომ ჯდება, ეტყობა, ცხენთან ერთად ერთი ნაჭერი რკინითაა გამოჭედილი. ზობარის სიძლიერე და სილამაზე ემთხვევა მის სიკეთეს. "შენ გჭირდება მისი გული, ის თვითონ ამოგლეჯს მკერდიდან და მოგცემს, შენ რომ კარგად გრძნობდე თავს." იქვე, გვ.20. ლამაზმან რადას რომ შეესაბამებოდეს. მაკარ ჩუდრა მას არწივს უწოდებს. ”მასზე სიტყვებით ვერაფერს იტყვი. შესაძლოა, მისი სილამაზე ვიოლინოზე დაკვრა და თუნდაც მათთვის, ვინც ამ ვიოლინოს სულად იცნობს“.
ამაყი რადა დიდხანს უარყოფდა ლოიკო ზობარის გრძნობებს, რადგან მისთვის ნება სიყვარულზე ძვირფასი იყო. როცა მისი ცოლობა გადაწყვიტა, პირობა დადო, რომელსაც ლოიკო თავის დამცირების გარეშე ვერ შეასრულებდა. გადაუჭრელ კონფლიქტს მივყავართ ტრაგიკულ დასასრულამდე: გმირები კვდებიან, მაგრამ რჩებიან თავისუფლები, სიყვარული და სიცოცხლეც კი ეწირება ნებას. ამ მოთხრობაში პირველად ჩნდება მოსიყვარულე ადამიანის გულის რომანტიკული სურათი: ლოიკო ზობარმა, რომელსაც შეეძლო გულმკერდიდან გული ამოეღო მეზობლის ბედნიერებისთვის, ამოწმებს, არის თუ არა მისი საყვარელი ადამიანის გული ძლიერი და იძირება. დანა მასში. და იგივე დანა, ოღონდ უკვე ჯარისკაცი დანილას ხელში, ურტყამს ზობარის გულს. სიყვარული და თავისუფლების წყურვილი აღმოჩნდება ბოროტი დემონები, რომლებიც ანადგურებენ ადამიანების ბედნიერებას. მაკარ ჩუდრასთან ერთად მთხრობელი აღფრთოვანებულია გმირების ხასიათის სიძლიერით. და მასთან ერთად ვერ უპასუხებს კითხვას, რომელიც ლაიტმოტივივით გადის მთელ ისტორიაში: როგორ გავაბედნიეროთ ხალხი და რა არის ბედნიერება.
მოთხრობაში „მაკარ ჩუდრა“ ბედნიერების ორი განსხვავებული გაგებაა ჩამოყალიბებული. პირველი არის „მკაცრი კაცის“ სიტყვებით: „დაემორჩილე ღმერთს და ის მოგცემს ყველაფერს, რასაც ითხოვ“. იქვე, გვ.18. ეს თეზისი მაშინვე ირკვევა: თურმე ღმერთმა „მკაცრ კაცს“ ტანსაცმელიც კი არ მისცა შიშველი სხეულის დასაფარად. მეორე თეზისს ადასტურებს ლოიკო ზობარისა და რადას ბედი: ნება სიცოცხლეზე ძვირფასია, ბედნიერება თავისუფლებაშია. ახალგაზრდა გორკის რომანტიკული მსოფლმხედველობა უბრუნდება პუშკინის ცნობილ სიტყვებს: "მსოფლიოში ბედნიერება არ არის, მაგრამ არის მშვიდობა და თავისუფლება ..."

მოთხრობა „მოხუცი იზერგილი“ - ადამიანის პიროვნების შეგნება
ბესარაბიაში, აკკერმანთან, ზღვის სანაპიროზე მოხუცი ქალის ლეგენდის ავტორი იზერგილი უსმენს. აქ ყველაფერი სავსეა ატმოსფერული სიყვარულით: კაცები „ბრინჯაოსნი არიან, აყვავებულ შავი ულვაშებით და მხრებამდე სქელი კულულებით“, ქალები, „მხიარულები, მოქნილები, მუქი ლურჯი თვალებით, ასევე ბრინჯაოები“. ავტორის ფანტაზია და ღამე მათ დაუძლევლად ალამაზებს. ბუნება ჰარმონიაშია ავტორის რომანტიკულ განწყობასთან: ფოთლები კვნესის და ჩურჩულებს, ქარი თამაშობს ქალის აბრეშუმისებრ თმას.
ამის საპირისპიროდ გამოსახულია მოხუცი ქალი იზერგილი: დრომ შუაზე დახრილიყო, ძვლოვანი სხეული, მოღუშული თვალები, ხრაშუნა ხმა. დაუნდობელი დრო ართმევს სილამაზეს და მასთან ერთად სიყვარულს. მოხუცი ქალი იზერგილი საუბრობს თავის ცხოვრებაზე, საყვარელზე: „ხმა აუტყდა, თითქოს ძვლებით ლაპარაკობდა მოხუცი ქალი“. გორკი მკითხველს მიჰყავს აზრამდე, რომ სიყვარული არ არის მარადიული, ისევე როგორც ადამიანი არ არის მარადიული. რა რჩება სამუდამოდ ცხოვრებაში? გორკიმ მოხუცი ქალის იზერგილის პირში ორი ლეგენდა ჩადო: არწივის შვილზე, ლარაზე, რომელიც თავს პირველად თვლიდა დედამიწაზე და ბედნიერება მხოლოდ თავისთვის სურდა, და დანკოს შესახებ, რომელმაც გული აჩუქა ხალხს.
ლარას და დანკოს გამოსახულებები მკვეთრი კონტრასტია, თუმცა ორივე მამაცი, ძლიერი და ამაყი ხალხია. ლარა ცხოვრობს ძლიერის კანონების მიხედვით, რომლებსაც "ყველაფერი ნებადართულია". ის კლავს გოგონას, რადგან არ დაემორჩილა მის ნებას და მკერდზე ფეხით დააბიჯებს. ლარას სისასტიკე დაფუძნებულია უპირატესობის განცდაზე ძლიერი პიროვნებაბრბოს ზემოთ. გორკი პოპულარული გახდა XIX საუკუნის ბოლოს. იდეები გერმანელი ფილოსოფოსინიცშე. ნაშრომში ასე ლაპარაკობდა ზარატუსტრა, ნიცშე ამტკიცებდა, რომ ადამიანები იყოფიან ძლიერებად (არწივებად) და სუსტებად (კრავებად), რომლებიც განზრახული არიან მონებად. ნიცშეს ბოდიში უთანასწორობისთვის, რჩეულთა არისტოკრატიული უპირატესობის იდეა ყველა დანარჩენზე შემდგომში გამოიყენებოდა ფაშიზმის იდეოლოგიასა და პრაქტიკაში. სპირიდონოვა L.A. "მე მოვედი სამყაროში, რომ არ დავეთანხმო."
ლარას ლეგენდაში გორკი გვიჩვენებს, რომ ნიცშეელი, რომელიც ასწავლის მორალს „ძლიერისთვის ყველაფერი ნებადართულია“, ელოდება მარტოობას, რაც სიკვდილზე უარესი. "მისი სასჯელი საკუთარ თავშია", - ამბობს ყველაზე ბრძენი ლარას დანაშაულის ჩადენის შემდეგ. მარადიული სიცოცხლისთვის და მარადიული ხეტიალისთვის განწირული ლარა კი მზისა და ქარებისგან დამშრალ შავ ჩრდილად იქცევა. გმობს ეგოისტს, რომელიც მხოლოდ ართმევს ადამიანებს სანაცვლოდ არაფრის გაცემის გარეშე, მოხუცი ქალი იზერგილი ამბობს: „ყველაფერს, რასაც ადამიანი იღებს, ის იხდის თავის თავს, გონებითა და ძალით, ხანდახან თავისი ცხოვრებით“.
დანკო სიცოცხლეს იხდის, ხალხის ბედნიერების სახელით ასრულებს საქმეს. სტეპში ღამღამობით გაბრწყინებული ცისფერი ნაპერწკლები მისი ანთებული გულის ნაპერწკლებია, რომელიც თავისუფლების გზას ანათებდა. აუღელვებელი ტყე, სადაც გიგანტური ხეები ქვის კედელივით იდგა, ჭაობის ხარბი პირი, ძლიერმა და ბოროტმა მტრებმა შიში გააჩინა ადამიანებში. შემდეგ გამოჩნდა დანკო: - "რას ვუყო ხალხს", - ჭექა-ქუხილზე უფრო ხმამაღლა შესძახა დანკომ. და უცებ ხელებით მოწყვიტა მკერდი და გული ამოაძვრინა და მაღლა ასწია თავზე. ის მზესავით კაშკაშა და მზეზე უფრო კაშკაშა იწვა და მთელი ტყე გაჩუმდა, ხალხისადმი დიდი სიყვარულის ამ ჩირაღდანით განათებული და მისი შუქისგან მიმოფანტული სიბნელე ... "
როგორც ვნახეთ, პოეტური მეტაფორა - „გული მიეცი საყვარელს“ წარმოიშვა როგორც მოთხრობაში „მაკარ ჩუდრა“ და ზღაპარში პატარა ზღაპრულზე. მაგრამ აქ ის იქცევა დეტალურ პოეტურ გამოსახულებად, სიტყვასიტყვით ინტერპრეტირებული. გორკი ახალ მაღალ მნიშვნელობას ანიჭებს წაშლილ ბანალურ ფრაზას, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში თან ახლდა სიყვარულის დეკლარაციას: "მიეცი ხელი და გული". დანკოს ცოცხალი ადამიანის გული გახდა ჩირაღდანი, რომელიც ანათებს კაცობრიობის გზას ახალი ცხოვრებისკენ. და მიუხედავად იმისა, რომ "ფრთხილი ადამიანი" მაინც დააბიჯებდა მას ფეხით, სტეპში ლურჯი ნაპერწკლები ყოველთვის ახსენებს ხალხს დანკოს ბედს.
მოთხრობის „მოხუცი იზერგილი“ მნიშვნელობა განისაზღვრება ფრაზით „ცხოვრებაში ყოველთვის არის ადგილი ექსპლუატაციისთვის“. გაბედული დანკო, რომელმაც „გული დაწვა ხალხისთვის და მოკვდა მათთვის ჯილდოს გარეშე“, გამოხატავს გორკის ღრმა აზრს: ერთი ადამიანის ბედნიერება და ნება წარმოუდგენელია ხალხის ბედნიერებისა და განთავისუფლების გარეშე.

„ფალკონის სიმღერა“ - მოქმედების ჰიმნი თავისუფლების, სინათლის სახელით
"მამაცების სიგიჟე არის ცხოვრების სიბრძნე", - ამტკიცებს გორკი "ფალკონის სიმღერაში". მთავარი ტექნიკა, რომლითაც ეს თეზისი ამტკიცებს, არის ორი განსხვავებული „სიმართლის“, ორი მსოფლმხედველობის, ორი კონტრასტული სურათის დიალოგი - ფალკონი და უჟ. იგივე ტექნიკა მწერალმა გამოიყენა სხვა მოთხრობებშიც. თავისუფალი მწყემსი ბრმა მოლის ანტიპოდია, ეგოისტი ლარა ეწინააღმდეგება ალტრუისტ დანკოს. „ფალკონის სიმღერაში“ მკითხველის წინაშე გმირი და ვაჭარი ჩნდება. თვითკმაყოფილი უკვე დარწმუნებული ვარ ძველი წესრიგის ხელშეუხებლობაში. ბნელ ხეობაში ის კარგად არის: „თბილი და ნესტიანი“. ცა მისთვის ცარიელი ადგილია, ფალკონი კი, რომელიც ოცნებობს ცაში ფრენაზე, ნამდვილი გიჟია. შხამიანი ირონიით უჟი ამტკიცებს, რომ ფრენის სილამაზე შემოდგომაზეა.
ფალკონის სულში ცხოვრობს თავისუფლების, სინათლის გიჟური წყურვილი. თავისი სიკვდილით ის თავისუფლების სახელით ადასტურებს ღვაწლის სისწორეს.
ფალკონის სიკვდილი ამავდროულად არის „ბრძენი“ უჟის სრული გაფუჭება. „ფალკონის სიმღერაში“ არის პირდაპირი ექო დანკოს ლეგენდასთან: ანთებული გულის ცისფერი ნაპერწკლები იფეთქებს ღამის სიბნელეში და სამუდამოდ ახსენებს ხალხს დანკოს. ფალკონის სიკვდილს მას უკვდავებაც მოაქვს: „და შენი ცხელი სისხლის წვეთები, როგორც ნაპერწკლები, სიცოცხლის სიბნელეში იფეთქებს და მრავალ მამაც გულს თავისუფლების გიჟური წყურვილით ანთებს, სინათლე!“
სამსახურიდან სამუშაომდე ადრეული სამუშაოგორკი, გმირობის თემა იზრდება და კრისტალიზდება. ლოიკო ზობარი, რადა, პატარა ფერია სიყვარულის სახელით სიგიჟეებს სჩადის. მათი ქმედებები არაჩვეულებრივია, მაგრამ ეს ჯერ კიდევ არ არის წარმატება. მეფესთან კონფლიქტში მოხვედრილი ახალგაზრდა გოგონა თამამად იპყრობს შიშს, ბედს და სიკვდილს („ახალგაზრდა გოგონა და სიკვდილი“). მისი გამბედაობაც მამაცების სიგიჟეა, თუმცა ის პირადი ბედნიერების დაცვას ისახავს მიზნად. ლარას გამბედაობა და გამბედაობა იწვევს დანაშაულს, რადგან მას, ისევე როგორც პუშკინის ალეკოს, "მხოლოდ თავისთვის უნდა თავისუფლება". და მხოლოდ დანკო და სოკოლი თავიანთი სიკვდილით ადასტურებენ ბედობის უკვდავებას. ასე რომ, ინდივიდის ნებისა და ბედნიერების პრობლემა უკანა პლანზე ქრება და ადგილს უთმობს მთელი კაცობრიობის ბედნიერების პრობლემას. „მამაცების სიგიჟე“ მორალურ კმაყოფილებას მოაქვს თვით გაბედულებისთვის: „მე ვაპირებ რაც შეიძლება ნათლად დავიწვო და უფრო ღრმად გავანათო ცხოვრების სიბნელე. და ჩემთვის სიკვდილი ჩემი ჯილდოა!” - აცხადებს გორკი კაცი. სპირიდონოვა L.A. "მე მოვედი სამყაროში, რომ არ დავეთანხმო." გორკის ადრეულმა რომანტიკულმა ნაწარმოებებმა გააღვიძა ცხოვრების არასრულფასოვნების, უსამართლო და მახინჯი ცნობიერება, წარმოშვა გმირების ოცნება, რომლებიც აჯანყდნენ საუკუნეების განმავლობაში დამკვიდრებული ბრძანებების წინააღმდეგ.
რევოლუციურ-რომანტიკულმა იდეამ განსაზღვრა და მხატვრული ორიგინალობაგორკის ნამუშევრები: პათეტიკური ამაღლებული სტილი, რომანტიული სიუჟეტი, ზღაპრის ჟანრი, ლეგენდები, სიმღერები, ალეგორიები, მოქმედების პირობით სიმბოლური ფონი. გორკის მოთხრობებში ადვილია რომანტიზმისთვის დამახასიათებელი პერსონაჟების ექსკლუზიურობის, მოქმედების წყობისა და ენის ამოცნობა. მაგრამ ამავე დროს, მათში არის მხოლოდ გორკის დამახასიათებელი თვისებები: გმირისა და ვაჭრის, კაცისა და მონის კონტრასტული დაპირისპირება. ნაწარმოების მოქმედება, როგორც წესი, იდეების დიალოგის ირგვლივ არის ორგანიზებული, სიუჟეტის რომანტიული კადრირება ქმნის ფონს, რომლის ფონზეც თვალსაჩინოდ გამოიკვეთება ავტორის აზრი. ზოგჯერ ლანდშაფტი ემსახურება როგორც ასეთ ჩარჩოს - ზღვის, სტეპის, ჭექა-ქუხილის რომანტიული აღწერა. ზოგჯერ - სიმღერის ბგერების ჰარმონიული ჰარმონია. გორკის რომანტიკულ ნაწარმოებებში ხმის გამოსახულების მნიშვნელობა ძნელად შეიძლება გადაჭარბებული იყოს: ვიოლინოს მელოდია ჟღერს ლოიკო ზობარისა და რადას სასიყვარულო ისტორიაში, თავისუფალი ქარის სასტვენი და ჭექა-ქუხილის სუნთქვა - ზღაპარში პატარა ზღაპარზე, "გამოცხადების მშვენიერი მუსიკა" - "ფალკონის სიმღერაში", საშინელი შტორმები - "პეტრელის სიმღერაში". ბგერების ჰარმონია ავსებს ალეგორიული გამოსახულებების ჰარმონიას. არწივის, როგორც ძლიერი პიროვნების სიმბოლოს გამოსახულება წარმოიქმნება ნიცშესეული ნიშნების მქონე გმირების დახასიათებისას: არწივი რადა, არწივივით თავისუფალი, მწყემსი, არწივის შვილი ლარა. ფალკონის გამოსახულება ასოცირდება ალტრუისტი გმირის იდეასთან. მაკარ ჩუდრა მეზღაპრეს, რომელიც ოცნებობს ყველა ადამიანის გაბედნიერებაზე, ფალკონს უწოდებს. და ბოლოს, პეტრელი სიმბოლოა თავად მასების მოძრაობაზე, მომავალი შურისძიების გამოსახულებაზე.
გორკი გულუხვად იყენებს ფოლკლორულ მოტივებსა და გამოსახულებებს, გადმოწერს მოლდავურ, ვლახეთის, ჰუცულ ლეგენდებს, რომლებიც მან მოსმენა რუსეთის გარშემო ხეტიალისას. გორკის რომანტიკული ნაწარმოებების ენა არის ყვავილოვანი და ნიმუშიანი, მელოდიური ხმოვანი.

დასკვნა
მაქსიმ გორკის ადრეული ნამუშევარი გამორჩეულია თავისი განსხვავებული სტილით, რომელიც აღნიშნა ლ.ტოლსტოიმ, ა.პ. ჩეხოვი და ვ.გ. კოროლენკო. ახალგაზრდა გორკის შემოქმედებაზე გავლენა მოახდინა ბევრმა მწერალმა: A.S. პუშკინი, პომიალოვსკი, გ.უსპენსკი, ნ.ს. ლესკოვა, მ.იუ. ლერმონტოვი, ბაირონი, შილერი.
მწერალი მიუბრუნდა ხელოვნების როგორც რეალისტურ, ისე რომანტიკულ სფეროებს, რომლებიც ზოგ შემთხვევაში დამოუკიდებლად არსებობდა, მაგრამ ხშირად ახირებულად იყო შერეული. თუმცა, თავდაპირველად დომინირებდა გორკის რომანტიკული სტილის ნამუშევრები, რომლებიც მკვეთრად გამოირჩეოდა მათი სიკაშკაშით.
მართლაც, რომანტიზმის თავისებურებები ჭარბობს გორკის ადრეულ მოთხრობებში. უპირველეს ყოვლისა, იმიტომ, რომ ისინი ასახავს რომანტიკულ სიტუაციას ძლიერი ადამიანის (დანკო, ლარა, სოკოლი) დაპირისპირების მის გარშემო არსებულ სამყაროსთან, ისევე როგორც ზოგადად ადამიანის, როგორც პიროვნების პრობლემას. ზღაპრებისა და ლეგენდების მოქმედება ფანტასტიკურ პირობებშია გადატანილი („იდგა უსაზღვრო სტეპსა და უკიდეგანო ზღვას შორის“). ნამუშევრების სამყარო მკვეთრად იყოფა სინათლედ და სიბნელედ და ეს განსხვავებები მნიშვნელოვანია პერსონაჟების შეფასებისას: ლარას შემდეგ რჩება ჩრდილი, დანკოს შემდეგ - ნაპერწკლები.
უფსკრული გმირულ წარსულსა და უბედურ, უფერულ ცხოვრებას აწმყოში, „სწორსა“ და „არსებულს“ შორის, დიდ „ოცნებასა“ და „ნაცრისფერ ეპოქას“ შორის იყო ნიადაგი, რომელზეც ადრეული გორკის რომანტიზმი იყო. დაბადებული.
გორკის ადრეული შემოქმედების ყველა გმირი მორალურად ემოციურია და განიცდის სულიერ ტრავმას, ირჩევს სიყვარულსა და თავისუფლებას შორის, მაგრამ ისინი მაინც ირჩევენ ამ უკანასკნელს, გვერდის ავლით სიყვარულს და ამჯობინებენ მხოლოდ თავისუფლებას.
ამ ტიპის ადამიანები, როგორც მწერალმა იწინასწარმეტყველა, შეიძლება აღმოჩნდნენ დიდები ექსტრემალურ სიტუაციებში, კატასტროფების, ომების, რევოლუციების დღეებში, მაგრამ ყველაზე ხშირად ისინი არ არიან სიცოცხლისუნარიანი. ნორმალური ნაკადი ადამიანის სიცოცხლე. დღეს მწერალ მ.გორკის მიერ ადრეულ შემოქმედებაში წამოჭრილი პრობლემები აღიქმება როგორც აქტუალური და გადაუდებელი ჩვენი დროის საკითხების გადასაჭრელად.
გორკიმ, რომელმაც მე-19 საუკუნის ბოლოს ღიად განაცხადა ადამიანისადმი რწმენის შესახებ, მის გონებაში, მის შემოქმედებით, გარდაქმნის შესაძლებლობებში, დღემდე აგრძელებს მკითხველთა ინტერესს.