Obraz majiteľa pôdy Korobochka v básni „Mŕtve duše“ Tretia kapitola básne je venovaná obrazu Schránky, ktorú Gogoľ označuje ako počet tých „malých statkárov, ktorí sa sťažujú na neúrodu, straty a držia hlavy tak trochu bokom a medzitým zarábajú málo peňazí. v pestrých vreciach umiestnených na komode!" (alebo M. a Korobochka sú nejakým spôsobom antipódi: Manilovova vulgárnosť sa skrýva za vysokými fázami, za argumentmi o dobre vlasti, zatiaľ čo duchovný nedostatok Korobochka sa objavuje vo svojej prirodzenej podobe. Škatuľa nepredstiera, že je vysokou kultúrou: v celom svojom vzhľade veľmi nenáročná jednoduchosť. Toto zdôrazňuje Gogol vo vzhľade hrdinky: poukazuje na jej ošúchaný a neatraktívny vzhľad. Táto jednoduchosť sa prejavuje vo vzťahoch s ľuďmi. Hlavným cieľom jej života je upevniť ju bohatstvo, neprestajné hromadenie. Čičikov nie je náhoda, že na svojom panstve vidí stopy šikovného hospodárenia. To prezrádza domácnosť jej vnútornú bezvýznamnosť. Okrem túžby získavať a ťažiť nemá žiadne city. Potvrdením je situácia s " mŕtve škrtí." Korobochka obchoduje s roľníkmi rovnako efektívne, ako predáva ostatné veci svojej domácnosti. Pre ňu nie je rozdiel medzi živou a neživou bytosťou. V Čičikovovom návrhu sa bojí len o jednej veci: vyhliadka, že niečo zmeškáte, nevezmete to, čo môžete získať za „mŕtve duše.“ Krabica ich nedá Čičikovovi lacno. Gogoľ jej udelil prívlastok "cudgelhead".) Tieto peniaze sa získavajú z predaja širokej škály produktov nat. domácnosti Korobochka pochopil výhody obchodovania a po dlhom presviedčaní súhlasí s predajom takého neobvyklého produktu, ako sú mŕtve duše. Obraz hromaditeľa Korobochky už nemá tie „atraktívne“ črty, ktoré odlišujú Manilova. A opäť tu máme typ – „jedna z tých matiek, malých statkárov, ktoré... si privyrábajú v pestrých vrecúškach umiestnených v zásuvkách komôd“. Záujmy Korobochky sú výlučne zamerané na domácnosť. „Silná“ a „klubová“ Nastasya Petrovna sa bojí predať lacno predajom Čičikov mŕtvy duše. Zaujímavá je „tichá scéna“, ktorá sa vyskytuje v tejto kapitole. Podobné scény nájdeme takmer vo všetkých kapitolách zobrazujúcich uzavretie dohody medzi Čičikovom a iným vlastníkom pôdy. Ide o špeciálnu umeleckú techniku, akési dočasné zastavenie akcie: umožňuje nám s osobitnou konvexnosťou ukázať duchovnú prázdnotu Pavla Ivanoviča a jeho partnerov. Na konci tretej kapitoly Gogoľ hovorí o typickom obraze Korobochky, o bezvýznamnosti rozdielu medzi ňou a inou aristokratickou dámou. Majiteľka pôdy Korobochka je šetrná, „málo zarába“, žije uzavretá vo svojom panstve ako v krabici a jej domáckosť sa časom rozvinie do hromadenia. Obmedzenosť a hlúposť dotvárajú postavu „kydlového“ statkára, ktorý je nedôverčivý ku všetkému novému v živote. Vlastnosti obsiahnuté v Korobochke sú typické nielen medzi provinčnou šľachtou. Vlastní samozásobiteľské hospodárstvo a obchoduje so všetkým, čo je v ňom dostupné: bravčová masť, vtáčie perie, nevoľníci. Všetko v jej dome je usporiadané po starom. Svoje veci si úhľadne ukladá a šetrí ich ukladaním do tašiek. Všetko jej funguje. V tej istej kapitole autor venuje veľkú pozornosť Chichikovovmu správaniu, pričom sa zameriava na skutočnosť, že Chichikov s Korobochkou sa správa jednoduchšie, drzejšie ako s Manilovom. Tento jav je typický pre ruskú realitu a autor to dokazuje lyrická odbočka o premene Promethea na muchu. Povaha boxu je obzvlášť jasne odhalená na mieste predaja. Veľmi sa bojí lacného predaja a dokonca si vytvára domnienku, ktorej sa sama bojí: „čo ak sa jej budú mŕtvi hodiť na farme?“ A opäť autor zdôrazňuje typickosť tohto obrázku: „ Iný a úctyhodný a štátnik, dokonca aj človek, no v skutočnosti z toho vychádza dokonalá škatuľka“ . Ukazuje sa, že Korobochkina hlúposť, jej „klubovosť“ nie je až taký zriedkavý jav.

Nozdrev- tretí statkár, od ktorého sa Čičikov snaží vykúpiť mŕtve duše. Toto je temperamentný 35-ročný „hovorca, nadšenec, bezohľadný vodič“. N. neustále klame, šikanuje každého bez rozdielu; je veľmi náruživý, pripravený „rozbiť“ k najlepšej kamarátke bez akéhokoľvek účelu. Celé správanie N. vysvetľuje jeho dominantná vlastnosť: „svižnosť a živosť charakteru“, t.j. nerozvážnosť, hraničiaca s bezvedomím. N. nič nemyslí ani neplánuje; proste nevie nic robit. Na ceste do Sobakeviča v krčme N. zachytí Čičikova a vezme ho na svoje panstvo. Tam sa na smrť poháda s Čičikovom: nesúhlasí s hraním kariet mŕtve duše, a tiež nechce kupovať žrebca „arabskej krvi“ a získavať duše navyše. Nasledujúce ráno, zabudnúc na všetky urážky, N. presvedčí Čičikova, aby s ním zahral dámu za mŕtve duše. N., usvedčený z podvádzania, prikáže zbiť Čičikova a upokojí ho až zjav policajného kapitána. Práve N. Čičikova takmer zničí. Tvárou v tvár mu na plese N. nahlas kričí: „Obchoduje s mŕtvymi dušami!“, z čoho vzniká množstvo najneuveriteľnejších fám. Keď úradníci vyzvú N., aby všetko vyriešil, hrdina všetky fámy naraz potvrdí, nie je zahanbený ich nedôslednosťou. Neskôr príde za Čičikovom a sám hovorí o všetkých týchto fámach. Okamžite zabudol na urážku, ktorá mu bola spôsobená, a úprimne ponúka pomoc Čičikovovi odviesť guvernérovu dcéru. Domáce prostredie plne odráža chaotický charakter N. Doma je všetko hlúpe: uprostred jedálne sú kozy, v kancelárii nie sú knihy a papiere atď. Dá sa povedať, že N. bezhraničná lož je odvrátenou stranou ruskej udatnosti, ktorou N. obdaroval hojnosťou. N. nie je úplne prázdny, len jeho neskrotná energia pre seba nenájde poriadne využitie. N. v básni začína séria hrdinov, ktorí si v sebe zachovali niečo živé. Preto v „hierarchii“ hrdinov obsadzuje pomerne vysoké – tretie – miesto.

Starší statkár žijúci v blízkosti mesta N je pestrá a rozpoznateľná postava. Životným cieľom vdovy, ktorá spravuje svoj majetok, je získať čo najviac peňazí všetkými možnými spôsobmi. Preto stará žena bez váhania predáva mŕtve duše. Pani robí starosti len to, či nepredala príliš lacno.

História stvorenia

Prvýkrát sa v diele objavuje vlastník pôdy Korobochka “ Mŕtve duše“ v tretej kapitole. Starenka nezaberá v diele ústredné miesto, pričom autorka investovala do výsledného obrazu veľký počet pohŕdanie.

S negatívnym postojom k postave však Gogol rozpoznal domáce talenty majiteľa pôdy:

„Kolegiátna matrikárka Korobochka, ktorá okrem Knihy hodín nečítala žiadne knihy, a to aj s hriechom napoly, bez toho, aby sa učila nejakému výtvarnému umeniu, snáď okrem veštenia na kartách, vedela, ako naplniť truhlice a krabice rubľov.”

Neskorá analýza „mŕtvych duší“, kde sa Nastasya Korobochka objavuje v celej svojej kráse, inšpirovala spisovateľov k budovaniu rôznych teórií. Napríklad tvrdí, že Gogoľovo dielo koreluje s vytvorením Odysey.

V tejto verzii je starý vlastník pôdy analógom starogréckej postavy Circe. Grékyňa otrávila svojho manžela a nastolila prísny poriadok vo vlastnom vlastníctve. Rovnaké správanie je charakteristické pre Nastasju Korobochku, ktorá sa napriek všetkej svojej vonkajšej hlúposti ukazuje ako skutočne zručná žena v domácnosti. Nenašli sa však žiadne dôkazy podobné záverom Bykova.

Po prvýkrát publikované v roku 1842 dielo stále nestráca na aktuálnosti. Na základe románu-básne sa pravidelne nakrúcajú filmy, inscenujú predstavenia a vznikajú opery.

"Mŕtve duše"

Nastasya Petrovna Korobochka je majiteľka pôdy, ktorá vedie relatívne odľahlý život. Biografia staršej dámy nie je plná jasných udalostí. Nastasya Petrovna sa v ranom veku vydala za kolegiálneho tajomníka a po mnohých rokoch stabilného manželstva sa stala vdovou. Žena vedie domácnosť, ktorá sa nachádza medzi majetkom a.

V Gogolovom diele sa Nastasya Petrovna objavuje vo chvíli, keď Čičikov - protagonista román - zablúdi a je nútený hľadať miesto na spanie. Aktívna Nastasya Petrovna sa napriek stabilnému príjmu obáva o svoju finančnú situáciu, a tak sa snaží hosťom predávať rôzne produkty.

Vnútorný stav ženy sa odráža v jej vzhľade. Vychýrený majiteľ pozemku nevenuje pozornosť a čas šatníku. Pri prvom stretnutí s Chichikovom sa hrdinka nesnaží urobiť dobrý dojem. Nestráca čas na krabici s oblečením a po:

"Bola lepšie oblečená ako včera - v tmavých šatách a už nie v čiapke na spanie, ale na krku jej bolo stále niečo uložené."

Hlavnou činnosťou Nastasya Petrovna je jej vlastná domácnosť. Napriek neustálym sťažnostiam statkár šikovne vedie roľníkov. Žena pestuje rôzne druhy zeleniny a ovocia, dvor je plný hydiny. Život roľníkov z Korobochky podlieha prísnej rutine. Ľudia buď pracujú na poli, alebo predávajú svoj vlastný tovar do susedných panstiev: med, múku, mäso, perie.

O tie najmenšie detaily sa stará starostlivá hostiteľka. Na gazdovské polia boli inštalované plyšové zvieratá na odplašenie vrán a v maštaliach boli ukryté náhradné vozy, aby sa žatva nezastavila ani v núdzi.

Korobochkin dom, rovnako ako domácnosť, je udržiavaný v prísnom poriadku. Malú usadlosť stráži svorka psov, každá porucha je okamžite opravená. Maličká Korobochka sa však stará o svoj majetok aj o dedinu. O chatrče roľníkov sa na rozdiel od svojich susedov stará statkár.

S takým správnym a premysleným prístupom k upratovaniu sa Nastasya Petrovna nelíši v duševných schopnostiach. Staršia žena je malicherná, sebecká a posadnutá myšlienkami na neustále klamanie od známych aj neznámych ľudí. Podobné črty charakteru komplikujú komunikáciu s vlastníkom pôdy:

„... jedna z tých matiek, malých statkárov, ktoré plačú pre neúrodu, straty a držia hlavy tak trochu nabok a medzitým zarábajú trochu peňazí v pestrých vrecúškach umiestnených v zásuvkách komôd...“

Obľúbenou zábavou ženy, okrem počítania vlastného majetku, je veštenie z kariet. Korobochka zároveň verí v Boha a tvrdí, že diabol sa stretol kvôli kartám.

Po prvej komunikácii s Čičikovom sa stará žena obáva, či nepredala príliš lacno s predajom mŕtvych duší. Takáto myšlienka neopúšťa majiteľa pôdy a ona, ktorá opustila svoje vlastné záležitosti, ide do mesta, aby zistila, koľko tovar skutočne stojí.

Otázky starenky vedú k šíreniu klebiet, ktoré získavajú nové neuveriteľné detaily a privádzajú situáciu do absurdity.

Úpravy obrazovky

Prenesené do filmu v roku 1960 divadelná inscenácia"Mŕtve duše" 1932. Film režíroval Leonid Trauberg. Nápad stelesnili umelci Moskovského umeleckého akademického divadla pomenovaného po Gogolovi. . Úloha Boxa pripadla herečke.

O osem rokov neskôr, v roku 1968, sa režisér Alexander Belinsky obrátil na klasický príbeh. Filmová adaptácia bola odvysielaná v rámci projektu Divadlo na obrazovke. Úlohu farebného Boxu stvárnila herečka Claudia Fadeeva.

V roku 1984 vyšla séria Mŕtve duše podľa prvého zväzku rovnomenného Gogolovho diela. Dej filmu sa čo najviac približuje pôvodnému zdroju. Úlohu statkára stvárnila herečka.

V roku 2005 sa na kanáli NTV konala premiéra filmu Prípad mŕtvych duší. Séria sa dotýka aj rovnomennej tvorby Gogola a niekoľkých ďalších diel autora. Kritici neocenili prácu režiséra a vyjadrili sa negatívne. Úloha Boxa dostala herečku.

• Meno hrdinky v diele Gogola má skrytý význam. Bádatelia spisovateľovho diela tvrdia, že postava sa stala pre Čičikova akousi pascou (alebo krabicou, z ktorej sa nedá dostať von).

Ilustrácia ku Gogoľovej knihe "Mŕtve duše"

• Hlavný hrdina kúpil 18 duší od vlastníka pôdy za 15 rubľov.
• Na rozdiel od iných postáv si starší statkár pamätá mená mŕtvych sedliakov naspamäť.
• Nedostatočný rozvoj hrdinky Gogola sa prejavil pomocou múch. Napriek čistote domu okolo postáv neustále lieta hmyz, ktorý zosobňuje stagnáciu a nedostatok rozvoja.
• Možno, že Korobochka trpí vážnou psychickou chorobou. V statkárskej domácnosti sa nič nestratí, ani šuštiace hodiny a starodávne neznáme portréty. Psychológovia tento jav nazývajú patologické hromadenie.

Citácie

„Moja taká neskúsená vdova záležitosť! Radšej ešte chvíľu počkám, možno prídu obchodníci vo veľkom počte, ale skúsim ceny.

"Úprimne Bohu, produkt je taký zvláštny, úplne bezprecedentný!"

"Minulý týždeň mi zhorel kováč, taký zručný kováč vedel zámočnícke umenie."

„Aha, tak ty si kupec! Aká škoda, naozaj, že som tak lacno predal med obchodníkom, ale ty, môj otec, by si ho odo mňa určite kúpil.

NV písala báseň „Mŕtve duše“ takmer 17 rokov. Jeho dej navrhol spisovateľovi A.S. Na tomto diele začal pracovať na jeseň 1835 a dokončil ho až na jar 1842. V tom istom roku vyšli Dead Souls. Vydanie tohto diela vyvolalo v literárnych kruhoch zúrivé polemiky. Niektorí v tejto básni videli ohováranie proti Rusku tej doby a tvrdili, že N. V. v nej odráža iba „špeciálny svet darebákov“, iní báseň obdivovali.

Po vydaní knihy „Mŕtve duše“ v máji 1842 sa okamžite pustil do vytvorenia druhej časti básne a potom plánoval napísať tretiu časť. Na pokračovaní však spisovateľ pracoval až do konca života, napísal len druhý diel, no aj ten bol spálený. Básnik plánoval, že prvá časť bude odrážať život súčasného Ruska so všetkými jeho nedostatkami a problémami, akými sú byrokratický systém, nevoľníctvo, iluzórna povaha, strata duchovnosti a mnohé ďalšie. A v druhej a tretej časti chcel ukázať cesty, po ktorých možno krajinu oživiť a zmeniť v nej spoločenskú a ekonomickú situáciu. Celý život N. V. Gogolu sa mal stať umeleckým hľadaním obrazu toho človeka, ktorý by sa v budúcnosti mohol stať majstrom obnoveného Ruska.

Pri začatí práce na básni "Mŕtve duše" si N.V. dal za hlavný cieľ reflektovať situáciu, ktorá v tom čase panovala v ruskej spoločnosti - autor chcel zobraziť "hoci z jednej strany celé Rusko." Spisovateľ postavil dej diela na základe Čičikovových dobrodružstiev. Takáto konštrukcia dejová línia umožnil autorovi porozprávať o viacerých vlastníkoch pôdy – typických predstaviteľoch vtedajšej spoločnosti. Každá postava je venovaná samostatná kapitola, a podľa Gogoľa sú hrdinovia jeho básne „jeden vulgárnejší ako druhý“. Jednou z týchto postáv je vlastník pôdy Korobochka.

Už samotné meno tejto hrdinky básne metaforicky vyjadruje celú zatvrdnutú podstatu jej povahy - nedôverčivá, hlúpa, bojazlivá, tvrdohlavá, poverčivá, sporivá, skôr lakomá statkárka. Škatuľa je „jednou z tých matiek, malých statkárov, ktoré plačú pre neúrodu, straty a držia hlavy tak trochu bokom a medzitým v pestrých vrecúškach získavajú trochu peňazí... V jednom... rubľov, v r. ďalších päťdesiat dolárov v treťom štvrťroku. Jej komoda, v ktorej sú medzi bielizňou, pradenami a roztrhanými kabátmi vrecia s peniazmi, pripomína Korobochkinu dušu, jej samotnú povahu. Beštiálna obmedzenosť majiteľa pôdy, malichernosť jej životných hodnôt a záujmov je načrtnutá iba Korobochkinou starosťou o vlastnú domácnosť a zdôraznená jej vtáčím a zvieracím prostredím. To sú susedia - statkári Svinin a Bobrov a "moriek a sliepok nebolo." Celé domáce prostredie, všetky veci v príbytku majiteľky pôdy na jednej strane jasne ukazujú, aká naivná až primitívna Korobochkina predstava o útulnosti a kráse na druhej strane prezrádza jej úžasnú lakomosť. „Izba bola ovešaná starými pruhovanými tapetami; obrázky s niektorými vtákmi; medzi oknami sú malé starožitné zrkadlá s tmavými rámami vo forme stočených listov; za každým zrkadlom bol buď list, alebo starý balíček kariet, alebo pančucha; nástenné hodiny s maľovanými kvetmi na ciferníku.

Na obraz vlastníka pôdy Korobochka stelesňovala N.V. tie najzhubnejšie univerzálne ľudské vášne, z ktorých hlavnou v tejto osobe bola podľa spisovateľa jej „klubová hlava“ a chamtivosť. Veľmi hlúpa Korobochka sa veľmi bojí predaja lacných „mŕtvych duší“, bojí sa, že ju Chichikov oklame. Gazda chce počkať, zabezpečiť sa, aby „nejako neutrpela stratu“. Korobochka, ktorá myslí príliš pomaly, najprv verí, že Chichikov vykope mŕtvych zo zeme. Nedbajúc na svoje domnienky, zo zvyku sa chystá namiesto „mŕtvych duší“ do Čičikova podsunúť med a konope, ceny, ktoré dobre pozná. A pokiaľ ide o „mŕtve duše“, Korobochka vyhlasuje: „Radšej by som chvíľu počkal, možno obchodníci prídu vo veľkom počte, ale použijem ceny. Majiteľ pôdy sa však napriek tomu rozhodne predať „duše“ kvôli poverám a strachu, pretože Chichikov ju takmer preklial a sľúbil samotnému diablovi - „nechaj sakra ísť a buď s celou vašou dedinou!

Na obraze jednej z hrdiniek básne „Mŕtve duše“ statkára Korobochka je zvláštny druh „klubového“ tvrdohlavého, pre tú dobu celkom typického, ktorý vo svojej úzkoprsosti skostnatel: „iný a úctyhodný, a štátnik aj človek, ale v skutočnosti sa ukáže perfektný Korobochka. Keď si raz niečo nabúraš do hlavy, už ho nemôžeš premôcť ničím." Zobrazujúc všetku úzkoprsosť, hlúposť a chamtivosť vlastníka pôdy sa N. V. snaží upriamiť pozornosť spoločnosti na to, ako veľmi je postihnutá neresťami a na to, aby sa týchto nerestí čo najrýchlejšie zbavili, snažiac sa nájsť najefektívnejšie a bezbolestné spôsoby.

§2. Obrázok krabice

Nastasya Petrovna Korobochka je statkárka, vdova po vysokoškolskom sekretárovi, veľmi hospodárna a šetrná staršia žena. Jej dedina nie je veľká, ale všetko v nej je v poriadku, ekonomika prekvitá a zjavne prináša dobrý príjem. Korobochka sa priaznivo porovnáva s Manilovom: pozná všetkých svojich roľníkov („... neviedla si žiadne poznámky ani zoznamy, ale takmer všetkých ich poznala naspamäť“), hovorí o nich ako o dobrých robotníkoch („všetci slávni ľudia, všetci robotníci" Tu a ďalej cit. . podľa vyd.: Gogol N.V. Zozbierané diela v ôsmich zväzkoch. - (Knižnica "Ogonyok": domáca klasika) - V.5. "Mŕtve duše". Zväzok prvý. - M. , 1984.), venuje sa upratovaniu - „upierala oči na hospodárku“, „po kúsku sa celá presťahovala do ekonomického života“. Súdiac podľa toho, že keď sa Čičikova pýta, kto je, uvádza tých ľudí, s ktorými neustále komunikuje: asesor, obchodníci, veľkňaz, okruh jej kontaktov je malý a súvisí najmä s ekonomickými záležitosťami - obchodom a platobným stykom štátu. dane.

Vraj do mesta necestuje a so susedmi nekomunikuje, pretože na otázku o Manilovovi odpovedá, že taký zemepán neexistuje, a vymenúva staré šľachtické rody, ktoré sa viac hodia do klasickej komédie 18. storočia – Bobrov, Kanapatiev, Plešakov, Charpakin. V tom istom rade je priezvisko Svinin, ktoré má priamu paralelu s Fonvizinovou komédiou "Podrast" (matka a strýko Mitrofanushka - Svinin).

Správanie Korobochky, jej oslovenie hosťa ako „otca“, túžba slúžiť (Chichikov sa nazýval šľachtic), liečiť, zariaďovať noc čo najlepšie - to všetko charakterové rysy obrazy provinčných zemepánov v dielach z 18. storočia. Rovnako sa zachová aj pani Prostaková, keď zistí, že Starodum je šľachtic a prijatý na dvore.

Zdá sa, že Korobochka je zbožná, v jej prejavoch sa neustále vyskytujú výroky a výrazy charakteristické pre veriaceho: „Sila kríža je s nami!“, „Je jasné, že ho Boh poslal za trest,“ ale tam nie je v to žiadna zvláštna viera. Keď ju Čičikov presvedčí, aby predala mŕtvych sedliakov, sľubujúc zisk, súhlasí a začne „vypočítavať“ zisk. Dôverník Korobochka je synom veľkňaza, ktorý slúži v meste.

Jedinou zábavou majiteľa pôdy, keď nie je zaneprázdnená domácnosťou, je veštenie na kartách - „Myslel som, že je to na noc, aby som hádal na kartách po modlitbe ...“. A večery trávi so slúžkou.

Portrét Korobochky nie je taký detailný ako portréty iných statkárov a je akoby roztiahnutý: Čičikov najskôr počuje „chrapľavý ženský hlas“ starej panny; potom „opäť nejaká žena, mladšia ako predchádzajúca, ale veľmi podobná jej“; keď ho odprevadili do izieb a stihol sa poobzerať, vošla pani – „staršia pani, v akejsi spacej čiapke, narýchlo nasadená, s flanelkou na krku, ...“. Autor zdôrazňuje starý vek Korobochky, potom ju Čičikov priamo nazýva starou ženou. Vzhľad hostesky sa ráno príliš nemení - zmizne iba čiapka na spanie: „Bola oblečená lepšie ako včera, v tmavých šatách (vdova!) A už nie v spacej čiapke (ale zjavne čiapka bola ešte na hlave ), no na krk sa stále niečo vnucovalo “ (móda konca 18. storočia je fichu, t. j. malá šatka, ktorá čiastočne zakrývala dekolt a ktorej konce boli stiahnuté do výstrihu. Pozri Kirsanova R.M. Kostým v ruskej umeleckej kultúre 18. - prvej polovice 20. storočia: Skúsenosti z encyklopédie / Editovali T. G. Morozova, V. D. Sinyukov. - M., 1995. - S. 115).

Autorkina charakteristika, ktorá nasleduje po portréte hostiteľky, na jednej strane zdôrazňuje typický charakter postavy, na druhej strane podáva vyčerpávajúci opis: „jedna z tých matiek, malých statkárov, ktoré plačú pre neúrodu (je to so slovami o neúrode a zlých časoch, ktoré začína obchodný rozhovor medzi Korobochkou a Čičikovom ), straty a hlavu trochu nabok, no medzitým postupne získavajú peniaze v pestrej pestrej - látke zo zvyškov priadze rôzne druhy, podomácky tkané (Kirsanova) vrecia umiestnené v zásuvkách komôd. Všetky bankovky sa berú do jedného vreca, päťdesiat dolárov do druhého, štvrtiny do tretieho, hoci sa zdá, akoby v komode nebolo nič okrem plátna, nočných blúzok, bavlnených ponožiek a roztrhaného kabáta Salop - vrchný odev vyrobený z kožušina a bohaté tkaniny, vyšli z módy v roku 1830; názov "salopnitsa" má dodatočnú konotáciu "staromódny" (Kirsanova). Zdá sa, že na tento účel Gogoľ uvádza kabát ako nepostrádateľný atribút takýchto vlastníkov pôdy. , ktoré sa potom premenia na šaty, ak ten starý nejako vyhorí pri pečení sviatočných koláčov so všetkými druhmi pryazetov - plnkou, ktorá bola položená priamo na koláč alebo palacinku, iným spôsobom, upečená. alebo samotnú poizotretsya. Ale šaty nebudú horieť a nebudú opotrebované samy o sebe; šetrná stará žena ... “. Korobochka je presne taká, takže Čichikov okamžite nestojí na obrade a ide sa na vec.

Dôležitú úlohu pri porozumení obrazu majiteľa pozemku zohráva opis panstva a výzdoba miestností v dome. Toto je jedna z metód charakterizácie, ktorú Gogol používa v Mŕtvych dušiach: obraz všetkých vlastníkov pôdy sa skladá z rovnakého súboru opisov a umeleckých detailov - panstvo, izby, detaily interiéru alebo významné predmety, nepostrádateľná hostina (v jednom forma alebo iná - od kompletnej večere, ako je Sobakevich's, pred Plyushkinovou ponukou veľkonočného koláča a vína), spôsoby a správanie majiteľa počas obchodných rokovaní a po nich, postoj k nezvyčajnej transakcii atď.

Panstvo Korobochka sa vyznačuje silou a spokojnosťou, okamžite je jasné, že je to dobrá hostiteľka. Nádvorie, na ktoré sa pozerajú okná izby, je plné vtákov a „každého domáceho tvora“; ďalej sú viditeľné zeleninové záhrady s „domácou zeleninou“; ovocné stromy sú pokryté sieťami od vtákov, viditeľné sú aj vypchaté zvieratá na tyči - „jeden z nich mal na hlave čiapku samotnej hostiteľky“. Aj roľnícke chatrče ukazujú blahobyt ich obyvateľov. Jedným slovom, ekonomika Korobochky je jednoznačne prosperujúca a prináša dostatočný zisk. A samotná dedina nie je malá – osemdesiat duší.

Opis usadlosti je rozdelený na dve časti – v noci, v daždi a cez deň. Prvý popis je vzácny, motivovaný tým, že Čičikov jazdí v tme, počas hustého dažďa. No v tejto časti textu je aj výtvarný detail, ktorý je podľa nás pre ďalšie rozprávanie podstatný – zmienka o vonkajšej vile domu: „zastavené<бричка>pred malým domčekom, ktorý bolo cez tmu ťažko vidieť. Svetlo vychádzajúce z okien osvetľovalo len jednu jeho polovicu; pred domom bola ešte mláka, do ktorej priamo zasiahlo to isté svetlo. Čičiková sa stretáva aj so štekotom psov, čo naznačuje, že "dedina bola slušná." Okná domu sú akési oči a oči, ako viete, sú zrkadlom duše. Preto skutočnosť, že Chichikov jazdí k domu v tme, svieti iba jedno okno a svetlo z neho padá do kaluže, s najväčšou pravdepodobnosťou hovorí o nedostatku vnútorný život, o zameraní sa na jeho jednu stranu, o zemitosti ašpirácií majiteľov tohto domu.

„Denný“ opis, ako už bolo spomenuté, zdôrazňuje práve túto jednostrannosť Korobochkovho vnútorného života – zameranie sa len na hospodársku činnosť, obozretnosť a šetrnosť.

AT Stručný opis izby, v prvom rade je zaznamenaná starobylosť ich dekorácie: „izba bola zavesená starou pruhovanou tapetou; obrázky s niektorými vtákmi; medzi oknami sú malé starožitné zrkadlá s tmavými rámami vo forme stočených listov; za každým zrkadlom bol buď list, alebo starý balíček kariet, alebo pančucha; nástenné hodiny s maľovanými kvetmi na ciferníku...“. V tomto opise jasne vystupujú dve črty – jazyková a umelecká. Najprv sa používajú synonymá „starý“, „starý“ a „starý“; po druhé, súbor predmetov, ktoré pri krátkej obhliadke upútajú Čičikovov pohľad, tiež naznačuje, že ľudia žijúci v takýchto miestnostiach sú viac obrátení do minulosti ako do súčasnosti. Je dôležité, aby sa tu viackrát spomínali kvety (na ciferníku, listy na rámoch zrkadiel) a vtáky. Ak si pripomenieme históriu interiéru, zistíme, že takýto „dizajn“ je typický pre rokoko, t.j. pre druhú polovicu 18. storočia.

Ďalej v epizóde je popis miestnosti doplnený o jeden detail, ktorý potvrdzuje „starosť“ Korobochkovho života: Čičikov ráno objaví na stene dva portréty – Kutuzova a „nejakého starého muža s červenými manžetami na uniforme, ako šili pod Pavlom Petrovičom

V rozhovore o kúpe „mŕtvych“ duší sa odkrýva celá podstata a charakter Schránky. Spočiatku nedokáže pochopiť, čo od nej Čichikov chce - mŕtvi roľníci nemajú žiadnu ekonomickú hodnotu, preto ich nemožno predať. Keď si uvedomí, že obchod môže byť pre ňu výhodný, potom zmätok vystrieda iné - túžba získať z predaja maximálny úžitok: ak si totiž niekto chce kúpiť mŕtvych, tak za niečo stoja a sú predmetom vyjednávania. To znamená, že mŕtve duše sa pre ňu stávajú na rovnakej úrovni ako konope, med, múka a bravčová masť. Ale všetko ostatné už predala (ako vieme, celkom výhodne) a tento biznis je pre ňu nový a neznámy. Túžba nepredávať príliš lacno funguje: „Začal som sa veľmi báť, že ju tento záujemca nejako podvedie“, „Najskôr sa bojím, aby som nejako neutrpel stratu. Možno ma ty, môj otec, klameš, ale oni... oni majú akosi väčšiu cenu“, „Trochu počkám, možno prídu obchodníci vo veľkom, ale uplatním na ceny“, „nejako budú potrebné na farme v prípade...“. Svojou tvrdohlavosťou pobúri Čičikova, ktorý rátal s ľahkým súhlasom. Tu vzniká epiteton, ktorý vyjadruje podstatu nielen Korobochky, ale celého typu takýchto ľudí – „klubových“. Autor vysvetľuje, že ani hodnosť, ani postavenie v spoločnosti nie sú príčinou takejto vlastnosti, „clubhead“ je veľmi častým javom: „iný a slušný, až štátnik. ale v skutočnosti sa ukazuje ako perfektná krabica. Len čo dieťatku niečo nasekáte do hlavy, už ho nemôžete ničím premôcť; bez ohľadu na to, koľko argumentov mu predložíte, jasné ako deň, všetko sa od neho odráža, ako keď sa gumená loptička odráža od steny.

Korobochka súhlasí, keď jej Čičikov ponúkne ďalší pre ňu zrozumiteľný obchod – štátne zákazky, teda štátnu zákazku na dodávku, ktorá bola dobre zaplatená a bola výhodná pre majiteľa pôdy svojou stabilitou.

Aukčnú epizódu autor končí zovšeobecnenou diskusiou o rozšírenosti tohto typu ľudí: „Naozaj stojí Korobochka tak nízko na nekonečnom rebríčku ľudskej dokonalosti? Aká veľká je priepasť, ktorá ju delí od sestry, neprístupne oplotenej múrmi šľachtického domu s voňavými liatinovými schodmi, lesknúcou sa meďou, mahagónom a kobercami, zívajúcimi nad nedokončenou knihou v očakávaní duchaplnej svetskej návštevy, kde bude mať pole, kde môže ukázať svoju myseľ a vyjadriť svoje otvorené myšlienky, ktoré podľa zákonov módy okupujú mesto na celý týždeň, myšlienky nie o tom, čo sa deje v jej dome a na jej statkoch, zmätené a rozrušené z nevedomosti ekonomických záležitostí, ale o tom, aký politický prevrat sa pripravuje vo Francúzsku, akým smerom sa uberal módny katolicizmus“. Porovnanie ekonomickej, šetrnej a praktickej Korobochky s bezcennou svetskou dámou vyvoláva otázku, aký je „hriech“ Korobochky, je to len jej „klubová hlava“?

Máme teda viacero podkladov na určenie významu obrazu Schránky – označenie jej „klubovitosti“, t.j. uviaznutie na jednej myšlienke, neschopnosť a neschopnosť zvážiť situáciu z rôznych uhlov pohľadu, obmedzené myslenie; porovnanie so zaužívaným životom sekulárnej dámy; jasná dominancia minulosti vo všetkom, čo súvisí s kultúrnymi zložkami ľudského života, stelesnená v móde, interiérovom dizajne, reči a etikete vo vzťahu k iným ľuďom.

Je náhoda, že sa Čičikov dostane do Korobochky po túlaní sa po špinavej a tmavej ceste, v noci, počas dažďa? Dá sa predpokladať, že tieto detaily metaforicky odrážajú povahu obrazu - nedostatok spirituality (tma, zriedkavé odrazy svetla z okna) a bezcieľnosť - v duchovnom a morálnom zmysle - jeho existencie (mimochodom mätúca cesta , dievča, ktoré odprevádza Čičikova na hlavnú cestu, si mýli pravú a ľavú stranu). Potom bude logickou odpoveďou na otázku o „hriechu“ vlastníka pôdy absencia života duše, ktorej existencia sa zrútila do jedného bodu - dávnej minulosti, keď ešte žil mŕtvy manžel, ktorý miloval aby si pred spaním poškrabal päty. Hodiny, ktoré sotva odbijú stanovenú hodinu, muchy, ktoré ráno budia Čičikova, spletitosť ciest na panstvo, absencia vonkajších kontaktov so svetom – to všetko potvrdzuje náš uhol pohľadu.

Schránka teda stelesňuje taký stav mysle, v ktorom sa život zrúti do jediného bodu a zostáva niekde ďaleko vzadu, v minulosti. Preto autor zdôrazňuje, že Korobochka je stará žena. A nie je možná žiadna budúcnosť, aby sa teda znovuzrodila, t.j. rozvinúť život do plnosti bytia, ona nie je určená.

Dôvod spočíva v pôvodne neduchovnom živote ženy v Rusku, v jej tradičnom postavení, nie však spoločenskom, ale psychologickom. Porovnanie so svetskou dámou a podrobnosti o tom, ako Korobochka trávi svoj „voľný čas“ (veštenie z kariet, domáce práce) odrážajú absenciu akéhokoľvek intelektuálneho, kultúrneho a duchovného života. Ďalej v básni sa čitateľ stretne s vysvetlením príčin tohto stavu ženy a jej duše v Čičikovovom monológu po stretnutí s krásnou neznámou, keď hrdina rozoberá, čo sa stane s čistým a jednoduchým dievčaťom a aké „svinstvo“ “ vypadne z nej.

„Clubhead“ Korobochky tiež dostáva presný význam: nie je to prílišná praktickosť alebo komerčnosť, ale obmedzenosť mysle, ktorá je určená jedinou myšlienkou alebo presvedčením a je dôsledkom všeobecnej obmedzenosti života. A práve „klubový šéf“ Korobochka, ktorý nikdy neopustil myšlienku na možný podvod zo strany Čičikova a ktorý sa prichádza do mesta opýtať „koľko sú teraz mŕtve duše“, sa stáva jedným z dôvodov zrútenie hrdinovho dobrodružstva a jeho rýchly útek z mesta.

Prečo sa Čičikov dostane do Korobochky za Manilovom a pred stretnutím s Nozdrevom? Ako už bolo spomenuté, sekvencia obrazov vlastníkov pôdy je postavená v dvoch líniách. Prvý je klesajúci: stupeň „hriechu“ je v každom ďalšom prípade čoraz ťažší, zodpovednosť za stav duše stále viac nesie samotný človek. Druhá je vzostupná: ako je možné, že postava vzkriesi život a „vzkriesi“ dušu?

Manilov žije celkom „otvorene – objavuje sa v meste, navštevuje večery a stretnutia, komunikuje, no jeho život je podobný ako napr. sentimentálna romantika, čo znamená, že je iluzórne: veľmi pripomína hrdinu sentimentálnych a romantické diela, trendy v začiatkom XIX storočí. O jeho minulosti možno hádať - dobré vzdelanie, krátka verejná služba, rezignácia, manželstvo a život s rodinou na panstve. Manilov nechápe, že jeho existencia nie je spojená s realitou, preto si nevie uvedomiť, že jeho život nejde tak, ako by mal. Ak nakreslíme paralelu s Danteho „ Božská komédia“, potom je skôr ako hriešnici prvého kruhu, ktorých hriechom je, že sú nepokrstené deti alebo pohania. Ale aj možnosť znovuzrodenia je mu uzavretá z rovnakého dôvodu: jeho život je ilúzia a on si to neuvedomuje.

Schránka je príliš ponorená do hmotného sveta. Ak je Manilov úplne vo fantázii, potom je v próze života a intelektuálny, duchovný život je redukovaný na obvyklé modlitby a rovnakú zvyčajnú zbožnosť. Fixácia na materiál, na prospech, jednostrannosť jej života je horšia ako Manilovove fantázie.

Mohol sa Korobochkin život vyvíjať inak? Áno a nie. Vplyv okolitého sveta, spoločnosti, okolností sa na nej podpísal, urobil ju vnútorný svet aký je. Stále však existovalo východisko – úprimná viera v Boha. Ako uvidíme neskôr, práve kresťanská morálka je z pohľadu Gogoľa spásonosnou silou, ktorá drží človeka pred duchovným pádom a duchovnou smrťou. Preto nemožno brať do úvahy obraz škatule satirický obraz- jednostrannosť, „klubovosť“ už nevyvoláva smiech, ale smutné úvahy: „Ale prečo sa medzi nepremyslenými, veselými, bezstarostnými minútami zrazu sám od seba strhne ďalší nádherný prúd: smiech ešte nestihol úplne uniknúť jej tvár, ale medzi tými istými ľuďmi sa už zmenila a tvár už rozžiarilo iné svetlo...“

Ďalšie stretnutie s Nozdryovom - podvodníkom, bitkárom a darebákom - ukazuje, že nečestnosť, ochota urobiť blížnemu škaredé veci, niekedy aj bezdôvodne, a nadmerná aktivita bez účelu môže byť horšia ako tá... strannosť života. V tomto ohľade je Nozdryov akýmsi antipódom Korobochky: namiesto jednostrannosti života - nadmerné rozptýlenie, namiesto servilnosti - pohŕdanie akýmikoľvek konvenciami, až po porušovanie základných noriem medziľudských vzťahov a správania. Sám Gogoľ povedal: "... Moji hrdinovia jeden za druhým nasledujú jedného vulgárnejšieho ako druhého." Je tam vulgarizmus duchovný pád, a miera vulgárnosti v živote je mierou víťazstva smrti nad životom v duši človeka.

Obraz Korobochky teda odráža bežný, z pohľadu autora, typ ľudí, ktorí svoj život obmedzujú len na jednu oblasť, ktorí si v jednej veci „opierajú o čelo“ a nevidia a hlavne – nevidia. chcú vidieť – čokoľvek, čo existuje okrem predmetu ich pozornosti. Gogoľ si vyberá materiálnu sféru – stará sa o ekonomiku. Box dosahuje v tejto oblasti dostatočnú úroveň pre ženu, vdovu, ktorá musí obhospodarovať slušný majetok. Ale jej život je tak sústredený na toto, že nemá žiadne iné záujmy a ani žiadne mať nemôže. Takže skutočný život zostáva v minulosti a prítomnosť, a ešte viac budúcnosť, nie je život. ale iba existenciu.

§3. Umelecký detail ako prostriedok charakterizácie

Okrem vyššie uvedených umeleckých detailov sú v epizóde náznaky predmetov, ktoré sú tiež dôležité pre pochopenie obrazu Schránky.

Dôležitým detailom sú hodiny: „... nástenné hodiny prišli odbiť. Po zasyčaní nasledovalo syčanie a nakoniec, napínajúc zo všetkých síl, udreli dve hodiny s takým zvukom, ako keby niekto búchal palicou do rozbitého hrnca, po čom kyvadlo opäť pokojne cvakalo doprava a doľava. Hodinky sú vždy symbolom času a budúcnosti. Inhibícia, opäť určitá staroba hodín (a teda času) v dome Korobochka, zdôrazňuje rovnakú inhibíciu života.

V Korobochkovej reči je okrem hodín zastúpený aj čas. Na označenie dátumov nepoužíva kalendárne dátumy, ale riadi sa cirkevnými ľudovými sviatkami (vianočný čas, Filipov pôst), charakteristickými pre ľudovú reč. To nie je až taký dôkaz blízkosti spôsob života statkár ľudu, koľko o jej nevzdelanosti.

K častiam toalety Boxu sú zaujímavé dva umelecké detaily: čiapka na strašiaku a pančucha za zrkadlom. ak ho prvý charakterizuje len z hľadiska praktickej orientácie a podoby človeka (strašiak má predsa zobrazovať človeka), potom je úloha druhého detailu nejasná. Podľa série „list“ – „starý balíček kariet“ – „pančucha“ možno predpokladať, že ide o nejaký druh zábavy alebo dievčenské veštenie, čo tiež potvrdzuje, že život Korobochky je v minulosti.

Opis nádvoria a opis miestnosti začínajú zmienkou o vtákoch (kurčatá a morky na dvore, „nejaké“ vtáky na obrazoch, „nepriame oblaky“ strák a vrabcov) a navyše charakterizuje podstatu panička - jej duša je pri zemi, praktickosť je hlavným meradlom hodnôt .

V reči Korobochky sú nielen hovorové a ľudové výrazy, ale aj slová charakteristické pre minulú éru - "výhodné".

Celkovo možno povedať, že výtvarný detail v Gogoľovej básni je prostriedkom na charakterizáciu postavy, pridáva nuansy alebo implicitne naznačuje podstatné črty obrazu.

Boj medzi dobrom a zlom v románe M.A. Bulgakov "Majster a Margarita"

Je v Bulgakovovom románe ďalšia ústredná postava? Margarita. Dozvedáme sa o nej, keď o nej Majster povie Ivanovi. Je dôležité poznamenať, že pred objavením sa obrazu Margarity mal román iný názov „Princ temnoty“ ...

Walter Scott a jeho román "Rob Roy"

Pre Waltera Scotta bolo obzvlášť dôležité zasiahnuť národné predsudky Britov, ktorí so svojimi severnými susedmi často zaobchádzali „ako s krvilačnými ľuďmi vo vojne, zradnými v prímerí, sebeckými, sebeckými, lakomými...

Dráma a psychológia „Príbehu Borisa a Gleba“ a príbehy o kniežacích zločinoch

„Príbehy kniežatských zločinov“ tvoria cyklus diel o krvavej súrodeneckej vojne synov kniežaťa Vladimíra Svyatoslaviča o kyjevský trón. Príbeh nemožno vyčleniť ako samostatný žáner, pretože ...

Kto je Eros? Krásny chlapec so zlatými kučerami, lukom a šípmi, ktoré môžu zasiahnuť kohokoľvek nielen na zemi, ale aj na Olympe. Ukazuje sa, že Eros je božstvo so značnou mocou; božstvo...

Metafora spánku v románe Cao Xueqina „Sen v červenej komore“

Obrovskú symbolickú úlohu zohráva obraz kameňa (názov autora románu je „História kameňa“). Dokonca aj v starovekých análoch "Zozhuan" je opísaný prorocký kameň, ktorý mohol hovoriť a odhaľovať lži. Obraz kameňa, ktorý má alegorický význam...

Mukhtar Auezov

Ústredný hrdina eposy - tvorivý človek, veľký básnik, filozof a humanista. Abai je zobrazený v mnohostrannom, hlbokom spojení s dobou, s ľuďmi. Štýlová rôznorodosť románu je organicky spojená s obrazom hlavného hrdinu...

Matka Jia, babička Baoyu, veľmi drahý Zhongguo. Їy, zgіdno stáročné tradície, pre seniorát lež virishal slovo v be-yakіy právo. Všetci v kabíne, uprostred najnovších služobníkov na modrej a ich jednotiek, fandia jej ...

Symbolika románu Cao Xueqina „Sen v Červenej veži“

Ďalšie miesto po matke Jia v paláci zastáva matka Baoyu - pani Wang. Nečudujte sa tým, ktorí budú cítiť potrebu bohatstva a náhody, táto žena je nešťastná. Nemá ani vitalitu matky Jia, ani energiu Fengze. Sir Van lakaє zložený, mimo zvarov a konfliktov...

Symbolika románu Cao Xueqina „Sen v Červenej veži“

Skutočným vládcom paláca Zhongguo je nevesta matky Jia Fengze. Tsya je rozumná, nie je ušetrená márnomyseľnosti mladej ženy, ako verná nasledovníčka vôle svojej matky Tszya, je zakorenená v nespútanej dôvere ...

Systém obrazov v hre A.N. Ostrovského "Búrka"

V prvom rade nás udrie do očí mimoriadna originalita Katerinej postavy. Katerina vôbec nepatrí k násilníckym postavám, nikdy neuspokojeným, milujúcim ničiť za každú cenu. Naopak, táto postava je prevažne milujúca ...

Benedikt, hrdina románu, je produktom novej spoločnosti a nedobrovoľným pokračovateľom starej spoločnosti, čo sa prejavuje predovšetkým na jeho vzhľade: Benedikt nemá žiadne následky. Jeho matka pochádza z bývalej...

Moderná spoločnosť v dielach T.N. Tolstoj

Napriek veľkému počtu postáv je hlavnou postavou románu Kniha. Dej je založený na skutočnosti, že Benedikt čoraz viac podlieha smädu po čítaní a je mu absolútne jedno, čo čítať...

Moderná spoločnosť v dielach T.N. Tolstoj

Jedným z najzáhadnejších stvorení v knihe je nepochybne Kitty. Kto to je, nikto nevie, ale medzi ľuďmi existuje veľa klebiet o tomto stvorení: „V lesoch, starí ľudia hovoria, žije mačiatko ...

Spôsoby zobrazovania detí v ruskej próze druhého polovice XIX- začiatok 20. storočia

Jedným z cieľov našej práce je študovať koncept umelecký obraz, preto zvážte jeho rôzne interpretácie. Umelecký obraz je kategóriou estetiky...

Tretia kapitola básne je venovaná obrazu Schránky, ktorú Gogoľ označuje ako počet tých „malých statkárov, ktorí sa sťažujú na neúrodu, straty a držia hlavy tak trochu bokom a medzitým zarábajú málo peňazí. v pestrých vreciach umiestnených na komode!" (alebo Korobochka sú nejakým spôsobom protinožci: Manilovova vulgárnosť sa skrýva za vysokými fázami, za argumentmi o dobre vlasti, zatiaľ čo Korobochkin duchovný nedostatok sa objavuje vo svojej prirodzenej forme. Korobochka nepredstiera vysokú kultúru: zdôrazňuje sa veľmi nenáročná jednoduchosť celý jej vzhľad. Toto zdôraznil Gogoľ vo výzore hrdinky: poukazuje na jej ošarpaný a neatraktívny vzhľad. Táto jednoduchosť sa prejavuje vo vzťahoch s ľuďmi. Hlavným cieľom jej života je upevňovanie bohatstva, neustále hromadenie. nie je náhoda, že Čičikov vidí stopy šikovného hospodárenia na celom panstve. Táto vlastnosť odhaľuje jej vnútornú bezvýznamnosť. Nemá žiadne pocity okrem túžby získať a ťažiť. Potvrdením je situácia s „mŕtvymi dušami.“ Korobochka obchoduje s roľníkmi rovnako efektívne s ktorým predáva ostatné veci svojej domácnosti.Pre ňu nie je rozdiel medzi živou a neživou bytosťou V Čičikovovom návrhu ju desí len jedna vec. ale: vyhliadka, že niečo zmeškáte, nezoberiete to, čo môžete získať za „mŕtve duše“. Škatuľa ich nedá Čičikovovi lacno. Gogoľ jej udelil prívlastok „palčivá“). Tieto peniaze pochádzajú z predaja širokej škály nat produktov. domácnosti

Korobochka pochopil výhody obchodovania a po dlhom presviedčaní súhlasí s predajom takého neobvyklého produktu, ako sú mŕtve duše.

Obraz hromaditeľa Korobochky už nemá tie „atraktívne“ črty, ktoré odlišujú Manilova. A opäť tu máme typ – „jedna z tých matiek, malých statkárov, ktoré... si privyrábajú v pestrých vrecúškach umiestnených v zásuvkách komôd“. Záujmy Korobochky sú výlučne zamerané na domácnosť. „Silná“ a „klubová“ Nastasya Petrovna sa bojí lacno predať a predávať mŕtve duše Čičikovovi. Zaujímavá je „tichá scéna“, ktorá sa vyskytuje v tejto kapitole. Podobné scény nájdeme takmer vo všetkých kapitolách zobrazujúcich uzavretie dohody medzi Čičikovom a iným vlastníkom pôdy.

Je to špeciálne výtvarná technika, akési dočasné zastavenie akcie: umožňuje nám s osobitnou konvexnosťou ukázať duchovnú prázdnotu Pavla Ivanoviča a jeho spolubesedníkov. Na konci tretej kapitoly Gogoľ hovorí o typickom obraze Korobochky, o bezvýznamnosti rozdielu medzi ňou a inou aristokratickou dámou.

Majiteľka pôdy Korobochka je šetrná, „málo zarába“, žije uzavretá vo svojom panstve ako v krabici a jej domáckosť sa časom rozvinie do hromadenia. Obmedzenosť a hlúposť dotvárajú postavu „kydlového“ statkára, ktorý je nedôverčivý ku všetkému novému v živote. Vlastnosti obsiahnuté v Korobochke sú typické nielen medzi provinčnou šľachtou.

Vlastní samozásobiteľské hospodárstvo a obchoduje so všetkým, čo je v ňom dostupné: bravčová masť, vtáčie perie, nevoľníci. Všetko v jej dome je usporiadané po starom. Svoje veci si úhľadne ukladá a šetrí ich ukladaním do tašiek. Všetko jej funguje.

V tej istej kapitole autor venuje veľkú pozornosť Chichikovovmu správaniu, pričom sa zameriava na skutočnosť, že Chichikov s Korobochkou sa správa jednoduchšie, drzejšie ako s Manilovom. Tento jav je typický pre ruskú realitu a na dôkaz toho autor podáva lyrickú odbočku o premene Promethea na muchu. Povaha boxu je obzvlášť jasne odhalená na mieste predaja. Veľmi sa bojí lacného predaja a dokonca vyslovuje domnienku, ktorej sa sama bojí: "čo ak sa jej mŕtvi budú hodiť v domácnosti?" A opäť autor zdôrazňuje typickosť tohto obrazu: "Ďalší a úctyhodný a dokonca štátnik, ale v skutočnosti sa ukazuje ako dokonalá krabica." Ukazuje sa, že Korobochkina hlúposť, jej „klubovosť“ nie je až taký zriedkavý jav.

Manilov je sentimentálny vlastník pôdy, prvý „predajca“ mŕtvych duší. Gogol zdôrazňuje prázdnotu a bezvýznamnosť hrdinu, pokrytú sladkou príjemnosťou vzhľadu, detaily zariadenia jeho panstva. M. dom je otvorený všetkým vetrom, všade vidno tenké brezové vršky, jazierko je úplne zarastené žaburinom. Ale altánok v záhrade M. sa pompézne volá „Chrám osamelého odrazu“. M. kanceláriu pokrýva „modrá farba ako sivá“, čo naznačuje nezáživnosť hrdinu, od ktorého nebudete čakať jediné živé slovo. M., lipnúc na akejkoľvek téme, sa vznášajú v abstraktných úvahách. Tento hrdina nie je schopný premýšľať o skutočnom živote a ešte viac robiť akékoľvek rozhodnutia. Všetko v M. živote: akcia, čas, zmysel - sú nahradené znamenitými verbálnymi formulkami. Čičikov len musel obliecť svoju podivnú žiadosť o predaj mŕtvych duší nádherné slová, a M. sa hneď upokojil a súhlasil. Hoci predtým sa mu tento návrh zdal divoký. M. svet je svetom falošnej idyly, cestou k smrti. Nie nadarmo je aj Čičikova cesta do stratenej Manilovky vykreslená ako cesta nikam. V M. nie je nič negatívne, ale ani pozitívne. On je prázdny priestor, nič. Preto tento hrdina nemôže rátať s premenou a znovuzrodením: nie je v ňom čo znovuzrodiť. A preto M. spolu s Korobochkou zaujíma jedno z najnižších miest v „hierarchii“ hrdinov básne.

Tento muž je tak trochu ako samotný Čičikov. "Sám Boh mohol povedať, aký charakter má M. Pod menom je známy druh ľudí: ani ten, ani ten, ani v meste Bogdan, ani v dedine Selifan. Jeho črty neboli príjemné, ale v tejto príjemnosti sa zdalo príliš veľa cukru." M. sa považuje za slušne vychovaného, ​​vzdelaného, ​​vznešeného. Poďme sa však pozrieť do jeho kancelárie. Vidíme haldy popola, zaprášenú knihu, ktorá je otvorená už druhý rok na 14. strane, v dome vždy niečo chýba, len časť nábytku je čalúnená hodvábnou látkou a dve kreslá sú čalúnené rohožou. Slabú vôľu M. zvýrazňuje aj to, že hospodárenie v domácnosti má na starosti opitá úradníčka.

M. je snílek a jeho sny sú úplne oddelené od reality. Sníva o tom, „aké by to bolo dobré, keby zrazu z domu viedol podzemnú chodbu alebo postavil kamenný most cez rybník“. G. zdôrazňuje nečinnosť a spoločenskú neužitočnosť zemepána, no neoberá ho o ľudské vlastnosti. M. je rodinný muž, miluje svoju ženu a deti, úprimne sa raduje z príchodu hosťa, snaží sa ho všetkými možnými spôsobmi potešiť a urobiť ho príjemným.

Nozdryov je tretím vlastníkom pôdy, od ktorého sa Čičikov snaží kúpiť mŕtve duše. Toto je temperamentný 35-ročný „hovorca, nadšenec, bezohľadný vodič“. N. neustále klame, všetkých bez rozdielu šikanuje, je veľmi ľahkomyseľný, pripravený bezúčelne „rozhádzať“ svojho najlepšieho kamaráta.

Celé N. správanie vysvetľuje jeho dominantná vlastnosť: „svižnosť a živosť charakteru“, teda bezuzdnosť, hraničiaca s bezvedomím. N. nič nevymýšľa a neplánuje, jednoducho v ničom nepozná mieru. Na ceste do Sobakeviča v krčme N. zachytí Čičikova a vezme ho na svoje panstvo.

Tam sa na smrť poháda s Čičikovom: nesúhlasí s tým, že bude hrať karty za mŕtve duše, a tiež nechce kúpiť žrebca „arabskej krvi“ a získať duše navyše.

Nasledujúce ráno, zabudnúc na všetky urážky, N. presvedčí Čičikova, aby s ním zahral dámu za mŕtve duše. N., usvedčený z podvádzania, prikáže zbiť Čičikova a upokojí ho až zjav policajného kapitána. Práve N. Čičikova takmer zničí.

Tvárou v tvár mu na plese N. nahlas kričí: „obchoduje mŕtve duše“, Čo vedie k mnohým najúžasnejším fámam. Keď úradníci vyzvú N., aby všetko vyriešil, hrdina všetky fámy naraz potvrdí, nie je zahanbený ich nedôslednosťou. Neskôr príde za Čičikovom a sám hovorí o všetkých týchto fámach. Okamžite zabudol na urážku, ktorá mu bola spôsobená, a úprimne ponúka pomoc Čičikovovi odviesť guvernérovu dcéru. Domáce prostredie plne odráža chaotickú povahu N. Doma je všetko hlúpe: v strede jedálne sú kozy, v kancelárii nie sú knihy a papiere atď.

Môžeme povedať, že N. bezhraničná lož je odvrátenou stranou ruskej udatnosti, ktorou je N. obdarený hojnosťou. N. nie je úplne prázdny, len jeho neskrotná energia pre seba nenájde poriadne využitie. N. v básni začína séria hrdinov, ktorí si v sebe zachovali niečo živé. Preto v „hierarchii“ hrdinov obsadzuje pomerne vysoké – tretie – miesto.

Plyushkin Stepan je posledným „predajcom“ mŕtvych duší. Tento hrdina zosobňuje úplnú nekrózu ľudskej duše. Na obraze P. autor zobrazuje smrť jasného a silná osobnosť pohltená vášňou lakomstva. Opis P. majetku („nezbohatne v Bohu“) zobrazuje bezútešnosť a „rozhadzovanie“ hrdinovej duše. Vchod je schátralý, všade zvláštna schátranosť, strechy ako sito, okná upchaté handrami. Všetko je tu bez života – aj dva kostoly, ktoré by mali byť dušou panstva.

P. pozostalosť sa zdá byť rozpadnutá na detaily a fragmenty, dokonca aj dom - niekde jedno poschodie, inde dve. To hovorí o rozpade vedomia majiteľa, ktorý zabudol na hlavnú vec a zameral sa na tretie. Dlho už nevie, čo sa deje v jeho domácnosti, no prísne sleduje hladinu alkoholu vo svojej karafe.

Portrét P. (či už žena alebo muž, dlhá brada prekrytá vreckovkou, aby nepľul, malé oči, ktoré ešte nevymreli, pobehujúci ako myši, mastný župan, namiesto toho handru na krku o vreckovke) hovorí o úplnom „vypadnutí“ hrdinu z imidžu bohatého statkára a zo života vôbec.

P. je jediný zo všetkých statkárov, pomerne podrobný životopis. Pred smrťou manželky bol P. usilovným a bohatým majiteľom. Svoje deti vychovával starostlivo. Ale smrťou milovanej manželky sa v ňom niečo zlomilo: stal sa podozrievavejším a zlomyseľnejším. Po trápeniach s deťmi (syn prehral v kartách, najstaršia dcéra utiekla a najmladšia zomrela) P. konečne zocelila dušu - "ovládol ho vlčí hlad lakomosti." Ale napodiv, chamtivosť nezmocnila sa srdca hrdinu do poslednej hranice. Po tom, čo P. predal mŕtve duše Čičikovovi, rozmýšľa, kto by mu mohol pomôcť vypracovať kúpnu zmluvu v meste. Pamätá si, že predseda bol jeho kamarát zo školy.

Táto spomienka náhle oživí hrdinu: "... na tejto drevenej tvári... vyjadrený... bledý odraz pocitu." Ale to je len chvíľkový záblesk života, hoci autor verí, že P. je schopný znovuzrodenia. V závere kapitoly o P. Gogolovi opisuje súmrakú krajinu, v ktorej sa tieň a svetlo „úplne premiešali“ – ako v nešťastnej duši P.

Sobakevich Michailo Semenych - statkár, štvrtý "predajca" mŕtvych duší. Už samotné meno a výzor tohto hrdinu (pripomína „stredne veľkého medveďa“, frak na ňom má „úplne medvediu“ farbu, kroky náhodné, jeho pleť je „horúca, horúca“) naznačujú jeho silu povahy. . Obraz S. sa od začiatku spája s témou peňazí, šetrnosti, vypočítavosti (S. Čičikov v čase vstupu do dediny sníva o 200-tisícovom vene). Pri rozhovore s Čičikovom S., ktorý nevenuje pozornosť vyhýbavosti Čičikova, sa usilovne presúva k podstate otázky: "Potrebujete mŕtve duše?" literárna báseň umelecká

Hlavná je pre S. cena, všetko ostatné ho nezaujíma. So znalosťou veci S. vyjednáva, chváli svoj tovar (všetky duše sú „ako energický orech“) a dokonca sa mu podarí podviesť Čičikova (podstrčí mu „ženskú dušu“ - Elizabeth Vorobey). Mentálny obraz S. sa odráža vo všetkom, čo ho obklopuje. V jeho dome sú odstránené všetky „zbytočné“ architektonické krásy. Chatrče roľníkov boli tiež postavené bez akýchkoľvek dekorácií. V S. dome sú na stenách maľby zobrazujúce výlučne gréckych hrdinov, ktorí vyzerajú ako majiteľ domu. Tmavo sfarbený drozd škvrnitý a orech bruchý („dokonalý medveď“) sú podobné S. Samotný hrdina zase vyzerá ako predmet - jeho nohy sú ako liatinové podstavce. S. je typ ruskej päste, silný, rozvážny majiteľ. Jeho roľníci žijú dobre, spoľahlivo. To, že sa prirodzená sila a efektivita S. zmenila na tupú zotrvačnosť, nie je skôr chyba, ale hrdinova smola. S. žije výlučne v modernej dobe, v 20. rokoch 19. storočia. S. z výšky svojej moci vidí, ako bol život okolo neho rozdrvený. Počas zjednávania poznamenáva: „... čo sú to za ľudia? muchy, nie ľudia“, oveľa horšie ako mŕtvi. S. zaujíma jedno z najvyšších miest v duchovnej „hierarchii“ hrdinov, pretože podľa autora má veľa šancí na znovuzrodenie. Od prírody je obdarený mnohými dobrými vlastnosťami, má bohatý potenciál a mocnú povahu. Ich realizáciu ukáže druhý zväzok básne – na obraze statkára Costanjogla.