Ľudstvo sa vždy zmocnila túžba nájsť pravdu, alebo si aspoň užiť proces jej hľadania. Je to podľa vás kontroverzné vyhlásenie? Otvorte si ľubovoľný agregátor správ a prelistujte si titulky – každý tretí článok bude určite spojený s veľkými vyšetrovaniami a informačnými škandálmi.

Čas vzhľadu: 19. storočie

Miesto vystúpenia: USA

Canon: prísny, ale flexibilný

Rozširovanie, šírenie: pôvodne len európska a americká literatúra, dnes už takmer všade

Zvláštnosti: odkazuje na žánrová literatúra

Akýmsi dôkazom záujmu človeka o odhaľovanie tajomstiev je mimoriadny boom našej doby pre hrdinu Conana Doyla: filmy Guy Ritchie, sériu BBC a to všetko, nepočítajúc do toho nedávneho pána Holmesa, kde rola zúfalo starnúceho detektíva bojujúceho s demenciou bravúrne stvárnil hlavný filmový čarodejník Ian McKellen).

V literatúre je táto túžba dostať sa na dno pravdy stelesnená v žánri detektívky, ktorý je skutočne populárny: je ťažké nájsť iné také literárne príklady keď sú oba póly žánru komerčne úspešné a bezpodmienečne obľúbené – tak zmenšený bulvárny (Daria Dontsova), ako aj intelektuálne vycibrený (napr. román Umberta Eca „Meno ruže“).

Narodenie detektíva

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť tajomného incidentu, ktorého okolnosti sú mätúce, tajomné a treba ich objasniť. V drvivej väčšine diel sa takýto incident stáva trestným činom.

Samozrejme, zločin sa objavuje súčasne s osobou. Literatúra ho, samozrejme, tiež neobchádza: zápletka mnohých mýtov a legiend je postavená na zločinoch a trestoch bohov za ne. O krutých vraždách a krvavej pomste píšu už Aischylos a Sofokles, pre hriešnikov všetkého druhu vymýšľa strašné muky v „ Božská komédia» Dante,

Swift sa vo svojej satire odvoláva na politické zverstvá a tento zoznam môže pokračovať donekonečna. Napriek tomu všetky tieto diela nie sú detektívkami. prečo?

Pretože zločin je v detektívke len začiatkom a celý vývoj zápletky je založený na vyšetrovacom procese, kedy sa čitateľ spolu s hlavnou postavou môže zoznámiť s faktami a dohadmi v prípade, vytvárať hypotézy a vyvrátiť ich novými dôkazmi. Val McDermid, škótsky spisovateľ detektívok, sa správne domnieva, že vznik žánru bol možný až po tom, čo sa súdny proces začal zakladať na dôkazoch, a nie na prevahe, napríklad bielych alebo čiernych kamienkoch, ktoré boli umiestnené na misku váh v prospech o nevine.alebo o vine obžalovaného, ​​obyvateľov politiky v starovekom Grécku.

Preto sa rozhovor o detektívke ako žánri začína v 19. storočí, kedy sa samotný zločin stáva spoločenskou kategóriou, kedy je záujem o kriminalistické vyšetrovanie. V literatúre sa objavujú živé obrazy zločincov všetkých druhov: od vznešeného „Robina Hooda“ Jeana Valjeana v „Les Misérables“ od V. Huga a ideologického vraha Raskolnikova až po charizmatického Balzaca Vautrina a úprimne nepríjemného Feigina v „Oliver Twistovi“ od C. Dickens.

Objavujú sa však tiež nie náhodou.

Preto sa rozhovor o detektívke ako žánri začína v 19. storočí, kedy sa samotný zločin stáva spoločenskou kategóriou, kedy je záujem o kriminalistické vyšetrovanie.

Verí sa, že skutočným prototypom Vautrina, Jeana Valjeana a niekoľkých ďalších hrdinov bol legendárny Eugene Francois Vidocq, francúzsky zločinec, neskôr šéf riaditeľstva národnej bezpečnosti, ktorý sa veľmi skoro rozlúčil s takou závratnou kariérou (pretože polícia mu neodpustila jeho kriminálnu minulosť a zločincov - spolupráca s úradmi) a stal sa jedným z prvých súkromných detektívov, "otcom" oddelenia kriminalistiky.

V roku 1828, nie bez pomoci literárneho černocha, Vidocq vydal autobiografickú knihu Zápisky Vidocqa, šéfa parížskej tajnej polície, ktorá je veľmi populárna a používa ju napríklad aj Eugène Sue pri písaní svojich Parížskych tajomstiev. ako už spomínaní Balzac a Hugo. Je isté, že Edgar Allan Poe, zakladateľ detektívneho príbehu ako žánru, vedel o samotnom Vidocqovi ao jeho poznámkach.

Edgar Poe pri počiatkoch žánru

Edgar Allan Poe je právom považovaný za zakladateľa detektívky – muža, ktorý stál pri zrode mnohých žánrov: sci-fi, psychologický americký román a jeho dielo ako celok v mnohých ohľadoch také predvídalo literárne hnutie ako dekadencia, ktorá sa vyznačovala zvláštnou atmosférou záhuby, mysticizmu a iracionality toho, čo sa dialo.

Presne povedané, Poe napísal iba štyri príbehy: Vraždy v Rue Morgue (1841), Záhada Marie Rogerovej (1842), Zlatý chrobák (1843) a Ukradnutý list (1844), ktoré sa s určitým rozsahom vrátime sa o niečo neskôr) možno nazvať detektívom a práve na nich sa spolieha jeho sláva ako zakladateľa tohto žánru, uznávaného nielen kritikmi, ale aj samotnými spisovateľmi. Napríklad Arthur Conan Doyle, nie posledný muž v detektívnom svete, napísal: „Edgar Allan Poe,

ktorý svojou charakteristickou nonšalantnosťou geniality rozmetal semienka, z ktorých vyklíčilo toľko moderných literárnych foriem, bol otcom detektívky a vytýčil jej hranice s takou úplnosťou, že nechápem, ako môžu nasledovníci nájsť nové územie, na ktoré by sa odvážili nazvať svoje vlastné... Spisovatelia sú nútení kráčať po úzkej ceste, neustále rozlišujúc stopy Edgara Allana Poea, ktorý prešiel pred nimi... “.

Sám Poe nepoužil slovo „detektív“, ktoré v jeho dobe jednoducho neexistovalo a svoje príbehy označil za „logické“. Vo všeobecnosti sa jeden z prvých „kódov“ tohto žánru objavil až v roku 1928 a je spojený s menom anglického spisovateľa Stephena Van Dyna, ktorý opierajúc sa o detektívky z minulých rokov odvodil dvadsať charakteristických zákonov, podľa ktorých rozprávanie je postavená.

Dupinov rozhovor s námorníkom. Ilustrácia k príbehu „Vražda v Rue Morgue“ od umelca Byama Shawa (1909)

Takže z hľadiska týchto zákonov (nemá zmysel ich tu uvádzať: dajú sa ľahko nájsť na internete) Poeove príbehy, samozrejme, nie sú kanonické. V Ukradnutom liste a Zlatom chrobákovi nie je žiadna vražda. Charakteristické sú všetky štyri príbehy dlhé popisy, čo je podľa Van Dynea detektívovi kontraindikované.

anglický detektív

Jedna z kurióznych čŕt detektívneho žánru súvisí s jeho národnou špecifickosťou, ktorá je zrejme spôsobená tým, že ten či onen národ rozmýšľa inak, totiž proces myslenia je dejovým základom príbehu.

"Spisovatelia sú nútení nasledovať úzku cestu, neustále rozlišujúc stopy Edgara Allana Poea, ktorý prešiel pred nimi ...".

Originálnou klasikou tohto žánru bola anglická detektívka, ktorá začína Wilkie Collinsom, ktorého román Mesačný kameň (1868) je považovaný za prvý detektívny román v anglickom jazyku.

V roku 1891 vyšiel príbeh Arthura Conana Doyla „Škandál v Čechách“, ktorý bude prvým dielom zo série „Dobrodružstvá Sherlocka Holmesa“ a zmení detektíva (ktorý sa prvýkrát objavil v podobe Augusta Dupina v Edgarovi Allanovi Poeovi) do Veľkého detektíva – muža obdareného najbystrejšou mysľou a schopného rozlúštiť tie najzdanlivejšie beznádejné prípady, vždy veriacu v rozum a logiku a snažiaceho sa vysvetliť svet hľadaním súvislostí medzi najrozmanitejšími javmi.

Anglický detektív sa nazýva „analytický“, pretože je dosť hermetický: akcia sa spravidla odohráva v jednej, maximálne niekoľkých miestnostiach a, samozrejme, v hlave toho, kto hľadá. V istom existenciálnom zmysle ide o optimistickú detektívku: zločinec svojím konaním vnáša do sveta chaos a detektív doslova napravuje následky, obnovuje stratenú harmóniu.

Zlatý vek detektívov v Anglicku - 30-70 roky. Dvadsiate storočie, kedy sa do popredia dostáva napríklad Agatha Christie, ktorá vytvorila skutočné symboly žánru: Hercula Poirota a slečnu Marplovú. Christie je majstrom „detektíva uzavretého typu“, v ktorom sa podľa výskumníka Dmitrija Spiridonova mení rola detektíva: „V povojnovom svete bez tradičných hodnotových orientácií sa spočiatku neharmonický detektív otáča byť excentrickým „outsiderom“ (Hercule Poirot, slečna Marplová), „špehovaním vonkajších udalostí.

S príchodom Iana Fleminga, otca Jamesa Bonda, sa anglický detektív mení na nový žáner - špionážny román a začína sa približovať k americkému detektívovi: vyriešenie záhady sa stáva menej dôležitým, román je založený na obraze charizmatický protagonista, akýsi archetyp mužnosti.

Americký detektív

Americká detektívka naplno začína Dashiell Hammett, ktorého najlepší román je považovaný za Maltézsky sokol (1930), brilantne sfilmovaný v Hollywoode (v hlavnej úlohe Humphrey Bogart) a predstaví verejnosti typ úplne nového detektíva - Sam Spade, ktorého ozveny sú našiel dokonca aj na obrázku hrdinu populárnej počítačovej hry Maxa Payna. Možno o ňom najlepšie povedia kritici Hammettovej práce.

Richard Lyman ho nazýva „detektívom knockoutom“, mužom, ktorý je natoľko pohltený cieľom, že ho nezastaví ani zatúlaná guľka, ani femme fatale, ani zákon, ktorému vo všeobecnosti slúži.

Škótsky spisovateľ William K. Harvey nazýva Spadea otcom všetkých tvrdohlavých súkromných detektívov a zlovestne temnej postavy. „Je to on, podľa Scotta, kto je zodpovedný za fľašu whisky v zásuvke každého súkromného detektíva v Spojených štátoch, bez ktorej sa budú cítiť neozbrojení, doslova nahí,“ píše Wikipedia.

Vedci poznamenávajú, že v americkom „cool“ detektívovi sa detektív mení z mysliteľa a pozorovateľa na aktívnu postavu, ktorá nielen uhádne hádanku, ale aj fyzicky chytí zločinca.

francúzsky detektív

Azda najznámejším predstaviteľom francúzskeho detektíva je Georges Simenon, ktorý stvoril komisára Maigreta, múdreho policajta, ktorého si nemožno predstaviť bez fajky v zuboch.

V istom existenciálnom zmysle ide o optimistickú detektívku – zločinec svojim konaním prináša do sveta chaos a detektív doslova napravuje následky, obnovuje stratenú harmóniu.

Pre svoju metódu práce – a Maigret musel pochopiť podozrivého, postaviť sa na jeho miesto a pochopiť motívy spáchaného zločinu – a skutočnosť, že často viac sympatizoval so zločincom ako s obeťou, si policajt vyslúžil prezývku “ ľudský komisár“.

Z tvorcov francúzskej detektívky stojí za zmienku Sebastien Japriso, ktorý mal úžasný zmysel pre humor, takže jeho detektívky (najmä tie rané, kde ešte nie je veľa psychoanalýzy) sú úžasným kokteilom tajomna, veselého optimizmu. a irónia.

Vo Francúzsku sa detektívka stala vo všeobecnosti akýmsi žánrom psychologického románu, pretože pri všetkej zložitosti zápletky autorov oveľa viac zaujímajú zločinci ako ľudia, ich skúsenosti, okolnosti ich životy, ktoré ich dohnali k vražde či lúpeži, než k okamžitému vyriešeniu záhady.

Moderné chápanie detektívneho žánru

Škandinávci sa stali kráľmi detektívneho žánru našej doby. Zdá sa, že Dán Peter Hoeg a Nór Jo Nesbø skombinovali tri najznámejšie národné verzie detektívky do jednej a do tohto koktailu pridali znalosť každodenného života a kritiku moderny.

Smillu a jej pocit snehu od Hoega čítame nielen preto, aby sme zistili, ako a prečo zomrel malý chlapec, ale fascinuje nás forma prezentácie a tie večné otázky, ktoré vyplávajú na povrch: román je písaný z perspektívy Grónska žena, ktorá pozná sedemdesiat definícií snehu a je nútená žiť v meste, kde sa jej schopnosti a vedomosti nemajú kde uplatniť, kde je cudzia a nepochopená aj preto, že viac ako teplo a lásku miluje sneh a chlad.

Nesbø je trochu "detektív" - séria jeho kníh o policajtovi Harrym Holeovi je veľmi populárna a on sám Hlavná postava trochu pripomínajúce „cool“ amerických detektívov, ktorí dokázali vyriešiť hádanku a „udrieť do tváre“. Jeho detektívka je však čoraz menej detektívka a čoraz viac napätia - literárna horská dráha, kde má svoje miesto uhrančivá hrôza aj odľahčený smiech.

Medzi poslednými vydanými detektívmi stojí za zmienku romány JK Rowlingovej, ktoré vyšli pod jej skutočným menom („Náhodné voľné miesto“) a pod pseudonymom Robert Galbraith („Volanie kukučky“, „Hodvábny červ“, „Zlá kariéra“ ). Mnohí kritici poukazujú na to, že detektívky Rowlingovej sú podobné príbehom Agathy Christie: krásny jazyk, prepracované intrigy, no pôsobia ako študentské.

Detektívny žáner celkom zaujímavo rozvíja Boris Akunin, ktorého séria o mimoriadnom detektívovi Erastovi Fandorinovi zožala obrovský úspech. Fandorin je ruský intelektuál a japonec (mimochodom aj jeho tvorca), a preto sa rovnako ľahko orientuje ako v ruských reáliách (odhaľuje prípady súvisiace s generálom Skobelevom aj so zlodejmi z Chitrovky), tak aj v japončine. Takže napríklad čas prvého dielu románu „Diamantový voz“ je rusko-japonská vojna a múdry Erast Petrovič sa dostane do cesty japonským agentom zavedeným do Ruska a druhý diel nás zavedie do Japonska. v roku 1878, kde sa odohráva ľúbostný príbeh mladej Fandoriny a krásky Midori.

Záujem o odhaľovanie záhad nás, zdá sa, nikdy nepustí, a tak sa detektívka, donekonečna upravujúca, stáva buď thrillerom, alebo noirom, alebo akčným filmom, resp. historický román, stále zostane sám sebou – žánrom, ktorý dáva nádej, že na akúkoľvek otázku, nech je akokoľvek nepríjemná, nájdete odpoveď. ■

Jekaterina Orlová

Detektívny žáner možno nazvať najobľúbenejším spomedzi všetkých ostatných. Detektívky čítajú ľudia všetkých vekových kategórií. Spletité zápletky, vyšetrovanie a rôzne dobrodružstvá čitateľa úplne uchvátia a unesú do tajomného sveta. Okrem toho si môžete vybrať detektíva pre každý vkus - či už historický, romantický, ironický alebo politický.

Väčšina kníh tohto žánru vychádza v sériách. Napríklad príbehy o Perrym Masonovi, Herculovi Poirotovi, slečne Marplovej a mnohých ďalších. Zavedú čitateľa do sveta plného prekvapení, zážitkov a nových dobrodružstiev.

Zahraničnú detektívku zastupujú takí známi autori ako Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Joanna Khmelevskaya, Erle Stanley Gardner a mnohí ďalší. Medzi domáci spisovatelia môžete menovať Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Boris Akunin, bratia Vainerovci.

Hlavnou črtou detektívneho žánru je nejaký záhadný incident, ktorého okolnosti sú neznáme, no treba ich objasniť. Opísaný incident je v podstate trestným činom.

Charakteristickým rysom detektíva je, že čitateľ až do ukončenia vyšetrovania nepozná skutočné okolnosti zločinu. Autor ho sprevádza celým procesom odhaľovania incidentu, pričom mu dáva možnosť urobiť si isté závery sám. Ak sú na začiatku knihy popísané všetky fakty, tak dielo možno priradiť k nejakému príbuznému žánru, nie však k detektívke v tej najčistejšej podobe.

Ďalšou dôležitou vlastnosťou opísaného smeru literatúry možno nazvať úplnosť faktov. Výsledok vyšetrovania nevyhnutne vychádza z informácií, ktoré čitateľ pozná. V čase dokončenia práce musia byť všetky informácie predložené v plnom rozsahu. Čitateľ si teda môže nájsť riešenie sám. Skryté môžu zostať len malé detaily, ktoré nemajú vplyv na výsledok odhalenia tajomstva. Na konci musia byť zodpovedané všetky otázky a vyriešené všetky hádanky.

Hoci sú detektívky považované za fikciu, opísané zápletky sa často vyskytujú aj v živote.

Niektoré typy detektívov

Uzavretý detektív. Subžáner, ktorý sa zvyčajne najviac približuje kánonom klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste nemôže byť nikto cudzí, takže zločin mohol spáchať len jeden z prítomných a vyšetrovanie vykonáva jeden z tých na mieste činu s pomocou ostatných hrdinov. Príklady detektívok uzavretého typu: Agatha Christie "Vražda v Orient Express", "Desať malých Indiánov"; Boris Akunin "Leviatan"; Daria Dontsova "Lietajúci uchádzač"; Vladimir Kuzmin "Obálka zo Šanghaja" (séria "Dobrodružstvá Dáši Bestuževovej").

Psychologický detektív. Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom z hľadiska požiadavky stereotypného správania a typickej psychológie hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje trestný čin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta), pričom hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobnostných charakteristík podozrivých, ich pripútanosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov, objasňovanie minulosti. Príklady psychologického detektíva: Charles Dickens „Záhada Edwina Drooda“; Fjodor Dostojevskij "Zločin a trest"

Historická detektívka je historické dielo s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin. Príklad: Gilbert Keith Chesterton "Otec Brown"; Literárny projekt Borisa Akunina „Dobrodružstvá Erasta Fandorina“; Henry Winterfeld "Detektívi v Togas"; Elena Artamonova "Kráľovstvo oživenej múmie".

Ironický detektív. Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú a zosmiešňujú klišé detektívnych románov.
Príklady: Daria Dontsova (všetky práce); Alexander Kazachinský "Zelená dodávka"; John Khmelevskaya "Strašidelný dom", "Poklady", "Zvláštne zásluhy" a ďalšie; séria Funny Detective, ktorá zahŕňa diela rôznych autorov.

Fantastická detektívka. Pracuje na priesečníku fantasy a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, v úplne fiktívnom svete. Príklady: Stanislav Lem "Vyšetrovanie", "Dopyt"; Cyklus Kir Bulychev „Intergalaktická polícia“ („Intergpol“); Bratia Strugatsky "Hotel "U mŕtveho alpinistu"; Kirsten Miller "Kiki Strike Girl Detective".

Politický detektív. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa stáva, že hlavný hrdina má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku zo strany „mocných“ alebo odhalí sprisahanie. Charakteristickým rysom politického detektíva je absencia dobroty okrem toho hlavného. Tento žáner sa v čistej forme vyskytuje len zriedka, ale môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela. Klasickým príkladom tohto typu je práca Borisa Akunina „Štátny radca“; Eugenios Trivisas "Posledná čierna mačka"

Špiónsky detektív. Je založený na rozprávaní o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov v čase vojny aj mieru na „neviditeľnom fronte“. Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam, často kombinovaným v rovnakom diele. Hlavný rozdiel medzi špionážnym a politickým detektívom je v tom, že u politického detektíva zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu, zatiaľ čo pri špionáži sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie, sabotáž atď.). ).

Konšpiračného detektíva možno považovať za rad špionážnych aj politických detektívov. Autori, smerujúci k riešeniu zločinu, stavajú naratívnu líniu do historickej minulosti, ktorá sa zdá byť kriminálna, keďže je v moci nejakého tajného spolku.

Príklady špionážneho detektíva: „Mačka medzi holubmi“ od Agathy Christie; Boris Akunin "Turecký gambit"; Dmitrij Medvedev "Bolo to blízko Rovna"; Julian Semjonov „Sedemnásť okamihov jari“; Valery Ronshin "Tajomstvo marshmallows v čokoláde".

Policajný detektív. Popisuje prácu tímu profesionálov. V dielach tohto typu hlavný hrdina-detektív buď absentuje, alebo je v porovnaní so zvyškom kolektívu dôležitejší len o málo. Z hľadiska spoľahlivosti zápletky sa najviac približuje realite, a teda v najväčšej miere vybočuje z kánonov čistého detektívneho žánru. Profesionálna rutina je podrobne popísaná s detailmi, ktoré priamo nesúvisia so zápletkou, je tu značný podiel nehôd a náhod, významnú úlohu zohráva prítomnosť informátorov v kriminálnom prostredí, páchateľ často zostáva nepomenovaný a neznámy až do na samom konci vyšetrovania a môže tiež uniknúť trestu z dôvodu zanedbania vyšetrovania alebo nedostatku priamych dôkazov.
Príklady: cyklus Eda McBaina „87. okrsok“; Julian Semjonov "Petrovka 38", "Ogaryova 6".

"Super" detektív. Najčastejšie ho opisuje osamelý detektív, muž vo veku 35-40 rokov alebo malá detektívna kancelária. V dielach tohto typu hlavný hrdina konfrontuje takmer celý svet: organizovaný zločin, skorumpovaných politikov, skorumpovanú políciu. Hlavnými črtami sú maximálna akčnosť hrdinu, jeho „pohodička“, podlý okolitý svet a poctivosť hlavného hrdinu. Príklady: Cyklus Dashiella Hammetta o Kontinentálnej detektívnej agentúre - je považovaný za zakladateľa žánru; Raymond Chandler "Zbohom miláčik", "Vysoké okno", "Dáma v jazere"; James Hadley Chase „Nebudú žiadni svedkovia“, „Celý svet vo vrecku“ atď.

Detektív je uznávaným lídrom medzi žánrami modernej detskej literatúry. A hoci ho fantázia a „virtuálne“ dobrodružstvá tlačia zo všetkých strán, detský detektív aj napriek vysokému veku naďalej žije a rýchlo sa rozvíja.

Medzi tvorcami detských detektívok sú celkom ctihodní spisovatelia. Napríklad Erich Köstner, autor príbehu „Emil a detektívi“, Astrid Lindgrenová, ktorá napísala knihy o super detektívovi Kalle Blomkvistovi, Anatolij Rybakov so svojou slávnou „Dýkou“.

Medzi autorov modernej detskej detektívky patria Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin a tento zoznam nie je ani zďaleka úplný. . K autorom detskej detektívky možno pridať majstra tohto žánru Borisa Akunina, ktorý vydal detektívku „Detská kniha“ a upravil svoje „dospelácke“ romány pre deti.

Existuje mnoho druhov detských detektívnych príbehov: každodenné a historické detektívy, mystické („hororové príbehy“) a rozprávky (ich hrdinovia sú postavy ruského folklóru).

Napríklad môžeme citovať sériu: „Čierne mačiatko“ (Elena Artamonová „Vtip z doby kamennej“, Valery Gusev „Agent číslo jedna“ atď.); "Detektívna agentúra" (Anton Ivanov, Anna Ustinova "Záhada čiernej vdovy", "Záhada nezvestného akademika" atď.); "Tajomstvá opátstva" (Sherit Baldry "Kúzlo kláštorného kotla", "Tajomstvo kráľovského meča", "Kríž kráľa Artuša"); "Detektív + láska" (Ekaterina Vilmont "Je ťažké byť odvážny", "Hľadanie pokladov" atď.) atď.

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého tajomného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia byť objasnené. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch o Sherlockovi Holmesovi, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich príbehoch nenachádzajú žiadne zločiny. osemnásť).

Podstatnou črtou detektíva je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom má v každej fáze možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu alebo incident neobsahuje nič neobvyklé, tajomné, potom by sa už malo pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom (akčný film, policajný román atď.) .

Vlastnosti žánru

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby sa o nich mohol rozhodnúť. Skryť sa dá len pár drobných detailov, ktoré neovplyvnia možnosť odhalenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.

Niekoľko ďalších znakov klasickej detektívky súhrnne pomenoval N. N. Volsky hyperdeterminizmus detektívovho sveta(„Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“):

• Bežné prostredie. Podmienky, za ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich sebavedomo orientuje). Vďaka tomuto čitateľovi je spočiatku zrejmé, čo je z opisovaného obyčajné a čo zvláštne, nad rámec.
• Stereotypické správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
• Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu zápletky, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Poznamenáva sa ešte jedno obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – nemožnosť náhodných chýb a neodhaliteľné náhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, alebo môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.

Typické znaky

• Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. Najviac Iný ľudia: policajti, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí, niekedy úplne náhodní ľudia. Detektív nemôže byť zločinec. Postava detektíva je ústredným prvkom detektívky.
  • Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže to byť odborník na veľmi vysokej úrovni alebo obyčajný policajt, ​​ktorých je veľa. V druhom prípade, v ťažkých situáciách, sa niekedy obráti na konzultanta o radu (pozri nižšie).
  • Súkromný detektív - pre neho je hlavnou náplňou vyšetrovanie trestných činov, no neslúži na polícii, hoci je možno policajt na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Najčastejšie sa ústrednou postavou stáva súkromný detektív a na zdôraznenie jeho kvalít možno nasadiť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú koľaj a podozrievajú nevinných. Používa sa opozícia „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej predstaviteľom“, v ktorej sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.
  • Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ktorému sa venuje len z času na čas. Samostatným poddruhom amatérskeho detektíva je náhodná osoba, ktorá sa nikdy nezaoberala takýmito aktivitami, ale je nútená viesť vyšetrovanie z dôvodu naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného blízkeho alebo odvrátiť podozrenie od seba. Amatérsky detektív približuje vyšetrovanie čitateľovi, umožňuje mu vzbudiť dojem, že „aj ja by som na to mohol prísť“. Jednou z konvencií série detektívov s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v reálnom živote sa človek, ak profesionálne nevyšetruje zločiny, s takým množstvom zločinov a záhadných incidentov nestretne.
• Zločinec – spácha trestný čin, zahladzuje stopy, snaží sa mariť vyšetrovanie. V klasickej detektívke je postava zločinca zreteľne naznačená až na konci vyšetrovania, do tohto momentu môže byť zločinec svedkom, podozrivým alebo obeťou. Niekedy je počínanie zločinca popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a nedošlo k informovaniu čitateľa o informáciách, ktoré sa pri vyšetrovaní nepodarilo získať z iných zdrojov.
• Obeťou je ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jedna zo štandardných verzií detektívneho rozuzlenia - samotná obeť sa ukáže ako zločinec.
• Svedok – osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Páchateľ je často prvýkrát zobrazený v popise vyšetrovania ako jeden zo svedkov.
• Detektívny spoločník je osoba, ktorá je neustále v kontakte s detektívom, podieľa sa na vyšetrovaní, no nemá schopnosti a znalosti detektíva. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je výraznejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne bežného človeka. Okrem toho je potrebný spoločník, ktorý bude klásť detektívovi otázky a počúvať jeho vysvetlenia, čo dáva čitateľovi možnosť sledovať jeho myšlienky a upozorniť na určité body, ktoré by samotnému čitateľovi mohli uniknúť. Klasickými príkladmi takýchto spoločníkov sú Dr. Watson v Conanovi Doylovi a Arthur Hastings v Agathe Christie.
• Konzultant je osoba, ktorá má výraznú schopnosť viesť vyšetrovanie, ale sama sa na ňom priamo nezúčastňuje. V detektívkach, kde vyniká samostatná postava poradkyne, môže byť hlavnou (napr. novinár Ksenofontov v detektívkach Viktora Pronina), alebo sa môže ukázať len ako príležitostná poradkyňa (napr. učiteľ detektíva, na ktorého sa obráti so žiadosťou o pomoc).
• Asistent - nevykonáva vyšetrovanie sám, ale poskytuje detektívovi a/alebo konzultantovi informácie, ktoré sám získa. Napríklad súdneho znalca.
• Podozrivý - v priebehu vyšetrovania je predpoklad, že trestný čin spáchal práve on. Autori sa k podozrivým správajú rôzne, jednou z často praktizovaných zásad je „nikto z bezprostredne podozrivých nie je skutočný zločinec“, teda každý, kto je podozrivý, sa ukáže ako nevinný a skutočným zločincom je ten, kto nebol podozrivý. čohokoľvek. Nie všetci autori však dodržiavajú túto zásadu. V detektívkach Agathy Christie napríklad slečna Marplová opakovane hovorí, že „v živote je vinníkom zvyčajne ten, koho podozrievajú ako prvého“.

detektívka

Príbehy Edgara Allana Allana Poea napísané v 40. rokoch 19. storočia sa zvyčajne považujú za prvé diela detektívneho žánru, ale prvky detektívky používali mnohí autori už skôr. Napríklad vo filme Williama Godwina The Adventures of Caleb Williams (1794), jeden z ústredné postavy- amatérsky detektív. Veľký vplyv K rozvoju detektívnej literatúry prispeli aj Zápisky E. Vidocqa vydané v roku 1828.

Detektívny žáner sa v Anglicku stáva populárnym po vydaní románov W. Collinsa Žena v bielom (1860) a Mesačný kameň (1868). Romány Wilderova ruka (1869) a Šach (1871) írskeho spisovateľa C. Le Fanua spájajú detektívku s gotickým románom. Zakladateľom francúzskej detektívky je E. Gaborio, autor série románov o detektívovi Lecoqovi. Stevenson napodobňoval Gaboriau vo svojich detektívkach (najmä v "Diamant z Rajah").

Niektoré typy detektívov

Uzavretý detektív

Subžáner, ktorý sa zvyčajne najviac približuje kánonom klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste nemôže byť nikto cudzí, a tak zločin mohol spáchať len jeden z prítomných. Vyšetrovanie vedie jeden z tých, ktorí sú na mieste činu, s pomocou ďalších hrdinov.

Tento typ detektívov je odlišný v tom, že zápletka v podstate eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú a úlohou detektíva je získať o účastníkoch udalostí čo najviac informácií, na základe ktorých bude možné páchateľa identifikovať. Ďalší psychický stres vytvára skutočnosť, že páchateľom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých nikto zvyčajne nevyzerá ako zločinec. Niekedy v uzavretej detektívke dochádza k celej sérii trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých neustále klesá počet podozrivých - napr.

• Cyril Hare, "Čisto anglická vražda"

Psychologický detektív

Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom z hľadiska požiadavky stereotypného správania a typickej psychológie hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje trestný čin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta), pričom hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobnostných charakteristík podozrivých, ich pripútanosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov, objasňovanie minulosti. Existuje škola francúzskeho psychologického detektíva.

• Boileau - Narsezhak, Vlčice, Tá, ktorá bola preč, Morské brány, Načrtnutie srdca
• Japrisot, Sebastien, Dáma s okuliarmi a pištoľou v aute.
• Calef, Noel, Výťah na lešenie.

historická detektívka

Historická práca s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin.

• Chesterton, Gilbert Keith "Pater Brown" ("Otec Brown")
• Boileau-Narcejac "V čarovnom lese"
• Quinn, Ellery "Neznámy rukopis Dr. Watsona"
• Boris Akunin, Literárny projekt „Dobrodružstvá Erasta Fandorina“

Ironický detektív

Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú klišé detektívnych románov.

• Varshavsky, Ilya, Lúpež sa uskutoční o polnoci
• Kaganov, Leonid, major Bogdamir šetrí peniaze
• Kozačinskij, Alexander, Zelená dodávka
• Westlake, Donald, Prekliaty smaragd (Hot Stone), Banka, ktorá klokotala

fantasy detektívka

Pracuje na priesečníku fantasy a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, v úplne fiktívnom svete.

• Lem, Stanislav, "Vyšetrovanie", "Dopyt"
• Russell, Eric Frank, "The Daily Job", "The Wasp"
• Holm van Zaychik, cyklus " zlí ľudia nie"
• Kir Bulychev, cyklus „Intergalaktická polícia“ („Intergpol“)
• Isaac Asimov, Lucky Starr cykly - vesmírny strážca, detektív Elijah Bailey a robot Daniel Olivo

politický detektív

Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa tiež stáva, že samotný hlavný hrdina má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania zo strany „mocných“ alebo odhalí nejakú konšpiráciu. Výraznou črtou politickej detektívky je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne kladných postáv, okrem hlavnej. Jedným z významných spisovateľov tohto žánru je Azerbajdžan Čingiz Abdullajev. Jeho diela boli preložené do mnohých jazykov sveta. Tento žáner sa v čistej forme vyskytuje len zriedka, ale môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela.

• Levašov, Viktor, Sprisahanie vlastencov
• A. Hall, Berlínske memorandum (Quillerovo memorandum).

Špiónsky detektív

Na základe rozprávania o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov v čase vojny aj mieru na „neviditeľnom fronte“. Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam, často kombinovaným v rovnakom diele. Hlavný rozdiel medzi špionážnym detektívom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, zatiaľ čo pri špionáži sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie, sabotáž). , atď.). Konšpiračného detektíva možno považovať za rad špionážnych aj politických detektívov

• Agatha Christie, "Mačka medzi holubmi"
• John Boynton Priestley, "Hmla nad Gretley" (1942)
• Dmitrij Medvedev, "Bolo to blízko Rovna"

Filmová detektívka

Detektívka je podžáner všeobecnejšej kategórie kriminálnych filmov. Zameriava sa na počínanie detektíva, súkromného detektíva alebo ctižiadostivého detektíva pri odhaľovaní záhadných okolností zločinu hľadaním stôp, vyšetrovaním a dedukciou. Úspešný detektívny film často až do konca príbehu skrýva identitu páchateľa, potom do procesu zatknutia podozrivého pridáva prvok prekvapenia. Možný je však aj opak. Takže charakteristickým znakom série Colombo bola ukážka udalostí z pohľadu detektíva aj zločinca.

Napätie je často zachované ako dôležitá súčasť deja. To sa dá dosiahnuť pomocou soundtracku, uhlov kamery, tieňovej hry a neočakávaných zvratov v zápletke. Alfred Hitchcock používal všetky tieto techniky, občas umožnil divákovi vstúpiť do stavu predtuchy ohrozenia a následne zvoliť najvhodnejší moment pre dramatický efekt.

Detektívky sa ukázali ako dobrá voľba pre filmový scenár. Detektív je často silná postava so silnými vodcovskými vlastnosťami a dej môže obsahovať prvky drámy, napätia, osobného rastu, nejednoznačnosti a neočakávaných charakteristické rysy charakter.

Minimálne do 80. rokov 20. storočia hrali ženy v detektívkach často dvojúlohu, mali vzťah k detektívovi a často hrali rolu „ženy v ohrození“. Ženy v týchto filmoch sú často vynaliezavé osobnosti, sú svojské, rozhodné a často duplicitné. Môžu slúžiť ako prvok napätia ako bezmocné obete.

preklad detektívky

Predtým, ako pristúpime k priamej úvahe o črtách detektívneho žánru, je potrebné jasne definovať predmet analýzy - detektívku.

Detektív (angl. detektív, z lat. detego - odhaľujem, odhaľujem) - literárny žáner, ktorého diela popisujú proces vyšetrovania záhadnej udalosti s cieľom objasniť jej okolnosti a vyriešiť hádanku. Obyčajne sa ako taký incident chová trestný čin a detektív opisuje jeho vyšetrovanie a identifikáciu páchateľov, pričom konflikt je v tomto prípade postavený na strete spravodlivosti s nezákonnosťou, ktorý vyvrcholí víťazstvom spravodlivosti.

N.N. Volsky vo svojej knihe Tajomná logika. Detektívka ako model dialektického myslenia“ dáva svoju definíciu žánru detektívky: „Detektívka je literárne dielo, v ktorej sú k dispozícii široký rozsahČitatelia každodenného materiálu demonštrujú akt dialektického odstránenia logického rozporu (riešenie detektívnej hádanky). Potreba detektívky mať logický rozpor, ktorého téza aj protiklad sú rovnako pravdivé, určuje niektoré charakteristické črty detektívneho žánru – jeho hyperdeterminovanosť, hyperlogickosť, absenciu náhodných náhod a omylov.

S.S. Van Dyne vo svojom diele Dvadsať pravidiel písania detektívok opisuje detektíva takto: „Detektívka je druh intelektuálnej hry. Ide o viac – ide o športové podujatie. „Detektív – pohľad intelektuálne hry. Navyše ide o športovú súťaž.

Hlavnou výhodou detektívneho románu je prítomnosť nového, pomerne zložitého a fascinujúceho tajomstva, ktorého odhalenie je hlavnou hybnou silou vývoja detektívky. Ako píše Jerzy Siwierski, poľský literárny kritik, ktorý sa profesionálne venuje štúdiu detektívnej literatúry: „Hodnota detektívky ako vzrušujúceho čítania spočíva najčastejšie v tajomstve, ktoré obsahuje. Ak dáme budúcemu čitateľovi hlavnú intrigu tých kníh, o ktorých hovoríme, vezmeme mu 90% potešenia z čítania.

Napriek tomu, aby sa predišlo prípadným nedorozumeniam a objasnili hranice skúmaného žánru, zrejme stojí za to zdôrazniť dva body. Po prvé, nie je možné považovať prítomnosť zločinu v ňom za hlavný znak detektíva. Detektívka je totiž väčšinou založená na vyriešení zločinu a vo väčšine detektívok hrá veľmi dôležitú úlohu. Ale povýšenie jej prítomnosti na znak, ktorý je pre detektívku povinný a odlišuje ju od iných literárnych žánrov, neznesie kolíziu s faktami. Prijatím tejto definície tretina všetkých diel sveta klasickej literatúry, počítajúc do toho Grécka tragédia a romantické balady by sme museli zaradiť do kategórie detektívok, čo je zjavne nezmyselné. Na druhej strane, nie všetky detektívky obsahujú v zápletke zločin. Napríklad v zbierke „Poznámky o Sherlockovi Holmesovi“ z osemnástich poviedok, ktoré patria do detektívneho žánru, v piatich poviedkach (teda viac ako štvrtine) nie sú žiadne zločiny. Preto musíme konštatovať, že prítomnosť trestného činu nemožno považovať za obligatórny a navyše za rozlišovací znak detektíva.

V druhom rade treba poznamenať, že detektívka sa často zamieňa so žánrami postavenými na úplne iných princípoch, no v niečom podobnej detektívke. Takéto podobnosti môžu spočívať v materiáli, na ktorom je rozprávanie postavené, a v črtách deja (ako neočakávanosť a dynamika dejových zvratov, prítomnosť zločinu, účasť detektívov a policajtov, atmosféra tajomstva, strachu, prítomnosť scén prenasledovania, boja atď.), ktoré sa často vyskytujú v detektívkach, ale sú charakteristické aj pre iné žánre: policajný román, dobrodružný (dobrodružný) román, triler. Jediný spôsob, ako odlíšiť detektívku od tejto masy diel, je položiť si otázku: „Je tu záhada? Čo zostane zo zápletky, ak odstránite hádanku alebo uvediete vodítko na prvej strane? Ak záhada neexistuje, alebo nehrá v zápletke rozhodujúcu úlohu, nejde o detektívku. Čo možno považovať za záhadu v detektívke? Obyčajnú absenciu informácií o niečom nemožno považovať za záhadu. Napríklad nevieme, kto býva vo vedľajšom dome, ale nie je v tom žiadna záhada. Rovnako, ak sa na ulici nájde mŕtvola zavraždeného a nie je známe, kto ho zabil, aké sú motívy činu, táto neznalosť sama o sebe nie je záhadou. Ale ak sa táto mŕtvola nájde s nožom v chrbte v miestnosti zamknutej zvnútra, záhada, a to dosť komplikovaná, je evidentná. Tiež nezabudnite, že za hádanku možno považovať len to, čo má nejakú stopu. Na konci detektíva musia byť všetky hádanky vyriešené a stopy sa musia zhodovať s hádankami.

Po tretie, riešenie si musí vyžadovať určitú prácu myslenia, logické myslenie. Pri čítaní ideálnej detektívky by si mal čitateľ viac-menej jasne uvedomiť, o akú hádanku ide a mať všetky informácie potrebné na jej vyriešenie. Ale odpoveď na hádanku musí byť v tejto informácii obsiahnutá v skrytej, zašifrovanej podobe, inak nemáme čo „hádať“ a odpoveď na otázku nemožno považovať za stopu. Ale ak neexistuje žiadna stopa, potom neexistovala žiadna záhada. Táto podmienka je v klasickej detektívke striktne splnená. V príbehoch Conana Doyla majú Sherlock Holmes, Watson a čitateľ všetky informácie, ktoré potrebujú na vyriešenie hádanky, ale vyžaduje si to určité úsilie premýšľania, ktoré dokáže iba jeden z týchto troch jednotlivcov.

Okrem hlavnej črty, ktorá definuje žáner – prítomnosť tajomstva – má konštrukcia detektívky ešte tri charakteristické črty:

a) Ponorenie sa do každodenného života

Na materiáli, ktorý je pre čitateľa exotický, je ťažké postaviť detektívku. Čitateľ by mal dobre chápať „normu“ (situáciu, motívy správania postáv, súbor tých zvykov a konvencií, ktoré sú spojené so sociálnymi rolami detektívnych postáv, pravidlá slušnosti atď.). ), a v dôsledku toho odchýlky od neho - podivnosť, nesúlad.

b) Stereotypné správanie postáv

Psychológia, emócie postáv sú štandardné, ich individualita nie je zdôrazňovaná, je stieraná. Postavy sú do značnej miery zbavené identity – nejde ani tak o osobnosti, ako skôr o spoločenské roly. To isté platí pre motívy postáv (najmä motívy činu), čím je motív neosobnejší, tým je pre detektíva vhodnejší. Preto prevládajúcim motívom trestného činu sú peniaze, keďže akákoľvek individualita v tomto motíve je vymazaná: peniaze potrebuje každý, sú ekvivalentom akejkoľvek ľudskej potreby.

c) Prítomnosť špeciálnych pravidiel pre zostavenie zápletky - nepísané "zákony detektívneho žánru"

V dielach síce nie sú deklarované, ale po prečítaní niekoľkých “dobrých”, t.j. dobre vystavané detektívky, čitateľ ich intuitívne pozná a každé ich porušenie považuje za podvod zo strany autora, nedodržiavanie pravidiel hry. Príkladom takéhoto zákona je zákaz niektorých postáv stať sa zločincami. Vrahom nemôže byť rozprávač, vyšetrovateľ, blízki príbuzní obete, kňazi, vysokí štátnici. Pre rozprávača a detektíva je tento zákaz bezpodmienečný, u ostatných postáv ho môže autor odstrániť, ale potom to musí v priebehu deja otvorene deklarovať, pričom upodozrievanie čitateľa upriami na túto postavu.

Tieto tri črty charakteristické pre detektívny žáner sa dajú spojiť do jedného, ​​všetky slúžia ako prejav hyperdeterminizmu sveta opísaného v detektívke v porovnaní so svetom, v ktorom žijeme. V reálnom svete sa môžeme stretnúť s exotickými osobnosťami a situáciami, ktorých význam nechápeme, motívy skutočných zločinov sú často iracionálne, kňaz sa môže ukázať ako vodca gangu, no v detektívke by takéto zápletkové rozhodnutia byť vnímané ako porušenie zákonov žánru. Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás. Na zostavenie detektívnej hádanky je potrebná pevná sieť nepochybných, neotrasiteľných vzorov, na ktoré sa môže čitateľ s plnou dôverou v ich pravdivosť spoľahnúť. Keďže solídnych vzorov je v skutočnom svete menej, ako je zvyčajne potrebné na vybudovanie detektívky, sú po vzájomnej dohode autorov s čitateľmi predstavené zvonku ako známe pravidlá hry.

Ďalšou črtou detektívneho žánru je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti, kým sa neskončí vyšetrovanie. Čitateľ je vedený autorom procesom odhaľovania, pričom má v každej fáze možnosť zostaviť si vlastné verzie na základe známych faktov.

Typické prvky žánrovej štruktúry, ktoré najplnšie vyjadrujú črty detektívky:

1. Tri otázky

V detektívnom žánri sa vyvinul istý štandard pre stavbu zápletky. Hneď na začiatku je spáchaný trestný čin. Objaví sa prvá obeť. (V niekoľkých odchýlkach od tejto možnosti sú kompozičné funkcie obete plnené stratou niečoho dôležitého a cenného, ​​sabotážou, falšovaním, zmiznutím niekoho atď.) Potom vyvstávajú tri otázky: kto? ako? prečo? Tieto otázky tvoria kompozíciu. V štandardnej detektívnej schéme je otázka "kto?" - hlavný a najdynamickejší, pretože hľadanie odpovede na ňu zaberá najväčší priestor a čas akcie, determinuje samotnú akciu svojimi ľstivými ťahmi, proces vyšetrovania, systém podozrenia-dôkazy, hra narážok, detailov, logická konštrukcia myslenie veľkého detektíva (VD).

Teda "kto zabil?" - hlavný prameň detektíva. Ďalšie dve otázky sú „ako došlo k vražde? "prečo?" - v skutočnosti sú derivátmi prvého. Je to ako podzemné vody detektíva, ktoré vyplávajú na povrch až na samom konci, v rozuzlení. V knihe sa tak deje na posledných stranách, vo filme – v záverečných monológoch Veľkého detektíva alebo v dialógoch s asistentom, priateľom či oponentom hlavného hrdinu, zosobňujúceho slabomyslného čitateľa. V procese hádania VD skrytom pred čitateľom majú otázky „ako“ a „prečo“ spravidla inštrumentálny význam, keďže s ich pomocou identifikuje zločinca. Je zvláštne, že prevaha „ako“ nad „prečo“ (a naopak) do istej miery určuje povahu rozprávania. Pre slávnu Angličanku, „kráľovnú detektívov“ Agathu Christie, sú najzaujímavejšie mechanizmy zločinu a vyšetrovania („ako?“) a jej obľúbený hrdina Hercule Poirot neúnavne študuje okolnosti vraždy a zbiera dôkazy, že obnovuje obraz zločinu atď. Hrdina Georgesa Simenona, komisár Maigret, zvyknutý na psychológiu svojich postáv, „vstupujúci do obrazu“ každej z nich, sa v prvom rade snaží pochopiť, „prečo“ k vražde došlo, aké pohnútky k nej viedli. Najdôležitejšie je preňho hľadanie motívu.

V jednej z prvých detektívok svetovej literatúry – v poviedke „Vražda v Rue Morgue“ od Edgara Allana Poea, amatérsky detektív Auguste Dupin čelil záhadnému zločinu, ktorého obeťou sa stala matka a dcéra L. Espane, začína štúdiom okolností Ako sa mohlo stať, že k vražde došlo v zamknutej miestnosti?

2. Kompozičné štruktúry

Slávny Anglický autor detektívky Richard Austin Freeman, ktorý sa pokúsil nielen sformulovať zákonitosti žánru, ale dať mu aj literárnu váhu, vo svojom diele „Majstrovstvo detektívky“ vymenúva štyri hlavné kompozičné etapy: 1) predstavenie problému ( zločin); 2) vyšetrovanie (sólový part detektíva); 3) rozhodnutie (odpoveď na otázku „kto?“; 4) dôkazy, rozbor faktov (odpovede na „ako?“ a „prečo?“).

Hlavná téma detektívok je formulovaná ako "situácia S - D", (z anglických slov Security - safety a Danger - nebezpečenstvo), v ktorej je domáckosť civilizovaného života v protiklade s hrozným svetom mimo tejto istoty. „Situácia S – D“ apeluje na psychológiu bežného čitateľa, pretože v ňom vyvoláva akúsi príjemnú nostalgiu vo vzťahu k domovu a reaguje na jeho túžby uniknúť nebezpečenstvám, pozorovať ich z úkrytu, akoby cez okno, zveriť do starostlivosti jeho osud silná osobnosť. Rozvíjanie zápletky vedie k nárastu nebezpečenstva, ktorého dopad je umocnený vynucovaním si strachu, zdôrazňovaním sily a vyrovnanosti zločinca a bezmocnou osamelosťou klienta. Yu.Shcheglov však vo svojom diele „O opise štruktúry detektívky“ tvrdí, že takáto situácia je popisom iba jedného sémantického plánu.

Detektív má takmer vždy šťastný koniec. V detektívke ide o úplný návrat do bezpečia, prostredníctvom víťazstva nad nebezpečenstvom. Detektív vykonáva spravodlivosť, zlo je potrestané, všetko sa vrátilo do starých koľají.

3. Intrigy, zápletka, zápletka

Detektívne intrigy sa scvrkli na najjednoduchšia schéma Kľúčové slová: zločin, vyšetrovanie, riešenie záhady. Táto schéma vytvára reťaz udalostí, ktoré tvoria dramatickú akciu. Variabilita je tu minimálna. Zápletka vyzerá inak. Voľba životného materiálu, špecifickosť detektíva, dejisko, spôsob vyšetrovania, vymedzenie motívov činu vytvárajú v hraniciach jedného žánru pluralitu dejových konštrukcií. Ak samotná intriga nie je ideologická, potom zápletka nie je len formálnym pojmom, ale je nevyhnutne spojená s postavenie autora, so systémom definujúcim túto pozíciu.

Detektívku charakterizuje najtesnejšia úprava všetkých troch týchto pojmov – intriga, zápletka, zápletka. Preto zúženie jeho dejových možností, a tým aj obmedzená životná náplň. V mnohých detektívkach sa dej zhoduje so zápletkou a redukuje sa na logicko-formálnu konštrukciu zdramatizovanej kriminálnej šarády. Ale aj v tomto prípade, ktorý je mimoriadne dôležité pochopiť, forma nie je irelevantná pre ideologický obsah, je mu podriadená, pretože vznikla ako ochranná myšlienka buržoázneho svetového poriadku, morálky a sociálnych vzťahov.

4. Napätie (napätie). Napätie

Štrukturálne a kompozičné znaky detektívky sú zvláštnym mechanizmom vplyvu. So všetkými týmito otázkami úzko súvisí problém napätia, bez ktorého je uvažovaný žáner nepredstaviteľný. Jednou z hlavných úloh detektívneho rozprávania je vyvolať u vnímateľa napätie, po ktorom by malo nasledovať uvoľnenie, „oslobodenie“. Napätie môže mať charakter emocionálneho vzrušenia, ale môže mať aj čisto intelektuálny charakter, podobne ako to človek zažíva pri riešení matematického problému, zložitého rébusu, pri hraní šachu. Závisí od výberu prvkov vplyvu, od charakteru a spôsobu príbehu. Často sa obe funkcie kombinujú – duševný stres je poháňaný systémom emocionálnych podnetov, ktoré spôsobujú strach, zvedavosť, súcit a nervové šoky. To však neznamená, že tieto dva systémy nemôžu pôsobiť takmer v očistenej forme. Stačí sa opäť obrátiť na porovnanie štruktúr príbehov Agathy Christie a Georgesa Simenona. V prvom prípade máme dočinenia s rébusovým detektívom s takmer matematickým chladom výstavby zápletky, presnosťou schém a holou dejovou akciou. Naopak, pre Simenonove príbehy je charakteristická emocionálna angažovanosť čitateľa spôsobená psychologickou a sociálnou autenticitou toho obmedzeného životného priestoru, v ktorom sa odohrávajú ľudské drámy opísané Simenonom.

Bolo by hrubou chybou považovať napätie za kategóriu iba negatívnu. Všetko závisí od obsahu recepcie, od účelu jej použitia. Napätie je jedným z prvkov zábavy, emocionálnym vypätím sa dosahuje aj intenzita dojmu, bezprostrednosť reakcií.

6. Tajomstvo, tajomno, také charakteristické pre detektívov, sú tvorené nielen „spytovaním sa“ (koho? ako? prečo?), ale aj zvláštnym systémom pôsobenia týchto hádankových otázok. Náznaky, hádanky, dôkazy, narážky v správaní postáv, tajomné zatajovanie myšlienok VD pred nami, totálna možnosť podozrievať všetkých účastníkov - to všetko vzrušuje našu predstavivosť.

Tajomstvo je navrhnuté tak, aby v človeku vyvolalo zvláštny druh podráždenia. Jeho povaha je dvojaká – ide o prirodzenú reakciu na fakt násilnej smrti človeka, ale ide aj o umelé podráždenie dosiahnuté mechanickými podnetmi. Jednou z nich je technika inhibície, kedy je pozornosť čitateľa nasmerovaná na nesprávnu stopu. V románoch Conana Doyla patrí táto funkcia Watsonovi, ktorý vždy nesprávne pochopí význam dôkazov, predloží falošnú motiváciu a hrá „úlohu chlapca, ktorý podáva loptu do hry“. Jeho argumenty nie sú bez logiky, sú vždy hodnoverné, no čitateľ, ktorý ho sleduje, sa dostáva do slepej uličky. Toto je proces inhibície, bez ktorého sa detektív nezaobíde.

7. Skvelá detektívka.

Francúzsky vedec Roger Caillois, ktorý napísal jednu z najzaujímavejších prác na túto tému – esej „Detektívna rozprávka“, tvrdí, že tento žáner „vznikol vďaka novým životným okolnostiam, ktoré začali dominovať v r. začiatkom XIX storočí. Fouche, ktorý vytvoril politickú políciu, tak nahradil silu a rýchlosť prefíkanosťou a utajením. Do tej doby vydávala uniforma predstaviteľa autority. Policajt sa rozbehol za zločincom a snažil sa ho chytiť. Tajný agent nahradil prenasledovanie vyšetrovaním, rýchlosť spravodajstvom, násilie utajením.

8. Katalóg trikov a postáv.

Žiadny z literárnych žánrov nemá taký presný a podrobný zákonník, ktorý by definoval „pravidlá hry“, určoval hranice prípustného atď. Čím viac sa detektív zmenil na logickú hru, tým častejšie a vytrvalejšie sa navrhovali pravidlá-obmedzovače, pravidlá-vedenie atď. Symbolický charakter mysteriózneho románu zapadal do stabilného systému, v ktorom sa znakmi nestali len situácie, metódy dedukcie, ale aj postavy. Vážnou revolúciou prešla napríklad obeť trestného činu. Stala sa neutrálnou rekvizitou, mŕtvola sa stala jednoducho primárnou podmienkou pre začiatok hry. Zvlášť výrazné je to v anglickej verzii detektívky. Niektorí autori sa snažili „kompromitovať“ zavraždenú osobu, akoby odstraňovali morálny problém: ospravedlňovať autorovu ľahostajnosť k „mŕtvole“.

V rozšírenejšej podobe „pravidlá hry“ navrhol Austin Freeman v článku „Majstrovstvo detektívky“. Stanovuje štyri kompozičné etapy – formuláciu problému, vyšetrovanie, riešenie, dôkazy – a každú z nich opisuje.

Ešte významnejšie bolo „20 pravidiel písania detektívok“ od S. Van Dyna. Najzaujímavejšie z týchto pravidiel sú: 1) čitateľ musí mať rovnakú šancu ako detektív pri riešení hádanky; 2) láska by mala hrať najvýznamnejšiu úlohu. Cieľom je dostať zločinca za mreže, nie priviesť pár milencov k oltáru; 3) detektív alebo iný zástupca úradného vyšetrovania nemôže byť zločincom; 4) páchateľa možno odhaliť iba logickými deduktívnymi metódami, nie však náhodne; 5) v detektívke musí byť mŕtvola. Zločin menší ako vražda nemá právo upútať pozornosť čitateľa. Tristo strán je na to priveľa; 6) metódy vyšetrovania musia mať reálny základ, detektív nemá právo uchýliť sa k pomoci duchov, spiritualizmu, čítania myšlienok na diaľku; 7) musí existovať jeden detektív – Veľký detektív; 8) páchateľom musí byť osoba, ktorú za normálnych podmienok nemožno podozrievať. Preto sa neodporúča odhaliť darebáka medzi sluhami; 9) všetky literárne krásy, odbočky nesúvisiace s vyšetrovaním by sa mali vynechať; 10) medzinárodná diplomacia, ako aj politický boj patria do iných prozaických žánrov atď.

9. Ambivalencia.

Treba vyzdvihnúť ešte jednu črtu detektívky, aby sme pochopili jej osobitné miesto v literárnej sérii. Hovoríme o ambivalencii, kompozičnej a sémantickej dualite, ktorej účelom je dvojaká špecifickosť vnímania. Zápletka zločinu je postavená podľa zákonov dramatického rozprávania, v centre ktorého je udalosť vražda. Má to svoje herci, jeho pôsobenie je spôsobené obvyklým vzťahom príčiny a následku. Toto je kriminálny román. Zápletka vyšetrovania - detektívka je konštruovaná ako rébus, úloha, hlavolam, matematická rovnica a má jednoznačne hravý charakter. Všetko, čo súvisí so zločinom, sa vyznačuje jasným emocionálnym sfarbením, tento materiál oslovuje našu psychiku, zmysly. Vlny tajomstva vyžarované rozprávaním pôsobia na človeka systémom emocionálnych signálov, ktorými sú posolstvo o vražde, tajomno-exotické dekórum, atmosféra zapojenia všetkých postáv do vraždy, zdržanlivosť, mystická neuchopiteľnosť toho, čo sa deje, strach z nebezpečenstva atď.

Ambivalencia detektívky vysvetľuje tak obľúbenosť žánru, ako aj tradičný postoj k nemu ako rozmaznávaniu, ako aj večný spor o to, aký by mal byť, aké funkcie by mal plniť (didaktické či zábavné) a čo obsahuje viac – škodu alebo prospech. Odtiaľ pochádza tradičný zmätok pohľadov, uhlov pohľadu, požiadaviek.

Ak to zhrnieme, treba poznamenať, že detektívny žáner je napriek svojej všeobecnej zábavnej orientácii dosť vážny a sebestačný. Núti človeka nielen logicky myslieť, ale aj pochopiť psychológiu ľudí. Výraznou črtou klasickej detektívky je v nej zakotvená morálna myšlienka alebo morálka, ktorá v rôznej miere poznamenáva všetky diela tohto žánru.

Každá dobrá detektívka je postavená „dvojlineárne“: jednu líniu tvorí hádanka a to, čo s ňou súvisí, druhú – špeciálne „nezáhadné“ dejové prvky. Ak odstránite hádanku, dielo prestane byť detektívom, ale ak odstránite druhý riadok, detektív z plnohodnotného umelecké dielo sa mení na obnaženú zápletku, rébus. Obe tieto línie sú v detektívke v istom pomere a rovnováhe. Pri preklade diel tohto žánru je dôležité najprv sa oboznámiť s celým textom, urobiť si predprekladovú analýzu, vyčleniť z textu segmenty nesúce kľúčové informácie, ktoré pomáhajú odkrývať tajomstvá, a týmto segmentom venovať najväčšiu pozornosť.

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého tajomného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia byť objasnené. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch o Sherlockovi Holmesovi, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich príbehoch nenachádzajú žiadne zločiny. osemnásť).

Podstatnou črtou detektíva je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom má v každej fáze možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu alebo incident neobsahuje nič neobvyklé, tajomné, potom by sa už malo pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom (akčný film, policajný román atď.) .

Vlastnosti žánru

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby sa o nich mohol rozhodnúť. Skryť sa dá len pár drobných detailov, ktoré neovplyvnia možnosť odhalenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.

Niekoľko ďalších znakov klasickej detektívky súhrnne pomenoval N. N. Volsky hyperdeterminizmus detektívovho sveta(„Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“):

• Bežné prostredie. Podmienky, za ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich sebavedomo orientuje). Vďaka tomuto čitateľovi je spočiatku zrejmé, čo je z opisovaného obyčajné a čo zvláštne, nad rámec.
• Stereotypické správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
• Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu zápletky, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Zaznamenané je ďalšie obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a nezistiteľné zhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, alebo môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.

Eremey Parnov poukazuje na nasledujúce črty klasického detektívneho žánru:

Typické znaky

• Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. V úlohe detektíva môžu pôsobiť rôzne osoby: strážcovia zákona, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí, niekedy úplne náhodní ľudia. Detektív nemôže byť zločinec. Postava detektíva je ústredným prvkom detektívky.
  • Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže to byť odborník na veľmi vysokej úrovni alebo obyčajný policajt, ​​ktorých je veľa. V druhom prípade, v ťažkých situáciách, sa niekedy obráti na konzultanta o radu (pozri nižšie).
  • Súkromný detektív - pre neho je hlavnou náplňou vyšetrovanie trestných činov, no neslúži na polícii, hoci je možno policajt na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Najčastejšie sa ústrednou postavou stáva súkromný detektív a na zdôraznenie jeho kvalít možno nasadiť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú koľaj a podozrievajú nevinných. Používa sa opozícia „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej predstaviteľom“, v ktorej sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.
  • Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ktorému sa venuje len z času na čas. Samostatným poddruhom amatérskeho detektíva je náhodný človek, ktorý sa nikdy takejto činnosti nezaoberal, ale je nútený viesť vyšetrovanie z dôvodu naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného blízkeho alebo odvrátiť podozrenie zo seba (sú to napr. hlavné postavy všetkých románov Dicka Francisa). Amatérsky detektív približuje vyšetrovanie čitateľovi, umožňuje mu vzbudiť dojem, že „aj ja by som na to mohol prísť“. Jednou z konvencií série detektívov s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v reálnom živote sa človek, ak profesionálne nevyšetruje zločiny, s takým množstvom zločinov a záhadných incidentov nestretne.
• Zločinec – spácha trestný čin, zahladzuje stopy, snaží sa mariť vyšetrovanie. V klasickej detektívke je postava zločinca zreteľne naznačená až na konci vyšetrovania, do tohto momentu môže byť zločinec svedkom, podozrivým alebo obeťou. Niekedy je počínanie zločinca popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a nedošlo k informovaniu čitateľa o informáciách, ktoré sa pri vyšetrovaní nepodarilo získať z iných zdrojov.
• Obeťou je ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jedna zo štandardných verzií detektívneho rozuzlenia - samotná obeť sa ukáže ako zločinec.
• Svedok – osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Páchateľ je často prvýkrát zobrazený v popise vyšetrovania ako jeden zo svedkov.
• Detektívny spoločník je osoba, ktorá je neustále v kontakte s detektívom, podieľa sa na vyšetrovaní, no nemá schopnosti a znalosti detektíva. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je výraznejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne bežného človeka. Okrem toho je potrebný spoločník, ktorý bude klásť detektívovi otázky a počúvať jeho vysvetlenia, čo dáva čitateľovi možnosť sledovať jeho myšlienky a upozorniť na určité body, ktoré by samotnému čitateľovi mohli uniknúť. Klasickými príkladmi takýchto spoločníkov sú Dr. Watson v Conanovi Doylovi a Arthur Hastings v Agathe Christie.
• Konzultant je osoba, ktorá má výraznú schopnosť viesť vyšetrovanie, ale sama sa na ňom priamo nezúčastňuje. V detektívkach, kde vyniká samostatná postava poradkyne, môže byť hlavnou (napr. novinár Ksenofontov v detektívkach Viktora Pronina), alebo sa môže ukázať len ako príležitostná poradkyňa (napr. učiteľ detektíva, na ktorého sa obráti so žiadosťou o pomoc).
• Asistent - nevykonáva vyšetrovanie sám, ale poskytuje detektívovi a/alebo konzultantovi informácie, ktoré sám získa. Napríklad súdneho znalca.
• Podozrivý - v priebehu vyšetrovania je predpoklad, že trestný čin spáchal práve on. Autori sa k podozrivým správajú rôzne, jednou z často praktizovaných zásad je „nikto z bezprostredne podozrivých nie je skutočný zločinec“, teda každý, kto je podozrivý, sa ukáže ako nevinný a skutočným zločincom je ten, kto nebol podozrivý. z čohokoľvek.. Nie všetci autori však dodržiavajú túto zásadu. V detektívkach Agathy Christie napríklad slečna Marplová opakovane hovorí, že „v živote je vinníkom zvyčajne ten, koho podozrievajú ako prvého“.

detektívka

Príbehy Edgara Allana Allana Poea napísané v 40. rokoch 19. storočia sa zvyčajne považujú za prvé diela detektívneho žánru, ale prvky detektívky používali mnohí autori už skôr. Napríklad v románe Williama Godwina (-) „Dobrodružstvá Caleba Williamsa“ () je jednou z ústredných postáv amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj „Zápisky“ E. Vidocqa, vydané v r. Bol to však Edgar Poe, ktorý podľa Yeremeyho Parnova vytvoril prvého Veľkého detektíva – amatérskeho detektíva Dupina z príbehu „Vražda na ulici Morgue“. Dupin následne splodil Sherlocka Holmesa a otca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) a pána Cuffa (Wilkie Collins). Bol to Edgar Allan Poe, ktorý vniesol do deja detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej spravidla preberá úlohu súkromný detektív.

Detektívny žáner sa v Anglicku stáva populárnym po vydaní románov W. Collinsa Žena v bielom () a Mesačný kameň (). V románoch Wilderova ruka () a Šach () írskeho spisovateľa C. Le Fanua sa detektívka spája s gotickým románom. Za zlatý vek detektíva sa v Anglicku považujú 30. - 70. roky. 20. storočie. Práve v tomto období vyšli klasické detektívne romány Agathy Christie, F. Bidinga a ďalších autorov, ktoré ovplyvnili vývoj žánru ako celku.

Zakladateľom francúzskej detektívky je E. Gaborio – autor série románov o detektívovi Lecoqovi. Stevenson napodobňoval Gaboriau vo svojich detektívkach (najmä v "Diamant z Rajah").

Dvadsať pravidiel písania detektívok

V roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington, známy pod pseudonymom Stephen Van Dyne, zverejnil svoj súbor literárnych pravidiel, ktorý nazval „20 pravidiel pre písanie detektívov“:

1. Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké možnosti ako detektívovi na rozlúštenie záhad, k čomu je potrebné jasne a presne nahlásiť všetky usvedčujúce stopy.

2. S ohľadom na čitateľa sú povolené len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.

3. Láska je zakázaná. Príbeh by mal byť hrou nie medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.

4. Zločincom nemôže byť ani detektív, ani žiadna iná osoba profesionálne zapojená do vyšetrovania.

5. Logické závery by mali viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania nie sú povolené.

6. Detektív nemôže chýbať v detektívovi, ktorý metodicky hľadá usvedčujúce dôkazy, v dôsledku čoho prichádza k rozlúšteniu hádanky.

7. Obligatórny trestný čin v detektívke - vražda.

8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetky nadprirodzené sily a okolnosti.

9. V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz.

10. Páchateľ musí byť jednou z viac či menej významných postáv, ktoré sú čitateľovi dobre známe.

11. Neprípustne lacné riešenie, v ktorom je vinníkom jeden zo sluhov.

12. Hoci páchateľ môže mať komplica, hlavný príbeh by mal byť o zadržaní jednej osoby.

13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.

14. Spôsob vykonania vraždy a metodika vyšetrovania musia byť rozumné a z vedeckého hľadiska opodstatnené.

15. Pre inteligentného čitateľa by mala byť stopa jasná.

16. V detektívke nie je miesto pre literatúru, opisy namáhavo vypracovaných postáv, prifarbovanie situácie prostriedkami fikcia.

17. Zločinec nikdy nemôže byť profesionálny darebák.

19. Motív trestného činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážnu akciu okorenenú nejakými medzinárodnými intrigami, motívmi tajných služieb.

Desaťročie, ktoré nasledovalo po vyhlásení podmienok Van Dynovho dohovoru, napokon zdiskreditovalo detektívku ako žáner literatúry. Nie je náhoda, že detektívov z predchádzajúcich období dobre poznáme a zakaždým sa obraciame na ich skúsenosti. Ale bez toho, aby sme sa dostali do referenčných kníh, môžeme len ťažko pomenovať postavy z klanu Twenty Rules. Moderná západná detektívka sa napriek Van Dynovi vyvinula, vyvracia bod po bode a prekonáva obmedzenia, ktoré si vycucal z prsta. Jeden paragraf (detektív nesmie byť zločinec!) však prežil, hoci ho kino viackrát porušilo. Toto je rozumný zákaz, pretože chráni samotnú špecifickosť detektíva, jeho jadrovú líniu... In moderný román neuvidíme žiadne stopy po "Pravidlách"...

Desať prikázaní z detektívneho románu Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detective Clubu, tiež navrhol svoje vlastné pravidlá pre písanie detektívok:

I. Páchateľom musí byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nesmie to byť osoba, ktorej myšlienky bolo čitateľovi dovolené sledovať.

II. Pôsobenie nadprirodzených či nadpozemských síl je samozrejme vylúčené.

III. Nie je dovolené používať viac ako jednu tajnú miestnosť alebo tajnú chodbu.

IV. Je neprijateľné používať doteraz neznáme jedy, ako aj zariadenia, ktoré si vyžadujú dlhé vedecké vysvetlenie na konci knihy.

V. V diele sa nesmie objaviť Číňan.

VI. Detektívovi by nikdy nemala pomôcť šťastná prestávka; ani by sa nemal riadiť nezodpovednou, ale istou intuíciou.

VII. Z detektíva sa nemusí stať sám kriminálnik.

VIII. Keď detektív narazí na tú alebo onú stopu, musí ju okamžite predložiť čitateľovi na štúdium.

IX. Detektívov hlúpy priateľ, Watson v tej či onej podobe, nesmie skrývať žiadnu z úvah, ktoré mu prebehnú hlavou; čo sa týka jeho duševných schopností, mal by byť mierne podradný – ale len veľmi mierne – ako bežný čitateľ.

X. Nerozoznateľní bratia-dvojičky a celkovo dvojníci sa v románe nemôžu objaviť, pokiaľ na to čitateľ nie je náležite pripravený.

Niektoré typy detektívov

Uzavretý detektív

Subžáner, ktorý sa zvyčajne najviac približuje kánonom klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste nemôže byť nikto cudzí, a tak zločin mohol spáchať len jeden z prítomných. Vyšetrovanie vedie jeden z ľudí na mieste činu s pomocou ďalších hrdinov.

Tento typ detektívov je odlišný v tom, že zápletka v podstate eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú a úlohou detektíva je získať o účastníkoch udalostí čo najviac informácií, na základe ktorých bude možné páchateľa identifikovať. Ďalší psychický stres vytvára skutočnosť, že páchateľom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých nikto zvyčajne nevyzerá ako zločinec. Niekedy v uzavretom detektíve dochádza k celej sérii trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých počet podozrivých neustále klesá. Príklady detektívov uzavretého typu:

• Cyril Hare, „Čisto anglická vražda“.
• Agatha Christie, Desať malých Indiánov, Vražda v Orient Expresse.
• Boris Akunin, „Leviathan“ (podpísaný autorom ako „zapečatený detektív“).
• Leonid Slovin, „Extra prichádza na druhú koľaj“.

Psychologický detektív

Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom z hľadiska požiadavky stereotypného správania a typickej psychológie hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje trestný čin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta), pričom hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobnostných charakteristík podozrivých, ich pripútanosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov, objasňovanie minulosti. Existuje škola francúzskeho psychologického detektíva.

• Dostojevskij, Fjodor, Zločin a trest.
• Boileau - Narsezhak, "Vlci", "Tá, ktorá bola preč", "Morská brána", "Načrtnutie srdca".
• Japrisot, Sebastien, "Dáma s okuliarmi a zbraňou v aute".
• Calef, Noel, "Výťah na lešenie".
• Ball, John, "Udusená noc v Karolíne".

historická detektívka

Hlavný článok: historická detektívka

Historická práca s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin.

• Boileau-Narcejac "V čarovnom lese"
• Quinn, Ellery "Neznámy rukopis Dr. Watsona"
• Boris Akunin, Literárny projekt „Dobrodružstvá Erasta Fandorina“
• Leonid Yuzefovich, Literárny projekt o detektívovi Putilinovi
• Alexander Bushkov, Dobrodružstvá Alexeja Bestuževa

Ironický detektív

Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú a zosmiešňujú klišé detektívneho románu.

• Varshavsky, Ilya, "Lúpež sa uskutoční o polnoci"
• Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir šetrí peniaze"
• Kozachinsky, Alexander, "Zelená dodávka"
• Westlake, Donald, "Prekliaty smaragd" ( horúci kameň), "Banka, ktorá hrčala"
• Joanna Khmelevskaya (väčšina diel)
• Daria Dontsova (všetky diela)
• Yene Reite (všetky diela)

fantasy detektívka

Pracuje na priesečníku fantasy a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, ako aj v úplne fiktívnom svete.

• Lem, Stanislav, "Vyšetrovanie", "Dopyt"
• Russell, Eric Frank, "The Daily Job", "The Wasp"
• Holm van Zaychik, cyklus „Neexistujú zlí ľudia“.
• Kir Bulychev, cyklus „Intergalaktická polícia“ („Intergpol“)
• Isaac Asimov, Lucky Starr cykly - vesmírny strážca, detektív Elijah Bailey a robot Daniel Olivo
• John Brunner, Šachové mestské námestia Námestia mesta, ; Ruský preklad - )
• Bratia Strugatski, Hotel "U mŕtveho alpinistu"
• Cook, Glenn, fantasy detektívna séria o detektívovi Garrettovi
• Randall Garrett, séria fantasy detektívok o detektívovi Lordovi Darcym
• Boris Akunin "Detská kniha"
• Kluger, Daniel, Fantasy detektívny seriál "Prípady mágie"
• Harry Tortledove - Prípad toxických kúziel

politický detektív

Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa tiež stáva, že samotný hlavný hrdina má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania zo strany „mocných“ alebo odhalí nejakú konšpiráciu. Výraznou črtou politickej detektívky je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne kladných postáv, okrem hlavnej. Tento žáner sa v čistej forme vyskytuje len zriedka, ale môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela.

• Levashov, Victor, "Sprisahanie vlastencov"
• Adam Hall, "Berlínske memorandum" (Quillerovo memorandum)
• Fletcher Niebel, "Sedem dní v máji"
• Nikolaj Svechin, „Honba na cára“, „Démon podsvetia“

Špiónsky detektív

Na základe rozprávania o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov v čase vojny aj mieru na „neviditeľnom fronte“. Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam, často kombinovaným v rovnakom diele. Hlavný rozdiel medzi špionážnym detektívom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, zatiaľ čo pri špionáži sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie, sabotáž). , atď.). Konšpiračného detektíva možno považovať za rad špionážnych aj politických detektívov

• Agatha Christie, "Mačka medzi holubmi"
• John Boynton Priestley, "Hmla nad Gretley" (1942)
• James Grady, Šesť dní Kondora
• Dmitrij Medvedev, "Bolo to blízko Rovna"
• Nikolaj Dalekij, "Prax Sergeja Rubcova"

policajný detektív

Popisuje prácu tímu profesionálov. V dielach tohto typu hlavný hrdina-detektív buď absentuje, alebo je v porovnaní so zvyškom kolektívu dôležitejší len o málo. Z hľadiska spoľahlivosti zápletky sa najviac približuje realite, a teda v najväčšej miere vybočuje z kánonov čistého detektívneho žánru (profesionálna rutina je podrobne opísaná s detailmi, ktoré priamo nesúvisia so zápletkou, je značný podiel nehôd a náhod, prítomnosť informátorov v kriminálnom a blízkokriminálnom prostredí, páchateľ zostáva často až do samého konca vyšetrovania nemenovaný a neznámy a tiež môže uniknúť trestu pre zanedbanie vyšetrovania resp. nedostatok priamych dôkazov).

• Schöwall a Vale, séria románov o členoch oddelenia vrážd pod vedením Martina Becka
• Yulian Semjonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"
• Kivinov, Andrej Vladimirovič, "Nočná mora na ulici Stachek" a následné diela.

"Super" detektív

Opisuje ho najčastejšie osamelý detektív, tridsaťpäť alebo štyridsaťročný muž alebo malá detektívna kancelária. V dielach tohto typu hlavný hrdina konfrontuje takmer celý svet: organizovaný zločin, skorumpovaných politikov, skorumpovanú políciu. Hlavnými črtami sú maximálna akčnosť hrdinu, jeho „pohodička“, podlý okolitý svet a poctivosť hlavného hrdinu. Najlepšie príklady žánru sú psychologické a obsahujú znaky vážnej literatúry – napríklad diela Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, séria o Continental Detective Agency, "Blood Harvest" - je považovaná za zakladateľa žánru.
• Raymond Chandler, "Zbohom miláčik", "Vysoké okno", "Žena v jazere".
• Ross Macdonald - veľa diel.
• Chester Hayims: "Utekaj, černoch, utekaj."

Kriminálny detektív

Udalosti sú opísané z pohľadu zločinca a nie ľudí, ktorí ho hľadajú. Klasický príklad: Jim Thompson „The Killer in Me“

• James Hadley Chase – „Celý svet vo vrecku“

Filmová detektívka

Detektív sa zameriava na činy detektíva, súkromného detektíva alebo ctižiadostivého detektíva, ktorý vyšetruje záhadné okolnosti zločinu hľadaním stôp, vyšetrovaním a zručnými dedukciami. Úspešný detektívny film často až do konca príbehu skrýva totožnosť páchateľa a potom do procesu zatknutia podozrivého pridáva prvok prekvapenia. Možný je však aj opak. Takže charakteristickým znakom série Colombo bola ukážka udalostí z pohľadu detektíva aj zločinca.

Napätie je často zachované ako dôležitá súčasť deja. To sa dá dosiahnuť pomocou soundtracku, uhlov kamery, tieňovej hry a neočakávaných zvratov v zápletke. Alfred Hitchcock používal všetky tieto techniky, občas umožnil divákovi vstúpiť do stavu predtuchy ohrozenia a následne zvoliť najvhodnejší moment pre dramatický efekt.

Detektívky sa ukázali ako dobrá voľba pre filmový scenár. Detektív je často silná postava so silnými vodcovskými vlastnosťami a dej môže obsahovať prvky drámy, napätia, osobného rastu, nejednoznačné a neočakávané charakterové črty.

Minimálne do 80. rokov 20. storočia hrali ženy v detektívkach často dvojúlohu, mali vzťah k detektívovi a často hrali rolu „ženy v ohrození“. Ženy v týchto filmoch sú často vynaliezavé osobnosti, sú svojské, rozhodné a často duplicitné. Môžu slúžiť ako prvok napätia ako bezmocné obete.

Aforizmy o detektívovi

• Vďaka zločincom Svetová kultúra obohatený o detektívny žáner.
• Ak neviete, čo napísať, napíšte: "Vstúpil muž s revolverom v ruke."(Raymond Chandler)
• Čím je vyšetrovateľ pomalší, tým je detektívka dlhšia.(Victor Romanov)
• Motívov zločinov je toľko, že si detektív poškriabe repku. (