ლირიკული დიგრესიების სახეები რომანში "ევგენი ონეგინი"

"ევგენი ონეგინი" - პირველი რეალისტური რომანი რუსულ ლიტერატურაში, რომელიც "ასახავდა საუკუნეს და თანამედროვე ადამიანისაკმაოდ სწორად არის გამოსახული. A.S. პუშკინი მუშაობდა რომანზე 1823 წლიდან 1831 წლამდე.

ამ ნაწარმოებში ავტორი თავისუფლად გადადის სიუჟეტური ნარატივიდან ლირიკულ დიგრესიებზე, რომლებიც წყვეტენ „თავისუფალი რომანის“ მსვლელობას. ლირიკულ დიგრესიებში ავტორი გვეუბნება თავის აზრს ცალკეულ მოვლენებზე, ანიჭებს თავის გმირებს მახასიათებლებს, მოგვითხრობს საკუთარ თავზე. ასე რომ, ჩვენ ვიგებთ ავტორის მეგობრებს, შესახებ ლიტერატურული ცხოვრება, მომავლის გეგმების შესახებ, ჩვენ გავეცნობით მის აზრებს ცხოვრების აზრზე, მეგობრებზე, სიყვარულზე და სხვა მრავალი, რაც საშუალებას გვაძლევს წარმოდგენა მივიღოთ არა მარტო რომანის გმირებზე და ცხოვრებაზე. იმდროინდელი რუსული საზოგადოება, არამედ თავად პოეტის პიროვნების შესახებ.

ლირიკული გადახრები რომანში "ევგენი ონეგინი" შეიძლება დაიყოს რამდენიმე ჯგუფად:

1) ავტობიოგრაფიული დიგრესიები (მოგონებები ახალგაზრდული სიყვარულის შესახებ, ცნობები ბიოგრაფიაზე, დიგრესიები რომანტიკული ღირებულებების გადაფასების შესახებ). მოქმედების აღწერისას პუშკინი რჩება რომანის ფურცლებზე. პირდაპირ ესაუბრება მკითხველს, არ ტოვებს გმირებს, რადგან უჭირთ; მას სურს დაეხმაროს მათ ცხოვრებაში - და ჩვენც; ის ღია სულით გვარიგებს იმ სიმდიდრეს, რომელიც მან მთელი ცხოვრება დააგროვა: სიბრძნე და გულის სიწმინდე ...

იმ დღეებში, როცა ლიცეუმის ბაღებში

მშვიდად ვიყვავილე

აპულიუსმა ნებით წაიკითხა,

ციცერონი არ წამიკითხავს

იმ დღეებში, იდუმალ ხეობებში,

გაზაფხულზე, გედების ტირილით,

ჩუმად ანათებს წყლების მახლობლად

მუზამ დამიწყო გამოჩენა.

ჩემი სტუდენტური საკანი

უცებ განათდა: მუზა მასში

გაიხსნა ახალგაზრდა გამოგონებების დღესასწაული,

იმღერა ბავშვების გართობა,

და ჩვენი სიძველის დიდება,

და გულის კანკალი ოცნებობს.

(თავი XVIII, I-II სტროფები)

2) კრიტიკული და ჟურნალისტური დიგრესიები (მკითხველთან საუბარი ლიტერატურული მაგალითები, სტილები, ჟანრები). პოეტი თავისი რომანის წერის დროს კომენტარს აკეთებს და, როგორც იქნა, მკითხველს უზიარებს თავის მოსაზრებებს, თუ როგორ უნდა დაწეროს ის საუკეთესოდ. ამ გადახრების ზოგადი სემანტიკური დომინანტია ახალი სტილის, წერის ახალი მანერის პოვნის იდეა, რაც უფრო მეტ ობიექტურობასა და კონკრეტულობას გვთავაზობს ცხოვრებისეულ სურათში:

უკვე გეგმის ფორმაზე ვფიქრობდი

და როგორც გმირს დავასახელებ;

სანამ ჩემი რომანი

დავამთავრე პირველი თავი;

განიხილა ეს ყველაფერი მკაცრად;

ბევრი წინააღმდეგობაა

მაგრამ მე არ მინდა მათი გამოსწორება;

ჩემს ვალს გადავიხდი ცენზურის წინაშე

და ჟურნალისტები ჭამენ

მე მივცემ ჩემი შრომის ნაყოფს;

წადი ნევის სანაპიროებზე

ახალშობილი შემოქმედება,

და მიიღე დიდება:

ცრუ საუბარი, ხმაური და შეურაცხყოფა!

(ქ. I, სტროფი LX)

3) ფილოსოფიური ხასიათის დიგრესიები (ცხოვრების მიმდინარეობის, ბუნების, თაობათა უწყვეტობის, საკუთარი უკვდავების შესახებ). აი, პირველად მეორე თავის დროს, თავად პუშკინი ღიად ჩნდება მკითხველის წინაშე, თითქოს ლენსკის სევდიან აზრებს აგროვებს:

ვაი! ცხოვრების სადავეებზე

თაობის მყისიერი მოსავალი

განგების საიდუმლო ნებით,

აწევა, მომწიფება და დაცემა;

სხვები მიჰყვებიან მათ...

ასე რომ, ჩვენი ქარიანი ტომი

იზრდება, წუხს, დუღს

და დიდი ბაბუების საფლავზე ბრბო.

მოდი ჩვენი დროც მოვა...

პუშკინი წერს ამ სტრიქონებს, როდესაც ის ოცდახუთი წლის გახდება: ჯერ კიდევ ნაადრევი ჩანდა სიკვდილზე ფიქრი, თაობების შეცვლაზე, გარდაცვალებაზე. მაგრამ პუშკინი ახალგაზრდობაშიც ბრძენი იყო, მან იცოდა, როგორ მიეცა ხალხს ისეთი რამ, რაც სულს იპყრობს და გაიძულებს ცხოვრებას:

მოდი, ჩვენი დროც მოვა.

და ჩვენი შვილიშვილები კარგ საათში

ჩვენ განდევნილები ვართ სამყაროდან!

(თრ. II, სტროფი XXXVIII)

სასიამოვნო თავხედური ეპიგრამა

გაბრაზებული მტერი;

სასიამოვნოა მისი დანახვა, ჯიუტად

ქედს იხრის თავის ხმაურიან რქებს,

უნებურად სარკეში ჩახედვა

და მას რცხვენია საკუთარი თავის აღიარება;

უფრო კარგია, თუ ის, მეგობრებო,

იყვირე სულელურად: მე ვარ!

კიდევ უფრო სასიამოვნო სიჩუმეში

მას მოამზადოს პატიოსანი კუბო

და მშვიდად დაუმიზნე ფერმკრთალ შუბლს

კეთილშობილურ მანძილზე;

მაგრამ გაგზავნე იგი თავის მამებთან

ძნელად კმაყოფილი იქნები.

(თრ. VI, სტროფი XXXIII)

ონეგინის მეექვსე თავი მან 1826 წლის შუა ხანებში დაასრულა და, მართალია, მკითხველებს თავის გმირთან დაბრუნებას დაჰპირდა, დიდი ხნის განმავლობაში არ დაბრუნებულა მასთან - ეს რთული პერიოდი იყო. ამიტომ VII თავი ასე სევდიანად იწყება; მწარე ფილოსოფიური აზრები გაუჩნდა, როცა გაზაფხულის გაღვიძება დაინახა:

ან ბუნებით ჩქარი

ჩვენ ვაერთიანებთ დაბნეულ აზრს

ჩვენ ვართ ჩვენი წლების გაქრობა,

რომელი აღორძინება არ არის?

ალბათ ეს ჩვენს თავში მოდის

პოეტური ძილის შუაგულში

კიდევ ერთი ძველი გაზაფხული...

(თავი VII, II-III სტროფები)

რუსეთის ბედისა და მომავლის შესახებ ფილოსოფიური მოსაზრებები შერწყმულია ამქვეყნიური ირონიით მარადიული რუსული პრობლემების შესახებ. რუსული გზები, რომლებიც პოეტს ძალიან ატანჯეს, არ შეცვლილა ბულბულის ყაჩაღის დროიდან და - ასე ფიქრობს პუშკინი - თუ შეიცვლება, მაშინ "ხუთასი წლის შემდეგ". მაშინ ნეტარება მოვა:

რუსეთის გზატკეცილი აქ და აქ,

შეერთება, ჯვარი.

თუჯის ხიდები წყალზე

ფართო რკალში გადადგმული ნაბიჯი

გადავიტანოთ მთები, წყლის ქვეშ

მოდი ვთხაროთ თამამი სარდაფები,

და წარმართავს მონათლულ სამყაროს

ყველა სადგურზე არის ტავერნა.

ეს არ არის დაცინვა - ტავერნაზე, ეს არის კაცის კვნესა, რომელმაც ბევრი იმოგზაურა ქვეყნის გარშემო, სადაც:

ტრაქტორები არ არის. ცივ ქოხში

მაღლა ფრენა, მაგრამ მშიერი

გარეგნობისთვის ფასთა სია კიდია

და ამაოდ აწვალებს მადას.

(თავი VII, XXXIII-XXXIV სტროფები)

4) დიგრესიები ყოველდღიურ თემებზე („რომანი მოითხოვს ლაპარაკს“). ჩვენ ვსაუბრობთ სიყვარულზე, ოჯახზე, ქორწინებაზე, თანამედროვე გემოვნებაზე და მოდაზე, მეგობრობაზე, განათლებაზე და ა.შ. აქ პოეტი შეიძლება გამოჩნდეს სხვადასხვა სახით: ჩვენ ვხედავთ ან დარწმუნებულ ეპიკურეს, რომელიც დასცინის ცხოვრების მოწყენილობას, ან ბაირონის გმირიცხოვრებით იმედგაცრუებული, შემდეგ ყოველდღიური ცხოვრების მწერალი, ფელეტონისტი, შემდეგ მშვიდობიანი მიწის მესაკუთრე, მიჩვეული სოფლად ცხოვრებას:

ყველამ ცოტა ვისწავლეთ

რაღაც და რაღაცნაირად

ასე რომ განათლება, მადლობა ღმერთს,

ჩვენთვის ადვილია ბრწყინვა.

(ქ. I, V სტროფი)

ონეგინის შესახებ საერო საუბარში ჩარევისას, პუშკინი მწარედ იცინის იდეალზე, რომელიც "მნიშვნელოვანმა ადამიანებმა" შექმნეს თავისთვის. მედიდურობა, ამაყი უმნიშვნელოობა - აი, ვინ არის ბედნიერი, ვინც არ იწვევს გაოცებას ან უკმაყოფილებას:

ნეტარია ის, ვინც ყრმობიდან იყო ახალგაზრდა,

ნეტარია ის, ვინც დროზე მომწიფდა,

ვინც თანდათან ცივა ცხოვრება

წლებთან ერთად იცოდა ატანა;

ვინც უცნაურ სიზმრებს არ ასვენებდა,

ვინ არ ერიდებოდა საერო ჭკუას...

(თრ. VIII, X-XI სტროფები)

პუშკინისთვის მეგობრობა არა მხოლოდ ცხოვრების ერთ-ერთი მთავარი სიხარულია, არამედ მოვალეობაც, ვალდებულებაც. მან იცის როგორ აღიქვას მეგობრობა და მეგობრები სერიოზულად, პასუხისმგებლობით, იცის როგორ იფიქროს ადამიანურ ურთიერთობებზე და მისი აზრები შორს არის ყოველთვის ხალისიანი:

მაგრამ ჩვენ შორის მეგობრობაც კი არ არის.

გაანადგურე ყველა ცრურწმენა

ჩვენ პატივს ვცემთ ყველა ნულს,

და ერთეულები - თავად.

(თრ. II, XIV სტროფი)

ფასდაუდებელია ავტორის გადახრები სიყვარულზე. სასიყვარულო ატრიბუტები, რომლის მიღმაც დგას მართლაც სიყვარული და რეალური გრძნობა, და ამავდროულად, ამ გრძნობების გარეგანი გამოვლინება, რომელიც სინამდვილეში არ არსებობს, ოსტატურად ასახავს პუშკინს:

რაც უფრო ნაკლებად გვიყვარს ქალი.

მით უფრო ადვილია მისთვის ჩვენი მოწონება

და რაც უფრო მეტად ვანგრევთ მას

მაცდური ბადეების შუაგულში.

გარყვნილება ადრე ცივსისხლიანი იყო,

მეცნიერება განთქმული იყო სიყვარულით,

ყველგან თავის თავზე აფეთქებს

და ისიამოვნე სიყვარულის გარეშე...

(თრ. IV, VII-VIII სტროფები)

სიყვარული ყველა ასაკისთვის;

მაგრამ ახალგაზრდა, ქალწული გულებისთვის

მისი იმპულსები სასარგებლოა,

როგორც გაზაფხულის ქარიშხალი მინდვრებში...

(თრ. VIII, XXIX სტროფი)

ეს ასევე მოიცავს უამრავ დიგრესიას ქალის ფეხების, ღვინის, სამზარეულოს, ალბომების შესახებ, რომლებიც ზუსტად და სწორად განმარტავს იმდროინდელ მოვლენებსა და ჩვეულებებს:

გართობისა და სურვილების დღეებში

ვგიჟდებოდი ბურთებზე:

აღიარების ადგილი არ არის

და წერილისთვის...

(ქ. I, XXIX სტროფი)

რა თქმა უნდა, ხშირად გინახავთ

ქვეყნის ქალთა ალბომი,

რომ ყველა შეყვარებული დაბინძურდა

ბოლოდან, თავიდან და ირგვლივ.

(თრ. IV, XXVIII-XXX სტროფები)

5) ლირიკულის გამოსახულება, ერთი მხრივ, კალეიდოსკოპიური და ცვალებადია, მეორე მხრივ, რჩება განუყოფელი და ჰარმონიულად სრული. ეს მოიცავს ავტორის დიგრესიებს პუშკინის დროის კულტურის შესახებ, დაახლოებით ლიტერატურული გმირები, პოეტური ჟანრების შესახებ:

ჯადოსნური ზღვარი! იქ, ძველად,

სატირები თამამი მმართველია,

ბრწყინავდა ფონვიზინი, თავისუფლების მეგობარი,

და სამეწარმეო კნიაჟნინი;

იქ ოზეროვის უნებლიე ხარკი

ხალხის ცრემლები, ტაში

გავუზიარე ახალგაზრდა სემიონოვას;

იქ ჩვენი კატენინი აღდგა

კორნეი დიდებული გენიოსი;

იქ მან ბასრი შახოვსკოი გამოიტანა

მათი კომედიების ხმაურიანი გროვა,

იქ დიდლო დაგვირგვინდა დიდებით,

იქ, იქ, ფრთების ჩრდილის ქვეშ

ჩემი ახალგაზრდობის დღეები გაფრინდა.

(ქ. I, XVIII სტროფი)

პუშკინი ისევ, დამალვისა და დამალვის გარეშე, ესაუბრება მკითხველს წიგნებზე, ლიტერატურაზე, პოეტის შემოქმედებაზე, იმაზე, რაც მას ყველაზე მეტად აწუხებს:

შენი მარცვალი განწყობის მნიშვნელოვან გზაზე,

ადრე ცეცხლოვანი შემოქმედი იყო

მან გვაჩვენა თავისი გმირი

სრულყოფილი მაგალითის მსგავსად.

მან აჩუქა საყვარელი ნივთი,

ყოველთვის უსამართლოდ დევნილი,

მგრძნობიარე სული, გონება

და მიმზიდველი სახე.

(ჩ. III, XI-XIII სტროფები)

შემიძლია წარმოვიდგინო ისინი

„კარგი მნიშვნელობით“ ხელში!

მე მოგმართავთ თქვენ, ჩემო პოეტებო;

არა, მშვენიერი რამ,

ვინც თავისი ცოდვებისთვის

შენ ფარულად წერდი ლექსებს

ვისაც გული მიუძღვნა

ყველაფერი ხომ არ არის, რუსულად

სუსტად და ძნელად ფლობა,

ის ისეთი ლამაზად იყო დამახინჯებული

და მათ პირში უცხო ენა

მშობლიურს არ მიუბრუნდა?

როგორც ვარდისფერ ტუჩებს ღიმილის გარეშე

არანაირი გრამატიკული შეცდომა

არ მიყვარს რუსული მეტყველება.

(ჩ. III, XXVII-XXVIII სტროფები)

ლირიკაში ჩართულია ლანდშაფტური გადახრებიც. უფრო ხშირად ბუნება ნაჩვენებია პოეტის ლირიკული აღქმის, მისი შინაგანი სამყაროს, განწყობის პრიზმაში. ამავდროულად, ზოგიერთი პეიზაჟი ნაჩვენებია პერსონაჟების თვალით:

იმ წელს შემოდგომის ამინდი

დიდხანს იდგა ეზოში

ზამთარი ელოდა, ბუნება ელოდა.

მხოლოდ იანვარში თოვდა...

(ჩ. V, სტროფი I)

6) დიგრესიები სამოქალაქო თემაზე (1812 წლის გმირული მოსკოვის შესახებ). პუშკინმა იცოდა როგორ გამოეყო ცარისტული მანიფესტებისა და სოციალური მოვლენების საზეიმო, ბიუროკრატიული პატრიოტიზმი იმ პოპულარული პატრიოტიზმისგან, რომელიც ცხოვრობს ყოველი პატიოსანი ადამიანის სულში. ეს არის მისი დამოკიდებულება მოსკოვის მიმართ, რასაც ის ავლენს საზეიმო და ამაღლებული ხაზებით:

რამდენად ხშირად სევდიანი განშორება,

ჩემს მოხეტიალე ბედში

მოსკოვი, მე შენზე ვფიქრობდი!

მოსკოვი... რამდენია ამ ხმაში

გაერთიანდა რუსული გულისთვის!

რამხელა რეზონანსია მასში!

(თავი VII, სტროფი XXXVII)

ვ.გ. ბელინსკიმ "ევგენი ონეგინს" უწოდა "რუსული ცხოვრების ენციკლოპედია", რადგან ავტორის გადახრები ავლენს ეპოქის წინააღმდეგობებს, ტენდენციებს და ნიმუშებს, ერთი შეხედვით, პირდაპირ არ არის დაკავშირებული რომანის სიუჟეტთან, მაგრამ აშკარად აჩვენებს პუშკინის დამოკიდებულებას. მათ.

"ევგენი ონეგინი" - მწვერვალი A.S. პუშკინი. თავის მერვე სტატიაში "ევგენი ონეგინი" ვ.გ. ბელინსკი წერდა: "ონეგინი" არის პუშკინის ყველაზე გულწრფელი ნაწარმოები, მისი ფანტაზიის ყველაზე საყვარელი შვილი და შეიძლება აღინიშნოს ...

ტატიანასა და ონეგინის წერილები მკვეთრად გამოირჩევა ზოგადი ტექსტიდან. პუშკინის რომანილექსში „ევგენი ონეგინი“. თვით ავტორიც კი თანდათან ხაზს უსვამს მათ: ყურადღებიანი მკითხველი მაშინვე შეამჩნევს, რომ აღარ არის მკაცრად ორგანიზებული "ონეგინის სტროფი", არამედ შესამჩნევი ...

პუშკინი მრავალი წლის განმავლობაში მუშაობდა რომანზე "ევგენი ონეგინი", ეს იყო მისი საყვარელი ნამუშევარი. ბელინსკიმ თავის სტატიაში "ევგენი ონეგინი" ნაშრომს უწოდა "რუსული ცხოვრების ენციკლოპედია". რომანი იყო პოეტისთვის, მისი თქმით ...

უპირველეს ყოვლისა, ლენსკის აკლია საკუთარი, მის მიერ დატანჯული პირადი გამოცდილება. თითქმის ყველაფერი მისი ნასესხები სტიპენდიიდან დაწყებული პოეზიით დამთავრებული ფაქტიურად წიგნებიდან არის მოპოვებული, რომანტიკული გერმანული პოეზიიდან და მე-19 საუკუნის პირველი ორი ათწლეულის ფილოსოფიიდან. Იგი არ არის...

1. ახალი!

   რომანი "ევგენი ონეგინი" არის A.S. პუშკინის მთავარი ქმნილება. სწორედ აქ დაინახა მკითხველმა რუსული ცხოვრების ყველა ასპექტი, აღიარა ცოცხალი და დამწვარი თანამედროვეობა, ამოიცნო საკუთარი თავი და ნაცნობები, მთელი გარემო, დედაქალაქი, სოფელი, მეზობლები, მიწის მესაკუთრეები და ყმები….

AT ხელოვნების ნაწარმოები შინაგანი სამყაროგმირი შიგნით მეტივლინდება არა გარეგანი მეტყველებით, არამედ შინაგანი მეტყველებით, რაც, როგორც წესი, გმირის მონოლოგის შედეგია. მსურს გავითვალისწინო ა.ს. პუშკინი "ევგენი ონეგინი" -...

ნარკვევი თემაზე „ლირიკული დიგრესიები და მათი როლი რომანში ა. პუშკინი "ევგენი ონეგინი"

რომანი "ევგენი ონეგინი" პუშკინმა რვა წელზე მეტი ხნის განმავლობაში დაწერა - 1823 წლის გაზაფხულიდან 1831 წლის შემოდგომამდე. თავისი მოღვაწეობის დასაწყისშივე პუშკინმა მისწერა პოეტ P.A. Viazemsky-ს: ”ახლა მე ვწერ არა რომანს, არამედ რომანს ლექსში - ეშმაკური განსხვავება!” პოეტური ფორმა აძლევს "ევგენი ონეგინს" თვისებებს, რაც მკვეთრად განასხვავებს მას პროზაული რომანისგან, იგი ბევრად უფრო ძლიერად გამოხატავს ავტორის აზრებს და გრძნობებს.

რომანს ორიგინალობას ანიჭებს მასში ავტორის მუდმივი მონაწილეობა: არის ავტორი-მთხრობელიც და ავტორიც - მსახიობი. პირველ თავში პუშკინი წერს: "ონეგინი, ჩემი კარგი მეგობარი ...". აქ ავტორია წარმოდგენილი - გმირი, ონეგინის ერთ-ერთი საერო მეგობარი.

მრავალრიცხოვანი ლირიკული გადახრის წყალობით ავტორს უკეთ ვიცნობთ. ასე რომ, მკითხველი ეცნობა მის ბიოგრაფიას. პირველი თავი შეიცავს შემდეგ სტრიქონებს:

დროა დატოვოთ მოსაწყენი სანაპირო

მე მძულს ელემენტები

და შუადღის ადიდებულებს შორის,

ჩემი აფრიკის ცის ქვეშ,

კვნესა პირქუშ რუსეთზე...

ეს სტრიქონები იმაზეა, რომ ბედმა ავტორს სამშობლო გამოაშორა და სიტყვები „ჩემი აფრიკა“ გვაფიქრებინებს, რომ საუბარია სამხრეთის გადასახლებაზე. მთხრობელი ნათლად წერდა მის ტანჯვასა და ლტოლვას რუსეთისადმი. მეექვსე თავში მთხრობელი ნანობს გარდაცვლილ ახალგაზრდობას, ასევე აინტერესებს რა მოხდება მომავალში:

სად, სად წახვედი,

ჩემი გაზაფხულის ოქროს დღეები?

რას მელოდება მომავალი დღე?

ლირიკულ დიგრესიებში ცოცხლდება პოეტის მოგონებები იმ დღეების შესახებ, "როდესაც ლიცეუმის ბაღებში" მან დაიწყო "მუზას გამოჩენა". ასეთი ლირიკული გადახრები გვაძლევს უფლებას ვიმსჯელოთ რომანი, როგორც თავად პოეტის პიროვნების ისტორია.

რომანში წარმოდგენილი მრავალი ლირიკული გადახრა შეიცავს ბუნების აღწერას. მთელი რომანის განმავლობაში ვხვდებით რუსული ბუნების სურათებს. აქ ყველა სეზონია: ზამთარიც, „როცა ბიჭები ხალისიანი ხალხია“ „ყინულს ჭრიან“ ციგურებით და „პირველი თოვლი იხვევა“, ციმციმები, „ნაპირზე დაცემა“ და „ჩრდილოეთ ზაფხული“, რომელიც ავტორი უწოდებს "სამხრეთის ზამთრის კარიკატურას", გაზაფხული კი "სიყვარულის დროა" და, რა თქმა უნდა, ავტორის მიერ საყვარელი შემოდგომა შეუმჩნეველი არ რჩება. ბევრი პუშკინი ეხება დღის დროის აღწერას, რომელთაგან ყველაზე ლამაზი ღამეა. თუმცა ავტორი სულაც არ ცდილობს გამოსახოს ზოგიერთი განსაკუთრებული, არაჩვეულებრივი სურათი. პირიქით, ყველაფერი მარტივია, ჩვეულებრივი - და ამავე დროს ლამაზი.

ბუნების აღწერილობები განუყოფლად არის დაკავშირებული რომანის გმირებთან, ისინი გვეხმარებიან უკეთ გავიგოთ მათი შინაგანი სამყარო. რომანში არაერთხელ ვამჩნევთ მთხრობელის ასახვას ტატიანას სულიერ სიახლოვეზე ბუნებასთან, რომლითაც იგი ახასიათებს ჰეროინის მორალურ თვისებებს. ხშირად პეიზაჟი მკითხველს ეჩვენება, როგორც ტატიანა ხედავს მას: ”... მას უყვარდა აივანზე მზის ამოსვლის გაფრთხილება” ან ”... ფანჯრიდან ტატიანამ დილით დაინახა გათეთრებული ეზო”.

ცნობილმა კრიტიკოსმა ვ.გ. ბელინსკიმ რომანს უწოდა "რუსული ცხოვრების ენციკლოპედია". და მართლაც ასეა. ენციკლოპედია არის სისტემატური მიმოხილვა, როგორც წესი, "A"-დან "Z"-მდე. ასეთია რომანი „ევგენი ონეგინი“: თუ ყურადღებით დავაკვირდებით ყველა ლირიკულ დიგრესიას, დავინახავთ, რომ რომანის თემატური დიაპაზონი „A“-დან „Z“-მდე გაფართოვდა.

მერვე თავში ავტორი თავის რომანს „თავისუფალს“ უწოდებს. ეს თავისუფლება, უპირველეს ყოვლისა, არის შემთხვევითი საუბარი ავტორსა და მკითხველს შორის ლირიკული დიგრესიების დახმარებით, აზრების გამოხატვა ავტორის „მედან“. თხრობის ეს ფორმა დაეხმარა პუშკინს ხელახლა შეექმნა თავისი თანამედროვე საზოგადოების სურათი: მკითხველი სწავლობს ახალგაზრდების აღზრდას, როგორ ატარებენ დროს, ავტორი ყურადღებით ადევნებს თვალს ბურთებს და თანამედროვე მოდას. მთხრობელი განსაკუთრებით ნათლად აღწერს თეატრს. ამ „ჯადოსნურ რეგიონზე“ საუბრისას ავტორი იხსენებს როგორც ფონვიზინს, ასევე კნიაჟინს და მის ყურადღებას განსაკუთრებით ისტომინი იპყრობს, რომელიც „ერთი ფეხით იატაკს ეხება“, „უცებ დაფრინავს“ ბუმბულივით მსუბუქი.

ბევრი მსჯელობა ეძღვნება პუშკინის თანამედროვე ლიტერატურის პრობლემებს. მათში მთხრობელი კამათობს ლიტერატურულ ენაზე, მასში უცხო სიტყვების გამოყენებაზე, რომლის გარეშეც ზოგჯერ შეუძლებელია ზოგიერთის აღწერა:

აღწერეთ ჩემი შემთხვევა:

მაგრამ შარვლები, ფრაკი, ჟილეტი,

„ევგენი ონეგინი“ არის რომანი რომანის შექმნის ისტორიაზე. ავტორი ლირიკული დიგრესიების სტრიქონებში გვესაუბრება. რომანი იქმნება თითქოს ჩვენს თვალწინ: შეიცავს მონახაზებს და გეგმებს, ავტორის მიერ რომანის პირად შეფასებას. მთხრობელი მკითხველს უბიძგებს ერთობლივად შექმნას (მკითხველი ელოდება რითმის ვარდს/ნა, აიღე სწრაფად!). თავად ავტორი ჩვენს წინაშე ჩნდება მკითხველის როლში: ”მან მკაცრად განიხილა ეს ყველაფერი ...”. მრავალრიცხოვანი ლირიკული გადახრები მიუთითებს ავტორის გარკვეულ თავისუფლებაზე, თხრობის მოძრაობაზე სხვადასხვა მიმართულებით.

ავტორის გამოსახულება რომანში მრავალმხრივია: ის არის მთხრობელიც და გმირიც. მაგრამ თუ მისი ყველა პერსონაჟი: ტატიანა, ონეგინი, ლენსკი და სხვები გამოგონილია, მაშინ მთელი ამ გამოგონილი სამყაროს შემქმნელი რეალურია. ავტორი აფასებს თავისი პერსონაჟების ქმედებებს, მას შეუძლია ან დაეთანხმოს მათ, ან დაუპირისპირდეს მათ ლირიკული დიგრესიების დახმარებით.

მკითხველისადმი მიმართვაზე აგებული რომანი მოგვითხრობს მომხდარის ფიქტიურობაზე, რომ ეს მხოლოდ სიზმარია. იოცნებე, როგორც სიცოცხლე

ნარკვევი თემაზე „ლირიკული დიგრესიები და მათი როლი რომანში ა. პუშკინი "ევგენი ონეგინი" რომანი "ევგენი ონეგინი" პუშკინმა რვა წელზე მეტი ხნის განმავლობაში დაწერა - 1823 წლის გაზაფხულიდან 1831 წლის შემოდგომამდე. თავისი მოღვაწეობის დასაწყისშივე პუშკინმა მისწერა პოეტ პ.ა.

ლირიკული გადახრები რომანში A.S. პუშკინი "ევგენი ონეგინი".

„ევგენი ონეგინი“ პირველი რეალისტური რომანია რუსულ ლიტერატურაში, რომელშიც „საუკუნი აისახა და თანამედროვე ადამიანი საკმაოდ სწორად არის გამოსახული“. ა.ს. პუშკინი რომანზე მუშაობდა 1823 წლიდან 1831 წლამდე.

ამ ნაწარმოებში ავტორი თავისუფლად გადადის სიუჟეტური ნარატივიდან ლირიკულ დიგრესიებზე, რომლებიც წყვეტენ „თავისუფალი რომანის“ მსვლელობას. ლირიკულ დიგრესიებში ავტორი გვეუბნება თავის აზრს ცალკეულ მოვლენებზე, ანიჭებს თავის გმირებს მახასიათებლებს, მოგვითხრობს საკუთარ თავზე. ასე რომ, ჩვენ ვსწავლობთ ავტორის მეგობრებს, ლიტერატურულ ცხოვრებას, მომავლის გეგმებს, გავეცნობით მის რეფლექსიას ცხოვრების აზრზე, მეგობრებზე, სიყვარულზე და სხვა მრავალი, რაც საშუალებას გვაძლევს მივიღოთ იდეა არა მხოლოდ. რომანის გმირების, იმდროინდელი რუსული საზოგადოების ცხოვრების შესახებ, არამედ თავად პოეტის პიროვნების შესახებ.

პირველ ლირიკულ გადახრებს ვხვდებით უკვე რომანის პირველ თავში ა. პუშკინი. ავტორი აღწერს ევგენი ონეგინს და აჩვენებს მის დამოკიდებულებას მდუმარების მიმართ

”სინათლის პირობები, რომელიც არღვევს ტვირთს,

როგორ ჩამორჩა ის აურზაურს,

ამ დროს მასთან დავმეგობრდი.

მომეწონა მისი თვისებები."

პუშკინი თავს ევგენი ონეგინის თაობაში თვლის. რომანის დასაწყისში ონეგინი გამოსახულია მავნე ირონიის გარეშე, სამყაროში იმედგაცრუება აახლოებს მას ავტორთან: ”მე გამწარებული ვიყავი, ის პირქუშია” და მკითხველს აგრძნობინებს მის მიმართ სიმპათიას: ”მომეწონა მისი თვისებები”. პუშკინი ამჩნევს იმ მახასიათებლებს, რაც მას გმირთან აკავშირებს: ყურადღება გარეგნობაზე: „შეგიძლია იყო პრაქტიკული ადამიანი და იფიქრო შენი ფრჩხილების სილამაზეზე“ და ქალბატონები ბურთებზე, მაგრამ ამავე დროს მას ყოველთვის „სიამოვნებით ამჩნევს“. განსხვავება“ მათ შორის და სთხოვს მკითხველს არ ამოიცნოს ისინი. მაგრამ ბუნებასთან მიმართებაში პუშკინი და ონეგინი არ არიან ერთნაირი. პუშკინი ბუნებას შთაგონებისა და პოზიტიური ემოციების წყაროდ ხედავს:

”მე დავიბადე მშვიდობიანი ცხოვრებისთვის,

სოფლის დუმილისთვის

შემდეგ კი პუშკინი აღნიშნავს:

"ყვავილები, სიყვარული, სოფელი, უსაქმურობა,

მინდვრები! შენს სულს ერთგული ვარ

ყოველთვის მიხარია განსხვავებას ვხედავ

ჩემსა და ონეგინს შორის.

ყველაფერი ჭეშმარიტად რუსული, პუშკინის აზრით, განუყოფლად არის დაკავშირებული ბუნებრივ პრინციპთან, სრულ ჰარმონიაშია მასთან.

ბუნების მშვენიერებისადმი იგივე პატივმოყვარე დამოკიდებულებას ვხედავთ ჰეროინ ტატიანა ლარინაში, რომელიც სულიერად არის დაახლოებული პოეტთან. ბუნებაში ის პოულობს სიმშვიდეს. ასე რომ, პეტერბურგში გამგზავრებისას,

”ის, როგორც ძველ მეგობრებთან ერთად,

თავისი კორომებით, მდელოებით

და „ბრწყინვალე ამაოებათა ხმაურში“ მოხვედრის შემდეგ ყველაზე მეტად „მინდვრის ცხოვრებას“ სწყურია. ამრიგად, ავტორი თავის გმირს ხატავს "რუსული სულით", მიუხედავად იმისა, რომ იგი "ძნელად გამოხატავს მშობლიურ ენაზე". ტატიანას "სჯეროდა ანტიკურობის ლეგენდები, ოცნებები, ბარათების მკითხაობა და მთვარის პროგნოზები".

ლირიკული გადახრები ჩვეულებრივ ასოცირდება რომანის სიუჟეტთან, მაგრამ არის ისეთებიც, რომლებშიც პუშკინი ასახავს თავის ბედს:

„ჩემი დღეების გაზაფხული მოვიდა

(რას ამბობდა აქამდე ხუმრობით)?

და მართლა არ აქვს ასაკი?

მართლა ოცდაათი წლის ვარ მალე? ”, - პოეტის ცხოვრების წესის შესახებ:

„შენთან ვიცოდი

პოეტისთვის ყველაფერი შესაშურია:

სიცოცხლის დავიწყება სინათლის ქარიშხალში,

საუბარი ძვირფასო მეგობრებო"

პუშკინი ლირიკულ დიგრესიებში ეუბნება რომანის იდეას:

ბევრი, ბევრი დღე გავიდა

მას შემდეგ, რაც ახალგაზრდა ტატიანა

და მის ონეგინთან ერთად ბუნდოვან სიზმარში

პირველად გამომიჩნდა

და თავისუფალი რომანტიკის მანძილი

მე ჯადოსნურ კრისტალში ვარ

მე მაინც ვერ ვხედავ ნათლად."

ლირიკულ დიგრესიებში ა.ს. პუშკინი, ჩვენ ბევრს ვიგებთ თავად პოეტის, მისი დამოკიდებულების შესახებ რომანის გმირებისადმი, იმდროინდელი ცხოვრების წესისადმი. ეს გადახრები შესაძლებელს ხდის პოეტის გამოსახულების უფრო მკაფიოდ და ნათლად წარმოჩენას.

(336 სიტყვა) ზოგიერთ მკითხველს ეჩვენება, რომ რომანში "ევგენი ონეგინის" ლირიკული გადახრები მხოლოდ ავტორის სურვილის გამოხატვის სურვილია აქტუალურ საკითხებზე. თუმცა, ფაქტობრივად, მათ აქვთ მთელი რიგი მნიშვნელოვანი ფუნქციები, რომელთა აღწერას შემდეგ აბზაცებში შევეცდები.

პირველ რიგში, ლირიკული გადახრები კომპოზიციურ როლს თამაშობს. ავტორი ხანდახან წყვეტს გმირების თხრობას, როდესაც მათ ცხოვრებაში მნიშვნელოვანი მოვლენები არ ხდება. სიუჟეტის ეს შესვენებები სავსეა ლირიკული დიგრესიებითა და ლანდშაფტური ჩანახატებით. მაგალითად, ტატიანას ახსნა-განმარტებას ონეგინთან და შეხვედრას შორის, დაახლოებით ექვსი თვე გადის. პუშკინი გამოტოვებს დროის ამ პერიოდს და ეპიზოდებს თავის მსჯელობას უკავშირებს. მეორეც, ასეთი დიგრესიების დახმარებით იქმნება ავტორის იმიჯი. მაგალითად, როდესაც ის კომენტარს აკეთებს

შემდეგ ტატიანას წერილი იცავს მას ფარისევლური შეხედულებებისგან. ის მკითხველს უხსნის, რომ ჰეროინის საქციელი მოტივირებულია არა უზნეობით, არამედ, პირიქით, გრძნობის სიწმინდით. ეს საუბრობს ალექსანდრე სერგეევიჩის ჰუმანიზმზე, მის უნარზე, გაიგოს სხვა ადამიანების გამოცდილება და არ დაემორჩილოს საერო კონვენციებს. მეშვიდე თავში ვხედავთ მოსკოვისადმი მიძღვნილ სტრიქონებს. ისინი გამოხატავენ ავტორის პატრიოტულ გრძნობებს. ის ამაყობს მისით, რადგან ის არ დაემორჩილა ნაპოლეონს. ლირიკულ დიგრესიებში პოეტი საკუთარ შემოქმედებაზეც საუბრობს, აქ ვლინდება მისი თვითირონიის უნარი:

ან მოსაწყენი სადილის შემდეგ
მოხეტიალე მეზობელი ჩემთვის
იატაკის უკან მოულოდნელად დაჭერა,
სულის ტრაგედია კუთხეში,...

მესამე, ეპოქის გამოსახულება იქმნება ლირიკულ დიგრესიებში. რომანში არის პუშკინის მსჯელობა კეთილშობილური ახალგაზრდობის აღზრდისა და განათლების შესახებ: „ყველამ ნელ-ნელა ვისწავლეთ რაღაც და რატომღაც“. გარდა ამისა, ავტორი თავისი დროის თეატრზეც საუბრობს. ჩვენ შეგვიძლია გავარკვიოთ, რომ იდგმებოდა ფონვიზინისა და კნიაზნინის სპექტაკლები, რომ დიდელოტი იყო ცნობილი ბალეტის რეჟისორი, რომ დიდი პოპულარობით სარგებლობდა ბალერინა ისტომინა, რომელსაც ჰქონდა სილამაზე და ნიჭი. პოეტი ასევე ეხება რუსული ენის განვითარების პრობლემას, რომელიც თავის დროზე საზოგადოებაში აქტიურად განიხილებოდა. ბრძოლა იყო კარამზინისა და შიშკოვის შეხედულებებს შორის. კარამზინის მიმდევრები თვლიდნენ, რომ აუცილებელი იყო ლექსიკის სესხება ევროპული ენებიდან, ხოლო შიშკოვის მომხრეები ამას ეწინააღმდეგებოდნენ. პუშკინი თვლიდა, რომ უცხო სიტყვების გამოყენება შეიძლებოდა, თუ არ არსებობდნენ შესაბამისი რუსები: ”მაგრამ შარვალი, ფრაკი, ჟილეტი - ყველა ეს სიტყვა არ არის რუსულად”.

ამრიგად, ლირიკული გადახრები ქმნიან რომანის კომპოზიციას, გამოხატავს ავტორის იმიჯს და იძლევა ამომწურავ ინფორმაციას ნაწარმოებში მოქმედების ადგილისა და დროის შესახებ.

საინტერესოა? შეინახე შენს კედელზე!