Panteón

Ryža. Panteón.

Toto je nádherná kupolová budova. staroveký Rím prežil dodnes, prežil takmer dvetisícročné dejiny prakticky neporušený. Pôvodný obdĺžnikový chrám, ktorý postavil Augustov zať Agrippa v roku 27 pred Kr. e. bol prerobený na kostol, čo bolo dôvodom jeho neporušenosti. V časoch úpadku, v stredoveku, však existoval trh, kde predávali ryby a hydinu.
Panteón pozostáva zo šestnástich korintských stĺpov vysokých desať metrov, ktoré podopierajú strechu s trojuholníkovým štítom. V interiéri je akoby vpísaný kruh, ktorého priemer a výška sú rovnaké (43,3 metra). Kupola Panteónu je o 1,4 m v priemere väčšia ako najväčšia katedrála v Ríme – Svätý Peter.
Stavba, ktorú starí katolíci zasvätili Panteónu (= všetkým bohom, ktorých sochy stoja vo výklenkoch chrámu), sa stala pohrebiskom prvého talianskeho kráľa Viktora Emanuela.
Od roku 1870 je tu pamätník talianskych kráľov, ako aj hrobka umelca Rafaela Santiho.

Staroveká architektúra Grékov a Rimanov mala vďaka svojej technickej a umeleckej dokonalosti obrovský vplyv na rozvoj architektúry neskorších období – talianskej renesancie a európskeho klasicizmu.

Stredoveká architektúra vo svojom vývoji prešla dvoma po sebe nasledujúcimi etapami: rané - obdobie románskeho slohu (VI-XII storočia) a neskoré - obdobie gotiky (XII-XV storočia).

Skoré obdobie feudalizmus sa vyznačuje fragmentáciou pôdy a vzájomnými vojnami medzi feudálmi. Tieto podmienky sa odrážajú v architektúre. Miesta pre výstavbu sú vybrané strategicky pohodlné. Budovy spĺňajú ciele obrany; steny a klenby sú masívne, svetelné otvory pripomínajú strieľne, budovy sú korunované strážnymi vežami.

Tieto znaky románskeho štýlu nachádzame na stavbách z obdobia raného feudalizmu vo všetkých európskych krajinách.

Ryža. Grófsky hrad (1180), obklopený vodnou priekopou, je jednou z najkrajších zachovaných pamiatok románskeho umenia v Európe. Gent. Belgicko

rímsky štýl bola založená na využití skúseností a prvkov rímskej kamennej architektúry, odkiaľ sa v 19. storočí objavil jej názov.

Charakteristickými znakmi románskej architektúry boli okrem mohutných múrov polkruhové oblúky a valené alebo krížové klenby. Na podporu takejto masy kameňa boli potrebné veľmi hrubé stĺpy, ktoré boli niekedy nahradené silnými krížovými alebo osemhrannými stĺpmi - pylónmi. Románske hlavice mali jednoduché geometrické tvary a v rozpore s konštruktívnou logikou boli často zdobené vyrezávanými reliéfnymi obrazmi.

Ryža. Rímsky stĺp

Došlo k akejsi syntéze sochárstva a architektúry. Sochárstvo bolo neoddeliteľnou súčasťou dizajnu portálov katedrál. Kázeň v kameni sa v románskych katedrálach často označuje ako socha. Obrazy posvätných postáv zamrznutých v kameni nemali menšiu silu vplyvu ako slovo.

V celej západnej Európe sa zachovalo pomerne veľa pamiatok románskej architektúry. Obrovské, strohé a majestátne chrámy v mestách a kláštoroch sa nachádzali od seba na diaľku zvonenia. Často museli pôsobiť ako pevnosť pre celé obyvateľstvo mesta či farnosti.

Feudáli mali vo svojom hradnom dome skutočnú pevnosť, obohnanú hlbokou priekopou s vodou, obohnanú vysokými múrmi s vežami a padacími mostami vedúcimi k bránam.

Pevnosť je obrazom, ktorý sa rodí pri pohľade na pamiatky románskej architektúry, obrazom, ktorý prináša pocit stability a nedotknuteľnosti.

Ryža románske hlavice

Ryža. Výzdoba fasády románskeho hradu

Ryža. Románsky kostol Santa Maria

bamberská katedrála, východné priečelie s dvoma vežami a polygonálnymi chórovými tribúnami

Kaplnka kajúcnikov. Beaulieu-sur-Dordogne.

Charakteristický štýl

Románske budovy sa vyznačujú kombináciou jasnej architektonickej siluety a lakonickej vonkajšej výzdoby - budova vždy harmonicky zapadla do okolitej prírody, a preto vyzerala obzvlášť pevne a pevne. Uľahčili to mohutné steny s úzkymi okennými otvormi a stupňovito zapustenými portály. Takéto múry mali obranný účel.

Hlavnými budovami v tomto období boli chrám-pevnosť a hrad-pevnosť. Hlavným prvkom zloženia kláštora alebo hradu je veža - donjon. Okolo neho boli ostatné stavby, tvorené jednoduchými geometrickými tvarmi – kocky, hranoly, valce.

Vlastnosti architektúry románskej katedrály:

Jadrom plánu je raný kresťan bazilika, teda pozdĺžna organizácia priestoru

· Zvýšiť chora alebo východnej oltárnej časti chrámu

Zvýšenie výšky chrámu

· Výmena kazetového (kazetového) stropu za kamenné klenby v najväčších katedrálach. Trezory Existovalo niekoľko typov: krabicové, krížové, často valcové, ploché na trámoch (typické pre taliansku románsku architektúru).

Ťažké klenby si vyžadovali silné steny a stĺpy

Hlavným motívom interiéru - polkruhové oblúky

· Racionálna jednoduchosť konštrukcie, zložená zo samostatných štvorcových buniek – tráva.

Románsky štýl sa vyznačoval mohutnosťou budov. Hlavné stavebný materiál Románska architektúra bola kamenná.

V rámci románskeho slohu sa súčasne s architektúrou av úzkom spojení s ňou rozvíjalo monumentálne maliarstvo a sochárstvo. Podľa umeleckých čŕt je umenie tohto obdobia schematické, podmienené. Románska kompozícia umožnila využiť priestor zbavený hĺbky, figúr rôznych mier a prehnaných gest.

Významnú úlohu zohralo ornamentálne umenie, v románskom štýle udivuje bohatosťou a rôznorodosťou motívov. V ornamente sa zvláštnym spôsobom prelínali tradície staroveku Byzancie, Iránu a dokonca aj Ďalekého východu.

Pojem „románsky štýl“ vznikol pomerne nedávno – v prvej polovici 19. storočia, kedy sa objavila súvislosť medzi stredovekou architektúrou a rímskou architektúrou.

V storočiach XI-XII. cirkev mala veľkú vplyv na život spoločnosti ako celku, najmä na duchovný život, kultúru a štátnosť, takže sa ukázalo byť hlavným odberateľom architektonických štruktúr, dnes sú považované za umelecké diela.

AT kostol kázne nastolili tému hriešnosti sveta, plného hriechu a pokušení, podliehajúceho vplyvu tajomných a strašných síl. Táto téma prispela k rozvoju etického a estetického ideálu, vzdialeného od antického umenia, v románskom umení západnej Európy. Vzhľadom na to, že architektúra bola v tom čase vedúcou formou umenia, prisúdila sa jej rola toho spojenia, ktoré „ovplyvňovalo“ vizuálne i duchovne veriacich. Zápletky posledného súdu a apokalypsy, biblické výjavy, sochy - to je to, čo bolo masívne prítomné v dizajne kostolov. Nadradenosť duchovného nad telesným bola vyjadrená v kontraste ohnivého duchovného prejavu a vonkajšej škaredosti.

Románske kostoly, väčšinou kláštorné, museli pôsobiť mohutne, odolne a spoľahlivo, preto sa stavali z kameňov, mali jednoduché tvary, s prevahou vertikálne alebo horizontálne línie, veľmi úzke dverné a okenné otvory a polkruhové oblúky. Ťažké, ťažké vonkajšie formy poskytli románskemu chrámu prísny a jednoduchý vzhľad. Na „vyloženie“ konštrukcie chrámu architekti vytvorili klenbu v podobe krížov. Mnohé voľné roviny prispeli k rozšíreniu monumentálnej plastiky, ktorá našla svoje miesto na rovinách steny či povrchu hlavic a bola vyjadrená formou reliéfu.

STREDOVEKÉ RUSKO.

Architekti stredovekého Ruska vytvorili varianty románskeho štýlu, ktoré stelesňovali národné formy a tradície. Románsky štýl sa nachádza v novgorodskej a pskovskej architektúre 12.-14.

Ryža. Novgorodský Kremeľ- pamiatka ruskej architektúry X-XVII storočia. Podľa kroniky ho v roku 1044 založil knieža Jaroslav Múdry. Novgorodský Kremeľ najstarší z Kremeľov zachovaných v Rusku.

Ryža. Pskovský Kremeľ

gotický

(z talianskeho gotico, doslova - gotika, z názvu germánskeho kmeňa pripravený ), gotický štýl, umelecký štýl, ktorý sa objavil záverečná fáza vo vývoji stredovekého umenia v krajinách západnej, strednej a čiastočne východnej Európy (medzi polovicou 12. a 15.-16. storočia). Výraz "G." bol zavedený talianskymi renesančnými humanistami ako pejoratívny výraz pre celé stredoveké umenie, ktoré bolo považované za „barbarské“.

Na rozdiel od románskeho je gotický štýl charakteristický pretiahnutými formami veľkých verejných budov (katedrály, radnice), ktoré sa týčia nad ostatnou zástavbou mesta.

Feudálno-cirkevné základy sa zachovali v ideológii a kultúre gruzínskej doby; Gruzínsko sa rozvíjalo v oblastiach ovládaných katolíckou cirkvou a pod jej záštitou. Gotické umenie zostalo prevažne kultové, pokiaľ ide o účel, a náboženské, pokiaľ ide o tému: korelovalo s večnosťou, s „vyššími“ iracionálnymi silami.

Vedúcim typom v epoche G. bola katedrála ako najvyšší príklad syntézy architektúry, sochárstva a maliarstva (v G. reprezentovaná najmä vitrážami). Obrovský priestor katedrály, neporovnateľný s človekom, ašpirácia jej veží a klenieb do neba, podriadenie sôch dynamickým architektonickým rytmom, neskutočná žiara vitráží mali na veriacich silný emocionálny vplyv.

Intenzívne sa začalo rozvíjať urbanistické plánovanie a občianska architektúra (obytné budovy, radnice, cechové domy, obchodné pasáže, sklady, mestské veže – „befroy“ atď.). Vznikali mestské architektonické súbory, ktoré zahŕňali cirkevné a svetské budovy, opevnenia, mosty a studne. Hlavné mestské námestie lemovali domy s arkádami, obchodmi a skladmi v nižších poschodiach. Z námestia zvyčajne vychádzali radiálne ulice; úzke fasády 2-5-poschodových obytných budov s vysokými štítmi zoradenými pozdĺž ulíc a nábreží. Zlepšila sa fortifikačná výstavba: mestá boli obklopené mocnými hradbami, cestovné veže boli bohato zdobené; hrady kráľov a feudálov postupne strácali svoj nedobytný vzhľad, menili sa na zložité komplexy opevnení, palácov a pietnych miest. V centre mesta, dominantou jeho budov, stála katedrála alebo hrad.

Odvážna a zložitá rámová konštrukcia katedrály, ktorá vznikla v epoche G., umožnila prekonať zotrvačnosť a masívnosť románskych stavieb, odľahčiť steny a klenby, vytvoriť dynamickú jednotu priestorových buniek a výrazne zväčšiť interiéru. Katedrála sa stala centrom mestského života (často sa do nej zmestilo celé obyvateľstvo mesta). Popri bohoslužbách sa v katedrálach konali teologické rozpravy, hrali sa tajomstvá a konali sa stretnutia mešťanov. Ideový a umelecký obsah katedrály je komplexný, mnohostranný a syntetický: uvažovalo sa o nej ako o istom súbore vedomostí (v tom čase najmä teologických), o symbole Vesmíru; celá umelecká štruktúra katedrály, spájajúca slávnostnú vznešenosť s vášnivou dynamikou, nekonečnou hojnosťou a rôznorodosťou plastických motívov s prísnym hierarchickým systémom ich podriadenosti, vyjadrovala nielen myšlienky sociálnej hierarchie, moc božských síl nad človekom, generovanú feudálny systém, ale aj rastúce sebauvedomenie miest, tvorivé úsilie kolektívu, inšpirujúce kamenné masy.

Katedrála Notre Dame de Paris (Francúzsko). Chiméry katedrály Notre Dame. Strix.

katedrála v Remeši(fr. Notre-Dame de Reims) bola postavená v 13. storočí, teda neskôr ako katedrála Notre Dame a katedrála v Chartres, ale oveľa skôr ako katedrály v Štrasburgu, Amiens a Beauvais.

Katedrála v Remeši je vďaka svojej architektúre a sochárskym kompozíciám jedným z najznámejších príkladov gotického umenia vo Francúzsku a je zaradená do zoznamu svetového dedičstva UNESCO. Od stredoveku až do 19. storočia bola katedrála korunovačným miestom takmer všetkých francúzskych panovníkov.

Ryža. Detail sochárskej výzdoby Katedrála v Remeši.

Obr. 6 i. Prierez katedrálou v Remeši

Fragment vitrážového okna gotickej katedrály

Ryža. Interiér gotickej katedrály

Obr Interiér parížskej kaplnky Sainte-Chapelle.

Obr Katedrála katedrála, Chartres, Francúzsko

Ryža. Gotická plastika-chiméra.

Obr Vývoj interiéru gotického chrámu. 1. Raná gotika. Francúzsko (katedrála Notre Dame). 2. Zrelá gotika. Francúzsko (katedrála v Remeši). 3. Neskorá gotika. Anglicko („vyzdobený štýl“; Gisborough Abbey).

4. "Kolmá gotika". Anglicko (katedrála vo Winchestri).

Katedrála Duomo v Miláne

Ryža. Plány gotických chrámov. 1. Katedrála v Remeši. Francúzsko. 1211-1311. 2. Kostol Annenkirche v Annaberg-Buchholz. Nemecko. 1499-1525.

3. Oleviste Church v Tallinne. 13.-16. storočie

Systém lietajúcich podpier a podpier.
V románskych katedrálach a kostoloch sa zvyčajne používala valená klenba, ktorá spočívala na mohutných hrubých stenách, čo nevyhnutne viedlo k zmenšeniu objemu stavby a vytváralo ďalšie ťažkosti pri výstavbe, nehovoriac o tom, že to predurčovalo malý počet okien a ich skromných rozmerov. Vzhľadom krížovej klenby, sústavy stĺpov, lietajúcich podpier a podpier, katedrály nadobudli vzhľad obrovských prelamovaných fantastických štruktúr.

Ryža. Katedrála v Remeši. štrukturálny model

Základný princíp konštrukcie je nasledovný: klenba už nespočíva na stenách (ako pri románskych stavbách), teraz sa tlak krížovej klenby prenáša oblúkmi a rebrami na stĺpy (piliere), bočný ťah je vnímaný lietajúce podpery a podpery. Gotika navyše dôsledne využívala v klenbách lancetový tvar, čím sa zmenšila aj ich bočná rozťažnosť, čo umožnilo smerovať značnú časť tlaku klenby na podperu. Lancetové oblúky, ktoré sa s rozvojom gotickej architektúry stále viac predlžujú, špicaté, vyjadrené Hlavná myšlienka Gotická architektúra - myšlienka ašpirácie chrámu k oblohe. Často bol vrchol umiestnený na opore na mieste podpery lietajúcej opory.

Pinnacles- ide o vežičky doplnené o špicaté vežičky, ktoré majú často konštruktívnu hodnotu. Mohli byť len ozdobnými prvkami a už v období zrelej gotiky sa aktívne podieľajú na vytváraní obrazu katedrály.

Obr Schéma návrhu gotického chrámu

Obr Katedrála Katedrála v Kolíne nad Rýnom

Obr Plán katedrály v Kolíne nad Rýnom

Obr Vitráž katedrály v Kolíne nad Rýnom

Ryža. Hlavná brána katedrály v Kolíne nad Rýnom

Ryža. Pohľad zhora na kolínsku katedrálu

Takmer vždy boli postavené dve úrovne lietajúcich opor. Druhá, horná vrstva bola určená na podopretie striech, ktoré sa časom stali strmšími, a teda ťažšími. Druhá vrstva lietajúcich pilierov tiež pôsobila proti vetru, ktorý tlačil na strechu.
Vzhľadom na to, že možné rozpätie klenby určovalo šírku centrálnej lode a tým aj kapacitu katedrály, ktorá bola dôležitá pre dobu, kedy bola katedrála spolu s mestom jedným z hlavných centier mestského života, haly. Táto inovácia umožnila výrazne odľahčiť konštrukciu v dôsledku prerozdelenia zaťaženia a steny sa zmenili na jednoduchú ľahkú „škrupinu“, ich hrúbka už neovplyvňovala celkovú nosnosť budovy, čo umožnilo vyrobiť veľa okien. a nástenná maľba pri absencii stien ustúpila umeniu z farebného skla a sochárstvu.

Ryža. Katedrála v Chartres

Rozvoju gotiky napomohli dve veľké spoločenské sily – katolícke duchovenstvo a rýchlo vznikajúce vrstvy kupeckých a remeselníckych mešťanov. Ašpirácie oboch síl sa jedinečne odrážajú v architektúre gotických katedrál. Na jednej strane cirkev vyzývala k zrieknutiu sa všetkého pozemského. Preto dematerializácia kameňa, jeho premena na fantastický čipkový vzor, ​​tajomná polotma obrovských sál, aby medzi farníkmi vyvolala náboženskú extázu. Na druhej strane, smelosť inžinierskeho dizajnu, tenké prelamované veže smerujúce k oblohe,

svetlý, usporiadaný vzor klenieb a trámov stĺpov slúžil ako hrdý pomník samotným staviteľom, veľkolepej zručnosti murárov, rezbárov a maliarov.

Obr Fragment katedrály. Chartres.

Dóžov palác. Taliansko.

Keď sa od mora blížite k Benátkam, uvidíte trblietavú fasádu jemného ružového odtieňa. Toto je Dóžov palác (Palazzo Ducale), obľúbená pamiatka v Benátkach a miesto známe po celom svete.

Hlavné atrakcie Benátok sa nachádzajú na námestí Piazza San Marco, vrátane Dóžovho paláca, Národného archeologického múzea, knižnice Marchiana, Mestského múzea Correr a veže s hodinami.

Táto hlavná budova Benátok bola predovšetkým sídlom dóžov republiky. V paláci zasadala Veľká rada a Senát, pracoval Najvyšší súd a tajná polícia. Na prízemí boli aj kancelárie právnikov, kancelária, služby cenzorov a námorný odbor.

Na vrchole vybudovaný balkón slúžil ako akási slávnostná tribúna, z ktorej sa dóžu ukazoval ľuďom. Hostia mesta, ktorí kotvili k samotnému palácu zo strany Piazzetta, sa tak ocitli pri nohách vládcu Republiky.

Na paláci pracovali najtalentovanejší architekti a architekti. A ich tvorba skutočne vyvoláva skutočný obdiv. Budova na jednej strane pôsobí masívne a monumentálne, no zároveň jej vrchnej časti slúžia ľahké prelamované oblúky. Na prvý pohľad sa môže zdať, že palác bol jednoducho zbúraný so základmi, a to všetko kvôli nezvyčajnej štruktúre fasády: slabé podpery v spodnej časti a monolitická vysoká stena na vrchu.

Človek má dojem, že väčšina architektonických detailov je nejakým nesprávnym a nelogickým spôsobom prepojená. Aj keď na druhej strane táto nevšednosť uchvacuje, láka a láka svojím jasom, výtvarnou bohatosťou a racionalitou. Otvorená galéria na prízemí nie je len architektonickým rozmarom, ale úžasným úkrytom pred páliacim slnkom. Každý okoloidúci si tu môže oddýchnuť v chladnom tieni a obdivovať najkrajšiu benátsku krajinu.

Galéria, ktorá sa nachádza na druhom poschodí, je vzdušným balkónom, ktorý zatieňuje interiér z juhu a západu a slúži ako pohodlný prechod medzi nimi. Prelamované galérie a hladká stena, ktoré sa tak úspešne kombinujú na fasáde Dóžovho paláca, dodávajú vzhľadu budovy bohatý kompozičný kontrast a zdá sa, že odhaľujú jej skrytú všeobjímajúcu energiu, ktorá prepuká a nachádza pokoj v rozľahlých priestoroch. Benátska lagúna.
Autor tejto veľkolepej stavby zatiaľ nebol s určitosťou stanovený. Je známe len to, že výstavba paláca sa začala v roku 1301 na mieste bývalého sídla dóžov. S rastom moci Benátskej republiky bolo potrebné postaviť budovu nebývalých rozmerov pre najvyššiu hlavu štátu, demonštrujúcu celému svetu bohatstvo a moc „kráľovnej Jadranu“. V XV storočí boli dokončené fasády paláca vyrobené v gotickom štýle.

Vstup do Benátskeho paláca je z nábrežia. Pri vchode hostí víta schodisko Obrov, pomenované podľa dvoch obrov, ktorí ho korunujú – sochy Marsa a Neptúna. Na vrchole schodiska sa konala korunovácia dóžov. Palác v Benátkach zdobený najlepší remeselníci svojho času. Palácové sály obsahujú najbohatšiu zbierku benátskych malieb. Slávni umelci XV-XVI storočia - Veronese, Tintoretto, Titian, Tiepolo, Bassano pracovali na hlavnej štátnej inštitúcii republiky. V sálach, ktoré boli kedysi osobným priestorom dóžu, je dnes umelecká galéria. Sú tu vystavené obrazy od Boscha, Carpaccia, Giovanniho Belliniho.

V luxusnom paláci na dlhú dobu nachádzali väzenské cely a kazematy. Z väzenia v Dóžovom paláci sa podarilo utiecť notoricky známemu väzňovi Giacomovi Casanovovi. V XV-XVI storočí bola postavená nová väzenská budova na opačnej strane kanála Rio di Palazzo, ktorá bola spojená s Dóžovým palácom krytým mostom. Tento most sa nazýval Most vzdychov, pretože cez neho boli zo súdnej siene do väzenia vodení väzni, ktorí sa cez okná v stenách mosta mohli naposledy pozrieť na mesto. Rozlúčku so slobodou sprevádzali ťažké vzdychy väzňov.

Renesančná architektúra

Renesančná architektúra. V XV-XVI storočia. v mestách západnej Európy dochádza k rozvoju strednej a veľkej buržoázie, ktorá sa postavila proti feudálom v prospech rozšírenia občianskych práv majetných občanov.

V XV storočí. v Taliansku vzniká renesančný (renesančný) štýl, ktorý vychádzal z konštruktívnych a umeleckých princípov vyvinutých v starovekom Grécku a Ríme. Talianski architekti svojráznym spôsobom oživujú starodávny poriadok, vykopávajú, merajú, skicujú staré budovy. V dôsledku toho vznikli nové typy cirkevných a civilných stavieb.

V jednej z prvých veľkých renesančných stavieb - florentskej katedrále Site Maria del Fiore (obr. 7), ktorá má gotické črty (vajcovitá silueta kupoly, v reze pripomínajúca špicatý oblúk, kupolové rebrá, okrúhle okná); priemer kupoly sa rovnal priemeru Panteónu.

Ryža. 7. Katedrála Site Maria vo Florencii (1420). Arch. Brunellesco

Ryža. Katedrála svätého Pavla

Ryža. Zámok Chambord (Údolie Loiry, Francúzsko)
V nových typoch verejných budov, ako aj v cirkevných budovách a vilách sa uplatňuje klasický rád, víťazné oblúky a pod.. Renesancia vytvára typ paláca (palazzo) s nádvorím uzavretým vo vnútri, kde je aj rádový systém. aplikovaný.

Vertikálna organizácia priestoru, charakteristická pre gotiku, bola nahradená horizontálnou. V architektúre obytných budov sa objavili rímsy a balkóny. Hlavnými prvkami tohto štýlu sú stĺp, pilaster a pylón. Obľúbenými sa stali hluché klenby a kupoly, ktoré sú zdobené maľbami. Architekti postupne opustili gotickú rámovú konštrukciu a vrátili stenám ich nosnú hodnotu.

Je príznačné, že v Rusku, kde boli iné spoločensko-ekonomické pomery ako v Európe v 11. – 16. storočí, sa gotika ani renesancia nerozšírili. Dokonca aj zahraniční remeselníci pozvaní do Ruska ovládali miestne tradície a stavali v ruských národných formách. Príkladom je stavba katedrály Nanebovzatia Panny Márie v moskovskom Kremli pod vedením talianskeho architekta Fioravantiho (XV. storočie).

Obr Katedrála Nanebovzatia moskovského Kremľa

Popis prezentácie na jednotlivých snímkach:

1 snímka

Popis snímky:

Pripravila Belousová M.A., učiteľka výtvarného umenia románskych a gotických slohov v architektúre stredoveku.

2 snímka

Popis snímky:

Románsky štýl (z lat. romanus - rímsky) - umelecký štýl, ktorý dominoval v západnej Európe (a ovplyvnil aj niektoré krajiny východnej Európy) v X-XII storočia (na mnohých miestach - v XIII. storočí), jeden z tzv. najvýznamnejších etáp vo vývoji stredovekého európskeho umenia. Najviac sa prejavuje v architektúre. Bamberská katedrála v Nemecku, východná fasáda s dvoma vežami a polygonálnymi chórmi.

3 snímka

Popis snímky:

Hlavná úloha v románskom štýle bola daná ťažkej pevnostnej architektúre. Hlavnými budovami v tomto období boli chrámová pevnosť a hradná pevnosť, ktoré sa nachádzali na vyvýšených miestach a dominovali oblasti. Anglický názov pre románsky štýl je Norman. Veža na moste Nibelungen, postavená v rokoch 1887-1900, je ukážkou neorománskeho štýlu. Nemecko, Worms.

4 snímka

Popis snímky:

Opátstvo Maria Laach v románskom štýle. Nemecký kláštor na juhozápadnom brehu jazera Laach. Kláštor bol založený v roku 1093. Gróf palatín Heinrich II von Laach Dokončenie stavby - 1216.

5 snímka

Popis snímky:

Termín „románsky štýl“ bol zavedený v r začiatkom XIX storočia Arsisse de Caumon (francúzsky starožitník a archeológ zo šľachtického rodu Caumon, zakladateľ Francúzskej archeologickej spoločnosti), ktorý vytvoril spojenie medzi architektúrou XI-XII storočia a starovekou rímskou architektúrou (najmä použitie polkruhových oblúkov , trezory). Rímsky most s polkruhovými oblúkmi. Alcantara, Španielsko

6 snímka

Popis snímky:

Oblúk - architektonický prvok, krivočiare prekrytie priechodného alebo slepého otvoru v stene alebo rozpätie medzi dvoma podperami (stĺpy, opory mosta). Ako každá klenutá konštrukcia vytvára bočný ťah. Oblúky sú spravidla symetrické okolo zvislej osi. Dudley - zrúcanina hradu v meste Dudley, vo West Midlands, Anglicko, 12. storočie.

7 snímka

Popis snímky:

8 snímka

Popis snímky:

Románske kostoly a katedrály sú prevažne trojloďové: centrálna loď na východnej strane končí polkruhovou apsidou. Mení sa charakter stropov: zanikajú drevené konštrukčné krovy, nahrádza ich kamenná klenba, najskôr polkruhová, potom krížová. Charakteristickým prvkom exteriéru sa stávajú mohutné veže. Vchod zdobí portál (z latinského „porta“ – dvere), zrezaný do hrúbky stien polkruhovými oblúkmi, perspektívne zmenšenými.

9 snímka

Popis snímky:

Klenba (od "zmenšiť" - spojiť, uzavrieť) - v architektúre druh prekrytia alebo prekrytia štruktúr, štruktúra, ktorá je tvorená konvexnou krivočiarou plochou. Klenby umožňujú pokryť veľké priestory bez ďalších medziľahlých podpier.

10 snímka

Popis snímky:

Wormská katedrála, Nemecko, Worms (1130-1181) Hrubé steny, úzke okná, veže - všetky tieto štýlové prvky architektonických štruktúr súčasne plnili obrannú funkciu. Poddanský charakter kostolov, katedrál, umožňoval uchýliť sa do nich civilnému obyvateľstvu počas feudálnych občianskych sporov. Vnútorné usporiadanie a rozmery katedrál zodpovedali kultúrnemu a sociálne potreby. Do katedrály sa zmestilo množstvo ľudí rôznych tried: laici a duchovní, obyčajní ľudia a šľachta, početní pútnici.

11 snímka

Popis snímky:

Gotika (tal. gotico - gotika, gotika) - obdobie vývoja stredovekého umenia v západnej, strednej a čiastočne východnej Európe od 12. do 15.-16. Gotika nahradila románsky štýl a postupne ho nahradila. Katedrála v Salisbury (1220-1320) - Katedrála Panny Márie v meste Salisbury (Anglicko), je považovaná za príklad anglickej gotiky. Známa svojou 123 metrovou vežou, najvyššou stredovekou budovou vo Veľkej Británii.

12 snímka

Popis snímky:

Znaky gotiky v architektúre: rámový systém (lancetové oblúky krížových klenieb spočívajú na stĺpoch), obrovské okná, viacfarebné vitráže a svetelné efekty. Kolínska katedrála v Nemecku, Stavba: 1248-1437, 1842-1880

13 snímka

Prvým architektonickým štýlom v stredoveku bol románsky sloh. Ide o monumentálnu architektúru, ktorej hlavným účelom bola spočiatku ochrana pred nepriateľom a útokmi zvonku. Hlavnými znakmi architektúry sú mohutné hrubé múry, ktorých hrúbka dosahovala niekoľko metrov. V stenách boli usporiadané malé úzke okná, ktoré v prípade útoku neumožňovali dostať sa dovnútra budovy alebo ich zasiahnuť šípmi. Na stenách boli postavené medzery, za ktorými sa ľudia mohli schovať, čo odrážalo útok konštrukcie. Románsky sloh reprezentuje najmä hradná architektúra. Kvôli slabému osvetleniu vnútorná časť hrady boli tmavé a osvetlené len umelo. Steny boli zvnútra zdobené freskami. Hrady boli postavené na nedobytných rímsach, skalách a kopcoch. Mimo hradu žili obyčajní ľudia, ktorí sa v prípade nebezpečenstva schovávali za múry hradu. Okolo hradu bola často vykopaná priekopa s výkyvným mostom. Priekopa sa naplnila vodou a most sa v prípade nebezpečenstva zdvihol, čím sa uzavrel vstup do hradu. Celý vzhľad románskej architektúry pôsobí hrboľatým, masívnym a pevným dojmom. Architektúra, ktorá spĺňa svoj hlavný účel, nemá zvonku žiadnu dekoratívnu výzdobu.

Románsky sloh strieda gotický. Vzniká ako výsledok prestavby jedného z románskych hradov. Mladý opát mal vo sne víziu mesta v nebi. Po rozprávaní o svojej vízii ponúka opát radikálne nové riešenie pri stavbe chrámov. Masívne nosné steny zanikajú a na ich mieste sa v konštrukciách objavujú úplne nové prvky. Gotika sa vyznačuje veľmi vysokými špičatými vežami smerujúcimi vysoko nahor. Konštrukciu takýchto vysokých stavieb bolo možné dosiahnuť vďaka vzhľadu lietajúcich opor a opor v architektúre. Tieto prvky pomohli výrazne znížiť zaťaženie nosných stien. Lietajúce opory vybiehajúce zo stien vo forme polkruhových oblúkov spájali stenu a oporu. Tieto prvky boli zahrnuté aj do výzdoby katedrály. Gotika sa rozšírila po celej Európe. Gotické katedrály zasiahli človeka svojou veľkosťou a ukázali plnú silu božskej sily a krásy. Majstri umne pracujúci s kameňom ho premenili na umelecké diela a vytvorili z neho ľahké a zdanlivo sa vznášajúce kompozície. Nové technológie umožnili vytvoriť obrovské okenné otvory v stenách katedrál, ktoré boli pokryté vitrážami. Kusy farebného skla boli použité na kompozíciu kompozícií prevažne s náboženskou tematikou a svetlo prenikajúce cez ne bolo rozptýlené po miestnosti jemnými modrými, červenými, žltými tieňmi, čo vytváralo mystickú a slávnostnú atmosféru.

V stredoveku sa začali veľmi aktívne objavovať a rozvíjať nové štýly a trendy v architektúre.

rímsky štýl

Románsky štýl (z lat. romanus - rímsky) - umelecký štýl, ktorý dominoval v západnej Európe (a ovplyvnil aj niektoré krajiny východnej Európy) v XI-XII storočia (na mnohých miestach - v XIII. storočí), jeden z tzv. najvýznamnejších etáp vo vývoji stredovekého európskeho umenia. Najviac sa prejavuje v architektúre.

Hlavná úloha v románskom štýle bola daná ťažkej architektúre pevnosti: kláštorné komplexy, kostoly, hrady.

Románske budovy sa vyznačujú kombináciou jasnej architektonickej siluety a lakonickej vonkajšej výzdoby - budova vždy harmonicky zapadla do okolitej prírody, a preto vyzerala obzvlášť pevne a pevne. Uľahčili to mohutné múry s úzkymi okennými otvormi a stupňovité portály. Takéto múry mali obranný účel.

Hlavnými budovami v tomto období boli chrám-pevnosť a hrad-pevnosť. Hlavným prvkom kompozície kláštora alebo hradu je veža - donjon. Okolo neho boli ostatné stavby, tvorené jednoduchými geometrickými tvarmi – kocky, hranoly, valce.

Vlastnosti architektúry románskej katedrály:

Plán vychádza z ranokresťanskej baziliky, teda z pozdĺžnej organizácie priestoru

Zväčšenie chóru alebo východného oltára chrámu

Zvýšenie výšky chrámu

Výmena kazetového (kazetového) stropu za kamenné klenby v najväčších katedrálach. Klenby boli viacerých typov: skriňové, krížové, často valené, ploché pozdĺž trámov (typické pre taliansku románsku architektúru).

Ťažké klenby si vyžadovali silné steny a stĺpy

Hlavným motívom interiéru sú polkruhové oblúky

Racionálna jednoduchosť dizajnu, zložená z jednotlivých štvorcových buniek - tráva.

Románske sochárstvo vstúpilo do svojho rozkvetu od roku 1100, pričom sa podobne ako románska maľba podriaďovalo architektonickým motívom. Používal sa najmä pri vonkajšej výzdobe katedrál. Reliéfy sa najčastejšie nachádzali na západnej fasáde, kde boli umiestnené okolo portálov alebo umiestnené na ploche fasády, na archivoltách a hlaviciach. Postavy v strede tympanónu museli byť väčšie ako rohové. Vo vlysoch získali squatové proporcie, na nosných stĺpoch a stĺpoch - predĺžené. Románski umelci, ktorí zobrazujú náboženské predmety, sa nesnažili vytvoriť ilúziu skutočného sveta. Ich hlavnou úlohou bolo vytvoriť symbolický obraz vesmíru v celej jeho veľkosti. Aj románske sochárstvo malo za úlohu pripomínať veriacim Boha, sochárska výzdoba udivuje množstvom fantastických tvorov a vyznačuje sa výrazom a ozvenou pohanských predstáv. Románska plastika sprostredkovala vzrušenie, zmätok obrazov, tragické pocity, odtrhnutie od všetkého pozemského.

Osobitná pozornosť bola venovaná sochárskej výzdobe západného priečelia a vstupu do chrámu, nad hlavným perspektívnym portálom bol spravidla reliéfne umiestnený tympanón znázorňujúci scénu posledného súdu. okrem tympanónu zdobili reliéfy na fasáde archivolty, stĺpy, portály zobrazujúce apoštolov, prorokov a starozákonných kráľov.

Existujúce príklady románskeho maliarstva zahŕňajú dekorácie na architektonických pamiatkach, ako sú stĺpy s abstraktnými ornamentami, ako aj nástenné dekorácie s obrázkami visiacich látok. Na širokých plochách stien boli vyobrazené aj malebné kompozície, najmä výpravné výjavy podľa biblických príbehov a zo života svätých. V týchto kompozíciách, ktoré prevažne nadväzujú na byzantskú maľbu a mozaiky, sú postavy štylizované a ploché, takže sú vnímané skôr ako symboly než ako realistické zobrazenia. Mozaika, rovnako ako maľba, bola prevažne byzantská technika a bola široko používaná pri architektonickom stvárnení talianskych románskych kostolov, najmä v Katedrále svätého Marka (Benátky) a v sicílskych kostoloch v Cefalu a Montreale.

gotický

Gotika je obdobie vývoja stredovekého umenia v západnej, strednej a čiastočne východnej Európe od 12. do 15.-16. Gotika nahradila románsky štýl a postupne ho nahradila. Pojem „gotika“ sa najčastejšie používa pre známy štýl architektonických štruktúr, ktoré možno stručne opísať ako „strašidelne majestátne“. Gotika však zahŕňa takmer všetky diela výtvarného umenia tohto obdobia: sochu, maľbu, knižnú miniatúru, vitráže, fresky a mnohé ďalšie.

Gotika vznikla v polovici 12. storočia v severnom Francúzsku, v 13. storočí sa rozšírila na územie moderného Nemecka, Rakúska, Česka, Španielska, Anglicka. Gotika prenikla do Talianska neskôr, s veľkými ťažkosťami a silnou premenou, ktorá viedla k vzniku „talianskej gotiky“. Koncom 14. storočia Európu zachvátila takzvaná medzinárodná gotika. Gotika prenikla do krajín východnej Európy neskôr a zotrvala tam o niečo dlhšie – až do 16. storočia.

K budovám a umeleckým dielam obsahujúcim charakteristické gotické prvky, ktoré však vznikli v eklektickom období ( polovice XIX storočia) a neskôr sa používa výraz „neogotický“.

Začiatkom 19. storočia sa začal označovať výraz „gotický román“. literárny žáneréra romantizmu – literatúra tajomstiev a hrôz (dej takýchto diel sa často odohrával na „gotických“ hradoch či kláštoroch). V 80. rokoch sa výraz „gothic“ začal používať na označenie hudobného žánru, ktorý v tom čase vznikol („gothic rock“), a následne subkultúry, ktorá sa okolo neho vytvorila („gothic subculture“).

Slovo pochádza z taliančiny. gotico - nezvyčajné, barbarské - (Goten - barbari; tento štýl nemá nič spoločné s historickými Gótmi) a bol prvýkrát použitý ako nadávka. Prvýkrát tento koncept v modernom zmysle použil Giorgio Vasari, aby oddelil renesanciu od stredoveku. Gotika zavŕšila rozvoj európskeho stredovekého umenia, vznikajúceho na základe výdobytkov románskej kultúry a v období renesancie (renesancie) bolo umenie stredoveku považované za „barbarské“. Gotické umenie bolo kultové z hľadiska účelu a náboženské z hľadiska predmetu. Oslovovalo najvyššie božské sily, večnosť, kresťanský svetonázor. Vyniká raná, vyspelá a neskorá gotika.

Gotický štýl sa prejavil najmä v architektúre chrámov, katedrál, kostolov, kláštorov. Vyvinul sa na základe románskej, presnejšie burgundskej architektúry. Na rozdiel od románskeho slohu s oblými oblúkmi, mohutnými stenami a malými oknami, gotický sloh charakterizujú hrotité oblúky, úzke a vysoké veže a stĺpy, bohato zdobená fasáda s vyrezávanými detailmi (wimpergi, tympanóny, archivolty) a mnohopočetná - farebné vitráže lancety. Všetky prvky štýlu zdôrazňujú vertikálu.

Za prvú gotickú architektonickú stavbu sa považuje kostol kláštora Saint-Denis, ktorý navrhol opát Suger. Počas výstavby boli odstránené mnohé podpery a vnútorné múry a kostol získal v porovnaní s románskymi „božími pevnosťami“ elegantnejší vzhľad. Vo väčšine prípadov bola za vzor braná Sainte-Chapelle v Paríži.

Z Ile-de-France (Francúzsko) gotika architektonický štýl rozšírila sa do západnej, strednej a južnej Európy – do Nemecka, Anglicka atď. V Taliansku nedominovala dlho a ako „barbarský štýl“ rýchlo ustúpila renesancii; a keďže sem prišiel z Nemecka, dodnes sa mu hovorí „stile tedesco“ – nemecký štýl.

AT gotická architektúra Rozlišujú sa 3 vývojové štádiá: skoré, zrelé (vrcholná gotika) a neskoré (plamenná gotika, ktorých variantmi boli aj štýly manueline (v Portugalsku) a isabelino (v Kastílii).

S príchodom renesancie na sever a na západ od Álp začiatkom 16. storočia stratila gotika svoj význam.

Takmer všetka architektúra gotických katedrál je spôsobená jedným hlavným vynálezom tej doby - novou rámovou štruktúrou, vďaka ktorej sú tieto katedrály ľahko rozpoznateľné.

Sekcie: História a spoločenské vedy

Architektúra je hudba zamrznutá v kameni

Aj architektúra je kronikou sveta...
Hovorí, keď legendy mlčia

Ciele lekcie:

1) Oboznámiť študentov so znakmi stredovekej kultúry na príklade dvoch štýlov v architektúre

2) Pokračujte vo formovaní zručností pracovať s dokumentom, ilustráciou (fotkou), čítajte schematické informácie a vyvodzujte závery

3) Ukázať úzky vzťah medzi rozvojom materiálnej kultúry a formovaním javov duchovnej sféry

Interdisciplinárne prepojenie s kurzami -

• umenie
• spoločenské vedy

Aktualizácia vnútroodborových vedomostí -

• historický prameň
• materiálnej kultúry
• stredovek

Vybavenie:

• na stoloch - ilustrácie dvoch katedrál v románskom a gotickom štýle a schéma ich štruktúry
• na tabuli - tabuľka naplnená tabuľkami s nápismi alebo obrázkami detailov katedrál - schematické znázornenie 6 slávnych katedrál v románskom a gotickom štýle bez podpisov (na pridelenie)

Základné pojmy: Románsky a gotický štýl, kopijovitý oblúk, vitráže

Počas vyučovania

1. Organizačný moment

2. Charakteristika témy

Architektúra je veľmi dôležitou, viditeľnou súčasťou kultúry dejín národov, civilizácie. Keď poviem „Egypt“, jedna z prvých vecí, na ktorú si ľudia spomenú, sú pyramídy, „Čína“ sú pagody, „Rusko“ sú kupoly pravoslávnych kostolov.

Stredoveké dejiny si nemožno predstaviť bez románskych a gotických kostolov. Divákov stále tešia, hoci majú už pol tisícročia.

Niet divu, že mi prichádza na um príslovie „Architektúra je hudba zamrznutá v kameni“.

Ale nielen krása nás láka k týmto architektonickým štruktúram. Niektoré obdobia stredoveku historici nazývajú dobou temna. Ľudia kvôli nevedomosti, vojnám, epidémiám zabudli na mnohé poznatky o svojej histórii, mnohé historické pramene sa stratili.

3. Práca s triedou na aktualizácii vedomostí

Čo je historický prameň? (zo slovníka)

Čo sú zač? (vecné, ústne, písomné atď.)

Poďme k výroku na tabuli (Architektúra je kronikou sveta...)

O čom môže vypovedať chrám ako materiálny, materiálny zdroj?

(o bohatstve alebo chudobe, predstavách o kráse, úrovni vedy a techniky)

4-5. Etapy praktickej práce, keď deti čerpajú informácie z ilustrácií v učebnici alebo ilustrácií, ktoré učiteľ pripravil na lavici

Analýza ilustrácií dvoch chrámov

Porovnajme dva chrámy postavené v rôznych historických obdobiach stredoveku v rôznych architektonických štýloch a zapíšme si informácie do tabuľky.

Pripomeňme si pravidlá vypĺňania tabuľky

• Tabuľka je spôsob výberu toho najdôležitejšieho a zároveň veľmi stručná informácia
• Všetky informácie v tabuľke by mali byť rozdelené vertikálne (v stĺpcoch) a horizontálne (v riadkoch)
• Táto distribúcia informácií vám umožňuje rýchlo ich použiť na zodpovedanie akejkoľvek otázky na danú tému.
• Porovnávať možno iba vlastnosti rovnakého typu (nízky - vysoký, elegantný - výkonný atď.)
• Každá tabuľka musí končiť výstupom. Porovnávacia tabuľka by mala vykazovať spoločné a špeciálne znaky v porovnávaných javoch.

románsky	gotický
drepovať	vznášajúce sa
silné monolitické kamenné steny	priehľadné steny - okná
úzke okná ako medzery	obrovské vitráže
málo svetla	veľa svetla
polkruhové oblúky	lancetové oblúky
silné ťažké kolóny	úzke ozdobné stĺpy
ťažké nízke stropné klenby	neuveriteľne vysoké stropy
-	je tam okrúhle okno - ruža
Chrám je pevnosťou Boha	Chrám - Boží palác
Prečo sa vyvinul tento typ chrámu? Ako tieto chrámy odzrkadľovali svoju dobu?
Éra výbojov, invázií Arabov a Normanov	Éra rozvoja bohatých miest, formovanie silných štátov

Analýza obvodov

Zvážte štruktúru dvoch chrámov

(pamätajte si dohovorov na diagrame - podľa šírky čiary môžete posúdiť, ktoré steny boli hlavné v tejto budove, podopierali, niesli, držali celú váhu kupoly)

5.Zovšeobecnenie v dialógu medzi učiteľom a žiakmi

Čo nám teda môže chrám ako historický prameň povedať?

Aby sa mohli objaviť gotické chrámy s takouto štruktúrou, boli potrebné vážne objavy v oblasti techniky, matematiky a materiálov. Gotický chrám je živým dôkazom rozvoja inžinierstva v stredovekej Európe. A na ich výstavbu boli potrebné obrovské finančné prostriedky, ktoré sa objavili v bohatých mestách.

Mení sa však nielen technický či ekonomický rozvoj Európy. Duchovný svet človeka stredoveku sa mení. Z chrámu, kde vládol prísny požadujúci Boha, prišiel muž do chrámového paláca plného svetla a vertikálnych línií. Tu samotná duša vystúpila k novému Bohu – milosrdnému, odpúšťajúcemu. Tak sa končí obdobie neskorého stredoveku a pripravuje sa prechod k Nová éra v dejinách Európy.

6. Upevnenie vedomostí

Na tabuli je schematické znázornenie 6 slávnych katedrál v románskom a gotickom štýle. Určte, ktorý z nich patrí do románskeho a ktorý do gotického štýlu. Odpoveď zdôvodnite.

7. Zhrnutie.

Klasifikácia

Domáca úloha: pomocou odseku učebnice urobte 5 tvrdení - pascí na spolužiakov, odpovedzte na ktoré musia súhlasiť alebo toto tvrdenie pomocou dôkazov vyvrátiť.

Napríklad: „Gotická katedrála by mohla slúžiť ako obranná funkcia“ je nesprávne tvrdenie, ktoré sa hodí pre románsku katedrálu a gotická katedrála mala veľa veľkých okien, čo by jej obranu mimoriadne sťažovalo.