პანთეონი

ბრინჯი. პანთეონი.

ეს მშვენიერი გუმბათოვანი ნაგებობაა. ანტიკური რომიგადარჩა დღემდე, თითქმის ორი ათასი წლის ისტორიას გადაურჩა, პრაქტიკულად ხელუხლებელი. ავგუსტუსის სიძის აგრიპას მიერ აშენებული თავდაპირველი მართკუთხა ტაძარი ძვ.წ. 27 წელს. ე. ეკლესიად გადაკეთდა, რაც იყო მისი ხელუხლებელი მიზეზი. თუმცა, დაკნინების დროს, შუა საუკუნეებში, არსებობდა ბაზარი, სადაც ყიდდნენ თევზს და ფრინველს.
პანთეონი შედგება თექვსმეტი კორინთული სვეტისაგან ათი მეტრის სიმაღლეზე, რომლებიც მხარს უჭერენ სახურავს სამკუთხა ფრონტონით. ინტერიერში, როგორც იქნა, ჩაწერილია წრე, რომლის დიამეტრი და სიმაღლე ერთნაირია (43,3 მეტრი). პანთეონის გუმბათი 1,4 მ დიამეტრით აღემატება რომის უდიდეს ტაძარს - წმინდა პეტრეს.
შენობა, რომელიც ძველმა კათოლიკეებმა მიუძღვნეს პანთეონს (= ყველა ღმერთს, რომელთა ქანდაკებები დგას ტაძრის ნიშებში), გახდა იტალიის პირველი მეფის, ვიქტორ ემანუელის სამარხი.
1870 წლიდან არის იტალიის მეფეების მემორიალი, ასევე მხატვრის რაფაელ სანტის საფლავი.

ტექნიკური და მხატვრული ბრწყინვალების წყალობით, ბერძნებისა და რომაელების ძველმა არქიტექტურამ უდიდესი გავლენა მოახდინა შემდგომი ეპოქების არქიტექტურის განვითარებაზე - იტალიური რენესანსისა და ევროპული კლასიციზმის განვითარებაზე.

შუა საუკუნეების არქიტექტურამ თავის განვითარებაში გაიარა ორი თანმიმდევრული ეტაპი: ადრეული - რომაული სტილის პერიოდი (VI-XII სს.) და გვიანი - გოთური სტილის პერიოდი (XII-XV სს.).

ადრეული პერიოდიფეოდალიზმს ახასიათებს მიწის დაქუცმაცება და შიდა ომები ფეოდალებს შორის. ეს პირობები აისახება არქიტექტურაში. სამშენებლო ადგილები არჩეულია სტრატეგიულად მოსახერხებელი. შენობები აკმაყოფილებს თავდაცვის მიზნებს; კედლები და სარდაფები დამზადებულია მასიური, მსუბუქი ღიობები წააგავს ხვრელებს, შენობები დაგვირგვინებულია საგუშაგო კოშკებით.

რომაული სტილის ეს ნიშნები გვხვდება ევროპის ყველა ქვეყანაში ადრეული ფეოდალიზმის პერიოდის შენობებში.

ბრინჯი. გრაფის ციხე (1180), რომელიც გარშემორტყმულია წყლით სავსე თხრილით, არის ევროპაში რომაული ხელოვნების ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზი შემორჩენილი ძეგლი. გენტი. ბელგია

რომაული სტილიდაფუძნებული იყო რომაული ქვის არქიტექტურის გამოცდილებისა და ელემენტების გამოყენებაზე, საიდანაც მისი სახელი გაჩნდა მე-19 საუკუნეში.

რომაული ხუროთმოძღვრების დამახასიათებელი ნიშნები, გარდა მასიური კედლებისა, იყო ნახევარწრიული თაღები და ცილინდრული ან ჯვარედინი თაღები. ქვის ასეთი მასის დასამაგრებლად საჭირო იყო ძალიან სქელი სვეტები, რომლებსაც ხანდახან ცვლიდნენ მძლავრი ჯვრის ფორმის ან რვაკუთხა სვეტებით - პილონებით. რომაულ კაპიტელებს ჰქონდათ მარტივი გეომეტრიული ფორმები და ხშირად იყო მორთული, კონსტრუქციული ლოგიკის საწინააღმდეგოდ, მოჩუქურთმებული რელიეფური გამოსახულებებით.

ბრინჯი. რომაული სვეტი

იყო ქანდაკებისა და არქიტექტურის ერთგვარი სინთეზი. ქანდაკება იყო საკათედრო ტაძრის პორტალების დიზაინის განუყოფელი ნაწილი. ქადაგება ქვაში ხშირად მოიხსენიება, როგორც ქანდაკება რომაულ საკათედრო ტაძრებში. ქვაში გაყინული წმინდა პერსონაჟების გამოსახულებებს სიტყვაზე არანაკლებ გავლენის ძალა ჰქონდა.

რომაული არქიტექტურის საკმაოდ ბევრი ძეგლია შემონახული დასავლეთ ევროპაში. უზარმაზარი, მკაცრი და დიდებული ტაძრები ქალაქებსა და მონასტრებში მდებარეობდა ერთმანეთისგან ზარის რეკვის მანძილზე. ხშირად მათ უწევდათ ქალაქის ან მრევლის მთელი მოსახლეობის ციხესიმაგრის როლი.

ფეოდალებს თავიანთ ციხე-სახლში ნამდვილი ციხე ჰქონდათ, გარშემორტყმული ღრმა თხრილით წყლით, გარშემორტყმული მაღალი კედლებით კოშკებით და კარიბჭემდე მიმავალი ხიდებით.

ციხე არის გამოსახულება, რომელიც იბადება რომაული არქიტექტურის ძეგლების დათვალიერებისას, გამოსახულება, რომელსაც მოაქვს სტაბილურობისა და ხელშეუხებლობის განცდა.

ბრინჯი რომაული კაპიტელები

ბრინჯი. რომაული ციხის ფასადის გაფორმება

ბრინჯი. სანტა მარიას რომაული ეკლესია

ბამბერგის ტაძარი, აღმოსავლეთის ფასადი ორი კოშკით და მრავალკუთხა საგუნდო სადგომებით

მონანიების სამლოცველო. Beaulieu-sur-Dordogne.

სტილის დამახასიათებელი

რომაული შენობები ხასიათდება მკაფიო არქიტექტურული სილუეტისა და ლაკონური ექსტერიერის დეკორაციის კომბინაციით - შენობა ყოველთვის ჰარმონიულად ერწყმოდა გარემომცველ ბუნებას და ამიტომ გამოიყურებოდა განსაკუთრებით მყარი და მყარი. ამას ხელს უწყობდა ვიწრო ფანჯრის ღიობებით და საფეხუროვანი ჩაღრმავებული მასიური კედლები პორტალები. ასეთ კედლებს თავდაცვითი დანიშნულება ჰქონდა.

ამ პერიოდში ძირითადი ნაგებობები იყო ტაძარი-ციხე და ციხე-სიმაგრე. მონასტრის ან ციხის კომპოზიციის მთავარი ელემენტია კოშკი - ბატონი ჯონი. მის ირგვლივ იყო დანარჩენი შენობები, რომლებიც შედგებოდა მარტივი გეომეტრიული ფორმებისგან - კუბებისგან, პრიზმებისგან, ცილინდრებისგან.

რომაული საკათედრო ტაძრის არქიტექტურის მახასიათებლები:

გეგმის გულში - ადრეული ქრისტიანი ბაზილიკა, ანუ სივრცის გრძივი ორგანიზაცია

· Მომატება ქორაან ტაძრის აღმოსავლეთ საკურთხევლის ნაწილი

ტაძრის სიმაღლის გაზრდა

· უდიდეს საკათედრო ტაძრებში დაფქული (კასეტის) ჭერის შეცვლა ქვის სარდაფებით. სარდაფებიიყო რამდენიმე ტიპი: ყუთი, ჯვარი, ხშირად ცილინდრული, ბრტყელი სხივებზე (ტიპიური იტალიური რომაული არქიტექტურისთვის).

მძიმე სარდაფები საჭიროებდა მძლავრ კედლებსა და სვეტებს

ინტერიერის მთავარი მოტივი - ნახევარწრიული თაღები

· კონსტრუქციის რაციონალური სიმარტივე, რომელიც შედგება ცალკე კვადრატული უჯრედებისგან - ბალახი.

რომაული სტილი გამოირჩეოდა შენობების მასიურობით. მთავარი სამშენებლო მასალარომაული არქიტექტურა ქვის იყო.

რომაული სტილის ფარგლებში მონუმენტური მხატვრობა და ქანდაკება არქიტექტურასთან ერთდროულად და მასთან მჭიდრო კავშირში განვითარდა. მხატვრული თავისებურებების მიხედვით ამ პერიოდის ხელოვნება სქემატური, პირობითია. რომაულმა კომპოზიციამ შესაძლებელი გახადა სიღრმის გარეშე სივრცის გამოყენება, სხვადასხვა მასშტაბის ფიგურები და გადაჭარბებული ჟესტები.

მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ორნამენტულმა ხელოვნებამ, რომაულ სტილში იგი გაოცებულია მოტივების სიმდიდრითა და მრავალფეროვნებით. ორნამენტში თავისებურად იყო გადაჯაჭვული ბიზანტიის, ირანის და თუნდაც შორეული აღმოსავლეთის სიძველის ტრადიციები.

ტერმინი „რომანული სტილი“ შედარებით ცოტა ხნის წინ გაჩნდა - მე-19 საუკუნის პირველ ნახევარში, როდესაც აღმოაჩინეს კავშირი შუა საუკუნეების არქიტექტურასა და რომაულ არქიტექტურას შორის.

XI-XII სს. ეკლესიას ჰქონდა დიდი გავლენამთლიანად საზოგადოების ცხოვრებაზე, კერძოდ სულიერ ცხოვრებაზე, კულტურასა და სახელმწიფოებრიობაზე, ამიტომ აღმოჩნდა არქიტექტურული ნაგებობების მთავარი დამკვეთი, დღეს ისინი ხელოვნების ნიმუშებად ითვლება.

IN ეკლესიაქადაგებებმა წამოჭრეს ცოდვითა და ცდუნებით სავსე სამყაროს ცოდვიანობის თემა, რომელიც ექვემდებარება იდუმალი და საშინელი ძალების გავლენას. ამ თემამ ხელი შეუწყო დასავლეთ ევროპის რომაულ ხელოვნებაში ეთიკური და ესთეტიკური იდეალის განვითარებას, რომელიც მოშორებულია უძველესი ხელოვნებისგან. გამომდინარე იქიდან, რომ არქიტექტურა იმ დროისთვის ხელოვნების წამყვანი ფორმა იყო, მას ენიჭებოდა იმ რგოლის როლი, რომელიც ვიზუალურად და სულიერად „ზემოქმედებდა“ მორწმუნეებზე. ბოლო განკითხვისა და აპოკალიფსის სიუჟეტები, ბიბლიური სცენები, ქანდაკებები - ეს არის ის, რაც მასიურად იყო წარმოდგენილი ეკლესიების დიზაინში. სულიერის უპირატესობა ფიზიკურზე გამოიხატა ცეცხლოვანი სულიერი გამოხატვისა და გარეგნული სიმახინჯის კონტრასტში.

რომაული ეკლესიები, ძირითადად სამონასტრო, უნდა გამოიყურებოდეს მასიური, გამძლე და საიმედო, ამიტომ ისინი აშენდა ქვებით, ჰქონდა მარტივი ფორმები, უპირატესობით ვერტიკალურიან ჰორიზონტალური ხაზები, ძალიან ვიწრო კარ-ფანჯრის ღიობები და ნახევარწრიული თაღები. მძიმე, მძიმე გარეგნული ფორმები რომაულ ტაძარს მკაცრი და მარტივი იერით აძლევდა. ტაძრის კონსტრუქციის „განტვირთვისთვის“ არქიტექტორებმა ჯვრების სახით შექმნეს სარდაფი. მრავალმა თავისუფალმა თვითმფრინავმა შეუწყო ხელი მონუმენტური ქანდაკების გავრცელებას, რომელმაც თავისი ადგილი იპოვა კედლის სიბრტყეებსა თუ კაპიტელების ზედაპირზე და გამოიხატებოდა რელიეფის სახით.

შუა საუკუნეების რუსეთი.

შუა საუკუნეების რუსეთის არქიტექტორებმა შექმნეს რომაული სტილის ვარიანტები, რომლებიც განასახიერებდნენ ეროვნულ ფორმებსა და ტრადიციებს. რომაული სტილი გვხვდება მე-12-14 საუკუნეების ნოვგოროდისა და ფსკოვის არქიტექტურაში.

ბრინჯი. ნოვგოროდის კრემლი- X-XVII საუკუნეების რუსული ხუროთმოძღვრების ძეგლი. ქრონიკის მიხედვით, იგი დააარსა პრინცმა იაროსლავ ბრძენმა 1044 წელს. ნოვგოროდის კრემლირუსეთში დაცული კრემლიდან უძველესი.

ბრინჯი. პსკოვის კრემლი

გოთური

(იტალიური gotico-დან, სიტყვასიტყვით - გოთური, გერმანული ტომის სახელიდან მზადაა ), გოთური სტილი, ხელოვნების სტილი, რომელიც იყო შუა საუკუნეების ხელოვნების განვითარების ბოლო ეტაპი დასავლეთ, ცენტრალურ და ნაწილობრივ აღმოსავლეთ ევროპის ქვეყნებში (XII-XV-XVI საუკუნეების შუა ხანებში). ტერმინი "G." შემოიღეს იტალიელმა რენესანსის ჰუმანისტებმა, როგორც დამამცირებელი ტერმინი შუა საუკუნეების ხელოვნებისთვის, რომელიც ითვლებოდა "ბარბაროსულად".

რომაულისგან განსხვავებით, გოთურ სტილს ახასიათებს დიდი საზოგადოებრივი შენობების (კათედრალები, საქალაქო დარბაზები) წაგრძელებული ფორმები, რომლებიც მაღლა დგას ქალაქის დანარჩენ შენობებზე.

საქართველოს დროინდელ იდეოლოგიასა და კულტურაში შემორჩენილი იყო ფეოდალურ-საეკლესიო საფუძვლები; საქართველო განვითარდა კათოლიკური ეკლესიის მიერ გაბატონებული და მისი მფარველობის ქვეშ მყოფ ადგილებში. გოთური ხელოვნება დარჩა უპირატესად საკულტო დანიშნულებით და რელიგიური თემატიკით: ის იყო დაკავშირებული მარადისობასთან, „უმაღლეს“ ირაციონალურ ძალებთან.

გ-ის ეპოქაში წამყვანი ტიპი იყო საკათედრო ტაძარი, როგორც არქიტექტურის, ქანდაკებისა და მხატვრობის სინთეზის უმაღლესი ნიმუში (გ. წარმოდგენილია ძირითადად ვიტრაჟებით). საკათედრო ტაძრის უზარმაზარმა სივრცემ, ადამიანთან შეუდარებელმა, მისი კოშკებისა და სარდაფების ცისკენ სწრაფვა, ქანდაკებების დაქვემდებარება დინამიურ არქიტექტურულ რიტმებზე, ვიტრაჟების სიურეალისტურმა ელვარებამ ძლიერი ემოციური გავლენა მოახდინა მორწმუნეებზე.

ინტენსიურად დაიწყო ურბანული დაგეგმარება და სამოქალაქო არქიტექტურის განვითარება (საცხოვრებელი შენობები, ქალაქის დარბაზები, გილდიის სახლები, სავაჭრო არკადები, საწყობები, ქალაქის კოშკები, „ბეფროი“ და სხვ.). ჩამოყალიბდა ურბანული არქიტექტურული ანსამბლები, რომლებიც მოიცავდა საკულტო და საერო ნაგებობებს, სიმაგრეებს, ხიდებს და ჭებს. ქალაქის მთავარი მოედანი გაფორმებული იყო სახლებით არკადებით, საცალო ვაჭრობითა და საცავი ქვედა სართულებით. ჩვეულებრივ, მოედნიდან რადიალური ქუჩები ასხივებდა; ქუჩებისა და სანაპიროების გასწვრივ გაფორმებული 2-5 სართულიანი საცხოვრებელი კორპუსების ვიწრო ფასადები მაღალი ღობეებით. გაუმჯობესდა საფორტიფიკაციო მშენებლობა: ქალაქები გარშემორტყმული იყო მძლავრი კედლებით, სამგზავრო კოშკები იყო უხვად მორთული; მეფეთა და ფეოდალთა ციხესიმაგრეებმა თანდათან დაკარგეს აუღებელი გარეგნობა, გადაიქცნენ ციხესიმაგრეების, სასახლეებისა და სალოცავი ადგილების რთულ კომპლექსებად. ქალაქის ცენტრში, მის შენობებზე გაბატონებული, იყო ტაძარი ან ციხე.

ტაძრის თამამმა და რთულმა ჩარჩოს მშენებლობამ, რომელიც წარმოიშვა გ. ინტერიერი. საკათედრო ტაძარი გახდა ქალაქის ცხოვრების ცენტრი (ხშირად ის იტევდა ქალაქის მთელ მოსახლეობას). ღვთისმსახურებასთან ერთად ტაძრებში იმართებოდა სასულიერო დებატები, იმართებოდა საიდუმლოებები, იმართებოდა ქალაქელების შეხვედრები. ტაძრის იდეოლოგიური და მხატვრული შინაარსი რთული, მრავალმხრივი და სინთეზურია: იგი განიხილებოდა, როგორც ერთგვარი ცოდნის ორგანო (იმ დროს ძირითადად თეოლოგიური), სამყაროს სიმბოლო; საკათედრო ტაძრის მთელი მხატვრული სტრუქტურა, რომელიც აერთიანებს საზეიმო სიდიადეს ვნებიან დინამიკასთან, გაუთავებელ სიუხვესთან და პლასტიკური მოტივების მრავალფეროვნებასთან მათი დაქვემდებარების მკაცრი იერარქიული სისტემით, გამოხატავდა არა მხოლოდ სოციალური იერარქიის იდეებს, ადამიანზე ღვთაებრივი ძალების ძალას. ფეოდალური სისტემა, არამედ ქალაქების მზარდი თვითშეგნება, კოლექტიური, შთამაგონებელი ქვის მასების შემოქმედებითი ძალისხმევა.

პარიზის ღვთისმშობლის ტაძარი (საფრანგეთი). ნოტრ დამის ტაძრის ქიმერები. სტრიქსი.

რეიმსის საკათედრო ტაძარი(fr. ნოტრ-დამ დე რეიმსი) აშენდა მე -13 საუკუნეში, ანუ უფრო გვიან, ვიდრე ღვთისმშობლის ტაძარი და შარტრის ტაძარი, მაგრამ ბევრად უფრო ადრე, ვიდრე სტრასბურგის, ამიენისა და ბოვეის ტაძრები.

რეიმსის ტაძარი გოთური ხელოვნების ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნიმუშია საფრანგეთში თავისი არქიტექტურისა და სკულპტურული კომპოზიციების გამო და შეტანილია იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში. შუა საუკუნეებიდან მე-19 საუკუნემდე ტაძარი იყო თითქმის ყველა ფრანგი მონარქის კორონაციის ადგილი.

ბრინჯი. სკულპტურული დეკორაციის დეტალი რეიმსის კათედრალინი.

სურ.6 ი. რეიმსის საკათედრო ტაძრის კვეთა

გოთური ტაძრის ვიტრაჟის ფრაგმენტი

ბრინჯი. გოთური ტაძრის ინტერიერი

ნახ. პარიზის სამლოცველო Sainte-Chapelle-ის ინტერიერი.

ლეღვის საკათედრო ტაძარი კათედრალი, შარტრი, საფრანგეთი

ბრინჯი. გოთური ქანდაკება-ქიმერა.

ნახ. გოთური ტაძრის ინტერიერის ევოლუცია. 1. ადრეული გოთიკა. საფრანგეთი (ნოტრ დამის ტაძარი). 2. სექსუალურ გოთიკა. საფრანგეთი (საკათედრო ტაძარი რეიმსში). 3. გვიან გოთიკა. ინგლისი ("მორთული სტილი"; გისბოროს სააბატო).

4. „პერპენდიკულარული გოთიკა“. ინგლისი (საკათედრო ტაძარი ვინჩესტერში).

Კათედრალიდუომო მილანში

ბრინჯი. გოთური ტაძრების გეგმები. 1. საკათედრო ტაძარი რეიმსში. საფრანგეთი. 1211-1311 წწ. 2. Annenkirche ეკლესია Annaberg-Buchholz-ში. გერმანია. 1499-1525 წწ.

3. ოლევისტის ეკლესია ტალინში. მე-13-16 სს

მფრინავი საყრდენებისა და საყრდენების სისტემა.
რომაულ საკათედრო ტაძრებსა და ეკლესიებში ჩვეულებრივ იყენებდნენ ლულის სარდაფს, რომელიც ეყრდნობოდა მასიურ სქელ კედლებს, რამაც აუცილებლად გამოიწვია შენობის მოცულობის შემცირება და შექმნა დამატებითი სირთულეები მშენებლობაში, რომ აღარაფერი ვთქვათ იმ ფაქტზე, რომ ეს წინასწარ განსაზღვრავდა მცირე რაოდენობას. ფანჯრებისა და მათი მოკრძალებული ზომის. ჯვრის სარდაფის, სვეტების სისტემის, მფრინავი საყრდენებისა და საყრდენების გარეგნობით, ტაძრებმა უზარმაზარი ღია ფანტასტიკური სტრუქტურების სახე მიიღო.

ბრინჯი. საკათედრო ტაძარი რეიმსში. სტრუქტურული მოდელი

კონსტრუქციის ძირითადი პრინციპი ასეთია: სარდაფი აღარ ეყრდნობა კედლებს (როგორც რომაულ ნაგებობებში), ახლა ჯვრის სარდაფის წნევა თაღებითა და ნეკნებით გადაეცემა სვეტებს (სვეტებს), ხოლო გვერდითი ბიძგი არის. აღიქმება მფრინავი საყრდენები და საყრდენები. გარდა ამისა, გოთიკა მუდმივად იყენებდა ლანცეტის ფორმას სარდაფებში, რამაც ასევე შეამცირა მათი გვერდითი გაფართოება, რაც საშუალებას აძლევდა სარდაფის წნევის მნიშვნელოვანი ნაწილი მიმართულიყო საყრდენზე. ლანცეტის თაღები, რომლებიც უფრო და უფრო წაგრძელებული და ხაზგასმული ხდება გოთური არქიტექტურის განვითარებასთან ერთად, გამოხატავდა გოთური არქიტექტურის მთავარ იდეას - ტაძრის სწრაფვის იდეას.

მწვერვალები- ეს არის წვეტიანი შუბებით დასრულებული კოშკები, რომლებსაც ხშირად კონსტრუქციული მნიშვნელობა აქვთ. ისინი შეიძლება იყოს მხოლოდ დეკორატიული ელემენტები და უკვე მომწიფებული გოთიკის პერიოდში ისინი აქტიურად მონაწილეობენ ტაძრის იმიჯის შექმნაში.

ნახ.გოთიკური ტაძრის დიზაინის სქემა

ლეღვის საკათედრო ტაძარი საკათედრო ტაძარი კიოლნში

სურ. კიოლნის საკათედრო ტაძრის გეგმა

სურ. კიოლნის საკათედრო ტაძრის ვიტრაჟი

ბრინჯი. კიოლნის საკათედრო ტაძრის მთავარი კარიბჭე

ბრინჯი. კიოლნის საკათედრო ტაძრის ზედა ხედი

თითქმის ყოველთვის აშენებდნენ მფრინავი საყრდენების ორ იარუსს. მეორე, ზედა იარუსი გამიზნული იყო სახურავების დასამაგრებლად, რომლებიც დროთა განმავლობაში უფრო ციცაბო გახდა და, შესაბამისად, მძიმე. მფრინავი საყრდენების მეორე ფენა ასევე ეწინააღმდეგებოდა ქარის დაჭერას სახურავზე.
იმის გამო, რომ თაღის შესაძლო სიგრძემ განსაზღვრა ცენტრალური ნავის სიგანე და, შესაბამისად, ტაძრის ტევადობა, რაც მნიშვნელოვანი იყო იმ დროისთვის, როდესაც ტაძარი ქალაქთან ერთად ქალაქის ცხოვრების ერთ-ერთი მთავარი ცენტრი იყო. დარბაზები. ამ ინოვაციამ შესაძლებელი გახადა სტრუქტურის მნიშვნელოვნად შემსუბუქება დატვირთვების გადანაწილების გამო, ხოლო კედლები გადაიქცა მარტივ მსუბუქ „ჭურვიდ“, მათი სისქე აღარ იმოქმედებდა შენობის მთლიან ტარების სიმძლავრეზე, რამაც შესაძლებელი გახადა მრავალი ფანჯრის გაკეთება. ხოლო კედლის მხატვრობამ, კედლების არარსებობის გამო, ადგილი დაუთმო ვიტრაჟის ხელოვნებას და ქანდაკებას.

ბრინჯი. შარტრის საკათედრო ტაძარი

გოთური სტილის განვითარებას ხელი შეუწყო ორმა ძირითადმა სოციალურმა ძალამ - კათოლიკე სასულიერო პირებმა და ვაჭართა და ხელოსნობის ბურგერების სწრაფად განვითარებადმა კლასებმა. ორივე ძალის მისწრაფებები ცალსახად აისახება გოთური ტაძრების არქიტექტურაში. ერთის მხრივ, ეკლესია მოუწოდებდა უარის თქმას ყველაფერ მიწიერზე. აქედან გამომდინარეობს ქვის დემატერიალიზაცია, მისი გადაქცევა ფანტასტიურ მაქმანის ნიმუშად, უზარმაზარი დარბაზების იდუმალი ნახევრად სიბნელე, რათა მრევლს შორის რელიგიური ექსტაზი გამოიწვიოს. მეორეს მხრივ, საინჟინრო დიზაინის სითამამე, ცისკენ მიმართული წვრილი აჟურული შუბები,

სარდაფების მსუბუქი, მოწესრიგებული ნიმუში და სვეტების სხივები ამაყი ძეგლი იყო თავად მშენებლებისთვის, ქვისმთავლების, კვეთის და მხატვრების ბრწყინვალე ოსტატობისთვის.

ლეღვი ტაძრის ფრაგმენტი. შარტრი.

დოჟების სასახლე. იტალია.

ზღვიდან ვენეციას რომ მივუახლოვდებით, დაინახავთ ნაზი ვარდისფერი ელფერის მოციმციმე ფასადს. ეს არის დოჟების სასახლე (Palazzo Ducale), პოპულარული ღირსშესანიშნაობა ვენეციაში და ადგილი, რომელიც ცნობილია მთელ მსოფლიოში.

ვენეციის მთავარი ღირსშესანიშნაობები მდებარეობს სან მარკოს მოედანზე, მათ შორის დოჟების სასახლე, ეროვნული არქეოლოგიური მუზეუმი, მარჩიანას ბიბლიოთეკა, კორერის ქალაქის მუზეუმი და საათის კოშკი.

ვენეციის ეს მთავარი შენობა, ძირითადად, რესპუბლიკის დოგების რეზიდენცია იყო. დიდი საბჭო და სენატი იკრიბებოდნენ სასახლეში, მუშაობდა უზენაესი სასამართლო და საიდუმლო პოლიცია აკეთებდა თავის საქმეს. პირველ სართულზე ასევე განთავსებული იყო ადვოკატთა ოფისები, ოფისი, ცენზურის სამსახურები და საზღვაო დეპარტამენტი.

ზემოდან აშენებული აივანი ერთგვარი სადღესასწაულო ტრიბუნას ემსახურებოდა, საიდანაც დოჟი ხალხს ეჩვენებოდა. ქალაქის სტუმრები, რომლებიც პიაცეტადან თავად სასახლეში იყვნენ მიმაგრებული, ამგვარად აღმოჩნდნენ რესპუბლიკის მმართველის ფეხებთან.

სასახლეში მუშაობდნენ უნიჭიერესი არქიტექტორები და ხუროთმოძღვრები. და მათი შექმნა ნამდვილად იწვევს ნამდვილ აღტაცებას. ერთის მხრივ, შენობა გამოიყურება მასიური და მონუმენტური, მაგრამ ამავე დროს, მსუბუქი ღია თაღები ემსახურება მის ზედა ნაწილს. ერთი შეხედვით, შეიძლება ჩანდეს, რომ სასახლე უბრალოდ დაარბიეს საძირკვლით და ეს ყველაფერი ფასადის უჩვეულო სტრუქტურის გამო: სუსტი საყრდენები ბოლოში და მონოლითური მაღალი კედელი ზევით.

იქმნება შთაბეჭდილება, რომ არქიტექტურული დეტალების უმეტესობა ერთმანეთთან არის დაკავშირებული რაღაც არასწორი და ალოგიკური გზით. თუმცა, მეორე მხრივ, ეს უჩვეულოობა იპყრობს, იზიდავს და იზიდავს თავისი სიკაშკაშეთ, მხატვრული სიმდიდრით და რაციონალურობით. პირველ სართულზე ღია გალერეა არ არის მხოლოდ არქიტექტურული ახირება, არამედ მცხუნვარე მზისგან მშვენიერი თავშესაფარი. აქ ნებისმიერ გამვლელს შეუძლია დაისვენოს გრილ ჩრდილში და აღფრთოვანდეს ულამაზესი ვენეციური პეიზაჟით.

მეორე სართულზე განლაგებული გალერეა არის ჰაეროვანი აივანი, რომელიც ჩრდილავს ინტერიერს სამხრეთიდან და დასავლეთიდან და ემსახურება მათ შორის მოსახერხებელ გადასასვლელს. აჟურული გალერეები და გლუვი კედელი, ასე წარმატებით შერწყმული დოჟების სასახლის ფასადზე, შენობის იერსახეს მდიდარ კომპოზიციურ კონტრასტს აძლევს და თითქოს ავლენს მის ფარულ ყოვლისმომცველ ენერგიას, რომელიც იფეთქებს და სიმშვიდეს პოულობს სივრცის სივრცეში. ვენეციური ლაგუნა.
ამ დიდებული შენობის ავტორი ჯერ კიდევ არ არის დადგენილი. ცნობილია მხოლოდ ის, რომ სასახლის მშენებლობა 1301 წელს დოჟების ყოფილი რეზიდენციის ადგილზე დაიწყო. ვენეციის რესპუბლიკის ძალაუფლების ზრდასთან ერთად, აუცილებელი გახდა სახელმწიფოს უზენაესი მეთაურის უპრეცედენტო ზომების შენობის აშენება, რომელიც მთელ მსოფლიოს აჩვენებდა "ადრიატიკის დედოფლის" სიმდიდრეს და ძალაუფლებას. XV საუკუნეში დასრულდა გოთურ სტილში გაკეთებული სასახლის ფასადები.

ვენეციის სასახლის შესასვლელი სანაპიროდან არის. შესასვლელთან სტუმრებს გიგანტების კიბე ხვდება, რომელსაც მისი დაგვირგვინებული ორი გიგანტის სახელი - მარსის და ნეპტუნის ქანდაკებები ეწოდა. კიბის თავზე დოგების გამეფების ცერემონია გაიმართა. მორთული სასახლე ვენეციაში საუკეთესო ხელოსნებითავისი დროის. სასახლის დარბაზები შეიცავს ვენეციური ნახატების უმდიდრეს კოლექციას. რესპუბლიკის მთავარ სახელმწიფო ინსტიტუტზე მოღვაწეობდნენ XV-XVI საუკუნეების ცნობილი მხატვრები - ვერონეზე, ტინტორეტო, ტიციანი, ტიეპოლო, ბასანო. დარბაზებში, რომლებიც ოდესღაც დოჟების პირადი პალატები იყო, დღეს არის სამხატვრო გალერეა. აქ გამოფენილია ბოშის, კარპაჩოს, ჯოვანი ბელინის ნახატები.

მდიდრულ სასახლეში დიდი დრომოთავსებული იყო ციხის საკნები და კაზამატები. ცნობილმა პატიმარმა ჯაკომო კაზანოვამ დოჟების სასახლის ციხიდან გაქცევა მოახერხა. XV-XVI საუკუნეებში რიო დი პალაცოს არხის მოპირდაპირე მხარეს აშენდა ციხის ახალი შენობა, რომელიც გადახურული ხიდით უკავშირდებოდა დოჟების სასახლეს. ამ ხიდს მეტსახელად „კვნესის ხიდი“ ეწოდა, რადგან სასამართლო დარბაზიდან ციხეში პატიმრებს მიჰყავდათ, რომლებსაც ხიდის კედლებში არსებული ფანჯრებიდან შეეძლოთ უკანასკნელად შეეხედათ ქალაქს. თავისუფლებასთან დამშვიდობებას თან ახლდა პატიმრების მძიმე კვნესა.

რენესანსის არქიტექტურა

რენესანსის არქიტექტურა. XV-XVI სს. დასავლეთ ევროპის ქალაქებში ვითარდება საშუალო და დიდი ბურჟუაზია, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა ფეოდალებს ქონებრივი მოქალაქეების სამოქალაქო უფლებების გაფართოების სასარგებლოდ.

XV საუკუნეში. იტალიაში წარმოიქმნება რენესანსის (რენესანსის) სტილი, რომელიც ეფუძნებოდა ძველ საბერძნეთსა და რომში განვითარებულ კონსტრუქციულ და მხატვრულ პრინციპებს. იტალიელი არქიტექტორები თავისებურად აცოცხლებენ უძველეს ორდერულ სისტემას, თხრიან, ზომავენ, ხაზავენ ძველ შენობებს. შედეგად შეიქმნა ახალი ტიპის რელიგიური და სამოქალაქო შენობები.

რენესანსის ერთ-ერთ პირველ დიდ ნაგებობაში - ფლორენციული საკათედრო ტაძარში მარია დელ ფიორე (ნახ. 7), რომელსაც აქვს გოთური მახასიათებლები (გუმბათის კვერცხისებური სილუეტი, რომელიც წააგავს წვეტიან თაღს მონაკვეთში, გუმბათის ნეკნები, მრგვალი ფანჯრები); გუმბათის დიამეტრი პანთეონის დიამეტრის ტოლი იყო.

ბრინჯი. 7. ფლორენციის მარიას საკათედრო ტაძარი (1420 წ.). არქ. ბრუნელესკო

ბრინჯი. წმინდა პავლეს ტაძარი

ბრინჯი. შამბორდის ციხე (ლუარის ველი, საფრანგეთი)
ახალი ტიპის საზოგადოებრივ შენობებში, ასევე რელიგიურ შენობებში და ვილებში გამოიყენება კლასიკური წესრიგი, ტრიუმფალური თაღები და ა.შ.. რენესანსის ეპოქაში ქმნიან სასახლის ტიპს (პალაცო) შიგნით დახურული ეზოთი, სადაც ასევე არის წესრიგის სისტემა. გამოყენებითი.

გოთურისთვის დამახასიათებელი სივრცის ვერტიკალური ორგანიზაცია ჰორიზონტალურით შეიცვალა. საცხოვრებელი კორპუსების არქიტექტურაში კარნიზები და აივნები გამოჩნდა. ამ სტილის ძირითადი ელემენტებია სვეტი, პილასტერი და პილონი. პოპულარული გახდა ყრუ სარდაფები და გუმბათები, რომლებიც მხატვრობითაა შემკული. არქიტექტორებმა თანდათან მიატოვეს გოთური კარკასის სტრუქტურა და დააბრუნეს კედლები თავიანთი მნიშვნელობისთვის.

დამახასიათებელია, რომ რუსეთში, სადაც XI-XVI საუკუნეების ევროპის გარდა სხვა სოციალურ-ეკონომიკური პირობები იყო, არც გოთიკა და არც რენესანსი არ გავრცელებულა. რუსეთში მოწვეულმა უცხოელმა ხელოსნებმაც კი აითვისეს ადგილობრივი ტრადიციები და ააშენეს რუსული ეროვნული ფორმებით. ამის მაგალითია მიძინების ტაძრის მშენებლობა მოსკოვის კრემლში იტალიელი არქიტექტორის ფიორავანტის (XV ს.) ხელმძღვანელობით.

სურ. მოსკოვის კრემლის მიძინების ტაძარი

პრეზენტაციის აღწერა ცალკეულ სლაიდებზე:

1 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

მოამზადა ბელუსოვამ მ.ა., სახვითი ხელოვნების მასწავლებელი რომანსკი და გოთური სტილებიშუა საუკუნეების არქიტექტურაში.

2 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

რომაული სტილი (ლათ. romanus - რომან) - მხატვრული სტილი, რომელიც დომინირებდა დასავლეთ ევროპაში (და ასევე შეეხო აღმოსავლეთ ევროპის ზოგიერთ ქვეყანას) X-XII საუკუნეებში (რიგ ადგილებში - XIII საუკუნეში), ერთ-ერთი. შუა საუკუნეების ევროპული ხელოვნების განვითარების უმნიშვნელოვანესი ეტაპები. ყველაზე სრულად გამოხატულია არქიტექტურაში. ბამბერგის ტაძარი გერმანიაში, აღმოსავლეთის ფასადი ორი კოშკით და პოლიგონური გუნდებით.

3 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

რომაულ სტილში მთავარი როლი მიენიჭა მძიმე ციხესიმაგრის არქიტექტურას. ამ პერიოდის ძირითადი ნაგებობები იყო ტაძარი-ციხე და ციხე-სიმაგრე, რომელიც მდებარეობდა ამაღლებულ ადგილებში, დომინირებდა ტერიტორიაზე. რომაული სტილის ინგლისური სახელია ნორმანი. კოშკი ნიბელუნგენის ხიდზე, რომელიც აშენდა 1887-1900 წლებში, ნეორომანესკის სტილის მაგალითია. გერმანია, ვორმსი.

4 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

Abbey Maria Laach რომაული სტილი. გერმანული მონასტერი ლაას ტბის სამხრეთ-დასავლეთ სანაპიროზე.მონასტერი დაარსდა 1093 წელს. გრაფი პალატინ ჰაინრიხ II ფონ ლაახი მშენებლობის დასრულება - 1216 წ.

5 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

ტერმინი "რომანული სტილი" შემოიღეს XIX დასაწყისშისაუკუნეში Arsisse de Caumon (ფრანგი ანტიკვარიატი და არქეოლოგი კაუმონის კეთილშობილური ოჯახიდან, საფრანგეთის არქეოლოგიური საზოგადოების დამფუძნებელი), რომელმაც დაადგინა კავშირი XI-XII საუკუნეების არქიტექტურასა და ძველ რომაულ არქიტექტურას შორის (კერძოდ, ნახევარწრიული თაღების გამოყენება). , სარდაფები). რომაული ხიდი ნახევარწრიული თაღებით. ალკანტარა, ესპანეთი

6 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

თაღი - არქიტექტურული ელემენტი, კედელში ან ბრმა ხვრელის მრუდი გადახურვა ან ორ საყრდენს შორის (სვეტები, ხიდის საყრდენი). ნებისმიერი თაღოვანი სტრუქტურის მსგავსად, ის ქმნის გვერდითი ბიძგს. როგორც წესი, თაღები ვერტიკალური ღერძის მიმართ სიმეტრიულია. დადლი - დანგრეული ციხე ქალაქ დადლიში, დასავლეთ მიდლენდში, ინგლისი, მე-12 საუკუნე.

7 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

8 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

რომაული ეკლესიები და ტაძრები ძირითადად სამნავიანია: აღმოსავლეთის მხრიდან ცენტრალური ნავი ნახევარწრიული აფსიდით მთავრდება. იცვლება ჭერის ხასიათი: ქრება ხის შენობის ფერმები, მათ ანაცვლებს ქვის სარდაფი, ჯერ ნახევარწრიული, შემდეგ ჯვარი. მასიური კოშკები ხდება ექსტერიერის დამახასიათებელი ელემენტი. შესასვლელს ამშვენებს კარიბჭე (ლათინური "porta" - კარი), რომელიც კედლების სისქეშია გაჭრილი ნახევარწრიული თაღებით, პერსპექტივით შემცირებული.

9 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

სარდაფი („შემცირებიდან“ - შეერთება, დახურვა) - არქიტექტურაში, სტრუქტურების გადახურვის ან დაფარვის სახეობა, სტრუქტურა, რომელიც წარმოიქმნება ამოზნექილი მრუდი ზედაპირით. სარდაფები საშუალებას გაძლევთ დაფაროთ დიდი სივრცე დამატებითი შუალედური საყრდენების გარეშე.

10 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

ვორმსის ტაძარი, გერმანია, ვორმსი (1130-1181) სქელი კედლები, ვიწრო ფანჯრები, კოშკები - არქიტექტურული ნაგებობების ყველა ეს სტილისტური მახასიათებელი ერთდროულად ასრულებდა თავდაცვით ფუნქციას. ეკლესიების, საკათედრო ტაძრების ყმური ხასიათი საშუალებას აძლევდა მშვიდობიან მოსახლეობას შეეფარებინა მათ ფეოდალური სამოქალაქო დაპირისპირების დროს. საკათედრო ტაძრების შიდა განლაგება და ზომები პასუხობდა კულტურულ და სოციალურ საჭიროებებს. ტაძარში იტევდა სხვადასხვა კლასის უამრავი ადამიანი: საერო და სასულიერო პირი, უბრალო ხალხი და თავადაზნაურობა, უამრავი მომლოცველი.

11 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

გოთიკა (იტალ. gotico - გოთური, გოთური) - შუა საუკუნეების ხელოვნების განვითარების პერიოდი დასავლეთ, ცენტრალურ და ნაწილობრივ აღმოსავლეთ ევროპაში მე-12-მე-15-16 საუკუნეებში. გოთიკა შეცვალა რომაული სტილი, თანდათან შეცვალა იგი. სოლსბერის საკათედრო ტაძარი (1220-1320) - ღვთისმშობლის ტაძარი ქალაქ სოლსბერიში (ინგლისი), მიჩნეულია ინგლისური გოთიკის ნიმუშად. ცნობილია თავისი 123 მეტრიანი შუბით, შუა საუკუნეების ყველაზე მაღალი შენობით დიდ ბრიტანეთში.

12 სლაიდი

სლაიდის აღწერა:

გოთიკის ნიშნები არქიტექტურაში: ჩარჩო სისტემა (ჯვრის სარდაფების ლანცეტური თაღები ეყრდნობა სვეტებს), უზარმაზარი ფანჯრები, ფერადი ვიტრაჟები და განათების ეფექტები. კიოლნის ტაძარი გერმანიაში, მშენებლობა: 1248-1437, 1842-1880 წწ.

13 სლაიდი

პირველი არქიტექტურული სტილი შუა საუკუნეებში იყო რომაული სტილი. ეს არის მონუმენტური არქიტექტურა, რომლის მთავარი მიზანი თავდაპირველად იყო მტრისგან დაცვა და გარედან თავდასხმები. არქიტექტურის მთავარი მახასიათებელია მასიური სქელი კედლები, რომელთა სისქე რამდენიმე მეტრს აღწევდა. კედლებში პატარა ვიწრო ფანჯრები იყო მოწყობილი, რომლებიც თავდასხმის შემთხვევაში არ იძლეოდა შენობის შიგნით შეღწევას ან ისრებით დარტყმას. კედლებზე აღმართული იყო ხვრელები, რომელთა მიღმაც ადამიანებს შეეძლოთ დამალვა, რაც ასახავდა სტრუქტურის შეტევას. რომაული სტილი ძირითადად წარმოდგენილია ციხესიმაგრის არქიტექტურით. ცუდი განათების გამო შიდა ნაწილიციხესიმაგრეები ბნელი იყო და განათებული იყო მხოლოდ ხელოვნურად. კედლებს შიგნიდან ფრესკები ამშვენებდა. ციხე-სიმაგრეები აღმართული იყო აუღებელ ბორცვებზე, კლდეებსა და ბორცვებზე. ციხის გარეთ ცხოვრობდა უბრალო ხალხი, რომლებიც საფრთხის შემთხვევაში ციხის კედლებს მიმალავდნენ. ხშირად ციხის ირგვლივ თხრილი იჭრებოდა საქანელა ხიდით. თხრილი წყლით აივსო და ხიდი საფრთხის შემთხვევაში ადგა, ციხეში შესასვლელი იკეტებოდა. რომაული არქიტექტურის მთლიანი გარეგნობა გამოიყურება მოღუშული, მასიური და მყარი. არქიტექტურას თავისი ძირითადი დანიშნულების შესრულებისას გარედან არავითარი დეკორატიული გაფორმება არ გააჩნია.

რომანესკულ სტილს ცვლის გოთური. ის ჩნდება რომაული სტილის ერთ-ერთი ციხის რეკონსტრუქციის შედეგად. ახალგაზრდა აბატს სიზმარში ხედავდა ქალაქი სამოთხეში. თავისი ხედვის შესახებ რომ მოუყვა, აბატი გვთავაზობს რადიკალურად ახალ გადაწყვეტას ტაძრების მშენებლობაში. ქრება მასიური მზიდი კედლები და მათ ადგილას კონსტრუქციებში ჩნდება სრულიად ახალი ელემენტები. გოთიკა გამოირჩევა მაღლა მიმართული ძალიან მაღალი, წვეტიანი შუბებით. ასეთი მაღალი სტრუქტურების აგების მიღწევა შესაძლებელი გახდა არქიტექტურაში მფრინავი საყრდენებისა და საყრდენების გამოჩენის წყალობით. ამ ელემენტებმა ხელი შეუწყო მზიდ კედლებზე დატვირთვის მნიშვნელოვნად შემცირებას. კედლებიდან ნახევარწრიული თაღების სახით გაშლილი მფრინავი კონტრფორსები აკავშირებდა კედელსა და საყრდენს. ეს ელემენტები ასევე შედიოდა საკათედრო ტაძრის მორთულობაში. გოთიკა ფართოდ გავრცელდა მთელ ევროპაში. გოთური საკათედრო ტაძრები აოცებდა ადამიანს თავისი ზომით და აჩვენებდა ღვთაებრივი ძალისა და სილამაზის სრულ ძალას. ქვაზე ოსტატურად მომუშავე ოსტატებმა იგი ხელოვნების ნიმუშებად აქციეს და მისგან მსუბუქი და ერთი შეხედვით მცურავი კომპოზიციები შექმნეს. ახალმა ტექნოლოგიებმა შესაძლებელი გახადა საკათედრო ტაძრების კედლებში უზარმაზარი სარკმლის ღიობების გაღება, რომლებიც დაფარული იყო ვიტრაჟებით. ფერადი მინის ნაჭრები ძირითადად რელიგიური თემის კომპოზიციების შესაქმნელად გამოიყენებოდა და მათში შემავალი შუქი მიმოფანტული იყო მთელ ოთახში რბილი ლურჯი, წითელი, ყვითელი ჩრდილებით, რაც მისტიკურ და საზეიმო ატმოსფეროს ქმნიდა.

შუა საუკუნეებში არქიტექტურაში ახალი სტილები და ტენდენციები გამოჩნდა და ძალიან აქტიურად განვითარდა.

რომაული სტილი

რომაული სტილი (ლათ. romanus - რომან) - მხატვრული სტილი, რომელიც დომინირებდა დასავლეთ ევროპაში (და ასევე შეეხო აღმოსავლეთ ევროპის ზოგიერთ ქვეყანას) XI-XII საუკუნეებში (რიგ ადგილებში - XIII საუკუნეში), ერთ-ერთი. შუა საუკუნეების ევროპული ხელოვნების განვითარების უმნიშვნელოვანესი ეტაპები. ყველაზე სრულად გამოხატულია არქიტექტურაში.

რომაულ სტილში მთავარი როლი ენიჭებოდა მძიმე ციხესიმაგრის არქიტექტურას: სამონასტრო კომპლექსებს, ეკლესიებს, ციხეებს.

რომაული შენობები ხასიათდება მკაფიო არქიტექტურული სილუეტისა და ლაკონური ექსტერიერის დეკორაციის კომბინაციით - შენობა ყოველთვის ჰარმონიულად ერწყმოდა გარემომცველ ბუნებას და ამიტომ გამოიყურებოდა განსაკუთრებით მყარი და მყარი. ამას ხელი შეუწყო მასიური კედლები ვიწრო ფანჯრის ღიობებით და სიღრმისეული პორტალებით. ასეთ კედლებს თავდაცვითი დანიშნულება ჰქონდა.

ამ პერიოდში ძირითადი ნაგებობები იყო ტაძარი-ციხე და ციხე-სიმაგრე. მონასტრის ან ციხის კომპოზიციის მთავარი ელემენტია კოშკი - დონჟონი. მის ირგვლივ იყო დანარჩენი შენობები, რომლებიც შედგებოდა მარტივი გეომეტრიული ფორმებისგან - კუბებისგან, პრიზმებისგან, ცილინდრებისგან.

რომაული საკათედრო ტაძრის არქიტექტურის მახასიათებლები:

გეგმა ეფუძნება ადრეულ ქრისტიანულ ბაზილიკას, ანუ სივრცის გრძივი ორგანიზაციას

გუნდის ან ტაძრის აღმოსავლეთის საკურთხევლის გაფართოება

ტაძრის სიმაღლის გაზრდა

უდიდეს საკათედრო ტაძრებში ქვის სარდაფებით ჭერის (კასეტის) შეცვლა. სარდაფები იყო რამდენიმე ტიპის: ყუთი, ჯვარი, ხშირად ცილინდრული, ბრტყელი სხივების გასწვრივ (ტიპიური იტალიური რომაული არქიტექტურისთვის).

მძიმე სარდაფები საჭიროებდა მძლავრ კედლებსა და სვეტებს

ინტერიერის მთავარი მოტივი - ნახევარწრიული თაღები

დიზაინის რაციონალური სიმარტივე, რომელიც შედგება ინდივიდუალური კვადრატული უჯრედებისგან - ბალახი.

რომაული ქანდაკება აყვავებულ პერიოდში შევიდა 1100 წლიდან, ემორჩილებოდა, როგორც რომაული ფერწერა, არქიტექტურულ მოტივებს. მას ძირითადად იყენებდნენ ტაძრების გარე გაფორმებაში. რელიეფები ყველაზე ხშირად განლაგებული იყო დასავლეთ ფასადზე, სადაც ისინი მდებარეობდა პორტალების ირგვლივ ან განთავსებული ფასადის ზედაპირზე, არქივოლტებსა და კაპიტელებზე. ტიმპანის შუა ფიგურები კუთხის ფიგურებზე დიდი უნდა ყოფილიყო. ფრიზებში მათ შეძენილი პროპორციები მიიღეს, საყრდენ სვეტებსა და სვეტებზე - წაგრძელებული. რელიგიური საგნების გამოსახულებით, რომანესკოს მხატვრები არ ცდილობდნენ შეექმნათ რეალური სამყაროს ილუზია. მათი მთავარი ამოცანა იყო სამყაროს სიმბოლური გამოსახულების შექმნა მთელი მისი სიდიადით. ასევე, რომაული ქანდაკება ეკისრებოდა მორწმუნეებს ღმერთის შეხსენების ამოცანას, სკულპტურული გაფორმება აოცებს ფანტასტიკური არსებების სიმრავლით და გამოირჩევა წარმართული იდეების გამოხატულებითა და გამოძახილებით. რომაული ქანდაკება გადმოსცემდა მღელვარებას, გამოსახულებების დაბნეულობას, ტრაგიკულ განცდებს, ყველაფრისგან მიწიერ განცალკევებას.

განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობოდა დასავლეთ ფასადისა და ტაძრის შესასვლელის სკულპტურულ მორთულობას.მთავარი პერსპექტიული პორტის ზემოთ, ჩვეულებრივ, რელიეფურად იყო განთავსებული ტიმპანი, რომელიც ასახავდა უკანასკნელი განკითხვის სცენას. ტიმპანის გარდა, ფასადზე რელიეფებს ამშვენებდა არქივოლტები, სვეტები, პორტალები მოციქულების, წინასწარმეტყველების და ძველი აღთქმის მეფეების გამოსახულებით.

რომაული მხატვრობის არსებული მაგალითები მოიცავს დეკორაციებს არქიტექტურულ ძეგლებზე, როგორიცაა სვეტები აბსტრაქტული ორნამენტებით, ასევე კედლების დეკორაციები ჩამოკიდებული ქსოვილებით. კედლების ფართო ზედაპირებზე ასევე გამოსახული იყო თვალწარმტაცი კომპოზიციები, კერძოდ, ბიბლიურ ისტორიებზე და წმინდანთა ცხოვრებიდან დაფუძნებული თხრობითი სცენები. ამ კომპოზიციებში, რომლებიც უპირატესად ბიზანტიურ ფერწერასა და მოზაიკას მიჰყვება, ფიგურები სტილიზებული და ბრტყელია, ისე რომ ისინი უფრო სიმბოლოებად აღიქმება, ვიდრე რეალისტურ წარმოდგენებს. მოზაიკა, ისევე როგორც მხატვრობა, ძირითადად ბიზანტიური ტექნიკა იყო და ფართოდ გამოიყენებოდა იტალიური რომაული ეკლესიების არქიტექტურულ დიზაინში, განსაკუთრებით წმინდა მარკოზის ტაძარში (ვენეცია) და სიცილიურ ეკლესიებში კეფალუსა და მონრეალში.

გოთური

გოთიკა არის შუა საუკუნეების ხელოვნების განვითარების პერიოდი დასავლეთ, ცენტრალურ და ნაწილობრივ აღმოსავლეთ ევროპაში მე-12-დან მე-15-16-ე საუკუნეებამდე. გოთიკა შეცვალა რომაული სტილი, თანდათან შეცვალა იგი. ტერმინი "გოთიკი" ყველაზე ხშირად გამოიყენება არქიტექტურული ნაგებობების ცნობილ სტილზე, რომელიც შეიძლება მოკლედ შეფასდეს, როგორც "საოცრად დიდებული". მაგრამ გოთიკა მოიცავს ამ პერიოდის სახვითი ხელოვნების თითქმის ყველა ნაწარმოებს: ქანდაკებას, ფერწერას, წიგნის მინიატურას, ვიტრაჟებს, ფრესკას და ბევრ სხვას.

გოთიკა წარმოიშვა მე-12 საუკუნის შუა წლებში ჩრდილოეთ საფრანგეთში, მე-13 საუკუნეში იგი გავრცელდა თანამედროვე გერმანიის, ავსტრიის, ჩეხეთის, ესპანეთისა და ინგლისის ტერიტორიაზე. გოთიკა იტალიაში მოგვიანებით შეაღწია, დიდი გაჭირვებით და ძლიერი გარდასახვით, რამაც გამოიწვია „იტალიური გოთიკის“ გაჩენა. მე-14 საუკუნის ბოლოს ევროპა მოიცვა ე.წ. საერთაშორისო გოთიკამ. გოთიკა აღმოსავლეთ ევროპის ქვეყნებში მოგვიანებით შეაღწია და იქ ცოტა ხანს დარჩა - მე-16 საუკუნემდე.

შენობებსა და ხელოვნების ნიმუშებს, რომლებიც შეიცავს დამახასიათებელ გოთურ ელემენტებს, მაგრამ შექმნილია ეკლექტიკური პერიოდის განმავლობაში ( XIX შუასაუკუნეში) და მოგვიანებით გამოიყენება ტერმინი „ნეო-გოთიკური“.

XIX საუკუნის დასაწყისში ტერმინი „გოთიკური რომანი“ დაიწყო ლიტერატურული ჟანრირომანტიზმის ეპოქა - საიდუმლოებისა და საშინელებების ლიტერატურა (ასეთი ნაწარმოებების მოქმედება ხშირად ვითარდებოდა „გოთიკურ“ ციხე-სიმაგრეებსა თუ მონასტრებში). 1980-იან წლებში დაიწყო ტერმინი „გოთიკის“ გამოყენება იმ დროს წარმოქმნილი მუსიკალური ჟანრის („გოთიკური როკი“), შემდეგ კი მის გარშემო ჩამოყალიბებული სუბკულტურის („გოთიკური სუბკულტურა“) აღსანიშნავად.

სიტყვა იტალიურიდან მოდის. gotico - არაჩვეულებრივი, ბარბაროსული - (გოტენი - ბარბაროსები; ამ სტილს საერთო არაფერი აქვს ისტორიულ გოთებთან) და პირველად გამოიყენეს როგორც გინება. პირველად, კონცეფცია თანამედროვე გაგებით გამოიყენა ჯორჯო ვასარიმ, რათა გამოეყო რენესანსი შუა საუკუნეებიდან. გოთიკამ დაასრულა ევროპული შუა საუკუნეების ხელოვნების განვითარება, რომელიც წარმოიშვა რომაული კულტურის მიღწევების საფუძველზე, ხოლო რენესანსის (რენესანსის) დროს, შუა საუკუნეების ხელოვნება ითვლებოდა "ბარბაროსულად". გოთური ხელოვნება იყო საკულტო დანიშნულებით და რელიგიური საგნით. იგი მიმართავდა უმაღლეს ღვთაებრივ ძალებს, მარადისობას, ქრისტიანულ მსოფლმხედველობას. გამოირჩევა ადრეული, მოწიფული და გვიანი გოთიკა.

გოთური სტილი ძირითადად გამოიხატა ტაძრების, ტაძრების, ეკლესიების, მონასტრების არქიტექტურაში. იგი განვითარდა რომაული, უფრო სწორედ, ბურგუნდიული არქიტექტურის საფუძველზე. რომაული სტილისგან განსხვავებით, თავისი მრგვალი თაღებით, მასიური კედლებითა და პატარა ფანჯრებით, გოთურ სტილს ახასიათებს წვეტიანი თაღები, ვიწრო და მაღალი კოშკები და სვეტები, მდიდრულად მორთული ფასადი მოჩუქურთმებული დეტალებით (ვიმპერგი, ტიმპანუმები, არქივოლტები) და მულტი. - ფერადი ვიტრაჟი ლანცეტის ფანჯრები. სტილის ყველა ელემენტი ხაზს უსვამს ვერტიკალურს.

სენ-დენის მონასტრის ეკლესია, რომელიც შექმნილია აბატ სუგერის მიერ, ითვლება პირველ გოთურ არქიტექტურულ ნაგებობად. მისი მშენებლობისას ბევრი საყრდენი და შიდა კედელი მოხსნეს და ეკლესიამ რომაულ „ღმერთის ციხესიმაგრეებთან“ შედარებით უფრო მოხდენილი იერი შეიძინა. უმეტეს შემთხვევაში, პარიზში მდებარე სენტ-ჩაპელი მიიღეს მოდელად.

Ile-de-France (საფრანგეთი) გოთურიდან არქიტექტურული სტილიგავრცელდა დასავლეთ, ცენტრალურ და სამხრეთ ევროპაში - გერმანიაში, ინგლისში და ა.შ. იტალიაში იგი დიდხანს არ დომინირებდა და როგორც "ბარბაროსულმა სტილმა", სწრაფად დაუთმო ადგილი რენესანსს; და რადგან აქ გერმანიიდან ჩამოვიდა, დღესაც „სტილე ტედესკოს“ - გერმანულ სტილს უწოდებენ.

გოთურ არქიტექტურაში განასხვავებენ განვითარების 3 საფეხურს: ადრეული, სექსუალური (მაღალი გოთური) და გვიანი (ცეცხლოვანი გოთიკა, რომელთა ვარიანტებიც იყო მანუელინის (პორტუგალიაში) და იზაბელინოს (კასტილიაში) სტილები.

მე -16 საუკუნის დასაწყისში ალპების ჩრდილოეთით და დასავლეთით რენესანსის მოახლოებასთან ერთად, გოთურმა სტილმა დაკარგა თავისი მნიშვნელობა.

გოთური ტაძრების თითქმის მთელი არქიტექტურა განპირობებულია იმ დროის ერთი მთავარი გამოგონებით - ახალი ჩარჩო კონსტრუქციით, რაც ამ ტაძრებს ადვილად ცნობადს ხდის.

სექციები: ისტორია და სოციალური კვლევები

არქიტექტურა არის ქვაში გაყინული მუსიკა

არქიტექტურა ასევე მსოფლიოს ქრონიკაა...
ის ლაპარაკობს, როცა ლეგენდები დუმს

გაკვეთილის მიზნები:

1) მოსწავლეებს გააცნოს შუა საუკუნეების კულტურის თავისებურებები არქიტექტურაში ორი სტილის მაგალითის გამოყენებით

2) გააგრძელეთ დოკუმენტთან მუშაობის უნარ-ჩვევების ჩამოყალიბება, ილუსტრაცია (ფოტო), სქემატური ინფორმაციის წაკითხვა და დასკვნების გამოტანა.

3) აჩვენეთ მჭიდრო კავშირი მატერიალური კულტურის განვითარებასა და სულიერი სფეროს ფენომენების ჩამოყალიბებას შორის

ინტერდისციპლინური კავშირები კურსებთან -

• ხელოვნება
• Სოციალური მეცნიერებები

სუბიექტური ცოდნის განახლება -

• ისტორიული წყარო
• მატერიალური კულტურა
• შუა საუკუნეები

აღჭურვილობა:

• მერხებზე - რომაული და გოთური სტილის ორი ტაძრის ილუსტრაციები და მათი სტრუქტურის სქემა
• დაფაზე - ტაბლეტებით სავსე მაგიდა წარწერებით ან საკათედრო ტაძრების დეტალების გამოსახულებით - 6 ცნობილი ტაძრის სქემატური წარმოდგენა რომაულ და გოთურ სტილში ხელმოწერების გარეშე (დავალებისთვის)

Ძირითადი ცნებები: რომანული და გოთური სტილი, ლანცეტის თაღი, ვიტრაჟი

გაკვეთილების დროს

1. საორგანიზაციო მომენტი

2. თემის მახასიათებლები

არქიტექტურა ხალხთა ისტორიის, ცივილიზაციის კულტურის ძალიან მნიშვნელოვანი, თვალსაჩინო ნაწილია. როდესაც ვამბობ "ეგვიპტეს", ერთ-ერთი პირველი რაც ხალხს ახსოვს არის პირამიდები, "ჩინეთი" არის პაგოდები, "რუსეთი" არის მართლმადიდებლური ეკლესიების გუმბათები.

შუა საუკუნეების ისტორია რომაული და გოთური ეკლესიების გარეშე წარმოუდგენელია. ისინი მაინც ახარებენ მაყურებელს, თუმცა ნახევარი ათასწლეულის ასაკი არიან.

გასაკვირი არ არის, რომ გამონათქვამი "არქიტექტურა არის ქვაში გაყინული მუსიკა" ჩნდება.

მაგრამ არა მხოლოდ სილამაზე გვხიბლავს ამ არქიტექტურული სტრუქტურებით. შუა საუკუნეების ზოგიერთ პერიოდს ისტორიკოსები ბნელ საუკუნეებს უწოდებენ. უმეცრების, ომების, ეპიდემიების გამო ადამიანებმა დაივიწყეს ბევრი ცოდნა თავიანთი ისტორიის შესახებ, დაიკარგა მრავალი ისტორიული წყარო.

3. კლასთან მუშაობა ცოდნის განახლებისთვის

რა არის ისტორიული წყარო? (ლექსიკონიდან)

Რა არიან ისინი? (მატერიალური, ზეპირი, წერილობითი და ა.შ.)

მოდით მივმართოთ დაფაზე დადებულ განცხადებას (არქიტექტურა არის მსოფლიოს მატიანე...)

რაზე შეიძლება თქვას ტაძარი, როგორც მატერიალური, მატერიალური წყარო?

(სიმდიდრის ან სიღარიბის შესახებ, იდეები სილამაზის შესახებ, მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების დონის შესახებ)

4-5. პრაქტიკული მუშაობის ეტაპები, როდესაც ბავშვები იღებენ ინფორმაციას სახელმძღვანელოს ილუსტრაციებიდან ან მასწავლებლის მიერ მაგიდაზე მომზადებული ილუსტრაციებიდან.

ორი ტაძრის ილუსტრაციების ანალიზი

შევადაროთ შუა საუკუნეების სხვადასხვა ისტორიულ პერიოდში აგებული ორი ტაძარი სხვადასხვა არქიტექტურულ სტილში და შევიტანოთ ინფორმაცია ცხრილში.

გაიხსენეთ ცხრილის შევსების წესები

• ცხრილი არის გზა შერჩევის ყველაზე მნიშვნელოვანი და ამავე დროს ძალიან მოკლე ინფორმაცია
• ცხრილის ყველა ინფორმაცია უნდა გადანაწილდეს ვერტიკალურად (სვეტებით) და ჰორიზონტალურად (სტრიქონებით)
• ინფორმაციის ეს განაწილება საშუალებას გაძლევთ სწრაფად გამოიყენოთ იგი მოცემულ თემაზე ნებისმიერ შეკითხვაზე პასუხის გასაცემად.
• მხოლოდ იმავე ტიპის მახასიათებლების შედარება შეიძლება (დაბალი - მაღალი, მოხდენილი - ძლიერი და ა.შ.)
• ნებისმიერი ცხრილი უნდა დასრულდეს გამოსავლით. შედარებითი ცხრილი უნდა ასახავდეს საერთო და განსაკუთრებულ მახასიათებლებს შედარებულ ფენომენებში.

რომანული	გოთური
ჩაჯდომა	აღმაფრენა
ძლიერი მონოლითური ქვის კედლები	გამჭვირვალე კედლები - ფანჯრები
ხვრელებივით ვიწრო ფანჯრები	უზარმაზარი ვიტრაჟები
პატარა სინათლე	ბევრი სინათლე
ნახევარწრიული თაღები	ლანცეტის თაღები
ძლიერი მძიმე სვეტები	ვიწრო დეკორატიული სვეტები
მძიმე დაბალი ჭერის სარდაფები	წარმოუდგენლად მაღალი ჭერი
-	არის მრგვალი ფანჯარა - ვარდი
ტაძარი ღმერთის ციხეა	ტაძარი - ღვთის სასახლე
რატომ განვითარდა ამ ტიპის ტაძარი? როგორ აისახა ეს ტაძრები თავის დროზე?
დაპყრობების ერა, არაბებისა და ნორმანების შემოსევები	მდიდარი ქალაქების განვითარების ერა, ძლიერი სახელმწიფოების ჩამოყალიბება

მიკროსქემის ანალიზი

განვიხილოთ ორი ტაძრის სტრუქტურა

(გახსოვდეს კონვენციებიდიაგრამაზე - ხაზის სიგანით შეიძლება ვიმსჯელოთ, თუ რომელი კედლები იყო მთავარი ამ შენობაში, ეყრდნობოდა, ატარებდა, იკავებდა გუმბათის მთელ წონას)

5.განზოგადება მასწავლებელსა და მოსწავლეს შორის დიალოგში

მაშ, რას გვეტყვის ტაძარი, როგორც ისტორიული წყარო?

იმისათვის, რომ ასეთი სტრუქტურის მქონე გოთური ტაძრები გამოჩენილიყო, საჭირო იყო სერიოზული აღმოჩენები ტექნოლოგიის, მათემატიკისა და მასალების სფეროში. გოთური ტაძარი შუა საუკუნეების ევროპაში ინჟინერიის განვითარების ცოცხალი მტკიცებულებაა. და მათი მშენებლობისთვის საჭირო იყო უზარმაზარი თანხები, რომლებიც გაჩნდა მდიდარ ქალაქებში.

თუმცა, მხოლოდ ევროპის ტექნიკური თუ ეკონომიკური განვითარება არ იცვლება. შუა საუკუნეების ადამიანის სულიერი სამყარო იცვლება. ტაძრიდან, სადაც მკაცრი მომთხოვნი ღმერთი მეფობდა, მსუბუქი და ვერტიკალური ხაზებით სავსე ტაძარ-სასახლეს მივიდა კაცი. აქ თვით სული ამაღლდა ახალ ღმერთთან - მოწყალე, მიმტევებელი. ამით მთავრდება გვიანი შუა საუკუნეების პერიოდი და ამზადებს გადასვლას ახალი ერაევროპის ისტორიაში.

6. ცოდნის კონსოლიდაცია

დაფაზე არის რომაული და გოთური სტილის 6 ცნობილი ტაძრის სქემატური წარმოდგენა. დაადგინეთ რომელი მათგანი ეკუთვნის რომაულ სტილს და რომელი გოთურ სტილს. დაასაბუთეთ პასუხი.

7. შეჯამება.

შეფასება

საშინაო დავალება: სახელმძღვანელოს აბზაცის გამოყენებით გააკეთეთ 5 განცხადება - ხაფანგები თანაკლასელებისთვის, რომლებზეც პასუხი უნდა დაეთანხმონ ან უარყონ ეს განცხადება მტკიცებულებების დახმარებით.

მაგალითად: „გოთიკური ტაძარი შეიძლება იყოს თავდაცვითი ფუნქცია“ არის არასწორი განცხადება, რომელიც შესაფერისია რომაული სტილის საკათედრო ტაძრისთვის, ხოლო გოთიკურ ტაძარს ბევრი დიდი ფანჯარა ჰქონდა, რაც მის დაცვას უკიდურესად ართულებდა.