ნებისმიერ დროს კაცობრიობას იპყრობს ჭეშმარიტების პოვნის სურვილი, ან თუნდაც მისი პოვნის პროცესით ტკბობა. როგორ ფიქრობთ, ეს საკამათო განცხადებაა? გახსენით ნებისმიერი ახალი ამბების აგრეგატორი და გადახედეთ სათაურებს - ყოველი მესამე სტატია აუცილებლად ასოცირდება გახმაურებულ გამოძიებებთან და საინფორმაციო სკანდალებთან.

გამოჩენის დრო:მე-19 საუკუნე

გამოჩენის ადგილი:აშშ

Canon:მკაცრი, მაგრამ მოქნილი

გავრცელება:თავდაპირველად მხოლოდ ევროპული და ამერიკული ლიტერატურა, ახლა თითქმის ყველგან გვხვდება

თავისებურებები:ეხება ჟანრის ლიტერატურა

საიდუმლოების გამჟღავნებისადმი ადამიანის ინტერესის ერთგვარი დადასტურებაა ჩვენი დროის განსაკუთრებული ბუმი გმირის კონან დოილისთვის: გაი რიჩის ფილმები, BBC-ის სერიები და ეს ყველაფერი, არ ჩავთვლით ბოლოდროინდელ მისტერ ჰოლმსს, სადაც სასოწარკვეთილის როლი. მოხუცი დეტექტივი, რომელიც ებრძოდა დემენციას, ბრწყინვალედ ითამაშა მთავარი ფილმის ოსტატი იან მაკკელენი).

ლიტერატურაში სიმართლის ძირამდე მისვლის ეს სურვილი განსახიერებულია დეტექტიურ ჟანრში, რომელიც ნამდვილად პოპულარულია: ძნელია იპოვოთ სხვა ასეთი. ლიტერატურული მაგალითებიროდესაც ჟანრის ორივე პოლუსი კომერციულად წარმატებული და უპირობოდ პოპულარულია – როგორც შემცირებული ტაბლოიდი (დარია დონცოვა), ასევე ინტელექტუალურად დახვეწილი (მაგალითად, უმბერტო ეკოს რომანი „ვარდის სახელი“).

დეტექტივის დაბადება

დეტექტივის, როგორც ჟანრის მთავარი მახასიათებელი არის იდუმალი ინციდენტის არსებობა, რომლის გარემოებები დამაბნეველი, იდუმალი და გასარკვევია. ნამუშევრების აბსოლუტურ უმრავლესობაში ასეთი შემთხვევა დანაშაულად იქცევა.

რა თქმა უნდა, დანაშაული ადამიანთან ერთად ჩნდება. ლიტერატურა, რა თქმა უნდა, ასევე არ გვერდს უვლის მას: მრავალი მითისა და ლეგენდის შეთქმულება აგებულია ღმერთების მიერ მათთვის ჩადენილი დანაშაულებისა და სასჯელის გარშემო. ესქილე და სოფოკლე უკვე წერენ სასტიკ მკვლელობებზე და სისხლიან შურისძიებაზე, ის იგონებს საშინელ ტანჯვას ყველა სახის ცოდვილთათვის. ღვთაებრივი კომედია» დანტე,

სვიფტი თავის სატირაში პოლიტიკურ სისასტიკეს ეხება და ეს სია შეიძლება გაგრძელდეს განუსაზღვრელი ვადით. მიუხედავად ამისა, ყველა ეს ნამუშევარი არ არის დეტექტივი. რატომ?

რადგან დეტექტიურ ისტორიაში დანაშაული მხოლოდ დასაწყისია და სიუჟეტის მთელი განვითარება ეფუძნება გამოძიების პროცესს, როდესაც მკითხველს, მთავარ გმირთან ერთად, შეუძლია გაეცნოს საქმეში არსებულ ფაქტებსა და ვარაუდებს, შექმნას ჰიპოთეზა. და უარყოს ისინი ახალი მტკიცებულებებით. ვალ მაკდერმიდი, შოტლანდიელი დეტექტივი მწერალი, მართებულად თვლის, რომ ჟანრის გაჩენა შესაძლებელი გახდა მხოლოდ მას შემდეგ, რაც სასამართლო პროცესი დაფუძნებული იყო მტკიცებულებებზე და არა უპირატესობაზე, მაგალითად, თეთრ ან შავ კენჭებზე, რომლებიც სასწორზე იდო სასარგებლოდ. უდანაშაულობის.ან ბრალდებულის, ძველ საბერძნეთის პოლიტიკის მცხოვრებთა დანაშაული.

აქედან გამომდინარე, საუბარი დეტექტიურ ამბავზე, როგორც ჟანრზე, მე-19 საუკუნეში იწყება, როცა თავად დანაშაული სოციალურ კატეგორიად იქცევა, როცა ჩნდება ინტერესი კრიმინალური გამოძიების მიმართ. ლიტერატურაში ჩნდება ყველა ფენის დამნაშავეების ნათელი გამოსახულებები: კეთილშობილური "რობინ ჰუდიდან" ჟან ვალჟანიდან ვ. ჰიუგოს "Les Misérables" და იდეოლოგიური მკვლელი რასკოლნიკოვიდან ქარიზმატულ ბალზაკ ვოტრინამდე და გულწრფელად უსიამოვნო ფეიგინამდე "ოლივერ ტვისტში". C. დიკენსი.

ისინი ჩნდებიან, თუმცა არც ისე შემთხვევით.

აქედან გამომდინარე, საუბარი დეტექტიურ ამბავზე, როგორც ჟანრზე, მე-19 საუკუნეში იწყება, როცა თავად დანაშაული სოციალურ კატეგორიად იქცევა, როცა ჩნდება ინტერესი კრიმინალური გამოძიების მიმართ.

ითვლება, რომ ვოტრინის, ჟან ვალჟანის და კიდევ რამდენიმე გმირის ნამდვილი პროტოტიპი იყო ლეგენდარული ევგენი ფრანსუა ვიდოკი, ფრანგი კრიმინალი, მოგვიანებით ეროვნული უსაფრთხოების დირექტორატის ხელმძღვანელი, რომელიც მალევე დაემშვიდობა ასეთ თავბრუდამხვევ კარიერას (რადგან პოლიციამ არ აპატია მას კრიმინალური წარსული, ხოლო კრიმინალები - ხელისუფლებასთან თანამშრომლობა) და გახდა ერთ-ერთი პირველი კერძო დეტექტივი, კრიმინალური გამოძიების დეპარტამენტის "მამა".

1828 წელს, არა ლიტერატურული ზანგების დახმარების გარეშე, ვიდოკმა გამოსცა ავტობიოგრაფიული წიგნი პარიზის საიდუმლო პოლიციის უფროსის, ვიდოკის შენიშვნები, რომელიც ძალიან პოპულარულია და მას იყენებს, მაგალითად, ევგენ სუს მიერ პარიზული საიდუმლოების წერისას. როგორც უკვე ნახსენები ბალზაკი და ჰიუგო. დანამდვილებით ცნობილია, რომ ედგარ ალან პომ, დეტექტიური მოთხრობის, როგორც ჟანრის დამაარსებელმა, იცოდა თავად ვიდოკის შესახებ და მისი ჩანაწერების შესახებ.

ედგარ პო ჟანრის საწყისებზე

ედგარ ალან პო სამართლიანად ითვლება დეტექტიური ისტორიის ფუძემდებლად - ადამიანი, რომელიც რეალურად იდგა მრავალი ჟანრის სათავეში: სამეცნიერო ფანტასტიკა, ფსიქოლოგიური ამერიკული რომანი და მთლიანობაში მისი შემოქმედება მრავალი თვალსაზრისით მოელოდა ასეთს ლიტერატურული მოძრაობაროგორც დეკადანსი, რომელსაც ახასიათებდა განწირულობის განსაკუთრებული ატმოსფერო, მისტიკა და მომხდარის ირაციონალურობა.

მკაცრად რომ ვთქვათ, პომ დაწერა მხოლოდ ოთხი მოთხრობა: მკვლელობები მორგის ქუჩაზე (1841), მარი როჯერის საიდუმლო (1842), ოქროს ბუზი (1843) და მოპარული წერილი (1844), რომელიც, გარკვეულწილად, ჩვენ ცოტა მოგვიანებით დავბრუნდებით) შეიძლება ეწოდოს დეტექტივი და სწორედ მათზეა დამოკიდებული მისი, როგორც ამ ჟანრის დამაარსებლის, არა მხოლოდ კრიტიკოსების, არამედ თავად მწერლების მიერ აღიარებული პოპულარობა. ასე, მაგალითად, არტურ კონან დოილი, არა უკანასკნელი ადამიანი დეტექტივის სამყაროში, დაწერა: „ედგარ ალან პო,

რომელმაც თავისი დამახასიათებელი გენიალურობის უცნაურობით მიმოფანტა თესლი, საიდანაც ამდენი თანამედროვე ლიტერატურული ფორმა აღმოცენდა, იყო დეტექტიური მოთხრობის მამა და ისეთი სისრულით გამოკვეთა მისი საზღვრები, რომ არ მესმის, როგორ შეუძლიათ მიმდევრები იპოვონ ახალი ტერიტორია, რომელსაც ისინი გაბედავდნენ. საკუთარი თავის გამოძახება... მწერლები იძულებულნი არიან გაჰყვნენ ვიწრო გზას, გამუდმებით განასხვავონ მათზე ადრე გავლილი ედგარ ალან პოს კვალი...“

თავად პომ არ გამოიყენა სიტყვა „დეტექტივი“, რომელიც თავის დროზე უბრალოდ არ არსებობდა და თავის მოთხრობებს „ლოგიკური“ უწოდა. ზოგადად, ჟანრის ერთ-ერთი პირველი „კოდი“ მხოლოდ 1928 წელს გამოჩნდა და ასოცირდება ინგლისელი მწერლის სტივენ ვან დაინის სახელთან, რომელმაც, გასული წლების დეტექტიურ ისტორიებზე დაყრდნობით, გამოიტანა ოცი დამახასიათებელი კანონი, რომლითაც თხრობა. აშენებულია.

დიუპენის საუბარი მეზღვაურთან. ილუსტრაცია მხატვრის ბიამ შოუს მოთხრობისთვის "მკვლელობა მორგის ქუჩაზე" (1909)

ასე რომ, ამ კანონების თვალსაზრისით (აზრი არ არის მათი აქ ჩამოთვლა: ინტერნეტში მათი პოვნა მარტივია), პოს მოთხრობები, რა თქმა უნდა, არ არის კანონიკური. მოპარულ წერილში და ოქროს ბუზში მკვლელობა არ არის. ოთხივე ისტორია ხასიათდება გრძელი აღწერილობები, რაც, ვან დაინის თქმით, დეტექტივი უკუნაჩვენებია.

ინგლისელი დეტექტივი

დეტექტიური ჟანრის ერთ-ერთი კურიოზული თვისება დაკავშირებულია მის ეროვნულ სპეციფიკასთან, რაც, ალბათ, იმით არის განპირობებული, რომ ესა თუ ის ერი განსხვავებულად ფიქრობს, კერძოდ, აზროვნების პროცესი სიუჟეტის სიუჟეტური საფუძველია.

„მწერლები იძულებულნი არიან მიჰყვნენ ვიწრო გზას, გამუდმებით განასხვავონ მათზე ადრე გავლილი ედგარ ალან პოს კვალი...“.

ჟანრის ორიგინალური კლასიკა იყო ინგლისური დეტექტიური ისტორია, რომელიც იწყება უილკი კოლინზით, რომლის რომანი The Moonstone (1868) ითვლება პირველ დეტექტიურ რომანად ინგლისურ ენაზე.

1891 წელს გამოქვეყნდა არტურ კონან დოილის მოთხრობა "სკანდალი ბოჰემიაში", რომელიც იქნება პირველი ნამუშევარი სერიიდან "შერლოკ ჰოლმსის თავგადასავალი" და მოაქცევს დეტექტივს (რომელიც პირველად გამოჩნდა ოგიუსტ დიუპენის გამოსახულებაში ედგარ ალანში. პო) დიდ დეტექტივში - ადამიანი, რომელიც დაჯილდოვებულია ყველაზე მკვეთრი გონებით და შეუძლია ამოიცნოს ყველაზე ერთი შეხედვით უიმედო საქმეები, ყოველთვის სჯერა გონიერებისა და ლოგიკის და ცდილობს ახსნას სამყარო ყველაზე მრავალფეროვან ფენომენებს შორის კავშირის პოვნის გზით.

ინგლისურ დეტექტივს უწოდებენ "ანალიტიკურს", რადგან ის საკმაოდ ჰერმეტულია: მოქმედება, როგორც წესი, ხდება ერთ, მაქსიმუმ რამდენიმე ოთახში და, რა თქმა უნდა, მის თავში, ვინც ეძებს. ზოგიერთი ეგზისტენციალური თვალსაზრისით, ეს არის ოპტიმისტური დეტექტივი: კრიმინალი თავისი ქმედებებით შემოაქვს სამყაროში ქაოსს, ხოლო დეტექტივი ფაქტიურად ასწორებს შედეგებს, აღადგენს დაკარგულ ჰარმონიას.

დეტექტივის ოქროს ხანა ინგლისში - 30-70 წლები. მეოცე საუკუნე, როდესაც, მაგალითად, წინა პლანზე გამოდის აგათა კრისტი, რომელმაც შექმნა ჟანრის ნამდვილი სიმბოლოები: ჰერკულ პუარო და მის მარპლი. კრისტი არის "დახურული ტიპის დეტექტივის" ოსტატი, რომელშიც მკვლევარის დიმიტრი სპირიდონოვის თქმით, დეტექტივის როლი გარდაიქმნება: "ომის შემდგომ სამყაროში, ტრადიციული ღირებულებითი ორიენტაციების გარეშე, თავდაპირველად არაჰარმონიული დეტექტივი იქცევა. ექსცენტრიული „აუტსაიდერი“ (ჰერკულ პუარო, მისის მარპლი), რომელიც გარე მოვლენებს ჯაშუშობს.

ჯეიმს ბონდის მამის, იან ფლემინგის მოსვლასთან ერთად, ინგლისელი დეტექტივი გადაიქცევა ახალ ჟანრად - ჯაშუშურ რომანში და იწყებს მიახლოებას ამერიკულ დეტექტივთან: საიდუმლოს ამოხსნა ნაკლებად მნიშვნელოვანი ხდება, რომანი ეფუძნება იმიჯს. ქარიზმატული გმირი, მამაკაცურობის ერთგვარი არქეტიპი.

ამერიკელი დეტექტივი

ამერიკელი დეტექტივი სრულად იწყებს დეშიელ ჰემეტს, საუკეთესო რომანირომელიც მიჩნეულია მალტის ფალკონად (1930), ბრწყინვალედ გადაღებულია ჰოლივუდში (მთავარი ჰამფრი ბოგარტი) და საზოგადოებას წარუდგენს სრულიად ახალი დეტექტივის - სემ სპეიდის ტიპს, რომლის გამოძახილები გვხვდება თუნდაც გმირის იმიჯში. პოპულარული კომპიუტერული თამაში "Max Payne". ალბათ ჰამეტის შემოქმედების კრიტიკოსები იტყვიან საუკეთესოს მის შესახებ.

რიჩარდ ლაიმანი მას "ნოკაუტ დეტექტივს" უწოდებს, კაცს, რომელიც ისეა ჩაფლული თავის მიზანში, რომ ვერც მაწანწალა ტყვია, ვერც ფატალური ქალი და ვერც კანონი, რომელსაც ძირითადად ემსახურება, ვერ შეაჩერებს მას.

შოტლანდიელი მწერალი უილიამ კ. ჰარვი სპეიდს უწოდებს ყველა მძიმე კერძო დეტექტივის მამას და საშინლად ბნელ პერსონაჟს. ”ეს არის ის, სკოტის თქმით, რომელიც არის პასუხისმგებელი ვისკის ბოთლზე შეერთებული შტატების ყველა კერძო დეტექტივის უჯრაში, რომლის გარეშეც ისინი თავს შეუიარაღებლად, ფაქტიურად შიშველად იგრძნობენ”, - წერს ვიკიპედია.

მკვლევარები აღნიშნავენ, რომ ამერიკულ „მაგარ“ დეტექტივში დეტექტივი მოაზროვნე და დამკვირვებლიდან აქტიურ გმირად გარდაიქმნება, რომელიც არა მხოლოდ გამოცანას გამოიცნობს, არამედ ფიზიკურადაც იჭერს დამნაშავეს.

ფრანგი დეტექტივი

ალბათ, ფრანგი დეტექტივის ყველაზე ცნობილი წარმომადგენელია ჟორჟ სიმენონი, რომელმაც შექმნა კომისარი მეგრე, ბრძენი პოლიციელი, რომლის წარმოდგენაც შეუძლებელია კბილებში მილის გარეშე.

ზოგიერთი ეგზისტენციალური თვალსაზრისით, ეს არის ოპტიმისტური დეტექტივი - კრიმინალი თავისი ქმედებებით სამყაროში ქაოსს მოაქვს, დეტექტივი კი ფაქტიურად ასწორებს შედეგებს, აღადგენს დაკარგულ ჰარმონიას.

მისი მუშაობის მეთოდისთვის - და მეიგრეს უნდა გაეგო ეჭვმიტანილი, თავის ადგილზე დაეყენებინა და ჩადენილი დანაშაულის მოტივები გაეგო - და ის ფაქტი, რომ ის ხშირად თანაუგრძნობდა დამნაშავეს, ვიდრე მსხვერპლს, პოლიციელმა მეტსახელი მიიღო. ადამიანთა კომისარი“.

ფრანგული დეტექტიური სიუჟეტის შემქმნელთა შორის აღსანიშნავია სებასტიან ჯაპრისო, რომელსაც ჰქონდა შესანიშნავი იუმორის გრძნობა, ამიტომ მისი დეტექტიური ისტორიები (განსაკუთრებით ადრეული, სადაც ჯერ კიდევ არ არის ბევრი ფსიქოანალიზი) არის საიდუმლოების მშვენიერი კოქტეილი, მხიარული ოპტიმიზმი. და ირონია.

ზოგადად, საფრანგეთში, დეტექტიური ამბავი იქცა, როგორც ეს იყო, ერთგვარი ფსიქოლოგიური რომანის ჟანრში, რადგან სიუჟეტის ყველა სირთულესთან ერთად, ავტორებს ბევრად უფრო აინტერესებთ კრიმინალები, როგორც ადამიანები, მათი გამოცდილება, გარემოებები. მათი ცხოვრება, რამაც მათ უბიძგა მკვლელობის ან ძარცვისკენ, ვიდრე საიდუმლოს უშუალო გადაწყვეტა.

დეტექტიური ჟანრის თანამედროვე გაგება

სკანდინავიელები გახდნენ ჩვენი დროის დეტექტიური ჟანრის მეფეები. დანიელმა პიტერ ჰოეგმა და ნორვეგიელმა ჯო ნესბომ, როგორც ჩანს, გააერთიანეს დეტექტივის სამი ყველაზე ცნობილი ეროვნული ვერსია, რაც ამ კოქტეილს დაემატა ყოველდღიური ცხოვრების ცოდნა და თანამედროვეობის კრიტიკა.

ჩვენ ვკითხულობთ ჰოეგის სმილას და მისი თოვლის გრძნობას არა მხოლოდ იმის გასარკვევად, თუ როგორ და რატომ გარდაიცვალა პატარა ბიჭი, არამედ მოხიბლული ვართ პრეზენტაციის ფორმით და იმ მარადიული კითხვებით, რომლებიც ზედაპირზე ჩნდება: რომანი დაწერილია პერსპექტივიდან. გრენლანდიელი ქალი, რომელმაც იცის თოვლის სამოცდაათი განმარტება და იძულებულია იცხოვროს ქალაქში, სადაც მისი უნარები და ცოდნა არსად გამოდგება, სადაც ის უცხოა და გაუგებარია, ასევე იმიტომ, რომ სითბო და სიყვარული უფრო უყვარს თოვლი და სიცივე.

ნესბო ცოტა უფრო "დეტექტივია" - მისი წიგნების სერია პოლიციელ ჰარი ჰოლეზე ძალიან პოპულარულია და თავად ის პროტაგონისტიგარკვეულწილად მოგვაგონებს "მაგარ" ამერიკელ დეტექტივებს, რომლებსაც შეეძლოთ გამოცანის ამოხსნა და "სახეში დარტყმა". თუმცა, მისი დეტექტივი სულ უფრო და უფრო ნაკლებად არის დეტექტივი და უფრო და უფრო მეტი სასპენსია - ლიტერატურული ატრაქციონი, სადაც არის ადგილი როგორც მომაბეზრებელი საშინელებისთვის, ასევე შემსუბუქებული სიცილისთვის.

ბოლო გამოშვებულ დეტექტივებს შორის აღსანიშნავია ჯ.კ. როულინგის რომანები, რომლებიც გამოიცა როგორც მისი ნამდვილი სახელით ("შემთხვევითი ვაკანსია"), ასევე რობერტ გელბრეითის ფსევდონიმით ("გუგულის ზარი", "აბრეშუმის ჭია", "ბოროტების კარიერა" ). ბევრი კრიტიკოსი აღნიშნავს, რომ როულინგის დეტექტიური ისტორიები აგათა კრისტის მსგავსია: ლამაზი ენა, დახვეწილი ინტრიგა, მაგრამ, როგორც ჩანს, პატარა სტუდენტია.

დეტექტიური ჟანრი საკმაოდ საინტერესოდ არის განვითარებული ბორის აკუნინის მიერ, რომლის სერიალი არაჩვეულებრივი დეტექტივის ერასტ ფანდორინის შესახებ დიდი წარმატება იყო. ფანდორინი რუსი ინტელექტუალიცაა და იაპონელიც (სხვათა შორის, მისი შემოქმედიც) და ამიტომაც ის თანაბრად ადვილად არის ორიენტირებული როგორც რუსულ რეალობაზე (ის ხსნის საქმეებს, რომლებიც დაკავშირებულია როგორც გენერალ სკობელევთან, ასევე ხიტროვკადან ქურდებთან), ასევე იაპონელებთან. ასე რომ, მაგალითად, რომანის "ბრილიანტის ეტლის" პირველი ტომის დრო რუსეთ-იაპონიის ომია და ბრძენი ერასტ პეტროვიჩი ხელს უშლის რუსეთში შეყვანილ იაპონელ აგენტებს, ხოლო მეორე ტომი იაპონიაში მიგვიყვანს. 1878 წელს, სადაც ახალგაზრდა ფანდორინასა და ლამაზმანების მიდორის სიყვარულის ისტორია.

საიდუმლოების ამოხსნისადმი ინტერესი, როგორც ჩანს, არასდროს გვიშვებს, ამიტომ დეტექტივი, უსასრულოდ მოდიფიცირებული, ტრილერად, ან ნოარის, ან სამოქმედო ფილმის, ან ისტორიული რომანის გადაქცევა, მაინც თავისთავად დარჩება - ჟანრი, რომელიც იძლევა იმედს, რომ პასუხს იძლევა. ნებისმიერ კითხვაზე, რაც არ უნდა უსიამოვნო იყოს. ■

ეკატერინა ორლოვა

დეტექტიურ ჟანრს შეიძლება ეწოდოს ყველაზე პოპულარული ყველა დანარჩენს შორის. დეტექტივებს ყველა ასაკის ადამიანი კითხულობს. რთული შეთქმულებები, გამოძიებები და სხვადასხვა თავგადასავლები მთლიანად იპყრობს მკითხველს და ატარებს იდუმალ სამყაროში. გარდა ამისა, თქვენ შეგიძლიათ აირჩიოთ დეტექტივი ყველა გემოვნებისთვის - იქნება ეს ისტორიული, რომანტიული, ირონიული თუ პოლიტიკური.

ამ ჟანრის წიგნების უმეტესობა გამოიცემა სერიებში. მაგალითად, ისტორიები პერი მეისონზე, ჰერკულ პუაროზე, მის მარპლზე და ბევრ სხვაზე. ისინი მკითხველს სიურპრიზებით, გამოცდილებითა და ახალი თავგადასავლებით სავსე სამყაროში მიჰყავთ.

უცხოური დეტექტიური ისტორია წარმოდგენილია ისეთი ცნობილი ავტორების მიერ, როგორებიც არიან აგათა კრისტი, არტურ კონან დოილი, ჯოანა ხმელევსკაია, ერლე სტენლი გარდნერი და მრავალი სხვა. მათ შორის შიდა მწერლებიშეგიძლიათ დაასახელოთ ალექსანდრა მარინინა, დარია დონცოვა, ბორის აკუნინი, ძმები ვაინერები.

დეტექტიური ჟანრის მთავარი მახასიათებელია რაღაც იდუმალი ინციდენტი, რომლის გარემოებები უცნობია, მაგრამ გასარკვევია. ძირითადად, აღწერილი შემთხვევა დანაშაულია.

დეტექტივის გამორჩეული თვისებაა ის, რომ მკითხველმა გამოძიების დასრულებამდე არ იცის დანაშაულის რეალური გარემოებები. ავტორი მას ხელმძღვანელობს შემთხვევის გამოვლენის მთელ პროცესში, აძლევს შესაძლებლობას თავად გააკეთოს გარკვეული დასკვნები. თუ ყველა ფაქტი აღწერილია წიგნის დასაწყისში, მაშინ ნაწარმოები შეიძლება მივაკუთვნოთ რომელიმე მონათესავე ჟანრს, მაგრამ არა დეტექტიურ ისტორიას მისი სუფთა სახით.

ლიტერატურის აღწერილი მიმართულების კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი თვისება შეიძლება ეწოდოს ფაქტების სისრულეს. გამოძიების შედეგი აუცილებლად ეფუძნება იმ ინფორმაციას, რომელიც მკითხველმა იცის. სამუშაოს დასრულებისას ყველა ინფორმაცია სრულად უნდა იყოს წარმოდგენილი. ამრიგად, მკითხველს შეუძლია თავად იპოვნოს გამოსავალი. მხოლოდ მცირე დეტალები შეიძლება დარჩეს დამალული, რაც არ იმოქმედებს საიდუმლოს გამჟღავნების შედეგზე. დასასრულს, ყველა კითხვას პასუხი უნდა გაეცეს და ყველა გამოცანები გადაწყდეს.

მიუხედავად იმისა, რომ დეტექტიური ისტორიები ფიქციად ითვლება, აღწერილი სიუჟეტები ხშირად გვხვდება ცხოვრებაში.

ზოგიერთი ტიპის დეტექტივი

დახურული დეტექტივი. ქვეჟანრი, როგორც წესი, ყველაზე მეტად შეესაბამება კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კანონებს. სიუჟეტი ეფუძნება იზოლირებულ ადგილას ჩადენილი დანაშაულის გამოძიებას, სადაც არის მკაცრად შეზღუდული პერსონაჟების ნაკრები. ამ ადგილას უცხო არ შეიძლება იყოს, ამიტომ დანაშაული მხოლოდ ერთ-ერთმა დამსწრემ შეიძლება ჩაიდინოს და გამოძიებას დანაშაულის ადგილზე მყოფი ერთ-ერთი სხვა გმირების დახმარებით აწარმოებს. დახურული ტიპის დეტექტიური მოთხრობების მაგალითები: აგათა კრისტი „მკვლელობა აღმოსავლეთის ექსპრესზე“, „ათი პატარა ინდიელი“; ბორის აკუნინი "ლევიათანი"; დარია დონცოვა "მფრინავი პრეტენდენტი"; ვლადიმერ კუზმინი "კონვერტი შანხაიდან" (სერია "დაშა ბესტუჟევას თავგადასავალი").

ფსიქოლოგიური დეტექტივი. ამ ტიპის დეტექტიური სიუჟეტი შეიძლება გარკვეულწილად გადაუხვიოს კლასიკურ კანონებს სტერეოტიპული ქცევის მოთხოვნისა და გმირების ტიპიური ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით. როგორც წესი, პირადი მიზეზების გამო (შური, შურისძიება) ჩადენილ დანაშაულს იძიებენ და გამოძიების ძირითად ელემენტს წარმოადგენს ეჭვმიტანილთა პიროვნული მახასიათებლების შესწავლა, მათი მიჯაჭვულობა, ტკივილის წერტილები, რწმენა, ცრურწმენები, წარსულის გარკვევა. ფსიქოლოგიური დეტექტივის მაგალითები: ჩარლზ დიკენსი "ედვინ დრუდის საიდუმლო"; ფიოდორ დოსტოევსკი "დანაშაული და სასჯელი"

ისტორიული დეტექტივი არის ისტორიული ნაწარმოები დეტექტიური ინტრიგებით. მოქმედება წარსულში ხდება, ან აწმყოში მიმდინარეობს უძველესი დანაშაულის გამოძიება. მაგალითი: გილბერტ კიტ ჩესტერტონი "მამა ბრაუნი"; ბორის აკუნინის ლიტერატურული პროექტი "ერასტ ფანდორინის თავგადასავალი"; ჰენრი ვინტერფელდი "დეტექტივები ტოგაში"; ელენა არტამონოვა "აღორძინებული მუმიის სამეფო".

ირონიული დეტექტივი. დეტექტიური გამოძიება აღწერილია იუმორისტული თვალსაზრისით. ხშირად, ამგვარად დაწერილი ნაწარმოებები პაროდია და დასცინიან დეტექტიური რომანის კლიშეებს.
მაგალითები: დარია დონცოვა (ყველა ნამუშევარი); ალექსანდრე კაზაჩინსკი "მწვანე ფურგონი"; ჯონ ხმელევსკაია „ამოძრავებული სახლი“, „განძი“, „განსაკუთრებული დამსახურება“ და სხვა; სერიალი Funny Detective, რომელიც მოიცავს სხვადასხვა ავტორის ნამუშევრებს.

ფანტასტიკური დეტექტივი. მუშაობს ფანტაზიისა და დეტექტივის კვეთაზე. მოქმედება შეიძლება მოხდეს მომავალში, ალტერნატიულ აწმყოში თუ წარსულში, სრულიად გამოგონილ სამყაროში. მაგალითები: სტანისლავ ლემი "გამოძიება", "გამოძიება"; კირ ბულიჩევის ციკლი "გალაქტიკათშორისი პოლიცია" ("ინტერგპოლი"); ძმები სტრუგატსკი "სასტუმრო "მკვდარ ალპინისტთან"; კირსტენ მილერი "კიკი სტრაიკის გოგო დეტექტივი".

პოლიტიკური დეტექტივი. მთავარი ინტრიგა აგებულია პოლიტიკური მოვლენებისა და სხვადასხვა პოლიტიკურ თუ ბიზნეს ფიგურებსა და ძალებს შორის დაპირისპირების გარშემო. ხშირად ხდება, რომ მთავარი გმირი შორს არის პოლიტიკისგან, თუმცა საქმის გამოძიებისას „ხელისუფლებაში მყოფთა“ მხრიდან დაბრკოლებას წააწყდება ან შეთქმულებას ამხელს. პოლიტიკური დეტექტივის გამორჩეული თვისება არის სრულიად დადებითი პერსონაჟების არარსებობა, გარდა მთავარისა. ეს ჟანრი იშვიათად გვხვდება მისი სუფთა სახით, მაგრამ ის შეიძლება იყოს ნაწარმოების განუყოფელი ნაწილი. ამ ტიპის კლასიკური მაგალითია ბორის აკუნინის ნაშრომი „სახელმწიფო მრჩეველი“; ევგენიოს ტრივისასი "უკანასკნელი შავი კატა"

ჯაშუშური დეტექტივი. იგი ეფუძნება დაზვერვის ოფიცრების, ჯაშუშებისა და დივერსანტების საქმიანობის ნარატივს როგორც ომის, ასევე მშვიდობის დროს "უხილავ ფრონტზე". სტილისტური საზღვრების თვალსაზრისით ის ძალიან ახლოსაა პოლიტიკურ და კონსპირაციულ დეტექტივებთან, რომლებიც ხშირად ერთსა და იმავე ნაწარმოებშია შერწყმული. მთავარი განსხვავება ჯაშუშ დეტექტივსა და პოლიტიკურს შორის არის ის, რომ პოლიტიკურ დეტექტივში უმნიშვნელოვანეს პოზიციას იკავებს გამოძიებული საქმის პოლიტიკური საფუძველი, ხოლო ჯაშუშობაში ყურადღება გამახვილებულია სადაზვერვო სამუშაოზე (თვალთვალი, დივერსია და ა.შ.). ).

შეთქმულების დეტექტივი შეიძლება ჩაითვალოს როგორც ჯაშუშობის, ისე პოლიტიკური დეტექტივის სახეობად. დანაშაულის გადაწყვეტისკენ მიმავალი ავტორები ისტორიულ წარსულში აგებენ ნარატიულ ხაზს, რომელიც თითქოს კრიმინალურია, რაღაც საიდუმლო საზოგადოების ძალაუფლებაში მყოფი.

ჯაშუშის დეტექტივის მაგალითები: აგათა კრისტის "კატა მტრედებს შორის"; ბორის აკუნინი "თურქული გამბიტი"; დიმიტრი მედვედევი "ეს იყო როვნოს მახლობლად"; იულიან სემიონოვი "გაზაფხულის ჩვიდმეტი წამი"; ვალერი რონშინი "მარშმელოუს საიდუმლო შოკოლადში".

პოლიციის დეტექტივი. აღწერს პროფესიონალთა გუნდის მუშაობას. ამ ტიპის ნამუშევრებში მთავარი გმირი-დეტექტივი ან არ არის, ან მნიშვნელობით ოდნავ აღემატება გუნდს დანარჩენ წევრებთან შედარებით. სიუჟეტის სანდოობის თვალსაზრისით, ის ყველაზე ახლოსაა რეალობასთან და, შესაბამისად, ყველაზე მეტად გადახრის წმინდა დეტექტიური ჟანრის კანონებს. პროფესიული რუტინა დეტალურად არის აღწერილი დეტალებით, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული სიუჟეტთან, არის უბედური შემთხვევებისა და დამთხვევების მნიშვნელოვანი ნაწილი, ინფორმატორების ყოფნა კრიმინალურ გარემოში მნიშვნელოვან როლს ასრულებს, დამნაშავე ხშირად რჩება უსახელო და უცნობი მანამ, სანამ გამოძიების დასასრულს და ასევე შეუძლია თავი დააღწიოს სასჯელს გამოძიების დაუდევრობის ან პირდაპირი მტკიცებულებების არარსებობის გამო.
მაგალითები: ედ მაკბეინის ციკლი „87-ე უბანი“; იულიან სემიონოვი "პეტროვკა 38", "ოგარიოვა 6".

"მაგარი" დეტექტივი. მას ყველაზე ხშირად მარტოხელა დეტექტივი, 35-40 წლის მამაკაცი ან პატარა დეტექტიური სააგენტო აღწერს. ამ ტიპის ნაწარმოებებში მთავარი გმირი თითქმის მთელ მსოფლიოს უპირისპირდება: ორგანიზებულ დანაშაულს, კორუმპირებულ პოლიტიკოსებს, კორუმპირებულ პოლიციას. მთავარი ნიშნებია გმირის მაქსიმალური მოქმედება, მისი „სიგრილე“, საზიზღარი გარემო და გმირის პატიოსნება. მაგალითები: დაშიელ ჰემეტის ციკლი კონტინენტური დეტექტივის სააგენტოს შესახებ - ითვლება ჟანრის ფუძემდებლად; რაიმონდ ჩენდლერი "მშვიდობით ძვირფასო", "მაღალი ფანჯარა", "ქალბატონი ტბაში"; ჯეიმს ჰედლი ჩეისი "არ იქნება მოწმეები", "მთელი სამყარო შენს ჯიბეში" და ა.შ.

დეტექტივი აღიარებული ლიდერია თანამედროვე საბავშვო ლიტერატურის ჟანრებს შორის. და მიუხედავად იმისა, რომ ფანტაზია და "ვირტუალური" თავგადასავლები მას ყველა მხრიდან უბიძგებს, ბავშვთა დეტექტივი აგრძელებს ცხოვრებას და სწრაფად განვითარებას, მიუხედავად ასაკისა.

საბავშვო დეტექტიური მოთხრობების შემქმნელებს შორის საკმაოდ პატივცემული მწერლები არიან. მაგალითად, ერიხ კოსტნერი, მოთხრობის ავტორი "ემილი და დეტექტივები", ასტრიდ ლინდგრენი, რომელმაც დაწერა წიგნები სუპერ დეტექტივის კალე ბლომკვისტის, ანატოლი რიბაკოვის შესახებ თავისი ცნობილი "ხანჯალით".

თანამედროვე საბავშვო დეტექტიური მოთხრობის ავტორებს შორის არიან ვალერი რონშინი, ეკატერინა ვილმონტი, ელენა მატვეევა, ანტონ ივანოვი, ანა უსტინოვა, ალექსეი ბირგერი, სერგეი სილინი, ვალერი გუსევი, ვლადიმერ ავერინი, გალინა გორდიენკო, ანდრეი გრუშკინი და ეს სია შორს არის სრული. . საბავშვო დეტექტიური მოთხრობის ავტორებს შეიძლება დავუმატოთ ამ ჟანრის ოსტატი ბორის აკუნინი, რომელმაც გამოაქვეყნა დეტექტიური მოთხრობა „ბავშვთა წიგნი“ და რედაქტირდა მისი „ზრდასრული“ რომანები ბავშვებისთვის.

ბავშვთა დეტექტიური მოთხრობების მრავალი სახეობა არსებობს: ყოველდღიური და ისტორიული დეტექტივები, მისტიკური ("საშინელებათა ისტორიები") და ზღაპრები (მათი გმირები რუსული ფოლკლორის გმირები არიან).

მაგალითად, შეგვიძლია მოვიყვანოთ სერია: „შავი კნუტი“ (ელენა არტამონოვა „ხუმრობა ქვის ხანიდან“, ვალერი გუსევი „აგენტი ნომერი პირველი“ და სხვ.); „დეტექტიური სააგენტო“ (ანტონ ივანოვი, ანა უსტინოვა „შავი ქვრივის საიდუმლო“, „დაკარგული აკადემიკოსის საიდუმლო“ და სხვ.); „აბის საიდუმლოებები“ (შერიტ ბალდრი „მონასტრის ქვაბის შელოცვა“, „სამეფო ხმლის საიდუმლო“, „მეფე არტურის ჯვარი“); „დეტექტივი + სიყვარული“ (ეკატერინა ვილმონტი „ძნელია იყო მამაცი“, „განძის ძიებაში“ და ა.შ.) და ა.შ.

დეტექტივის, როგორც ჟანრის, მთავარი მახასიათებელია ნაწარმოებში რაიმე იდუმალი ინციდენტის არსებობა, რომლის გარემოებები უცნობია და უნდა დაზუსტდეს. ყველაზე ხშირად აღწერილი ინციდენტი დანაშაულია, თუმცა არის დეტექტიური ისტორიები, რომლებშიც იძიებენ არაკრიმინალურ მოვლენებს (მაგალითად, შენიშვნებში შერლოკ ჰოლმსის შესახებ, რომელიც, რა თქმა უნდა, დეტექტიურ ჟანრს განეკუთვნება, ხუთ ამბავში დანაშაული არ არის. თვრამეტი).

დეტექტივის არსებითი მახასიათებელია ის, რომ გამოძიების დასრულებამდე შემთხვევის ფაქტობრივი გარემოებები არ ეცნობება მკითხველს, ყოველ შემთხვევაში, მთლიანად. სამაგიეროდ, მკითხველს ავტორი ხელმძღვანელობს გამოძიების პროცესში, აქვს შესაძლებლობა თითოეულ ეტაპზე ააწყოს საკუთარი ვერსიები და შეაფასოს ცნობილი ფაქტები. თუ ნაწარმოები თავდაპირველად აღწერს ინციდენტის ყველა დეტალს, ან ინციდენტი არ შეიცავს რაიმე უჩვეულოს, იდუმალებას, მაშინ ის უკვე უნდა მივაწეროთ არა წმინდა დეტექტიურ ისტორიას, არამედ დაკავშირებულ ჟანრებს (სექცია, პოლიციის რომანი და ა.შ.) .

ჟანრის მახასიათებლები

კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის მნიშვნელოვანი თვისებაა ფაქტების სისრულე. საიდუმლოს ამოხსნა არ შეიძლება ეფუძნებოდეს იმ ინფორმაციას, რომელიც მკითხველს არ მიეწოდება გამოძიების აღწერისას. გამოძიების დასრულებამდე მკითხველს უნდა ჰქონდეს საკმარისი ინფორმაცია, რომ მასზე დაფუძნდეს საკუთარი გადაწყვეტილება. შესაძლებელია მხოლოდ რამდენიმე უმნიშვნელო დეტალის დამალვა, რომელიც არ იმოქმედებს საიდუმლოს გამჟღავნების შესაძლებლობაზე. გამოძიების დასრულების შემდეგ ყველა გამოცანა უნდა ამოიხსნას, ყველა კითხვას უნდა გაეცეს პასუხი.

კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კიდევ რამდენიმე ნიშანს ერთობლივად დაასახელა N.N. Volsky დეტექტივის სამყაროს ჰიპერდეტერმინიზმი("დეტექტივის სამყარო ბევრად უფრო მოწესრიგებულია, ვიდრე ცხოვრება ჩვენს ირგვლივ"):

• ჩვეულებრივი გარემო. პირობები, რომლებშიც ხდება დეტექტიური სიუჟეტის მოვლენები, ზოგადად, მკითხველისთვის არის საერთო და კარგად ცნობილი (ყოველ შემთხვევაში, თავად მკითხველი თვლის, რომ მათზე თავდაჯერებულად არის ორიენტირებული). ამ მკითხველის წყალობით თავიდანვე აშკარაა, რა არის აღწერილიდან ჩვეულებრივი და რა უცნაური, ფარგლებს სცილდება.
• სტერეოტიპული ხასიათის ქცევა. პერსონაჟები დიდწილად მოკლებულნი არიან ორიგინალურობას, მათი ფსიქოლოგია და ქცევის ნიმუშები საკმაოდ გამჭვირვალე, პროგნოზირებადია და თუ მათ რაიმე გამორჩეული თვისება აქვთ, მაშინ ისინი ცნობილი ხდება მკითხველისთვის. ასევე სტერეოტიპულია გმირების ქმედებების (მათ შორის დანაშაულის მოტივების) მოტივებიც.
• ნაკვეთის აგების აპრიორი წესების არსებობა, რომელიც ყოველთვის არ შეესაბამება რეალურ ცხოვრებას. ასე, მაგალითად, კლასიკურ დეტექტივში, მთხრობელი და დეტექტივი, პრინციპში, კრიმინალები ვერ აღმოჩნდებიან.

მახასიათებლების ეს ნაკრები ავიწროებს ცნობილ ფაქტებზე დაფუძნებული შესაძლო ლოგიკური კონსტრუქციების ველს, რაც მკითხველს უადვილებს მათ ანალიზს. თუმცა, ყველა დეტექტიური ქვეჟანრი ზუსტად არ იცავს ამ წესებს.

შეინიშნება კიდევ ერთი შეზღუდვა, რომელსაც თითქმის ყოველთვის მოსდევს კლასიკური დეტექტიური ამბავი - შემთხვევითი შეცდომებისა და გამოუცნობი დამთხვევების შეუძლებლობა. მაგალითად, რეალურ ცხოვრებაში, მოწმემ შეიძლება თქვას სიმართლე, შეიძლება იცრუოს, შეიძლება შეცდეს ან შეცდომაში შეიყვანოს, ან უბრალოდ დაუშვას უმოტივაციო შეცდომა (შემთხვევით აერიოს თარიღები, თანხები, სახელები). დეტექტივში ბოლო შესაძლებლობაა გამორიცხული - მოწმე ან ზუსტია, ან ცრუობს, ან მის შეცდომას აქვს ლოგიკური დასაბუთება.

ტიპიური პერსონაჟები

• დეტექტივი - უშუალოდ გამოძიებაში ჩართული. Ყველაზე განსხვავებული ხალხი: სამართალდამცავები, კერძო დეტექტივები, ნათესავები, მეგობრები, მსხვერპლთა ნაცნობები, ზოგჯერ - სრულიად შემთხვევითი ადამიანები. დეტექტივი არ შეიძლება იყოს კრიმინალი. დეტექტივის ფიგურა ცენტრალურია დეტექტივის ისტორიაში.
  • პროფესიონალი დეტექტივი არის სამართალდამცავი ოფიცერი. ის შეიძლება იყოს ძალიან მაღალი დონის ექსპერტი, ან შეიძლება იყოს ჩვეულებრივი, რომელთა შორის ბევრია, პოლიციელი. მეორე შემთხვევაში, რთულ სიტუაციებში, ხანდახან მიმართავს კონსულტანტს რჩევისთვის (იხ. ქვემოთ).
  • კერძო დეტექტივი - მისთვის დანაშაულის გამოძიება მთავარი საქმეა, მაგრამ პოლიციაში არ მსახურობს, თუმცა შესაძლოა გადამდგარი პოლიციელი იყოს. როგორც წესი, ის არის უაღრესად მაღალკვალიფიციური, აქტიური და ენერგიული. ყველაზე ხშირად, კერძო დეტექტივი ხდება ცენტრალური ფიგურა და მისი თვისებების ხაზგასასმელად შეიძლება პროფესიონალი დეტექტივების ამოქმედება, რომლებიც მუდმივად უშვებენ შეცდომებს, ემორჩილებიან კრიმინალის პროვოკაციებს, დგანან არასწორ გზაზე და ეჭვობენ უდანაშაულოზე. გამოყენებულია ოპოზიცია „მარტოხელა გმირი ბიუროკრატიული ორგანიზაციისა და მისი ჩინოვნიკების წინააღმდეგ“, რომელშიც ავტორის და მკითხველის სიმპათიები გმირის მხარეზეა.
  • მოყვარული დეტექტივი იგივეა, რაც კერძო დეტექტივი, მხოლოდ იმ განსხვავებით, რომ დანაშაულის გამოძიება მისთვის პროფესია კი არა, ჰობია, რომელსაც მხოლოდ დროდადრო მიმართავს. სამოყვარულო დეტექტივის ცალკეული ქვესახეობაა შემთხვევითი ადამიანი, რომელიც არასოდეს ყოფილა ჩართული ასეთ საქმიანობაში, მაგრამ იძულებულია ჩაატაროს გამოძიება გადაუდებელი საჭიროების გამო, მაგალითად, უსამართლოდ ბრალდებული საყვარელი ადამიანის გადასარჩენად ან საკუთარი თავისგან ეჭვის გადასატანად. სამოყვარულო სლეუტი აახლოებს გამოძიებას მკითხველთან, საშუალებას აძლევს მას შექმნას შთაბეჭდილება, რომ "მეც შემეძლო ამის გარკვევა". დეტექტივების სერიის ერთ-ერთი კონვენცია მოყვარულ დეტექტივებთან (როგორიცაა მისის მარპლი) არის ის, რომ რეალურ ცხოვრებაში ადამიანი, თუ ის პროფესიონალურად არ გამოიძიებს დანაშაულებს, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეხვდეს ამდენ დანაშაულს და იდუმალ ინციდენტებს.
• კრიმინალი - ჩაიდენს დანაშაულს, ფარავს კვალს, ცდილობს დაუპირისპირდეს გამოძიებას. კლასიკურ დეტექტივში კრიმინალის ფიგურა მკაფიოდ არის მითითებული მხოლოდ გამოძიების ბოლოს, ამ მომენტამდე დამნაშავე შეიძლება იყოს მოწმე, ეჭვმიტანილი ან მსხვერპლი. ხანდახან კრიმინალის ქმედებები აღწერილია ძირითადი მოქმედების დროს, მაგრამ ისე, რომ არ გამოავლინოს მისი ვინაობა და არ აცნობოს მკითხველს ინფორმაცია, რომელიც ვერ იქნა მიღებული გამოძიების დროს სხვა წყაროებიდან.
• მსხვერპლი არის ის, ვის წინააღმდეგაც არის მიმართული დანაშაული ან ის, ვინც დაზარალდა იდუმალი ინციდენტის შედეგად. დეტექტივის შეწყვეტის ერთ-ერთი სტანდარტული ვერსია - მსხვერპლი თავად აღმოჩნდება კრიმინალი.
• მოწმე - პირი, რომელსაც აქვს რაიმე ინფორმაცია გამოძიების საგანზე. მოძალადე გამოძიების აღწერაში ხშირად პირველად არის ნაჩვენები, როგორც ერთ-ერთი მოწმე.
• დეტექტივის კომპანიონი არის ადამიანი, რომელიც მუდმივად არის კონტაქტში დეტექტივთან, მონაწილეობს გამოძიებაში, მაგრამ არ გააჩნია დეტექტივის შესაძლებლობები და ცოდნა. მას შეუძლია ტექნიკური დახმარება გაუწიოს გამოძიებას, მაგრამ მისი მთავარი ამოცანაა, უფრო თვალსაჩინოდ აჩვენოს დეტექტივის გამორჩეული შესაძლებლობები ჩვეულებრივი ადამიანის საშუალო დონის ფონზე. გარდა ამისა, საჭიროა კომპანიონი, რომ დაუსვას კითხვა და მოუსმინოს მის ახსნა-განმარტებებს, რაც მკითხველს აძლევს შესაძლებლობას თვალყური ადევნოს სლეუტის აზრებს და გაამახვილოს ყურადღება გარკვეულ პუნქტებზე, რომლებიც თავად მკითხველმა შეიძლება გამოტოვოს. ასეთი კომპანიონების კლასიკური მაგალითებია დოქტორი უოტსონი კონან დოილში და არტურ ჰასტინგსი აგათა კრისტიში.
• კონსულტანტი არის ადამიანი, რომელსაც აქვს გამოძიების ჩატარების გამოხატული უნარი, მაგრამ თავად არ არის ჩართული ამაში. დეტექტიურ სიუჟეტებში, სადაც კონსულტანტის ცალკეული ფიგურა გამოირჩევა, ის შეიძლება იყოს მთავარი (მაგალითად, ჟურნალისტი ქსენოფონტოვი ვიქტორ პრონინის დეტექტიურ მოთხრობებში), ან შეიძლება აღმოჩნდეს მხოლოდ შემთხვევითი მრჩეველი (მაგალითად, დეტექტივის მასწავლებელი, რომელსაც ის დახმარებისთვის მიმართავს).
• ასისტენტი - თავად არ ატარებს გამოძიებას, მაგრამ დეტექტივს ან/და კონსულტანტს აწვდის ინფორმაციას, რომელსაც თავად მოიპოვებს. მაგალითად, სასამართლო ექსპერტი.
• ეჭვმიტანილი - გამოძიების მსვლელობისას ჩნდება ვარაუდი, რომ სწორედ მან ჩაიდინა დანაშაული. ავტორები ეჭვმიტანილებთან განსხვავებულად ექცევიან, ერთ-ერთი ხშირად პრაქტიკული პრინციპია „არცერთი, ვინც მაშინვე ეჭვმიტანილი არ არის ნამდვილი დამნაშავე“, ანუ ყველა, ვინც ეჭვი ეპარება, აღმოჩნდება უდანაშაულო, ხოლო ნამდვილი დამნაშავე არის ის, ვინც არ იყო ეჭვმიტანილი. რაიმეს. თუმცა, ყველა ავტორი არ იცავს ამ პრინციპს. მაგალითად, აგათა კრისტის დეტექტიურ ისტორიებში მისის მარპლი არაერთხელ ამბობს, რომ „ცხოვრებაში, როგორც წესი, დამნაშავე პირველ რიგში ეჭვმიტანილია“.

Დეტექტიური ამბავი

1840-იან წლებში დაწერილი ედგარ ალან პოს მოთხრობები, როგორც წესი, განიხილება დეტექტიური ჟანრის პირველ ნაწარმოებებად, მაგრამ დეტექტიური მოთხრობის ელემენტები ადრე ბევრმა ავტორმა გამოიყენა. მაგალითად, უილიამ გოდვინის „კალებ უილიამსის თავგადასავალი“ (1794), ერთ-ერთი ცენტრალური პერსონაჟები- მოყვარული დეტექტივი. დეტექტიური ლიტერატურის განვითარებაზე დიდი გავლენა იქონია ასევე 1828 წელს გამოცემულ ე.ვიდოკის შენიშვნებმა.

დეტექტიური ჟანრი ინგლისში პოპულარული ხდება W. Collins-ის რომანების The Woman in White (1860) და The Moonstone (1868) გამოსვლის შემდეგ. ირლანდიელი მწერლის C. Le Fanu-ს რომანები უაილდერის ხელი (1869) და მატე (1871) აერთიანებს დეტექტიურ ისტორიას გოთურ რომანთან. ფრანგული დეტექტივის დამფუძნებელი არის ე.გაბორიო, ავტორი რომანების სერიის ავტორი დეტექტივი ლეკოკის შესახებ. სტივენსონმა მიბაძა გაბორიაუს დეტექტიურ მოთხრობებში (განსაკუთრებით „რაჯას ბრილიანტი“).

ზოგიერთი ტიპის დეტექტივი

დახურული დეტექტივი

ქვეჟანრი, როგორც წესი, ყველაზე მეტად შეესაბამება კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კანონებს. სიუჟეტი ეფუძნება იზოლირებულ ადგილას ჩადენილი დანაშაულის გამოძიებას, სადაც არის მკაცრად შეზღუდული პერსონაჟების ნაკრები. ამ ადგილას უცხო არ შეიძლება იყოს, ამიტომ დანაშაული მხოლოდ ერთმა დამსწრემ შეიძლება ჩაიდინოს. გამოძიებას დანაშაულის ადგილზე მყოფი ერთ-ერთი სხვა გმირების დახმარებით აწარმოებს.

ამ ტიპის დეტექტივი განსხვავდება იმით, რომ შეთქმულება ძირითადად გამორიცხავს უცნობი დამნაშავეების ძებნის აუცილებლობას. არიან ეჭვმიტანილები და დეტექტივის საქმეა მოვლენებში მონაწილეთა შესახებ რაც შეიძლება მეტი ინფორმაციის მოპოვება, რის საფუძველზეც შესაძლებელი იქნება დამნაშავის იდენტიფიცირება. დამატებით ფსიქოლოგიურ სტრესს ქმნის ისიც, რომ დამნაშავე უნდა იყოს ერთ-ერთი ცნობილი, ახლომახლო ადამიანი, რომელთაგან, როგორც წესი, არც ერთი არ ჰგავს დამნაშავეს. ზოგჯერ დახურულ დეტექტივში ხდება დანაშაულთა მთელი სერია (ჩვეულებრივ მკვლელობები), რის შედეგადაც ეჭვმიტანილთა რიცხვი მუდმივად მცირდება - მაგ.

• კირილ ჰარე, "წმინდა ინგლისური მკვლელობა"

ფსიქოლოგიური დეტექტივი

ამ ტიპის დეტექტიური სიუჟეტი შეიძლება გარკვეულწილად გადაუხვიოს კლასიკურ კანონებს სტერეოტიპული ქცევის მოთხოვნისა და გმირების ტიპიური ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით. როგორც წესი, პირადი მიზეზების გამო (შური, შურისძიება) ჩადენილ დანაშაულს იძიებენ და გამოძიების ძირითად ელემენტს წარმოადგენს ეჭვმიტანილთა პიროვნული მახასიათებლების შესწავლა, მათი მიჯაჭვულობა, ტკივილის წერტილები, რწმენა, ცრურწმენები, წარსულის გარკვევა. არის ფრანგული ფსიქოლოგიური დეტექტივის სკოლა.

• ბოილა - ნარსეჟაკი, მგლები, წასული, ზღვის კარიბჭე, გულის გამოკვეთა
• ჯაპრისოტი, სებასტიენი, ლედი სათვალეებით და იარაღით მანქანაში.
• კალეფი, ნოელი, ლიფტი ხარაჩომდე.

ისტორიული დეტექტივი

ისტორიული ნაწარმოები დეტექტიური ინტრიგებით. მოქმედება წარსულში ხდება, ან აწმყოში მიმდინარეობს უძველესი დანაშაულის გამოძიება.

• ჩესტერტონი, გილბერტ კიტი "პატერ ბრაუნი" ("მამა ბრაუნი")
• Boileau-Narcejac "მოჯადოებულ ტყეში"
• ქუინი, ელერი "დოქტორ უოტსონის უცნობი ხელნაწერი"
• ბორის აკუნინი, ლიტერატურული პროექტი "ერასტ ფანდორინის თავგადასავალი"

ირონიული დეტექტივი

დეტექტიური გამოძიება აღწერილია იუმორისტული თვალსაზრისით. ხშირად, ამ კუთხით დაწერილი ნაწარმოებები დეტექტიური რომანის კლიშეების პაროდირებას ახდენს.

• ვარშავსკი, ილია, ძარცვა მოხდება შუაღამისას
• კაგანოვი, ლეონიდი, მაიორი ბოგდამირი ზოგავს ფულს
• კოზაჩინსკი, ალექსანდრე, მწვანე ვან
• ვესტლეიკი, დონალდი, დაწყევლილი ზურმუხტი (ცხელი ქვა), ბანკი, რომელიც ღრიალებდა

ფანტაზიის დეტექტივი

მუშაობს ფანტაზიისა და დეტექტივის კვეთაზე. მოქმედება შეიძლება მოხდეს მომავალში, ალტერნატიულ აწმყოში თუ წარსულში, სრულიად გამოგონილ სამყაროში.

• ლემი, სტანისლავი, "გამოძიება", "გამოძიება"
• რასელი, ერიკ ფრენკი, "ყოველდღიური სამსახური", "ვასპი"
• ჰოლმ ვან ზაიჩიკი, ციკლი " ცუდი ხალხიარა"
• კირ ბულიჩევი, ციკლი "გალაქტიკათშორისი პოლიცია" ("ინტერგპოლი")
• აიზეკ ასიმოვი, Lucky Starr-ის ციკლები - კოსმოსური რეინჯერი, დეტექტივი ელია ბეილი და რობოტი დანიელ ოლივო

პოლიტიკური დეტექტივი

ერთ-ერთი ჟანრი საკმაოდ შორს არის კლასიკური დეტექტივისგან. მთავარი ინტრიგა აგებულია პოლიტიკური მოვლენებისა და სხვადასხვა პოლიტიკურ თუ ბიზნეს ფიგურებსა და ძალებს შორის დაპირისპირების გარშემო. ასევე ხშირად ხდება, რომ თავად გმირი შორს არის პოლიტიკისგან, თუმცა საქმის გამოძიებისას წააწყდება გამოძიების დაბრკოლებას „ძალაუფლების“ მხრიდან ან ამხელს რაიმე სახის შეთქმულებას. პოლიტიკური დეტექტივის გამორჩეული თვისებაა (თუმცა არა აუცილებლად) სრულიად დადებითი პერსონაჟების შესაძლო არარსებობა, გარდა მთავარისა. ამ ჟანრის ერთ-ერთი გამორჩეული მწერალი აზერბაიჯანელი ჩინგიზ აბდულაევია. მისი ნაწარმოებები ითარგმნა მსოფლიოს მრავალ ენაზე. ეს ჟანრი იშვიათად გვხვდება მისი სუფთა სახით, მაგრამ ის შეიძლება იყოს ნაწარმოების განუყოფელი ნაწილი.

• ლევაშოვი, ვიქტორ, პატრიოტთა შეთქმულება
• A. Hall, Berlin Memorandum (Quiller Memorandum).

ჯაშუშური დეტექტივი

დაზვერვის ოფიცრების, ჯაშუშებისა და დივერსანტების საქმიანობის ნარატივიდან გამომდინარე, როგორც ომის, ისე მშვიდობის დროს "უხილავ ფრონტზე". სტილისტური საზღვრების თვალსაზრისით ის ძალიან ახლოსაა პოლიტიკურ და კონსპირაციულ დეტექტივებთან, რომლებიც ხშირად ერთსა და იმავე ნაწარმოებშია შერწყმული. მთავარი განსხვავება ჯაშუშ დეტექტივსა და პოლიტიკურს შორის არის ის, რომ პოლიტიკურ დეტექტივში ყველაზე მნიშვნელოვანი პოზიცია იკავებს გამოძიების საქმის პოლიტიკურ საფუძველს და ანტაგონისტურ კონფლიქტებს, ხოლო ჯაშუშობაში ყურადღება გამახვილებულია სადაზვერვო სამუშაოზე (თვალთვალი, დივერსია). და ა.შ.). შეთქმულების დეტექტივი შეიძლება ჩაითვალოს როგორც ჯაშუშობის, ისე პოლიტიკური დეტექტივის მრავალფეროვნებად

• აგათა კრისტი, "კატა მტრედებს შორის"
• ჯონ ბოინტონ პრისტლი, "ნისლი გრეტლის თავზე" (1942)
• დიმიტრი მედვედევი, "ეს იყო როვნოს მახლობლად"

კინოს დეტექტივი

დეტექტივი არის კრიმინალური ფილმების უფრო ზოგადი კატეგორიის ქვეჟანრი. იგი ყურადღებას ამახვილებს დეტექტივის, კერძო გამომძიებლის ან მისწრაფებული დეტექტივის ქმედებებზე დანაშაულის იდუმალი გარემოებების გამოვლენაში, მტკიცებულებების, გამოძიების და ოსტატური დასკვნების მოძიებით. წარმატებული დეტექტიური ფილმი ხშირად ისტორიის ბოლომდე მალავს დამნაშავის ვინაობას, შემდეგ კი ეჭვმიტანილის დაკავების პროცესს სიურპრიზის ელემენტს მატებს. თუმცა საპირისპიროც შესაძლებელია. ასე რომ, კოლომბოს სერიის დამახასიათებელი ნიშანი იყო მოვლენების დემონსტრირება როგორც დეტექტივის, ასევე კრიმინალის თვალსაზრისით.

შეჩერება ხშირად შენარჩუნებულია, როგორც ნაკვეთის მნიშვნელოვანი ნაწილი. ეს შეიძლება გაკეთდეს საუნდტრეკით, კამერის კუთხით, ჩრდილების თამაშით და მოულოდნელი სიუჟეტური გადახრით. ალფრედ ჰიჩკოკმა გამოიყენა ყველა ეს ტექნიკა, დროდადრო მაყურებელს საშუალებას აძლევდა შესულიყო წინასწარმეტყველური საფრთხის მდგომარეობაში და შემდეგ აირჩია ყველაზე ხელსაყრელი მომენტი დრამატული ეფექტისთვის.

დეტექტიური ისტორიები კარგი არჩევანია ფილმის სცენარისთვის. დეტექტივი ხშირად არის ძლიერი პერსონაჟი ძლიერი ლიდერული თვისებებით და სიუჟეტი შეიძლება შეიცავდეს დრამის, შეჩერების, პიროვნული ზრდის, გაურკვევლობის და მოულოდნელობის ელემენტებს. გამორჩეული მახასიათებლებიპერსონაჟი.

მინიმუმ 1980-იან წლებამდე ქალები დეტექტიურ ისტორიებში ხშირად თამაშობდნენ ორმაგ როლს, ჰქონდათ ურთიერთობა დეტექტივთან და ხშირად ასრულებდნენ "საფრთხის ქვეშ მყოფი ქალის" როლს. ქალები ამ ფილმებში ხშირად ჭკვიანური პიროვნებები არიან, არიან თავმოყვარე, მტკიცე და ხშირად ორმაგნი. ისინი შეიძლება იყვნენ შეჩერების ელემენტი, როგორც უმწეო მსხვერპლი.

დეტექტიური მხატვრული თარგმანი

სანამ დეტექტიური ჟანრის თავისებურებების უშუალო განხილვაზე გადავიდოდეთ, საჭიროა მკაფიოდ განისაზღვროს ანალიზის საგანი - დეტექტივი.

დეტექტივი (ინგლ. დეტექტივი, ლათ. detego - გამჟღავნება, გამოვლენა) - ლიტერატურული ჟანრი, რომლის ნაშრომებში აღწერილია იდუმალი ინციდენტის შესწავლის პროცესი მისი გარემოებების გარკვევისა და გამოცანის ამოხსნის მიზნით. ჩვეულებრივ, დანაშაული მოქმედებს, როგორც ასეთი ინციდენტი, და დეტექტივი აღწერს მის გამოძიებას და დამნაშავეთა იდენტიფიცირებას, ამ შემთხვევაში კონფლიქტი აგებულია მართლმსაჯულების უკანონობასთან შეჯახებაზე, რაც მთავრდება სამართლიანობის გამარჯვებით.

ნ.ნ. ვოლსკი თავის წიგნში საიდუმლო ლოგიკა. დეტექტიური მოთხრობა, როგორც დიალექტიკური აზროვნების მოდელი“ იძლევა დეტექტიური ჟანრის განმარტებას: „დეტექტიური მოთხრობა არის ლიტერატურული ნაწარმოები, რომელშიც ფართო სპექტრიყოველდღიური მასალის მკითხველები აჩვენებენ ლოგიკური წინააღმდეგობის დიალექტიკური მოხსნის აქტს (დეტექტიური გამოცანის ამოხსნა). დეტექტივის მოთხოვნილება ჰქონდეს ლოგიკური წინააღმდეგობა, რომლის თეზისი და ანტითეზისი თანაბრად ჭეშმარიტია, განპირობებულია დეტექტიური ჟანრის ზოგიერთი დამახასიათებელი მახასიათებლით - მისი ჰიპერდეტერმინირებულობით, ჰიპერლოგიკურობით, შემთხვევითი დამთხვევებისა და შეცდომების არარსებობით.

ს.ს. ვან დაინი თავის „დეტექტიური მოთხრობების წერის ოცი წესში“ დეტექტივს ასე აღწერს: „დეტექტიური ამბავი ერთგვარი ინტელექტუალური თამაშია. ეს უფრო მეტია - ეს არის სპორტული ღონისძიება. „დეტექტივი - ხედი ინტელექტუალური თამაშები. უფრო მეტიც, ეს არის სპორტული შეჯიბრი.

დეტექტიური რომანის მთავარი უპირატესობა არის მასში ახალი, საკმაოდ რთული და მომხიბლავი საიდუმლოს არსებობა, რომლის გამჟღავნება არის მთავარი მამოძრავებელი ძალა დეტექტიური ისტორიის განვითარების უკან. როგორც პოლონელი ლიტერატურათმცოდნე იერჟი სივიერსკი, რომელიც პროფესიონალურად არის დაკავებული დეტექტიური ლიტერატურის შესწავლით, წერს: „დეტექტიური მოთხრობის, როგორც ამაღელვებელი წაკითხვის ღირებულება, ყველაზე ხშირად მის საიდუმლოებამდე მოდის. თუ მომავალ მკითხველს იმ წიგნების მთავარ ინტრიგას მივცემთ, რაზეც ვსაუბრობთ, მისი სიამოვნების 90%-ს წაკითხვით მივიღებთ.

მიუხედავად ამისა, შესაძლო გაუგებრობების თავიდან ასაცილებლად და შესასწავლი ჟანრის საზღვრების გარკვევის მიზნით, აშკარად ღირს ორი პუნქტის ხაზგასმა. ჯერ ერთი, შეუძლებელია მასში დანაშაულის არსებობა დეტექტივის მთავარ ნიშნად მივიჩნიოთ. მართლაც, დეტექტიური ამბავი, როგორც წესი, ეფუძნება დანაშაულის გახსნას და უმეტეს დეტექტიურ ისტორიებში ის ძალიან მნიშვნელოვან როლს ასრულებს. მაგრამ მისი ყოფნის ამაღლება დეტექტიური სიუჟეტისთვის სავალდებულო ნიშანზე და განასხვავებს მას სხვა ლიტერატურული ჟანრებისგან, ვერ უძლებს ფაქტებთან შეჯახებას. ამ განმარტების მიღებით, მსოფლიოს ყველა ნაწარმოების მესამედი კლასიკური ლიტერატურა, მათ შორის ბერძნული ტრაგედიადა რომანტიკული ბალადები დეტექტივის კატეგორიაში უნდა შევიდეს, რაც აშკარად უაზროა. მეორე მხრივ, ყველა დეტექტიური ამბავი არ შეიცავს დანაშაულს შეთქმულებაში. მაგალითად, კრებულში "შენიშვნები შერლოკ ჰოლმსის შესახებ" თვრამეტი მოთხრობისგან, რომლებიც მიეკუთვნება დეტექტიურ ჟანრს, ხუთ მოთხრობაში (ანუ მეოთხედზე მეტი) არ არის დანაშაული. აქედან გამომდინარე, უნდა დავასკვნათ, რომ დანაშაულის არსებობა არ შეიძლება ჩაითვალოს როგორც სავალდებულო და მით უმეტეს, როგორც დეტექტივის განმასხვავებელი ნიშანი.

მეორეც, უნდა აღინიშნოს, რომ დეტექტიურ ისტორიას ხშირად ურევენ სრულიად განსხვავებულ პრინციპებზე აგებულ ჟანრებს, მაგრამ გარკვეულწილად დეტექტივის მსგავსი. ასეთი მსგავსება შეიძლება იყოს მასალაში, რომელზედაც აგებულია თხრობა და სიუჟეტურ მახასიათებლებში (როგორიცაა სიუჟეტების მოულოდნელობა და დინამიზმი, დანაშაულის არსებობა, დეტექტივებისა და პოლიციის ოფიცრების მონაწილეობა, საიდუმლოების ატმოსფერო, შიში, დევნის, ბრძოლის და ა.შ. სცენების არსებობა, ხშირად გვხვდება დეტექტიურ მოთხრობებში, მაგრამ ასევე დამახასიათებელია სხვა ჟანრებისთვის: პოლიციის რომანი, სათავგადასავლო (სათავგადასავლო) რომანი, თრილერი. დეტექტიური სიუჟეტის ნამუშევრების მასისგან განასხვავების ერთადერთი გზაა კითხვა: „აქ არის საიდუმლო? რა დარჩება შეთქმულებიდან, თუ გამოცანას ამოიღებთ ან პირველ გვერდზე მიანიშნებთ? თუ საიდუმლო არ არის, ან ის არ თამაშობს გადამწყვეტ როლს სიუჟეტში, ეს ნაწარმოები არ არის დეტექტიური ამბავი. რა შეიძლება ჩაითვალოს საიდუმლოდ დეტექტიურ ისტორიაში? რაიმეს შესახებ ინფორმაციის უბრალო არარსებობა არ შეიძლება ჩაითვალოს საიდუმლოდ. მაგალითად, ჩვენ არ ვიცით ვინ ცხოვრობს მეზობელ სახლში, მაგრამ ამაში საიდუმლო არ არის. ანალოგიურად, თუ ქუჩაში მოკლულის ცხედარი იპოვეს და არ არის ცნობილი, ვინ მოკლა, რა არის დანაშაულის მოტივი, ეს უცოდინრობა თავისთავად არ არის საიდუმლო. მაგრამ თუ ეს გვამი შიგნიდან ჩაკეტილ ოთახში ზურგში დანით იპოვეს, საიდუმლო და საკმაოდ რთული აშკარაა. ასევე, არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ გამოცანად შეიძლება ჩაითვალოს მხოლოდ ის, რაც აქვს წარმოდგენას. დეტექტივის დასასრულს, ყველა გამოცანები უნდა გადაწყდეს და მინიშნებები უნდა შეესაბამებოდეს გამოცანებს.

მესამე, გამოსავალს უნდა დასჭირდეს გარკვეული აზროვნება, ლოგიკური აზროვნება. იდეალური დეტექტიური მოთხრობის კითხვისას მკითხველმა მეტ-ნაკლებად მკაფიოდ უნდა იცოდეს რა არის გამოცანა და ჰქონდეს ყველა საჭირო ინფორმაცია მის ამოსახსნელად. მაგრამ გამოცანის პასუხს ეს ინფორმაცია უნდა შეიცავდეს ფარული, დაშიფრული სახით, თორემ ჩვენ არაფერი გვაქვს „გამოიცანი“ და კითხვაზე პასუხი არ შეიძლება ჩაითვალოს მინიშნებად. მაგრამ თუ არ არსებობს ნახავ, მაშინ არ იყო საიდუმლო. ეს პირობა მკაცრად სრულდება კლასიკურ დეტექტივში. კონან დოილის მოთხრობებში შერლოკ ჰოლმსს, უოტსონს და მკითხველს აქვთ ყველა საჭირო ინფორმაცია გამოცანის ამოსახსნელად, მაგრამ ეს მოითხოვს გარკვეული აზროვნების ძალისხმევას, რაც ამ სამი ინდივიდიდან მხოლოდ ერთს შეუძლია.

გარდა მთავარი მახასიათებლისა, რომელიც განსაზღვრავს ჟანრს - მისტერიის არსებობა - დეტექტიური სიუჟეტის აგებას კიდევ სამი დამახასიათებელი თვისება აქვს:

ა)ჩაძირვა ყოველდღიურ ცხოვრებაში

ძნელია მკითხველისთვის ეგზოტიკურ მასალაზე დეტექტიური სიუჟეტის აგება. მკითხველმა კარგად უნდა გაიაზროს „ნორმა“ (სიტუაცია, პერსონაჟების ქცევის მოტივები, იმ ჩვევებისა და კონვენციების ერთობლიობა, რომლებიც დაკავშირებულია დეტექტივის პერსონაჟების სოციალურ როლებთან, წესიერების წესებთან და ა.შ.) და , შესაბამისად, მისგან გადახრები - უცნაურობა, შეუსაბამობა.

ბ) სტერეოტიპული ხასიათის ქცევა

ფსიქოლოგია, პერსონაჟების ემოციები სტანდარტულია, მათი ინდივიდუალობა არ არის ხაზგასმული, წაშლილია. გმირები დიდწილად მოკლებული არიან იდენტობას - ისინი არ არიან იმდენად პიროვნებები, რამდენადაც სოციალური როლები. იგივე ეხება პერსონაჟების მოტივებს (კერძოდ, დანაშაულის მოტივებს), რაც უფრო უპიროვნოა მოტივი, მით უფრო შესაფერისია დეტექტივისთვის. მაშასადამე, დანაშაულის უპირატესი მოტივი ფულია, ვინაიდან ამ მოტივში ნებისმიერი ინდივიდუალობა წაშლილია: ყველას სჭირდება ფული, ისინი ნებისმიერი ადამიანის მოთხოვნილების ტოლფასია.

გ) სიუჟეტის აგების სპეციალური წესების არსებობა - დაუწერელი „დეტექტიური ჟანრის კანონები“.

მართალია ნამუშევრებში არ არის გამოცხადებული, მაგრამ რამდენიმე „კარგის“ წაკითხვის შემდეგ ე.ი. კარგად აგებული დეტექტიური ისტორიები, მკითხველმა ინტუიციურად იცნობს მათ და მათ ნებისმიერ დარღვევას ავტორის მხრიდან თაღლითობად, თამაშის წესების შეუსრულებლობად თვლის. ასეთი კანონის მაგალითია ზოგიერთი პერსონაჟის კრიმინალის აკრძალვა. მკვლელი არ შეიძლება იყოს მთხრობელი, გამომძიებელი, მსხვერპლის ახლო ნათესავები, მღვდლები, მაღალი რანგის სახელმწიფო მოღვაწეები. მთხრობელისა და დეტექტივისთვის ეს აკრძალვა უპირობოა, სხვა პერსონაჟებისთვის ავტორს შეუძლია მოხსნას იგი, მაგრამ შემდეგ მან ღიად უნდა განაცხადოს ეს სიუჟეტის მსვლელობისას, მიმართოს მკითხველის ეჭვებს ამ პერსონაჟზე.

დეტექტიური ჟანრისთვის დამახასიათებელი ეს სამი თვისება შეიძლება გაერთიანდეს ერთში, ისინი ყველა ემსახურება დეტექტიურ ისტორიაში აღწერილი სამყაროს ჰიპერდეტერმინიზმის გამოვლინებას იმ სამყაროსთან, რომელშიც ჩვენ ვცხოვრობთ. რეალურ სამყაროში შეიძლება შეგვხვდეს ეგზოტიკური პიროვნებები და სიტუაციები, რომელთა მნიშვნელობა არ გვესმის, რეალური დანაშაულის მოტივები ხშირად ირაციონალურია, მღვდელი შეიძლება აღმოჩნდეს ბანდის ლიდერი, მაგრამ დეტექტიურ ისტორიაში ასეთი სიუჟეტური გადაწყვეტილებები იქნება. აღიქმება ჟანრის კანონების დარღვევად. დეტექტივის სამყარო ბევრად უფრო მოწესრიგებულია, ვიდრე ჩვენს გარშემო არსებული ცხოვრება. დეტექტიური გამოცანის ასაგებად საჭიროა უდავო, ურყევი შაბლონების ხისტი ქსელი, რომელზედაც მკითხველს შეუძლია დაეყრდნოს მათ სიმართლეში სრული ნდობით. იმის გამო, რომ რეალურ სამყაროში ნაკლები მყარი შაბლონებია, ვიდრე ჩვეულებრივ საჭიროა დეტექტიური ისტორიის ასაგებად, ისინი გარედან არის შემოტანილი მკითხველებთან ავტორების ურთიერთშეთანხმებით, როგორც თამაშის ცნობილი წესები.

დეტექტიური ჟანრის კიდევ ერთი თავისებურება ის არის, რომ გამოძიების დასრულებამდე შემთხვევის ნამდვილი გარემოებები არ ეცნობება მკითხველს, ყოველ შემთხვევაში, მთლიანად. მკითხველს ავტორი წარმართავს ამოხსნის პროცესში, აქვს შესაძლებლობა თითოეულ ეტაპზე ააგოს საკუთარი ვერსიები, ცნობილ ფაქტებზე დაყრდნობით.

ჟანრული სტრუქტურის ტიპიური ელემენტები, რომლებიც ყველაზე სრულად გამოხატავს დეტექტიური სიუჟეტის მახასიათებლებს:

1. სამი კითხვა

დეტექტიურ ჟანრში შემუშავდა ნაკვეთის მშენებლობის გარკვეული სტანდარტი. თავიდანვე ჩადენილია დანაშაული. ჩნდება პირველი მსხვერპლი. (ამ ვარიანტიდან რამდენიმე გადახრით მსხვერპლის კომპოზიციურ ფუნქციებს ახორციელებს რაიმე მნიშვნელოვანი და ღირებულის დაკარგვა, დივერსია, გაყალბება, ვინმეს გაუჩინარება და ა.შ.) შემდეგ ჩნდება სამი კითხვა: ვინ? როგორც? რატომ? ეს კითხვები ქმნის კომპოზიციას. სტანდარტულ დეტექტიურ სქემაში, კითხვა "ვინ?" - მთავარი და ყველაზე დინამიური, რადგან მასზე პასუხის ძიება იკავებს მოქმედების უდიდეს სივრცესა და დროს, განსაზღვრავს თავად მოქმედებას თავისი მატყუარა სვლებით, გამოძიების პროცესით, ეჭვი-მტკიცებულების სისტემით, მინიშნებების თამაშით, დეტალებით, ლოგიკური კონსტრუქციით. დიდი დეტექტივის (VD) აზროვნება.

ამრიგად, "ვინ მოკლა?" - დეტექტივის მთავარი წყარო. დანარჩენი ორი კითხვაა „როგორ მოხდა მკვლელობა? "რატომ?" - ფაქტობრივად, პირველის წარმოებულებია. ეს დეტექტივის მიწისქვეშა წყლებს ჰგავს, რომლებიც ზედაპირზე ამოდის მხოლოდ ბოლოს, დასასრულს. წიგნში ეს ხდება ბოლო გვერდებზე, ფილმში - დიდი დეტექტივის დასკვნით მონოლოგებში, ან დიალოგებში ასისტენტთან, მეგობართან ან გმირის ოპონენტთან, რომელიც განასახიერებს ნელი გონების მკითხველს. როგორც წესი, მკითხველისგან დაფარულ VD გამოცნობის პროცესში კითხვებს „როგორ“ და „რატომ“ აქვს ინსტრუმენტული მნიშვნელობა, ვინაიდან მათი დახმარებით ადგენს დამნაშავეს. საინტერესოა, რომ „როგორ“-ის უპირატესობა „რატომ“-ზე (და პირიქით) გარკვეულწილად განსაზღვრავს ნარატივის ბუნებას. ცნობილი ინგლისელი ქალისთვის, "დეტექტივის დედოფლისთვის" აგატა კრისტისთვის, დანაშაულისა და გამოძიების მექანიზმი ("როგორ?") ყველაზე საინტერესოა და მისი საყვარელი გმირი ჰერკულ პუარო დაუღალავად მუშაობს მკვლელობის გარემოებების შესასწავლად, აგროვებს მტკიცებულებებს, რომ აღადგენს დანაშაულის სურათს და ა.შ. ჟორჟ სიმენონის გმირი, კომისარი მაიგრე, შეეჩვია თავისი პერსონაჟების ფსიქოლოგიას, თითოეული მათგანის „გამოსახულებაში შესვლას“, პირველ რიგში ცდილობს გაიგოს „რატომ“ მოხდა მკვლელობა, რა მოტივებმა გამოიწვია იგი. მისთვის ყველაზე მთავარი მოტივის ძიებაა.

მსოფლიო ლიტერატურის ერთ-ერთ პირველ დეტექტიურ მოთხრობაში - ედგარ ალან პოს მოთხრობაში "მკვლელობა მორგის ქუჩაზე", მოყვარული დეტექტივი ოგიუსტ დიუპენი იდუმალი დანაშაულის წინაშე აღმოჩნდა, რომლის მსხვერპლი იყო ლ-ის დედა და ქალიშვილი. ესპანე, გარემოებების შესწავლით იწყება, როგორ შეიძლება მოხდეს მკვლელობა ოთახის შიგნიდან ჩაკეტილში?

2. კომპოზიციური სტრუქტურები

დეტექტიური მოთხრობების ცნობილი ინგლისელი ავტორი რიჩარდ ოსტინ ფრიმენი, რომელიც ცდილობდა არა მხოლოდ ჟანრის კანონების ჩამოყალიბებას, არამედ გარკვეული ლიტერატურული წონის მინიჭებას, თავის ნაშრომში "დეტექტიური მოთხრობის ოსტატობა" ასახელებს ოთხ მთავარ კომპოზიციას. ეტაპები: 1) პრობლემის წარმოქმნა (დანაშაული); 2) გამოძიება (დეტექტივის სოლო ნაწილი); 3) გადაწყვეტილება (პასუხი კითხვაზე „ვინ?“; 4) მტკიცებულება, ფაქტების ანალიზი (პასუხები „როგორ?“ და „რატომ?“).

დეტექტივების მთავარი თემა ჩამოყალიბებულია როგორც "სიტუაცია S - D", (ინგლისური სიტყვებიდან Security - უსაფრთხოება და Danger - საფრთხე), რომელშიც ცივილიზებული ცხოვრების კეთილგანწყობა ეწინააღმდეგება ამ უსაფრთხოების მიღმა საშინელ სამყაროს. "სიტუაცია S-D" მიმართავს საშუალო მკითხველის ფსიქოლოგიას, რადგან ის აგრძნობინებს მას ერთგვარ სასიამოვნო ნოსტალგიას საკუთარ სახლთან მიმართებაში და პასუხობს მის მისწრაფებებს, თავი დააღწიოს საფრთხეებს, დააკვირდეს მათ საფარიდან, თითქოსდა ფანჯარაში, ანდოს მის ბედზე ზრუნვა ძლიერი პიროვნება. სიუჟეტის გაშლა იწვევს საფრთხის ზრდას, რომლის ზემოქმედება ძლიერდება შიშის იძულებით, კრიმინალის სიმტკიცისა და სიმშვიდის ხაზგასმით და კლიენტის უმწეო მარტოობით. ამასთან, იუ შჩეგლოვი თავის ნაშრომში „დეტექტიური მოთხრობის სტრუქტურის აღწერის შესახებ“ ამტკიცებს, რომ ასეთი სიტუაცია მხოლოდ ერთი სემანტიკური გეგმის აღწერაა.

დეტექტივს თითქმის ყოველთვის აქვს ბედნიერი დასასრული. დეტექტიურ ისტორიაში ეს არის სრული დაბრუნება უსაფრთხოებაში, საფრთხეზე გამარჯვების გზით. დეტექტივი ახორციელებს სამართალს, ბოროტება ისჯება, ყველაფერი ნორმალურად დაბრუნდა.

3. ინტრიგა, შეთქმულება, შეთქმულება

დეტექტიური ინტრიგა სრულდება უმარტივესი წრესაკვანძო სიტყვები: დანაშაული, გამოძიება, საიდუმლოს ამოხსნა. ეს სქემა აყალიბებს მოვლენათა ჯაჭვს, რომელიც ქმნის დრამატულ მოქმედებას. ცვალებადობა აქ მინიმალურია. სიუჟეტი სხვანაირად გამოიყურება. სასიცოცხლო მასალის არჩევანი, დეტექტივის სპეციფიკა, მოქმედების ადგილი, გამოძიების მეთოდი, დანაშაულის მოტივების განსაზღვრა ქმნის სიუჟეტური კონსტრუქციების სიმრავლეს ერთი ჟანრის საზღვრებში. თუ ინტრიგა თავისთავად არაიდეოლოგიურია, მაშინ შეთქმულება არა მხოლოდ ფორმალური კონცეფციაა, არამედ აუცილებლად ასოცირდება ავტორის პოზიცია, ამ პოზიციის განმსაზღვრელი სისტემით.

დეტექტივს ახასიათებს სამივე ცნების - ინტრიგა, სიუჟეტი, სიუჟეტის უახლოესი კორექტირება. აქედან გამომდინარეობს მისი სიუჟეტური შესაძლებლობების შევიწროება და, შესაბამისად, შეზღუდული ცხოვრებისეული შინაარსი. ბევრ დეტექტიურ ისტორიაში სიუჟეტი ემთხვევა სიუჟეტს და დაყვანილია დრამატიზებული კრიმინალური შარადის ლოგიკურ-ფორმალურ კონსტრუქციამდე. მაგრამ ამ შემთხვევაშიც კი, რომლის გაგებაც ძალზე მნიშვნელოვანია, ფორმა არ არის შეუსაბამო იდეოლოგიურ შინაარსთან, ის ექვემდებარება მას, რადგან წარმოიშვა როგორც ბურჟუაზიული მსოფლიო წესრიგის, ზნეობისა და სოციალური ურთიერთობების დამცავი იდეა.

4. სუსპენსი (სასპენსი). Ვოლტაჟი

დეტექტიური სიუჟეტის სტრუქტურული და კომპოზიციური თავისებურებები გავლენის განსაკუთრებული მექანიზმია. ყველა ამ კითხვასთან მჭიდრო კავშირშია სუსპენსის პრობლემა, რომლის გარეშე განხილული ჟანრი წარმოუდგენელია. დეტექტიური თხრობის ერთ-ერთი მთავარი ამოცანაა აღმქმელში დაძაბულობის შექმნა, რასაც უნდა მოჰყვეს დასვენება, „განთავისუფლება“. დაძაბულობა შეიძლება იყოს ემოციური აღგზნების ხასიათში, მაგრამ ასევე შეიძლება იყოს წმინდა ინტელექტუალური ხასიათის, ისევე როგორც ადამიანი განიცდის მათემატიკური პრობლემის გადაჭრისას, რთული რებუსის ან ჭადრაკის თამაშისას. ეს დამოკიდებულია გავლენის ელემენტების არჩევანზე, სიუჟეტის ბუნებასა და მეთოდზე. ხშირად ორივე ფუნქცია კომბინირებულია - ფსიქიკური სტრესი იკვებება ემოციური სტიმულის სისტემით, რომელიც იწვევს შიშს, ცნობისმოყვარეობას, თანაგრძნობას და ნერვულ შოკს. თუმცა, ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ორ სისტემას არ შეუძლია იმოქმედოს თითქმის გაწმენდილი ფორმით. საკმარისია კვლავ მივმართოთ აგათა კრისტისა და ჟორჟ სიმენონის მოთხრობების სტრუქტურების შედარებას. პირველ შემთხვევაში საქმე გვაქვს რებუს დეტექტივთან, ნაკვეთის აგების თითქმის მათემატიკური სიცივით, სქემების სიზუსტითა და შიშველი სიუჟეტური მოქმედებით. სიმენონის მოთხრობებს, პირიქით, ახასიათებს მკითხველის ემოციური ჩართულობა, გამოწვეული იმ შეზღუდული საცხოვრებელი სივრცის ფსიქოლოგიური და სოციალური ავთენტურობით, რომელშიც თამაშდება სიმენონის მიერ აღწერილი ადამიანური დრამები.

უხეში შეცდომა იქნებოდა შეჩერების მხოლოდ უარყოფით კატეგორიად მიჩნევა. ეს ყველაფერი დამოკიდებულია მიღების შინაარსზე, მისი გამოყენების მიზანზე. შეჩერება გართობის ერთ-ერთი ელემენტია, ემოციური დაძაბულობით მიიღწევა შთაბეჭდილების ინტენსივობა, რეაქციების უშუალობაც.

6. იდუმალება, იდუმალება, ასე დამახასიათებელი დეტექტივებისთვის, შედგება არა მხოლოდ „დაკითხვისგან“ (ვინ? როგორ? რატომ?), არამედ ამ გამოცანა კითხვების მოქმედების განსაკუთრებული სისტემიდან. მინიშნებები, გამოცანები, მინიშნებები, მინიშნებები პერსონაჟების ქცევაში, ჩვენგან იდუმალი დამალვა VD-ს აზრების, ყველა მონაწილეზე ეჭვის შეტანის სრული შესაძლებლობა - ეს ყველაფერი აღაგზნებს ჩვენს წარმოსახვას.

იდუმალება შექმნილია იმისთვის, რომ ადამიანში განსაკუთრებული სახის გაღიზიანება გამოიწვიოს. მისი ბუნება ორმაგია - ეს არის ბუნებრივი რეაქცია ადამიანის ძალადობრივი სიკვდილის ფაქტზე, მაგრამ ასევე არის ხელოვნური გაღიზიანება, რომელიც მიიღწევა მექანიკური სტიმულით. ერთ-ერთი მათგანია დათრგუნვის ტექნიკა, როდესაც მკითხველის ყურადღება არასწორ გზაზეა მიმართული. კონან დოილის რომანებში ეს ფუნქცია ეკუთვნის უოტსონს, რომელიც ყოველთვის არასწორად ესმის მტკიცებულებების მნიშვნელობას, აყენებს ცრუ მოტივაციას და თამაშობს "ბიჭის როლს, რომელიც ემსახურება ბურთს სათამაშოდ". მისი არგუმენტები არ არის მოკლებული ლოგიკას, ისინი ყოველთვის დამაჯერებელია, მაგრამ მკითხველი, რომელიც მას მიჰყვება, ჩიხში ხვდება. ეს არის ინჰიბირების პროცესი, რომლის გარეშეც დეტექტივი ვერ გააკეთებს.

7. დიდი დეტექტივი.

ფრანგი მეცნიერი როჟე კაილუა, რომელმაც დაწერა ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო ნაშრომი ამ თემაზე - ესე "დეტექტიური ზღაპარი", ამტკიცებს, რომ ეს ჟანრი "გაჩნდა ახალი ცხოვრებისეული გარემოებების გამო, რომლებმაც დაიწყეს დომინირება. XIX დასაწყისშისაუკუნეში. ფუშმა, შექმნა პოლიტიკური პოლიცია, ამით შეცვალა ძალა და სიჩქარე ეშმაკობითა და საიდუმლოებით. ამ დრომდე უნიფორმა გასცემდა ხელისუფლების წარმომადგენელს. პოლიციელი კრიმინალს დაედევნა და მისი დაჭერა სცადა. საიდუმლო აგენტმა დევნა შეცვალა გამოძიებით, სიჩქარე დაზვერვით, ძალადობა საიდუმლოებით.

8. ტრიუკებისა და პერსონაჟების კატალოგი.

არცერთ ლიტერატურულ ჟანრს არ აქვს კანონების ისეთი ზუსტი და დეტალური კოდექსი, რომელიც განსაზღვრავს „თამაშის წესებს“, ადგენს მისაღების საზღვრებს და ა.შ. რაც უფრო მეტად ექცეოდა დეტექტივი თავსატეხ თამაშად, მით უფრო ხშირად და დაჟინებით შემოთავაზებული იყო წესები-შეზღუდვები, წესები-ხელმძღვანელობა და ა.შ. საიდუმლო რომანის სიმბოლური ბუნება ჯდება სტაბილურ სისტემაში, რომელშიც არა მხოლოდ სიტუაციები, დედუქციის მეთოდები, არამედ პერსონაჟებიც ხდებიან ნიშნები. სერიოზული რევოლუცია განიცადა, მაგალითად, დანაშაულის მსხვერპლი. ის გახდა ნეიტრალური საყრდენი, გვამი უბრალოდ თამაშის დაწყების უპირველესი პირობა გახდა. ეს განსაკუთრებით გამოხატულია დეტექტივის ინგლისურ ვერსიაში. ზოგიერთი ავტორი ცდილობდა მოკლულის „დარიგებას“, თითქოს მორალური პრობლემის მოხსნას: ამართლებდა ავტორის გულგრილობას „ცხედრის“ მიმართ.

უფრო გაფართოებული ფორმით, "თამაშის წესები" შემოგვთავაზა ოსტინ ფრიმანმა სტატიაში "დეტექტიური ისტორიის ოსტატობა". ის ადგენს ოთხ კომპოზიციურ ეტაპს - პრობლემის ფორმულირებას, გამოძიებას, გადაწყვეტას, მტკიცებულებებს - და აძლევს თითოეულ მათგანს აღწერას.

კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი იყო ს. ვან დაინის „დეტექტიური მოთხრობების წერის 20 წესი“. ამ წესებიდან ყველაზე საინტერესოა: 1) მკითხველს უნდა ჰქონდეს თანაბარი შანსი დეტექტივთან ერთად გამოცანის ამოხსნაში; 2) სიყვარულმა უნდა ითამაშოს ყველაზე უმნიშვნელო როლი. მიზანი კრიმინალის გისოსებს მიღმა დაყენებაა და არა ორი შეყვარებულის საკურთხეველთან მიყვანა; 3) დეტექტივი ან სამსახურებრივი გამოძიების სხვა წარმომადგენელი არ შეიძლება იყოს დამნაშავე; 4) დამნაშავის აღმოჩენა შესაძლებელია მხოლოდ ლოგიკური დედუქციური მეთოდებით, მაგრამ არა შემთხვევით; 5) დეტექტივში უნდა იყოს გვამი. მკვლელობაზე ნაკლებ დანაშაულს არ აქვს უფლება დაიპყროს მკითხველის ყურადღება. სამასი გვერდი ძალიან ბევრია ამისთვის; 6) გამოძიების მეთოდებს უნდა ჰქონდეს რეალური საფუძველი, დეტექტივს არა აქვს უფლება მიმართოს სულების დახმარებას, სპირიტუალიზმს, აზრების შორიდან წაკითხვას; 7) უნდა იყოს ერთი დეტექტივი - დიდი დეტექტივი; 8) დამნაშავე უნდა იყოს პირი, რომელიც ნორმალურ პირობებში არ შეიძლება იყოს ეჭვმიტანილი. ამიტომ არ არის რეკომენდებული ბოროტმოქმედის გამოვლენა მსახურებს შორის; 9) გამოტოვებული უნდა იყოს ყველა ლიტერატურული ლამაზმანი, გამოძიებასთან არ დაკავშირებული გადახვევები; 10) საერთაშორისო დიპლომატია, ისევე როგორც პოლიტიკური ბრძოლა, ეკუთვნის სხვა პროზაულ ჟანრებს და ა.შ.

9. ამბივალენტობა.

უნდა გამოვყოთ დეტექტივის კიდევ ერთი თვისება, რათა გავიგოთ მისი განსაკუთრებული ადგილი ლიტერატურულ სერიალში. საუბარია ამბივალენტურობაზე, კომპოზიციურ და სემანტიკურ ორადობაზე, რომლის მიზანიც აღქმის ორმაგი სპეციფიკაა. დანაშაულის შეთქმულება აგებულია დრამატული ნარატივის კანონების მიხედვით, რომლის ცენტრშიც მოვლენაა მკვლელობა. მას აქვს თავისი მსახიობები, მისი მოქმედება განპირობებულია ჩვეულებრივი მიზეზ-შედეგობრივი კავშირით. ეს არის კრიმინალური რომანი. გამოძიების სიუჟეტი - დეტექტივი აგებულია როგორც რებუსი, დავალება, თავსატეხი, მათემატიკური განტოლება და აქვს აშკარად სათამაშო ხასიათი. ყველაფერი, რაც დანაშაულთან არის დაკავშირებული, გამოირჩევა ნათელი ემოციური შეფერილობით, ეს მასალა მიმართავს ჩვენს ფსიქიკას, გრძნობებს. თხრობით გამოსხივებული საიდუმლოს ტალღები გავლენას ახდენს ადამიანზე ემოციური სიგნალების სისტემით, რაც არის გზავნილი მკვლელობის შესახებ, იდუმალ-ეგზოტიკური დეკორატიულობა, მკვლელობაში ყველა პერსონაჟის ჩართვის ატმოსფერო, გაუგებრობა, მისტიური გაუგებრობა. ხდება, საფრთხის შიში და ა.შ.

დეტექტიური სიუჟეტის ამბივალენტურობა ხსნის როგორც ჟანრის პოპულარობას, ასევე მის მიმართ ტრადიციულ დამოკიდებულებას, როგორც განებივრებას, ასევე მარადიულ კამათს იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყოს, რა ფუნქციები უნდა შეასრულოს (დიდაქტიკურ თუ გასართობ) და რას შეიცავს უფრო მეტი - ზიანი ან სარგებელი. აქედან მოდის შეხედულებების, თვალსაზრისების, მოთხოვნების ტრადიციული აღრევა.

შეჯამებით, უნდა აღინიშნოს, რომ დეტექტიური ჟანრი, მიუხედავად ზოგადი გასართობი ორიენტაციისა, საკმაოდ სერიოზული და თვითკმარია. ის აიძულებს ადამიანს არა მხოლოდ ლოგიკურად იფიქროს, არამედ გაიგოს ადამიანების ფსიქოლოგია. კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის გამორჩეული თვისებაა მასში ჩადებული მორალური იდეა, ანუ მორალი, რომელიც სხვადასხვა ხარისხით აღნიშნავს ამ ჟანრის ყველა ნაწარმოებს.

ნებისმიერი კარგი დეტექტიური სიუჟეტი აგებულია „ორწრფივი“: ერთი სტრიქონი იქმნება თავსატეხით და რაც მას უკავშირდება, მეორე - სპეციალური „არაიდუმალი“ სიუჟეტური ელემენტებით. თუ გამოცანას ამოიღებთ, ნამუშევარი წყვეტს დეტექტივად ყოფნას, მაგრამ თუ მეორე ხაზს ამოიღებთ, დეტექტივი სრულფასოვანიდან ნამუშევარიიქცევა შიშველ ნაკვეთად, რებუსად. ორივე ეს სტრიქონი დეტექტიურ ისტორიაშია გარკვეული თანაფარდობითა და ბალანსით. ამ ჟანრის ნაწარმოებების თარგმნისას მნიშვნელოვანია, პირველ რიგში გაეცნოთ მთელ ტექსტს, გააკეთოთ წინასწარი თარგმანის ანალიზი, გამოყოთ ტექსტის სეგმენტები, რომლებიც შეიცავს საკვანძო ინფორმაციას, რომელიც ხელს უწყობს საიდუმლოების გამოვლენას და ამ სეგმენტებს მაქსიმალური ყურადღება მიაქციოთ.

დეტექტივის, როგორც ჟანრის, მთავარი მახასიათებელია ნაწარმოებში რაიმე იდუმალი ინციდენტის არსებობა, რომლის გარემოებები უცნობია და უნდა დაზუსტდეს. ყველაზე ხშირად აღწერილი ინციდენტი დანაშაულია, თუმცა არის დეტექტიური ისტორიები, რომლებშიც იძიებენ არაკრიმინალურ მოვლენებს (მაგალითად, შენიშვნებში შერლოკ ჰოლმსის შესახებ, რომელიც, რა თქმა უნდა, დეტექტიურ ჟანრს განეკუთვნება, ხუთ ამბავში დანაშაული არ არის. თვრამეტი).

დეტექტივის არსებითი მახასიათებელია ის, რომ გამოძიების დასრულებამდე შემთხვევის ფაქტობრივი გარემოებები არ ეცნობება მკითხველს, ყოველ შემთხვევაში, მთლიანად. სამაგიეროდ, მკითხველს ავტორი ხელმძღვანელობს გამოძიების პროცესში, აქვს შესაძლებლობა თითოეულ ეტაპზე ააწყოს საკუთარი ვერსიები და შეაფასოს ცნობილი ფაქტები. თუ ნაწარმოები თავდაპირველად აღწერს ინციდენტის ყველა დეტალს, ან ინციდენტი არ შეიცავს რაიმე უჩვეულოს, იდუმალებას, მაშინ ის უკვე უნდა მივაწეროთ არა წმინდა დეტექტიურ ისტორიას, არამედ დაკავშირებულ ჟანრებს (სექცია, პოლიციის რომანი და ა.შ.) .

ჟანრის მახასიათებლები

კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის მნიშვნელოვანი თვისებაა ფაქტების სისრულე. საიდუმლოს ამოხსნა არ შეიძლება ეფუძნებოდეს იმ ინფორმაციას, რომელიც მკითხველს არ მიეწოდება გამოძიების აღწერისას. გამოძიების დასრულებამდე მკითხველს უნდა ჰქონდეს საკმარისი ინფორმაცია, რომ მასზე დაფუძნდეს საკუთარი გადაწყვეტილება. შესაძლებელია მხოლოდ რამდენიმე უმნიშვნელო დეტალის დამალვა, რომელიც არ იმოქმედებს საიდუმლოს გამჟღავნების შესაძლებლობაზე. გამოძიების დასრულების შემდეგ ყველა გამოცანა უნდა ამოიხსნას, ყველა კითხვას უნდა გაეცეს პასუხი.

კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კიდევ რამდენიმე ნიშანს ერთობლივად დაასახელა N.N. Volsky დეტექტივის სამყაროს ჰიპერდეტერმინიზმი("დეტექტივის სამყარო ბევრად უფრო მოწესრიგებულია, ვიდრე ცხოვრება ჩვენს ირგვლივ"):

• ჩვეულებრივი გარემო. პირობები, რომლებშიც ხდება დეტექტიური სიუჟეტის მოვლენები, ზოგადად, მკითხველისთვის არის საერთო და კარგად ცნობილი (ყოველ შემთხვევაში, თავად მკითხველი თვლის, რომ მათზე თავდაჯერებულად არის ორიენტირებული). ამ მკითხველის წყალობით თავიდანვე აშკარაა, რა არის აღწერილიდან ჩვეულებრივი და რა უცნაური, ფარგლებს სცილდება.
• სტერეოტიპული ხასიათის ქცევა. პერსონაჟები დიდწილად მოკლებულნი არიან ორიგინალურობას, მათი ფსიქოლოგია და ქცევის ნიმუშები საკმაოდ გამჭვირვალე, პროგნოზირებადია და თუ მათ რაიმე გამორჩეული თვისება აქვთ, მაშინ ისინი ცნობილი ხდება მკითხველისთვის. ასევე სტერეოტიპულია გმირების ქმედებების (მათ შორის დანაშაულის მოტივების) მოტივებიც.
• ნაკვეთის აგების აპრიორი წესების არსებობა, რომელიც ყოველთვის არ შეესაბამება რეალურ ცხოვრებას. ასე, მაგალითად, კლასიკურ დეტექტივში, მთხრობელი და დეტექტივი, პრინციპში, კრიმინალები ვერ აღმოჩნდებიან.

მახასიათებლების ეს ნაკრები ავიწროებს ცნობილ ფაქტებზე დაფუძნებული შესაძლო ლოგიკური კონსტრუქციების ველს, რაც მკითხველს უადვილებს მათ ანალიზს. თუმცა, ყველა დეტექტიური ქვეჟანრი ზუსტად არ იცავს ამ წესებს.

შეინიშნება კიდევ ერთი შეზღუდვა, რომელსაც თითქმის ყოველთვის მოსდევს კლასიკური დეტექტიური ამბავი - შემთხვევითი შეცდომებისა და გამოუცნობი შესატყვისების დაუშვებლობა. მაგალითად, რეალურ ცხოვრებაში, მოწმემ შეიძლება თქვას სიმართლე, შეიძლება იცრუოს, შეიძლება შეცდეს ან შეცდომაში შეიყვანოს, ან უბრალოდ დაუშვას უმოტივაციო შეცდომა (შემთხვევით აერიოს თარიღები, თანხები, სახელები). დეტექტივში ბოლო შესაძლებლობაა გამორიცხული - მოწმე ან ზუსტია, ან ცრუობს, ან მის შეცდომას აქვს ლოგიკური დასაბუთება.

ერემეი პარნოვი მიუთითებს კლასიკური დეტექტიური ჟანრის შემდეგ მახასიათებლებზე:

ტიპიური პერსონაჟები

• დეტექტივი - უშუალოდ გამოძიებაში ჩართული. დეტექტივის როლი სხვადასხვა ადამიანს შეუძლია: სამართალდამცავები, კერძო დეტექტივები, ნათესავები, მეგობრები, მსხვერპლის ნაცნობები, ზოგჯერ სრულიად შემთხვევითი ადამიანები. დეტექტივი არ შეიძლება იყოს კრიმინალი. დეტექტივის ფიგურა ცენტრალურია დეტექტივის ისტორიაში.
  • პროფესიონალი დეტექტივი არის სამართალდამცავი ოფიცერი. ის შეიძლება იყოს ძალიან მაღალი დონის ექსპერტი, ან შეიძლება იყოს ჩვეულებრივი, რომელთა შორის ბევრია, პოლიციელი. მეორე შემთხვევაში, რთულ სიტუაციებში, ხანდახან მიმართავს კონსულტანტს რჩევისთვის (იხ. ქვემოთ).
  • კერძო დეტექტივი - მისთვის დანაშაულის გამოძიება მთავარი საქმეა, მაგრამ პოლიციაში არ მსახურობს, თუმცა შესაძლოა გადამდგარი პოლიციელი იყოს. როგორც წესი, ის არის უაღრესად მაღალკვალიფიციური, აქტიური და ენერგიული. ყველაზე ხშირად, კერძო დეტექტივი ხდება ცენტრალური ფიგურა და მისი თვისებების ხაზგასასმელად შეიძლება პროფესიონალი დეტექტივების ამოქმედება, რომლებიც მუდმივად უშვებენ შეცდომებს, ემორჩილებიან კრიმინალის პროვოკაციებს, დგანან არასწორ გზაზე და ეჭვობენ უდანაშაულოზე. გამოყენებულია ოპოზიცია „მარტოხელა გმირი ბიუროკრატიული ორგანიზაციისა და მისი ჩინოვნიკების წინააღმდეგ“, რომელშიც ავტორის და მკითხველის სიმპათიები გმირის მხარეზეა.
  • მოყვარული დეტექტივი იგივეა, რაც კერძო დეტექტივი, მხოლოდ იმ განსხვავებით, რომ დანაშაულის გამოძიება მისთვის პროფესია კი არა, ჰობია, რომელსაც მხოლოდ დროდადრო მიმართავს. სამოყვარულო დეტექტივის ცალკეული ქვესახეობაა შემთხვევითი ადამიანი, რომელიც არასოდეს ყოფილა ჩართული ასეთ საქმიანობაში, მაგრამ იძულებულია ჩაატაროს გამოძიება გადაუდებელი აუცილებლობის გამო, მაგალითად, უსამართლოდ ბრალდებული საყვარელი ადამიანის გადასარჩენად ან საკუთარ თავში ეჭვის თავიდან ასაცილებლად (ესენია დიკ ფრენსის ყველა რომანის მთავარი გმირები). სამოყვარულო სლეუტი აახლოებს გამოძიებას მკითხველთან, საშუალებას აძლევს მას შექმნას შთაბეჭდილება, რომ "მეც შემეძლო ამის გარკვევა". დეტექტივების სერიის ერთ-ერთი კონვენცია მოყვარულ დეტექტივებთან (როგორიცაა მისის მარპლი) არის ის, რომ რეალურ ცხოვრებაში ადამიანი, თუ ის პროფესიონალურად არ გამოიძიებს დანაშაულებს, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეხვდეს ამდენ დანაშაულს და იდუმალ ინციდენტებს.
• კრიმინალი - ჩაიდენს დანაშაულს, ფარავს კვალს, ცდილობს დაუპირისპირდეს გამოძიებას. კლასიკურ დეტექტივში კრიმინალის ფიგურა მკაფიოდ არის მითითებული მხოლოდ გამოძიების ბოლოს, ამ მომენტამდე დამნაშავე შეიძლება იყოს მოწმე, ეჭვმიტანილი ან მსხვერპლი. ხანდახან კრიმინალის ქმედებები აღწერილია ძირითადი მოქმედების დროს, მაგრამ ისე, რომ არ გამოავლინოს მისი ვინაობა და არ აცნობოს მკითხველს ინფორმაცია, რომელიც ვერ იქნა მიღებული გამოძიების დროს სხვა წყაროებიდან.
• მსხვერპლი არის ის, ვის წინააღმდეგაც არის მიმართული დანაშაული ან ის, ვინც დაზარალდა იდუმალი ინციდენტის შედეგად. დეტექტივის შეწყვეტის ერთ-ერთი სტანდარტული ვერსია - მსხვერპლი თავად აღმოჩნდება კრიმინალი.
• მოწმე - პირი, რომელსაც აქვს რაიმე ინფორმაცია გამოძიების საგანზე. მოძალადე გამოძიების აღწერაში ხშირად პირველად არის ნაჩვენები, როგორც ერთ-ერთი მოწმე.
• დეტექტივის კომპანიონი არის ადამიანი, რომელიც მუდმივად არის კონტაქტში დეტექტივთან, მონაწილეობს გამოძიებაში, მაგრამ არ გააჩნია დეტექტივის შესაძლებლობები და ცოდნა. მას შეუძლია ტექნიკური დახმარება გაუწიოს გამოძიებას, მაგრამ მისი მთავარი ამოცანაა, უფრო თვალსაჩინოდ აჩვენოს დეტექტივის გამორჩეული შესაძლებლობები ჩვეულებრივი ადამიანის საშუალო დონის ფონზე. გარდა ამისა, საჭიროა კომპანიონი, რომ დაუსვას კითხვა და მოუსმინოს მის ახსნა-განმარტებებს, რაც მკითხველს აძლევს შესაძლებლობას თვალყური ადევნოს სლეუტის აზრებს და გაამახვილოს ყურადღება გარკვეულ პუნქტებზე, რომლებიც თავად მკითხველმა შეიძლება გამოტოვოს. ასეთი კომპანიონების კლასიკური მაგალითებია დოქტორი უოტსონი კონან დოილში და არტურ ჰასტინგსი აგათა კრისტიში.
• კონსულტანტი არის ადამიანი, რომელსაც აქვს გამოძიების ჩატარების გამოხატული უნარი, მაგრამ თავად არ არის ჩართული ამაში. დეტექტიურ სიუჟეტებში, სადაც კონსულტანტის ცალკეული ფიგურა გამოირჩევა, ის შეიძლება იყოს მთავარი (მაგალითად, ჟურნალისტი ქსენოფონტოვი ვიქტორ პრონინის დეტექტიურ მოთხრობებში), ან შეიძლება აღმოჩნდეს მხოლოდ შემთხვევითი მრჩეველი (მაგალითად, დეტექტივის მასწავლებელი, რომელსაც ის დახმარებისთვის მიმართავს).
• ასისტენტი - თავად არ ატარებს გამოძიებას, მაგრამ დეტექტივს ან/და კონსულტანტს აწვდის ინფორმაციას, რომელსაც თავად მოიპოვებს. მაგალითად, სასამართლო ექსპერტი.
• ეჭვმიტანილი - გამოძიების მსვლელობისას ჩნდება ვარაუდი, რომ სწორედ მან ჩაიდინა დანაშაული. ავტორები ეჭვმიტანილებს განსხვავებულად ეპყრობიან, ერთ-ერთი ხშირად პრაქტიკული პრინციპია „არცერთი, ვინც მაშინვე ეჭვმიტანილი არ არის ნამდვილი დამნაშავე“, ანუ ყველა, ვინც ეჭვი ეპარება, აღმოჩნდება უდანაშაულო, ხოლო ნამდვილი დამნაშავე არის ის, ვინც არ იყო ეჭვმიტანილი. არაფერი.. თუმცა, ყველა ავტორი არ იცავს ამ პრინციპს. მაგალითად, აგათა კრისტის დეტექტიურ ისტორიებში მისის მარპლი არაერთხელ ამბობს, რომ „ცხოვრებაში, როგორც წესი, დამნაშავე პირველ რიგში ეჭვმიტანილია“.

Დეტექტიური ამბავი

1840-იან წლებში დაწერილი ედგარ ალან პოს მოთხრობები, როგორც წესი, განიხილება დეტექტიური ჟანრის პირველ ნაწარმოებებად, მაგრამ დეტექტიური მოთხრობის ელემენტები ადრე ბევრმა ავტორმა გამოიყენა. მაგალითად, უილიამ გოდვინის რომანში (-) "კალებ უილიამსის თავგადასავალი" (), ერთ-ერთი ცენტრალური პერსონაჟი არის მოყვარული დეტექტივი. დეტექტიური ლიტერატურის განვითარებაზე დიდი გავლენა იქონია აგრეთვე ე.ვიდოკის „შენიშვნებმა“, გამოცემულმა ქ. თუმცა, სწორედ ედგარ პომ შექმნა, იერემი პარნოვის თქმით, პირველი დიდი დეტექტივი - მოყვარული დეტექტივი დუპინი მოთხრობიდან "მკვლელობა მორგის ქუჩაზე". დუპინს შემდგომში შეეძინა შერლოკ ჰოლმსი და მამა ბრაუნი (ჩესტერტონი), ლეკოკი (გაბორიაუ) და მისტერ კაფი (უილკი კოლინზი). სწორედ ედგარ ალან პომ შემოიტანა დეტექტიურ ამბავში მეტოქეობის იდეა კერძო გამომძიებელსა და ოფიციალურ პოლიციას შორის დანაშაულის გადაწყვეტაში, რომელშიც, როგორც წესი, კერძო გამომძიებელი იკავებს საქმეს.

დეტექტიური ჟანრი ინგლისში პოპულარული ხდება W. Collins-ის რომანების The Woman in White () და The Moonstone () რომანების გამოსვლის შემდეგ. ირლანდიელი მწერლის C. Le Fanu-ს რომანებში უაილდერის ხელი () და მატე () დეტექტიური ამბავი გოთურ რომანთან არის შერწყმული. ინგლისში დეტექტივის ოქროს ხანად 30-70 წლებია მიჩნეული. მე -20 საუკუნე. სწორედ ამ დროს გამოიცა აგათა კრისტის, ფ.ბაიდინგისა და სხვა ავტორების კლასიკური დეტექტიური რომანები, რომლებმაც გავლენა მოახდინა მთლიანად ჟანრის განვითარებაზე.

ფრანგული დეტექტივის დამფუძნებელი გახლავთ ე.გაბორიო - დეტექტივი ლეკოკის შესახებ რომანების სერიის ავტორი. სტივენსონმა მიბაძა გაბორიაუს დეტექტიურ მოთხრობებში (განსაკუთრებით „რაჯას ბრილიანტი“).

დეტექტიური მოთხრობების წერის ოცი წესი

1928 წელს ინგლისელი მწერალიუილარდ ჰეტინგტონმა, რომელიც უფრო ცნობილია თავისი ფსევდონიმით სტივენ ვან დაინი, გამოაქვეყნა თავისი ლიტერატურული წესები და უწოდა "დეტექტივების წერის 20 წესი":

1. აუცილებელია მკითხველს მივცეთ თანაბარი შესაძლებლობები დეტექტივთან საიდუმლოების გასარკვევად, რისთვისაც აუცილებელია ნათლად და ზუსტად შეატყობინოთ ყველა დამადანაშაულებელი კვალი.

2. მკითხველთან მიმართებაში დასაშვებია მხოლოდ ისეთი ხრიკები და მოტყუება, რომლითაც დამნაშავეს შეუძლია გამოიყენოს დეტექტივთან მიმართებაში.

3. სიყვარული აკრძალულია. სიუჟეტი უნდა იყოს თამაში არა შეყვარებულებს შორის, არამედ დეტექტივსა და კრიმინალს შორის.

4. არც დეტექტივი და არც გამოძიებაში პროფესიონალურად ჩართული სხვა პირი არ შეიძლება იყოს დამნაშავე.

5. ლოგიკურმა დასკვნებმა უნდა გამოიწვიოს ექსპოზიცია. დაუშვებელია შემთხვევითი ან დაუსაბუთებელი აღიარება.

6. დეტექტივი არ შეიძლება არ იყოს დეტექტივში, რომელიც მეთოდურად ეძებს დამადანაშაულებელ მტკიცებულებებს, რის შედეგადაც მოდის გამოცანის ამოსახსნელად.

7. სავალდებულო დანაშაული დეტექტივში - მკვლელობა.

8. მოცემული საიდუმლოს ამოხსნისას ყველა ზებუნებრივი ძალა და გარემოება უნდა გამოირიცხოს.

9. სიუჟეტში მხოლოდ ერთ დეტექტივს შეუძლია იმოქმედოს – მკითხველს არ შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს სარელეო გუნდის ერთდროულად სამ-ოთხ წევრს.

10. დამნაშავე უნდა იყოს მკითხველისთვის კარგად ცნობილი ერთ-ერთი მეტ-ნაკლებად მნიშვნელოვანი პერსონაჟი.

11. დაუშვებლად იაფფასიანი გადაწყვეტა, რომელშიც ერთ-ერთი მსახურია დამნაშავე.

12. მიუხედავად იმისა, რომ მოძალადეს შეიძლება ჰყავდეს თანამზრახველი, მთავარი ამბავი ერთი ადამიანის დატყვევებაზე უნდა იყოს.

13. საიდუმლო თუ კრიმინალურ თემებს ადგილი არ აქვთ დეტექტივში.

14. მკვლელობის ჩადენის მეთოდი და გამოძიების მეთოდოლოგია უნდა იყოს გონივრული და მეცნიერული თვალსაზრისით დასაბუთებული.

15. ჭკვიანი მკითხველისთვის მინიშნება აშკარა უნდა იყოს.

16. დეტექტიურ მოთხრობაში ადგილი არ არის ლიტერატურისთვის, მტკივნეულად განვითარებული პერსონაჟების აღწერისთვის, სიტუაციის საშუალებებით შეღებვისთვის. მხატვრული ლიტერატურა.

17. დამნაშავე ვერასოდეს იქნება პროფესიონალი ბოროტმოქმედი.

19. დანაშაულის მოტივი ყოველთვის კერძო ხასიათს ატარებს, ეს არ შეიძლება იყოს რაიმე საერთაშორისო ინტრიგებით, საიდუმლო სამსახურების მოტივებით გამორჩეული ჯაშუშური ქმედება.

ათწლეულმა, რომელიც მოჰყვა ვან დინის კონვენციის პირობების გამოქვეყნებას, საბოლოოდ მოახდინა დეტექტიური სიუჟეტის, როგორც ლიტერატურის ჟანრის დისკრედიტაცია. შემთხვევითი არ არის, რომ წინა ეპოქის დეტექტივებს კარგად ვიცნობთ და ყოველ ჯერზე მათ გამოცდილებას მივმართავთ. მაგრამ ჩვენ ძნელად შეგვიძლია, საცნობარო წიგნებში მოხვედრის გარეშე დავასახელოთ მოღვაწეები ოცი წესის კლანიდან. თანამედროვე დასავლური დეტექტივი განვითარდა ვან დაინის მიუხედავად, უარყო წერტილი-პუნქტი, გადალახა თითიდან გამოწოვილი შეზღუდვები. ერთი პუნქტი (დეტექტივი დამნაშავე არ უნდა იყოს!), თუმცა გადარჩა, თუმცა კინოთეატრმა რამდენჯერმე დაარღვია. ეს არის გონივრული აკრძალვა, რადგან ის იცავს დეტექტივის სპეციფიკას, მის ძირითად ხაზს... თანამედროვე რომანი„წესების“ კვალს ვერ დავინახავთ...

რონალდ ნოქსის დეტექტიური რომანის ათი მცნება

რონალდ ნოქსმა, დეტექტივის კლუბის ერთ-ერთმა დამფუძნებელმა, ასევე შემოგვთავაზა დეტექტიური მოთხრობების დაწერის საკუთარი წესები:

I. დამნაშავე უნდა იყოს რომანის დასაწყისში ნახსენები, მაგრამ არ უნდა იყოს ის, ვისი აზრიც მკითხველს მიეცა საშუალება გაჰყოლოდა.

II. რა თქმა უნდა, გამორიცხულია ზებუნებრივი ან სხვა სამყაროს ძალების მოქმედება.

III. დაუშვებელია ერთზე მეტი საიდუმლო ოთახის ან საიდუმლო გასასვლელის გამოყენება.

IV. დაუშვებელია აქამდე უცნობი შხამების, აგრეთვე მოწყობილობების გამოყენება, რომლებიც წიგნის ბოლოს ხანგრძლივ სამეცნიერო ახსნას მოითხოვს.

V. ჩინელი არ უნდა გამოჩნდეს ნაწარმოებში.

VI. დეტექტივს არასოდეს უნდა დაეხმაროს იღბლიანი შესვენებით; არც უანგარიშო, მაგრამ დარწმუნებული ინტუიციით უნდა იხელმძღვანელოს.

VII. დეტექტივი არ უნდა აღმოჩნდეს კრიმინალი თავად.

VIII. ამა თუ იმ მინიშნებას რომ წააწყდა, დეტექტივმა დაუყოვნებლივ უნდა წარუდგინოს იგი მკითხველს შესასწავლად.

IX. დეტექტივის უგუნურმა მეგობარმა, უოტსონმა ამა თუ იმ სამოსით, არ უნდა დამალოს არც ერთი მოსაზრება, რაც თავში გადადის; მისი გონებრივი შესაძლებლობების თვალსაზრისით, ის ოდნავ ჩამოუვარდება - მაგრამ მხოლოდ ძალიან ოდნავ - საშუალო მკითხველზე.

X. განურჩეველი ტყუპი ძმები და ზოგადად ორეულები ვერ გამოჩნდებიან რომანში, თუ მკითხველი სათანადოდ არ არის მომზადებული ამისთვის.

ზოგიერთი ტიპის დეტექტივი

დახურული დეტექტივი

ქვეჟანრი, როგორც წესი, ყველაზე მეტად შეესაბამება კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კანონებს. სიუჟეტი ეფუძნება იზოლირებულ ადგილას ჩადენილი დანაშაულის გამოძიებას, სადაც არის მკაცრად შეზღუდული პერსონაჟების ნაკრები. ამ ადგილას უცხო არ შეიძლება იყოს, ამიტომ დანაშაული მხოლოდ ერთმა დამსწრემ შეიძლება ჩაიდინოს. გამოძიებას დანაშაულის ადგილზე მყოფი ერთ-ერთი სხვა გმირების დახმარებით აწარმოებს.

ამ ტიპის დეტექტივი განსხვავდება იმით, რომ შეთქმულება ძირითადად გამორიცხავს უცნობი დამნაშავეების ძებნის აუცილებლობას. არიან ეჭვმიტანილები და დეტექტივის საქმეა მოვლენებში მონაწილეთა შესახებ რაც შეიძლება მეტი ინფორმაციის მოპოვება, რის საფუძველზეც შესაძლებელი იქნება დამნაშავის იდენტიფიცირება. დამატებით ფსიქოლოგიურ სტრესს ქმნის ისიც, რომ დამნაშავე უნდა იყოს ერთ-ერთი ცნობილი, ახლომახლო ადამიანი, რომელთაგან, როგორც წესი, არც ერთი არ ჰგავს დამნაშავეს. ზოგჯერ დახურული ტიპის დეტექტივში ხდება დანაშაულთა მთელი სერია (ჩვეულებრივ მკვლელობები), რის შედეგადაც ეჭვმიტანილთა რაოდენობა მუდმივად მცირდება. დახურული ტიპის დეტექტივების მაგალითები:

• კირილ ჰარე, "წმინდა ინგლისური მკვლელობა".
• აგათა კრისტი, ათი პატარა ინდიელი, მკვლელობა Orient Express-ზე.
• ბორის აკუნინი, "ლევიათანი" (ავტორი ხელს აწერს როგორც "დალუქული დეტექტივი").
• ლეონიდ სლოვინი, "ექსტრა ჩადის მეორე ტრასაზე".

ფსიქოლოგიური დეტექტივი

ამ ტიპის დეტექტიური სიუჟეტი შეიძლება გარკვეულწილად გადაუხვიოს კლასიკურ კანონებს სტერეოტიპული ქცევის მოთხოვნისა და გმირების ტიპიური ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით. როგორც წესი, პირადი მიზეზების გამო (შური, შურისძიება) ჩადენილ დანაშაულს იძიებენ და გამოძიების ძირითად ელემენტს წარმოადგენს ეჭვმიტანილთა პიროვნული მახასიათებლების შესწავლა, მათი მიჯაჭვულობა, ტკივილის წერტილები, რწმენა, ცრურწმენები, წარსულის გარკვევა. არის ფრანგული ფსიქოლოგიური დეტექტივის სკოლა.

• დოსტოევსკი, ფიოდორი, დანაშაული და სასჯელი.
• ბოილა - ნარსეჟაკი, "მგლები", "ის, რომელიც წავიდა", "ზღვის კარიბჭე", "გულის მოხაზულობა".
• Japrisot, Sebastien, "ქალბატონი სათვალეებით და იარაღით მანქანაში".
• კალეფი, ნოელი, "ლიფტი ხარაჩომდე".
• ბურთი, ჯონ, "დაბურული ღამე კაროლინაში".

ისტორიული დეტექტივი

მთავარი სტატია: ისტორიული დეტექტივი

ისტორიული ნაწარმოები დეტექტიური ინტრიგებით. მოქმედება წარსულში ხდება, ან აწმყოში მიმდინარეობს უძველესი დანაშაულის გამოძიება.

• Boileau-Narcejac "მოჯადოებულ ტყეში"
• ქუინი, ელერი "დოქტორ უოტსონის უცნობი ხელნაწერი"
• ბორის აკუნინი, ლიტერატურული პროექტი "ერასტ ფანდორინის თავგადასავალი"
• ლეონიდ იუზეფოვიჩი, ლიტერატურული პროექტი დეტექტივის პუტილინის შესახებ
• ალექსანდრე ბუშკოვი, ალექსეი ბესტუჟევის თავგადასავალი

ირონიული დეტექტივი

დეტექტიური გამოძიება აღწერილია იუმორისტული თვალსაზრისით. ხშირად, ამგვარად დაწერილი ნაწარმოებები პაროდია და დასცინიან დეტექტიური რომანის კლიშეებს.

• ვარშავსკი, ილია, "ძარცვა მოხდება შუაღამისას"
• კაგანოვი, ლეონიდი, "მაიორი ბოგდამირი ზოგავს ფულს"
• კოზაჩინსკი, ალექსანდრე, "მწვანე ფურგონი"
• უესტლეიკი, დონალდი, "დაწყევლილი ზურმუხტი" ( ცხელი ქვა), "ბანკი, რომელიც ღრიალებდა"
• ჯოანა ხმელევსკაია (ნამუშევრების უმეტესობა)
• დარია დონცოვა (ყველა ნამუშევარი)
• Yene Reite (ყველა ნამუშევარი)

ფანტაზიის დეტექტივი

მუშაობს ფანტაზიისა და დეტექტივის კვეთაზე. მოქმედება შეიძლება მოხდეს მომავალში, ალტერნატიულ აწმყოში ან წარსულში, ასევე სრულიად გამოგონილ სამყაროში.

• ლემი, სტანისლავი, "გამოძიება", "გამოძიება"
• რასელი, ერიკ ფრენკი, "ყოველდღიური სამსახური", "ვასპი"
• ჰოლმ ვან ზაიჩიკის ციკლი "ცუდი ხალხი არ არსებობს".
• კირ ბულიჩევი, ციკლი "გალაქტიკათშორისი პოლიცია" ("ინტერგპოლი")
• აიზეკ ასიმოვი, Lucky Starr-ის ციკლები - კოსმოსური რეინჯერი, დეტექტივი ელია ბეილი და რობოტი დანიელ ოლივო
• ჯონ ბრუნერი, ჭადრაკის ქალაქის მოედნები ქალაქის მოედნები, ; რუსული თარგმანი - )
• ძმები სტრუგატსკი, სასტუმრო "მკვდარ ალპინისტთან"
• კუკი, გლენი, ფანტასტიკური დეტექტიური სერია დეტექტივი გარეტის შესახებ
• რენდალ გარეტი, ფანტასტიკური დეტექტივების სერია დეტექტივის ლორდ დარსის შესახებ
• ბორის აკუნინი "ბავშვთა წიგნი"
• კლუგერი, დანიელი, ფანტასტიკური დეტექტიური სერია "ჯადოსნური შემთხვევები"
• ჰარი ტორტლედოვი - ტოქსიკური მართლწერის ნაგავსაყრელის შემთხვევა

პოლიტიკური დეტექტივი

ერთ-ერთი ჟანრი საკმაოდ შორს არის კლასიკური დეტექტივისგან. მთავარი ინტრიგა აგებულია პოლიტიკური მოვლენებისა და სხვადასხვა პოლიტიკურ თუ ბიზნეს ფიგურებსა და ძალებს შორის დაპირისპირების გარშემო. ასევე ხშირად ხდება, რომ თავად გმირი შორს არის პოლიტიკისგან, თუმცა საქმის გამოძიებისას წააწყდება გამოძიების დაბრკოლებას „ძალაუფლების“ მხრიდან ან ამხელს რაიმე სახის შეთქმულებას. პოლიტიკური დეტექტივის გამორჩეული თვისებაა (თუმცა არა აუცილებლად) სრულიად დადებითი პერსონაჟების შესაძლო არარსებობა, გარდა მთავარისა. ეს ჟანრი იშვიათად გვხვდება მისი სუფთა სახით, მაგრამ ის შეიძლება იყოს ნაწარმოების განუყოფელი ნაწილი.

• ლევაშოვი, ვიქტორი, "პატრიოტთა შეთქმულება"
• ადამ ჰოლი, "ბერლინის მემორანდუმი" (Quiller Memorandum)
• ფლეტჩერ ნიბელი, "მაისის შვიდი დღე"
• ნიკოლაი სვეჩინი, "ნადირობა მეფეზე", "ქვესკნელის დემონი"

ჯაშუშური დეტექტივი

დაზვერვის ოფიცრების, ჯაშუშებისა და დივერსანტების საქმიანობის ნარატივიდან გამომდინარე, როგორც ომის, ისე მშვიდობის დროს "უხილავ ფრონტზე". სტილისტური საზღვრების თვალსაზრისით ის ძალიან ახლოსაა პოლიტიკურ და კონსპირაციულ დეტექტივებთან, რომლებიც ხშირად ერთსა და იმავე ნაწარმოებშია შერწყმული. მთავარი განსხვავება ჯაშუშ დეტექტივსა და პოლიტიკურს შორის არის ის, რომ პოლიტიკურ დეტექტივში ყველაზე მნიშვნელოვანი პოზიცია იკავებს გამოძიების საქმის პოლიტიკურ საფუძველს და ანტაგონისტურ კონფლიქტებს, ხოლო ჯაშუშობაში ყურადღება გამახვილებულია სადაზვერვო სამუშაოზე (თვალთვალი, დივერსია). და ა.შ.). შეთქმულების დეტექტივი შეიძლება ჩაითვალოს როგორც ჯაშუშობის, ისე პოლიტიკური დეტექტივის მრავალფეროვნებად

• აგათა კრისტი, "კატა მტრედებს შორის"
• ჯონ ბოინტონ პრისტლი, "ნისლი გრეტლის თავზე" (1942)
• ჯეიმს გრეიდი, კონდორის ექვსი დღე
• დიმიტრი მედვედევი, "ეს იყო როვნოს მახლობლად"
• ნიკოლაი დალეკი, "სერგეი რუბცოვის პრაქტიკა"

პოლიციის დეტექტივი

აღწერს პროფესიონალთა გუნდის მუშაობას. ამ ტიპის ნამუშევრებში მთავარი გმირი-დეტექტივი ან არ არის, ან მნიშვნელობით ოდნავ აღემატება გუნდს დანარჩენ წევრებთან შედარებით. სიუჟეტის სანდოობის თვალსაზრისით, ის ყველაზე ახლოსაა რეალობასთან და, შესაბამისად, ყველაზე მეტად გადახრის წმინდა დეტექტიური ჟანრის კანონებიდან (პროფესიონალური რუტინა დეტალურად არის აღწერილი დეტალებით, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული სიუჟეტთან, არის უბედური შემთხვევებისა და დამთხვევების მნიშვნელოვანი ნაწილი, ინფორმატორების ყოფნა კრიმინალურ და ახლო კრიმინალურ გარემოში, დამნაშავე ხშირად რჩება უსახელო და უცნობი გამოძიების ბოლომდე, ასევე შეიძლება გაექცეს სასჯელს გამოძიების დაუდევრობის გამო ან პირდაპირი მტკიცებულებების ნაკლებობა).

• Schöwall and Vale, რომანების სერია მკვლელობების დეპარტამენტის წევრების შესახებ, მარტინ ბეკის ხელმძღვანელობით.
• იულიან სემიონოვი, "პეტროვკა, 38", "ოგარიოვა, 6"
• კივინოვი, ანდრეი ვლადიმროვიჩი, "კოშმარი სტაჩეკის ქუჩაზე" და შემდგომი ნაწარმოებები.

"მაგარი" დეტექტივი

მას ყველაზე ხშირად მარტოხელა დეტექტივი, ოცდათხუთმეტი ან ორმოცი წლის კაცი ან პატარა დეტექტიური სააგენტო აღწერს. ამ ტიპის ნაწარმოებებში მთავარი გმირი თითქმის მთელ მსოფლიოს უპირისპირდება: ორგანიზებულ დანაშაულს, კორუმპირებულ პოლიტიკოსებს, კორუმპირებულ პოლიციას. მთავარი ნიშნებია გმირის მაქსიმალური მოქმედება, მისი „სიგრილე“, საზიზღარი გარემო და გმირის პატიოსნება. ჟანრის საუკეთესო ნიმუშები ფსიქოლოგიურია და შეიცავს სერიოზული ლიტერატურის ნიშნებს – მაგალითად, რაიმონდ ჩენდლერის ნაწარმოებებს.

• დაშიელ ჰემეტი, სერიალი კონტინენტური დეტექტივის სააგენტოს შესახებ, "სისხლის მოსავალი" - ითვლება ჟანრის ფუძემდებლად.
• რაიმონდ ჩენდლერი, "მშვიდობით საყვარელო", "მაღალი ფანჯარა", "ქალი ტბაში".
• როს მაკდონალდი - ბევრი ნამუშევარი.
• ჩესტერ ჰეიმსი, "გაიქეცი, ზანგრო, გაიქეცი".

დანაშაულის დეტექტივი

მოვლენები აღწერილია კრიმინალის კუთხით და არა მის მაძიებელთა. კლასიკური მაგალითი: ჯიმ ტომპსონი "მკვლელი ჩემში"

• ჯეიმს ჰედლი ჩეიზი - "მთელი სამყარო შენს ჯიბეში"

კინოს დეტექტივი

დეტექტივი ყურადღებას ამახვილებს დეტექტივის, კერძო გამომძიებლის ან დამწყები დეტექტივის ქმედებებზე, რომელიც იძიებს დანაშაულის იდუმალ გარემოებებს სამხილების მოძიებით, გამოძიებით და ოსტატურად. წარმატებული დეტექტიური ფილმი ხშირად მალავს მოძალადის ვინაობას სიუჟეტის ბოლომდე და შემდეგ ეჭვმიტანილის დაკავების პროცესს სიურპრიზის ელემენტს მატებს. თუმცა საპირისპიროც შესაძლებელია. ასე რომ, კოლომბოს სერიის დამახასიათებელი ნიშანი იყო მოვლენების დემონსტრირება როგორც დეტექტივის, ასევე კრიმინალის თვალსაზრისით.

შეჩერება ხშირად შენარჩუნებულია, როგორც ნაკვეთის მნიშვნელოვანი ნაწილი. ეს შეიძლება გაკეთდეს საუნდტრეკით, კამერის კუთხით, ჩრდილების თამაშით და მოულოდნელი სიუჟეტური გადახრით. ალფრედ ჰიჩკოკმა გამოიყენა ყველა ეს ტექნიკა, დროდადრო მაყურებელს საშუალებას აძლევდა შესულიყო წინასწარმეტყველური საფრთხის მდგომარეობაში და შემდეგ აირჩია ყველაზე ხელსაყრელი მომენტი დრამატული ეფექტისთვის.

დეტექტიური ისტორიები კარგი არჩევანია ფილმის სცენარისთვის. დეტექტივი ხშირად არის ძლიერი პერსონაჟი ძლიერი ლიდერული თვისებებით და სიუჟეტი შეიძლება შეიცავდეს დრამის ელემენტებს, შეჩერებას, პიროვნულ ზრდას, ორაზროვან და მოულოდნელ ხასიათის თვისებებს.

მინიმუმ 1980-იან წლებამდე ქალები დეტექტიურ ისტორიებში ხშირად თამაშობდნენ ორმაგ როლს, ჰქონდათ ურთიერთობა დეტექტივთან და ხშირად ასრულებდნენ "საფრთხის ქვეშ მყოფი ქალის" როლს. ქალები ამ ფილმებში ხშირად ჭკვიანური პიროვნებები არიან, არიან თავმოყვარე, მტკიცე და ხშირად ორმაგნი. ისინი შეიძლება იყვნენ შეჩერების ელემენტი, როგორც უმწეო მსხვერპლი.

აფორიზმები დეტექტივის შესახებ

• კრიმინალების წყალობით მსოფლიო კულტურაგამდიდრებულია დეტექტიური ჟანრით.
• თუ არ იცით რა დაწეროთ, დაწერეთ: „კაცი შევიდა რევოლვერით ხელში“.(რაიმონდ ჩენდლერი)
• რაც უფრო ნელია გამომძიებელი, მით უფრო გრძელია დეტექტიური ამბავი.(ვიქტორ რომანოვი)
• დანაშაულის იმდენი მოტივია, რომ დეტექტივი ურტყავს. (