ალბათ ყველაზე პოპულარული საბჭოთა წიგნი თინეიჯერების შესახებ არ გახდა ასეთი 1939 წლის პირველი გამოცემისთანავე, მაგრამ ბევრად მოგვიანებით - 1960-იან და 70-იან წლებში. ეს ნაწილობრივ განპირობებული იყო ფილმის გამოსვლით (სათაურის როლში გალინა პოლსკიხი), მაგრამ უფრო მეტად თავად სიუჟეტის თვისებებით. ის დღემდე რეგულარულად იბეჭდება და 2013 წელს განათლებისა და მეცნიერების სამინისტროს მიერ სკოლის მოსწავლეებისთვის რეკომენდებული ასი წიგნის სიაში შევიდა.

ფსიქოლოგიზმი და ფსიქოანალიზი

რუბენ ფრეერმანის მოთხრობის ყდა " გარეული ძაღლიდინგო, ანუ ზღაპარი პირველი სიყვარულის შესახებ. მოსკოვი, 1940 წ
"კომსომოლის ცენტრალური კომიტეტის დეტიზდატი"; რუსეთის სახელმწიფო საბავშვო ბიბლიოთეკა

მოქმედება მოიცავს თოთხმეტი წლის ტანიას ექვს თვეს შორეული აღმოსავლეთის პატარა ქალაქიდან. ტანია იზრდება არასრულ ოჯახში: მისი მშობლები დაშორდნენ, როდესაც ის რვა თვის იყო. დედა მუდმივად სამსახურში ექიმია, მამასთან ერთად ახალი ოჯახიცხოვრობს მოსკოვში. სკოლა, პიონერთა ბანაკი, ბაღი, მოხუცი ძიძა - ეს იქნებოდა სიცოცხლის დასასრული, რომ არა პირველი სიყვარული. ნანაი ბიჭი ფილკა, მონადირის ვაჟი, შეყვარებულია ტანიაზე, მაგრამ ტანია არ უპასუხებს მის გრძნობებს. მალე ტანიას მამა ჩამოდის ქალაქში ოჯახთან ერთად - მისი მეორე ცოლი და ნაშვილები ვაჟი კოლია. სიუჟეტი აღწერს ტანიას რთულ ურთიერთობას მამასთან და ნახევარ ძმასთან - მტრობისგან იგი თანდათან გადადის სიყვარულსა და თავგანწირვაზე.

საბჭოთა და მრავალი პოსტსაბჭოთა მკითხველისთვის „ველური ძაღლი დინგო“ დარჩა რთული, პრობლემური ნაწარმოების სტანდარტად მოზარდების ცხოვრებასა და მათ ზრდაზე. არ არსებობდა სოციალისტური რეალისტური საბავშვო ლიტერატურის ესკიზური შეთქმულებები - დამარცხებულების ან გამოუსწორებელი ეგოისტების რეფორმირება, გარე მტრებთან ბრძოლა ან კოლექტივიზმის სულისკვეთების განდიდება. წიგნში აღწერილი იყო გაზრდის, საკუთარი „მეს“ მოპოვებისა და გაცნობიერების ემოციური ისტორია.

"ლენფილმი"

წლების განმავლობაში, კრიტიკოსებმა მოთხრობის მთავარ მახასიათებელს უწოდეს მოზარდის ფსიქოლოგიის დეტალური ასახვა: ჰეროინის წინააღმდეგობრივი ემოციები და დაუფიქრებელი მოქმედებები, მისი სიხარული, მწუხარება, სიყვარული და მარტოობა. კონსტანტინე პაუსტოვსკი ამტკიცებდა, რომ „ასეთი მოთხრობის დაწერა მხოლოდ კარგ ფსიქოლოგს შეეძლო“. მაგრამ იყო თუ არა "ველური ძაღლი დინგო" წიგნი გოგონა ტანიას ბიჭის კოლიას სიყვარულზე? [ თავიდან ტანიას არ მოსწონს კოლია, მაგრამ შემდეგ თანდათან ხვდება, რამდენად ძვირფასია იგი მისთვის. ტანიას ურთიერთობა კოლიასთან ასიმეტრიულია ბოლო მომენტამდე: კოლია აღიარებს სიყვარულს ტანიას, ხოლო საპასუხოდ ტანია მზად არის მხოლოდ თქვას, რომ მას სურს "კოლია ბედნიერი იყოს". ტანიასა და კოლიას სიყვარულის ახსნის სცენაში ნამდვილი კათარზისი არ ხდება მაშინ, როცა კოლია თავის გრძნობებზე საუბრობს და კოცნის ტანიას, არამედ მას შემდეგ რაც მამა გათენებულ ტყეში გამოჩნდება და ის მას, და არა კოლიას, ტანია ამბობს სიყვარულის სიტყვებს. და პატიება.] პირიქით, ეს არის ამბავი მშობლების განქორწინების ფაქტისა და მამის ფიგურის რთულად მიღების შესახებ. მამასთან ერთად, ტანია იწყებს უკეთესად გაიგოს - და მიიღოს - საკუთარი დედა.

რაც უფრო შორს არის, მით უფრო შესამჩნევია ავტორის მიერ ფსიქოანალიზის იდეების გაცნობა. სინამდვილეში, ტანიას გრძნობები კოლიას მიმართ შეიძლება განიმარტოს, როგორც გადაცემა, ან გადაცემა, როგორც ფსიქოანალიტიკოსები უწოდებენ ფენომენს, რომლის დროსაც ადამიანი ქვეცნობიერად გადასცემს თავის გრძნობებს და დამოკიდებულებას ერთი ადამიანის მიმართ მეორეზე. საწყისი ფიგურა, რომლითაც შეიძლება განხორციელდეს გადაცემა, ყველაზე ხშირად უახლოესი ნათესავებია.

სიუჟეტის კულმინაცია, როდესაც ტანია გადაარჩენს კოლიას, სიტყვასიტყვით მიიყვანს მას დისლოკაციის გამო უმოძრაო, მომაკვდინებელი ქარბუქისგან ხელში, აღინიშნება ფსიქოანალიტიკური თეორიის კიდევ უფრო აშკარა გავლენით. თითქმის აბსოლუტურ სიბნელეში, ტანია კოლიასთან ერთად ატარებს ციგებს - "დიდი ხანია, არ იცის სად არის ქალაქი, სად არის ნაპირი, სად არის ცა" - და, უკვე თითქმის დაკარგა იმედი, უცებ ჩააფარებს სახეს მამის სახლში. ქურთუკი, რომელიც ჯარისკაცებთან ერთად გამოვიდა ქალიშვილისა და შვილად აყვანილი შვილის საძებნელად: „...თავისი თბილი გულით, რომელიც ამდენი ხანი ეძებდა მამას მთელ მსოფლიოში, იგრძნო მისი სიახლოვე, აქ იცნო იგი. ცივ, სიკვდილისთვის საშიშ უდაბნოში, სრულ სიბნელეში“.

კადრი ფილმიდან "ველური ძაღლი დინგო", რეჟისორი იული კარასიკი. 1962 წ
"ლენფილმი"

სასიკვდილო განსაცდელის სცენა, რომელშიც ბავშვი ან მოზარდი, საკუთარი სისუსტის დაძლევით, ასრულებს გმირულ საქციელს, ძალიან დამახასიათებელი იყო სოციალისტური რეალისტური ლიტერატურისთვის და მოდერნისტული ლიტერატურის იმ ფილიალისთვის, რომელიც ორიენტირებული იყო მხოლოდ მამაცი და თავგანწირული გმირების გამოსახვაზე. ელემენტები [ მაგალითად, ჯეკ ლონდონის პროზაში ან ჯეიმს ოლდრიჯის სსრკ-ში საყვარელ მოთხრობაში "უკანასკნელი ინჩი", თუმცა დაწერილი გაცილებით გვიან, ვიდრე ფრეერმანის მოთხრობა.]. თუმცა, ამ ტესტის შედეგმა - ტანიას კათარზისულმა შერიგებამ მამასთან - ქარბუქში გავლა ფსიქოანალიტიკური სესიის უცნაურ ანალოგად აქცია.

პარალელის გარდა „კოლია მამაა“, მოთხრობაში არის კიდევ ერთი, არანაკლებ მნიშვნელოვანი პარალელი: ეს არის ტანიას თვითიდენტიფიკაცია დედასთან. თითქმის ბოლო მომენტამდე ტანიამ არ იცის, რომ დედას ჯერ კიდევ უყვარს მამა, მაგრამ გრძნობს და გაუცნობიერებლად იღებს მის ტკივილს და დაძაბულობას. პირველი გულწრფელი ახსნა-განმარტების შემდეგ, ქალიშვილი იწყებს დედის პირადი ტრაგედიის სრული სიღრმის გაცნობიერებას და სიმშვიდის გულისთვის გადაწყვეტს მსხვერპლის გაღებას - დატოვოს მშობლიური ქალაქი [ კოლიასა და ტანიას ახსნა-განმარტების სცენაში ეს იდენტიფიკაცია საკმაოდ ღიად არის გამოსახული: ტყეში მიდის პაემანზე, ტანია დედის თეთრ სამედიცინო ქურთუკს იცვამს, მამა კი ეუბნება: „როგორ ჰგავხარ დედას ამ თეთრში. ქურთუკი!”].

კადრი ფილმიდან "ველური ძაღლი დინგო", რეჟისორი იული კარასიკი. 1962 წ
"ლენფილმი"

როგორ და სად გაეცნო ფრეერმანი ფსიქოანალიზის იდეებს, ზუსტად არ არის ცნობილი: შესაძლოა, მან დამოუკიდებლად წაიკითხა ფროიდის ნაწარმოებები 1910-იან წლებში, ხარკოვის ტექნოლოგიურ ინსტიტუტში სწავლისას, ან უკვე 1920-იან წლებში, როდესაც ის გახდა ჟურნალისტი და მწერალი. შესაძლებელია, აქაც არსებობდა ირიბი წყაროები - უპირველეს ყოვლისა, რუსული მოდერნისტული პროზა, რომელიც ფსიქოანალიზის გავლენის ქვეშ იყო [ფრაერმანი აშკარად იყო შთაგონებული ბორის პასტერნაკის მოთხრობით „ლუვერის ბავშვობა“]. თუ ვიმსჯელებთ ველური ძაღლის დინგოს ზოგიერთი მახასიათებლის მიხედვით, მაგალითად, მდინარის და მდინარის ლაიტმოტივი, რომელიც დიდწილად აყალიბებს მოქმედებას (ამბის პირველი და ბოლო სცენები ხდება მდინარის ნაპირზე), ფრეერმანმა პროზის გავლენა მოახდინა. ანდრეი ბელის, რომელიც აკრიტიკებდა ფროიდიანობას, მაგრამ ის თავად მუდმივად უბრუნდებოდა თავის თხზულებებში „ოიდიპურ“ პრობლემებს (ეს აღნიშნა ვლადისლავ ხოდასევიჩმა ბელის შესახებ მემუარის ესეში).

„ველური ძაღლი დინგო“ იყო მცდელობა, აღეწერა თინეიჯერი გოგონას შინაგანი ბიოგრაფია, როგორც ფსიქოლოგიური დაძლევის ამბავი - უპირველეს ყოვლისა, ტანია დაძლევს მამისგან გაუცხოებას. ამ ექსპერიმენტს ჰქონდა მკაფიო ავტობიოგრაფიული კომპონენტი: ფრეერმანი ძალიან განაწყენდა ქალიშვილთან პირველი ქორწინებიდან, ნორა კოვარსკაიას დაშორებით. გაუცხოების დამარცხება მხოლოდ საგანგებო ვითარებაში, ფიზიკური სიკვდილის ზღვარზე იყო შესაძლებელი. შემთხვევითი არ არის, რომ ფრეერმანი ქარბუქიდან სასწაულებრივ გადარჩენას ტანიას ბრძოლას უწოდებს "მისი ცოცხალი სულისთვის, რომელიც საბოლოოდ, ყოველგვარი გზის გარეშე, მამამ იპოვა და საკუთარი ხელით გაათბო". სიკვდილის დაძლევა და სიკვდილის შიში აქ აშკარად იდენტიფიცირებულია მამის პოვნასთან. ერთი რამ რჩება გაუგებარი: როგორ აძლევდა საბჭოთა გამომცემლობასა და ჟურნალის სისტემას სსრკ-ში აკრძალული ფსიქოანალიზის იდეებზე დაფუძნებული ნაწარმოების დასაბეჭდად.

შეუკვეთეთ ამისთვის სკოლის ამბავი

კადრი ფილმიდან "ველური ძაღლი დინგო", რეჟისორი იული კარასიკი. 1962 წ
"ლენფილმი"

მშობლების განქორწინების, მარტოობის, ალოგიკური და უცნაური თინეიჯერული მოქმედებების გამოსახვის თემა - ეს ყველაფერი სრულიად სცილდებოდა 1930-იანი წლების საბავშვო და თინეიჯერული პროზის სტანდარტს. ნაწილობრივ, პუბლიკაცია აიხსნება იმით, რომ ფრეერმანი ასრულებდა სახელმწიფო დაკვეთას: 1938 წელს მას სკოლის მოთხრობის დაწერა დაევალა. ფორმალური თვალსაზრისით მან ეს შეკვეთა შეასრულა: წიგნში არის სკოლა, მასწავლებლები და პიონერთა რაზმი. ფრეერმანმა ასევე შეასრულა კიდევ ერთი საგამომცემლო მოთხოვნა, რომელიც ჩამოყალიბდა Detgiz-ის სარედაქციო შეხვედრაზე 1938 წლის იანვარში - გამოესახა ბავშვობის მეგობრობა და ამ გრძნობის თანდაყოლილი ალტრუისტული პოტენციალი. თუმცა ეს არ ხსნის როგორ და რატომ გამოქვეყნდა ტექსტი, რომელიც ასე სცდებოდა ტრადიციულ სასკოლო ისტორიას.

სცენა

კადრი ფილმიდან "ველური ძაღლი დინგო", რეჟისორი იული კარასიკი. 1962 წ
"ლენფილმი"

სიუჟეტი ვითარდება Შორეული აღმოსავლეთი, სავარაუდოდ ხაბაროვსკის მხარეში, ჩინეთის საზღვარზე. 1938-1939 წლებში ეს ტერიტორიები საბჭოთა პრესის ყურადღების ცენტრში იყო: ჯერ ხასანის ტბაზე შეიარაღებული კონფლიქტის გამო (1938 წლის ივლისი-სექტემბერი), შემდეგ, სიუჟეტის გამოქვეყნების შემდეგ, ხალხის მახლობლად ბრძოლების გამო. - მდინარე გოლი, მონღოლეთის საზღვარზე. ორივე ოპერაციაში წითელი არმია შევიდა სამხედრო შეტაკებაში იაპონელებთან, ადამიანური დანაკარგები დიდი იყო.

იმავე 1939 წელს შორეული აღმოსავლეთი გახდა ცნობილი კომედიური ფილმის A Girl Character-ის თემა, ისევე როგორც პოპულარული სიმღერა ევგენი დოლმატოვსკის ლექსებზე დაფუძნებული, ყავისფერი ღილაკი. ორივე ნაწარმოებს აერთიანებს იაპონელი ჯაშუშის ძებნისა და გამოვლენის ეპიზოდი. ერთ შემთხვევაში ამას ახალგაზრდა გოგონა აკეთებს, მეორეში კი თინეიჯერები. ფრეერმანმა არ გამოიყენა იგივე სიუჟეტური ნაბიჯი: სიუჟეტში ნახსენებია მესაზღვრეები; ტანიას მამა, პოლკოვნიკი, ოფიციალური დავალებით მოსკოვიდან შორეულ აღმოსავლეთში ჩადის, მაგრამ მოქმედების ადგილის სამხედრო-სტრატეგიული სტატუსი აღარ არის ათვისებული. ამავდროულად, სიუჟეტი შეიცავს ტაიგას და ბუნებრივ პეიზაჟების მრავალ აღწერას: ფრეერმანი იბრძოდა შორეულ აღმოსავლეთში სამოქალაქო ომის დროს და კარგად იცოდა ეს ადგილები, ხოლო 1934 წელს იგი მწერალთა დელეგაციის შემადგენლობაში გაემგზავრა შორეულ აღმოსავლეთში. შესაძლებელია, რომ რედაქტორებისა და ცენზორებისთვის გეოგრაფიული ასპექტი მნიშვნელოვანი არგუმენტი იყოს ამ არაფორმატირებული ამბის გამოქვეყნების სასარგებლოდ სოციალისტური რეალისტური კანონების თვალსაზრისით.

მოსკოვის მწერალი

ალექსანდრე ფადეევი ბერლინში. როჯერ და რენატა როსინგის ფოტო. 1952 წ
Deutsche Fotothek

მოთხრობა პირველად გამოქვეყნდა ცალკე გამოცემადეტგიზში და მოზრდილთა პატივმოყვარე ჟურნალში Krasnaya Nov. 1930-იანი წლების დასაწყისიდან ჟურნალს ხელმძღვანელობდა ალექსანდრე ფადეევი, რომელთანაც ფრეერმანი მეგობრული ურთიერთობა იყო. "ველური ძაღლი დინგოს" გამოსვლამდე ხუთი წლით ადრე, 1934 წელს, ფადეევი და ფრეერმანი ერთად აღმოჩნდნენ ერთი მწერლის მოგზაურობაში ხაბაროვსკის მხარეში. მოსკოველი მწერლის ჩამოსვლის ეპიზოდში[ ქალაქში მოსკოვიდან მწერალი ჩამოდის და მისი შემოქმედებითი საღამო სკოლაში იმართება. ტანიას დაევალა მწერლის ყვავილების ჩუქება. იმის შესამოწმებლად, მართლა ისეთი ლამაზია, როგორც სკოლაში ამბობენ, გასახდელში მიდის სარკეში ჩახედვისას, მაგრამ, საკუთარი სახის დათვალიერებით გატაცებული, მელნის ბოთლს ურტყამს და ძლიერად აბინძურებს ხელისგულს. როგორც ჩანს, კატასტროფა და საზოგადოებრივი სირცხვილი გარდაუვალია. დარბაზისკენ მიმავალ გზაზე ტანია მწერალს ხვდება და მიზეზის ახსნის გარეშე სთხოვს, ხელი არ ჩამოართვას. მწერალი ისე თამაშობს ყვავილების ჩუქების სცენას, რომ დარბაზში ვერავინ შეამჩნია ტანიას მორცხვობა და მისი დაბინძურებული პალმა.] დიდი ცდუნებაა დაინახოს ავტობიოგრაფიული ფონი, ანუ თავად ფრეერმანის გამოსახულება, მაგრამ ეს შეცდომა იქნებოდა. როგორც მოთხრობაშია ნათქვამი, მოსკოველი მწერალი „ამ ქალაქში დაიბადა და სწორედ ამ სკოლაში სწავლობდა კიდეც“. ფრეერმანი დაიბადა და გაიზარდა მოგილევში. მაგრამ ფადეევი მართლაც გაიზარდა შორეულ აღმოსავლეთში და იქ დაამთავრა საშუალო სკოლა. გარდა ამისა, მოსკოველი მწერალი "მაღალი ხმით" ლაპარაკობდა და კიდევ უფრო თხელი ხმით იცინოდა - მისი თანამედროვეების მოგონებების მიხედვით თუ ვიმსჯელებთ, ზუსტად ასეთი ხმა ჰქონდა ფადეევს.

ტანიას სკოლაში მისვლისას მწერალი არა მხოლოდ ეხმარება გოგონას გაჭირვებაში მელნით შეღებილი ხელით, არამედ გულითადად კითხულობს მისი ერთ-ერთი ნაწარმოების ფრაგმენტს შვილის მამასთან გამომშვიდობების შესახებ და მაღალი ხმით ტანია ესმის. "სპილენძი, მილის ზარი, რომელსაც ქვები პასუხობენ". ველური ძაღლის დინგოს ორივე თავი, რომელიც ეძღვნება მოსკოველი მწერლის ჩამოსვლას, შეიძლება მივიჩნიოთ, როგორც ერთგვარი პატივისცემა ფადეევისადმი, რის შემდეგაც კრასნაია ნოვის მთავარი რედაქტორი და კავშირის ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი ჩინოვნიკი. საბჭოთა მწერლებს განსაკუთრებული სიმპათიით უნდა მოეპყრათ ფრეერმანის ახალი ამბავი.

დიდი ტერორი

კადრი ფილმიდან "ველური ძაღლი დინგო", რეჟისორი იული კარასიკი. 1962 წ
"ლენფილმი"

წიგნში საკმაოდ გამორჩეულია დიდი ტერორის თემა. ბიჭი კოლია, ტანიას მამის მეორე ცოლის ძმისშვილი, გაურკვეველი მიზეზების გამო მათ ოჯახში აღმოჩნდა - მას ობოლი ჰქვია, მაგრამ მშობლების გარდაცვალებაზე არასოდეს საუბრობს. კოლია შესანიშნავად არის განათლებული, იცის უცხო ენები: შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ მისი მშობლები არა მხოლოდ ზრუნავდნენ მის განათლებაზე, არამედ თავად იყვნენ ძალიან განათლებული ადამიანები.

მაგრამ ეს არც კი არის საქმე. ფრეერმანი ბევრად უფრო გაბედულ ნაბიჯს დგამს და აღწერს ხელისუფლების მიერ უარყოფილი და დასჯილი პირის გამორიცხვის ფსიქოლოგიურ მექანიზმებს იმ გუნდიდან, სადაც მას ადრე მიესალმა. სკოლის ერთ-ერთი მასწავლებლის საჩივრით, რეგიონულ გაზეთში ქვეყნდება სტატია, რომელიც რეალურ ფაქტებს 180 გრადუსით აქცევს: ტანიას ბრალად ედება თანაკლასელი კოლია სრიალში გასართობად, თოვლის მიუხედავად, რის შემდეგაც კოლია ავად გახდა. დიდი ხნის განმავლობაში. სტატიის წაკითხვის შემდეგ ყველა სტუდენტი, გარდა კოლიასა და ფილკასა, შორდება ტანიას და გოგონას გამართლებას და საზოგადოების აზრის შეცვლას დიდი ძალისხმევა სჭირდება. ძნელი წარმოსადგენია საბჭოთა ზრდასრულთა ლიტერატურის ნაწარმოები 1939 წელს, სადაც ასეთი ეპიზოდი გამოჩნდება:

ტანია მეგობრებს ყოველთვის გვერდით გრძნობდა, მათ სახეებს ხედავდა, ახლა კი მათი ზურგი რომ დაინახა, გაოცებული დარჩა.<…>... გასახდელში მასაც კარგი არაფერი უნახავს. საკიდებს შორის სიბნელეში ბავშვები კვლავ აყრიდნენ გაზეთს. ტანიას წიგნები სარკედან იატაკზე გადააგდეს. და იქვე, იატაკზე, დადეთ მისი დაფა [ დოშკა, ანუ დოხა, - ბეწვის ქურთუკი შიგნიდან და გარედან ბეწვით.], რომელიც მას ცოტა ხნის წინ აჩუქა მამამ. მასზე დადიოდნენ. და არავინ აქცევდა ყურადღებას ქსოვილს და მძივებს, რომლითაც იგი იყო შემოსილი, მაჩვის ბეწვის მილს, რომელიც აბრეშუმივით ბრწყინავდა ფეხქვეშ.<…>... ფილკამ მტვერში დაიჩოქა ბრბოს შორის და ბევრი დააბიჯა თითებზე. მაგრამ, მიუხედავად ამისა, მან შეაგროვა ტანიას წიგნები და, აიღო ტანიას დაფა, მთელი ძალით ცდილობდა მისი ფეხებიდან ამოღებას.

ასე რომ, ტანია იწყებს იმის გაგებას, რომ სკოლა - და საზოგადოება - არ არის იდეალურად მოწყობილი და ერთადერთი, რაც შეიძლება დაიცვას ნახირის გრძნობისგან, არის უახლოესი, სანდო ადამიანების მეგობრობა და ერთგულება.

კადრი ფილმიდან "ველური ძაღლი დინგო", რეჟისორი იული კარასიკი. 1962 წ
"ლენფილმი"

ეს აღმოჩენა სრულიად მოულოდნელი იყო საბავშვო ლიტერატურისთვის 1939 წელს. ასევე მოულოდნელი იყო მოთხრობის ორიენტაცია მოზარდების შესახებ ნაწარმოებების რუსულ ლიტერატურულ ტრადიციაზე, რომელიც დაკავშირებულია 1900-იანი წლების მოდერნიზმის კულტურასთან და ლიტერატურასთან - 1920-იანი წლების დასაწყისი.

თინეიჯერულ ლიტერატურაში, როგორც წესი, საუბრობენ ინიცირებაზე - ტესტზე, რომელიც ბავშვს უფროსებად გარდაქმნის. 1920-იანი წლების ბოლოს და 1930-იანი წლების საბჭოთა ლიტერატურა ჩვეულებრივ ასახავდა ამგვარ ინიციაციას რევოლუციაში მონაწილეობასთან დაკავშირებულ საგმირო საქმეების სახით. სამოქალაქო ომიკოლექტივიზაცია ან უპატრონობა. ფრეერმანმა სხვა გზა აირჩია: მისი გმირი, ისევე როგორც რუსული მოდერნისტული ლიტერატურის თინეიჯერი გმირები, გადის შინაგან ფსიქოლოგიურ აჯანყებასთან, რომელიც დაკავშირებულია საკუთარი პიროვნების გაცნობიერებასთან და ხელახლა შექმნასთან, საკუთარი თავის პოვნასთან.

ნაწერი

მოდით, უფრო ახლოს მივხედოთ ამბავს. მისი მთავარი გმირი - ტანია საბანეევა - სკოლის მოსწავლეა, ჯერ კიდევ, არსებითად, ბავშვი. იგი განიცდის სიყვარულის პირველ მტკივნეულ გრძნობას, რომელიც ძლიერ კვალს ტოვებს მის ყველა ქცევაზე, ფიქრებსა და გრძნობებზე, რაც იწვევს მის პირველ და საკმაოდ ძლიერ ტანჯვას.

მოდით, გულწრფელად წარმოვიდგინოთ, როგორ ეპყრობიან ასეთ გრძნობას, ასეთ გამოცდილებას და ტანჯვას ოჯახში, სკოლაში, პიონერ ორგანიზაციაში? სწორედ თეატრში ჩვენ კეთილგანწყობილი და თუნდაც ენთუზიაზმით მივყვებით ყველა აღმავლობასა და დაცემას სიყვარულის ისტორიათორმეტი წლის ჯულიეტა და ახალგაზრდა რომეო და ცხოვრებაში მსგავს სიტუაციაში ზოგჯერ ძალიან შორს ვართ სიამოვნებისგან. და კიდევ, სამწუხაროდ, ჩვენ წარმოუდგენლად შორს ვართ ფრთხილი და მგრძნობიარე დამოკიდებულებისგან მათ მიმართ, ვისაც ეს ამაღლებული გრძნობა ეწვია.

ასე რომ, მწერალმა დაწერა წიგნი არა რაღაც დაახლოებით სიყვარულის მსგავსი ან მხოლოდ ამ გრძნობის მინიშნებაზე, არამედ ყველაზე ავთენტურ პირველ სიყვარულზე. დიახ, ამ სიყვარულმა მტკივნეული ტანჯვა მოიტანა, როგორც ეს თითქმის ყოველთვის ხდება ცხოვრებაში, თუ ღრმად და სერიოზულად გიყვარს. მაგრამ ამავე დროს, ეს ამბავი სიყვარულზე არის ნათელი, სუფთა, პოეტური. მწერალი პირდაპირ, უხეშად საუბრობდა იმ ძლიერ განცდაზე, რომელიც მოზარდებს სტუმრობს, გაბედა ახალგაზრდა ჰეროინის ოცნებების წამოწყება, ამავე დროს მოუყვა დრამატულ ურთიერთობაზე, რომელიც განვითარდა ბრძენ ადამიანებს შორის - ტანია საბანეევის მამასა და დედას შორის. ამგვარად, სიუჟეტის გმირი, გარდა ყველაფრისა, აღმოჩნდება დაშლილი, როგორც ახლა ჩვეულებრივად ამბობენ, უფუნქციო ოჯახიდან. ტანიას დედა და მამა განქორწინდნენ. ახლა კი, ქალაქში, სადაც ტანია ცხოვრობს, მამამისი ჩამოდის მეორე ცოლთან და, გარდა ამისა, ნაშვილებთან ერთად. ეს ჩამოსვლა იწვევს ემოციების ქარიშხალს საწყალი ტანიას სულში. და დედამისი, რომელიც აგრძელებდა ქმრის სიყვარულს, რომელმაც მიატოვა, ასევე არ არის ტკბილი.

ტანიამ უნდა განსაზღვროს თავისი დამოკიდებულება მამის მიმართ, რომელსაც ის სწვდება და არ შეუძლია არ მიაღწიოს და ვისზეც მზადაა დაადანაშაულოს ის ფაქტი, რომ ისინი ცალ-ცალკე ცხოვრობენ. მას არ შეუძლია კარგი გრძნობები ჰქონდეს მამის ახალი მეუღლის მიმართ და განსაკუთრებით მისი შვილად აყვანილი შვილის კოლიას მიმართ, რომელმაც წაართვა მას მამის სიყვარული და სინაზე, იგი თავიდან ბოლომდე დარწმუნებულია ამაში.

არაფერია არაბუნებრივი იმაში, რომ ტანია, ჯერ კიდევ არ იცის და არ ხედავს კოლიას, სძულს იგი. ეზიზღება და მას შემდეგ რაც გაიცნობს, უფრო ახლოს დაათვალიერებს სკოლას, სადაც ამ კოლიასთან ერთად იმავე კლასში მოუწევს სწავლა. და მაშინ მოხდება, რომ გოგონას ცხოვრებაში პირველად შეუყვარდება ... ეს კონკრეტული კოლია. მას შეუყვარდება, მიუხედავად იმისა, რომ ფილკას ყველაზე ერთგული მეგობარი მის გვერდით მუდმივად და დაუნდობლადაა, ჩრდილივით. ის მზადაა მისთვის ყველაფერი გააკეთოს, ჭეშმარიტად ჩააგდოს თავი ცეცხლში და წყალში, თუნდაც შეჭამოს სტეარინის სანთელი ხიდან. მაგრამ სიყვარული, როგორც მოგეხსენებათ, ახირებულია. მას მცირე სამსახური და ერთგულება აქვს. ასე რომ, ამბავი სულ უფრო მკვეთრი ხდება. ეს ჭკუა კულმინაციას აღწევს, როდესაც ტანია, პირველი ძლიერი გრძნობით გატანჯული, ამით დაბრმავებულიც კი, სასტიკი გულწრფელობით ეკითხება დედას:

* რატომ დაგვტოვა მამამ? ვინ არის ამაში დამნაშავე, მიპასუხეთ.

რა რთულია ასეთ კითხვებზე პასუხის გაცემა. არა ყველა მწერალი

ისეთ შიშველ და პირდაპირ მსგავს კითხვას დასვამს. ეს მოითხოვს ჭეშმარიტ გამბედაობას, მხატვრის ნამდვილ უშიშრობას, რომელიც საშუალებას აძლევს მას, თვალი აარიდოს, შეხედოს სიმართლეს. ასეთი ხელოვანი იყო R. I. Fraerman. უშუალოდ ურთულესი ცხოვრებისეული კითხვის დასმით, მან აიძულა თავისი გმირი პირდაპირ და გულახდილად ეპასუხა.

რა სიმამაცით და ამავდროულად როგორი მონაწილეობით არის დაწერილი სიუჟეტის ეს რთული და საპასუხისმგებლო სცენა, რამდენად ზუსტია ფსიქოლოგიური ნახატი. ორივე ჰეროინი ტირის, მაგრამ ეს ცრემლები იმდენად ბუნებრივი და გასაგებია, რომ არ შეიძლება მათი აღქმა სისუსტის ნიშნად.

მწერალი არ აადვილებს მკაცრ სიმართლეს, არ ავსებს მკითხველს მისი შემცვლელებით, ესაუბრება მას მთელი სერიოზულობით, სჯერა მისი სულიერი სიძლიერის და ავითარებს მასში ნამდვილ გამბედაობას, მზადყოფნას გაუძლოს მძიმე განსაცდელებს. მხოლოდ იმის გამოცნობა შეიძლება, რამდენმა ადამიანმა, ზემოაღნიშნული სცენის წაკითხვის შემდეგ, დაიწყო იმის გაგება, რაც ცხოვრებაში ძალიან ძნელი გასაგებია და რომ გაიაზრა, შვება იგრძნო, წინდახედულობა და გამბედაობა მოიპოვა.

ფრეერმანის პროზის სასიცოცხლო სიღრმე და გაბედული სიმართლე, შერწყმული ლირიკულ რბილთან, განსაკუთრებულ სულიერ მგრძნობელობასთან, მის წიგნებს ხელმისაწვდომს ხდის. ახალგაზრდა მკითხველიდა ამავე დროს საინტერესოა უფროსებისთვის. ეს არის ნამდვილი ლიტერატურა, რომელიც ჰაერივით, პურივით, ჭეშმარიტებავით, ადამიანს სჭირდება იმ მომენტიდან, როცა იწყებს ცხოვრების ნამდვილი ცოდნის მოთხოვნილებას, როცა ხელოვნება მისთვის არ ხდება სასიამოვნო გართობის საშუალება, არა. თუნდაც მხოლოდ ესთეტიკური სიამოვნების წყარო, მაგრამ და მძლავრი იარაღი საკუთარი თავის და შენს გარშემო არსებული სამყაროს გასაგებად. სწორედ ეს არის, ვფიქრობ, მთავარი საიდუმლო იმისა, რომ ფრეერმანის წიგნები, ასე ვთქვათ, თანაბარ პირობებში იბეჭდება უფროსებისა და ბავშვებისთვის და მკითხველზე იმდენად დიდი გავლენა აქვს.

ძალიან მომეწონა წიგნი. მაგრამ მთავარი გმირიტანია ღრმად ანტიპათიურია ჩემთვის. ნაწარმოებს ორმაგი სათაური აქვს: „ველური ძაღლი დინგო“ და „ზღაპარი პირველი სიყვარულის შესახებ“. თუ წარმოგიდგენიათ ეს სახელები მათემატიკური ფორმულის სახით და თითოეული ნაწილი ტერმინად, მაშინ შედეგი იქნება "ველური ძაღლი დინგო ბაგაში".
მე მესმის, რომ ტანია ჯერ კიდევ ბავშვია, რომ თავადაც არ ესმოდა მისი პირველი გრძნობები, მით უმეტეს, რომ პირველად შეუყვარდა საკუთარ მამასთან შეხვედრის ფონზე, რომელიც აქამდე არასდროს უნახავს. დამეთანხმებით, ეს არის სტრესი, მიუხედავად იმისა, რომ მამასთან ურთიერთობა უკეთესად შეიძლება ჩაითვალოს, რაც დედის მნიშვნელოვანი დამსახურებაა, რომელსაც არასოდეს უთქვამს ქალიშვილს, რომ მამამისი თხაა, ნაძირალა, მიატოვა 8 თვის ბავშვი. ... წაიღეთ, მშობლებო, შენიშვნა - დედამიწა მრგვალია, არასოდეს იცით, როგორ უკუშედეგს მოიტანს.

მაგრამ ის, თუ როგორ იქცევა ჰეროინი, ნორმალურია. იხილეთ:
1. დედა. ტანიას დედას არა მხოლოდ უყვარს, არამედ აღმერთებს. მაგრამ ამავე დროს ის საკუთარ თავს უფლებას აძლევს წაიკითხოს მისი პირადი წერილები. და უნებურად აცინცებენ ძველ ურთიერთობებს ყოფილი ქმარი. კარგი, გარდამავალი ასაკი.
2. მამა. აქ მეტ-ნაკლებად ადეკვატურია: არ ვიცოდი - მეზიზღებოდა, მივხვდი - შემიყვარდა. და ცდილობს მოიპოვოს ყურადღება და მხარდაჭერა. ამასთან, ის ვერ ამჩნევს, რომ ამ ყველაფერს მამა აძლევს. თუმცა, მომეწონა, რომ ტანია, როცა გაიგო, რომ მამამისმაც იცოდა როგორ უნდა გრძნობდეს და განიცადოს, შეადარა ის საკუთარ თავს და არ განაგრძო ეტიკეტებში ფიქრი.
3. ფილკა - საუკეთესო მეგობარი. აბა, აი, ვინ უნდა იყო, რომ არ გაიგო, რომ ბიჭი, რომელიც დილიდან საღამომდე მოგდევს, მზადაა შენთვის ყოველგვარი დაცინვისა და გიჟური საქმისთვის, ამას სულაც არ აკეთებს უსაქმურობის გამო... ვის მიერ, ჰა? გულუბრყვილო პატარა გოგონა, რომელიც ხედავს სინათლეს ვარდისფერში? მაგრამ შემდეგი პუნქტები ადასტურებს, რომ ეს ადამიანი სულაც არ არის ასეთი. ასე რომ, კონკრეტულ დასკვნას ვაკეთებ: ტანიას მშვენივრად ესმოდა, რომ ნანაის ბიჭი ღრმად იყო შეყვარებული, მაგრამ მისთვის კომფორტულია იმის პრეტენზია, რომ არ ესმის. Და რა? არ არის საჭირო ყურადღების ნიშნებზე რეაგირება და სანჩო პანსა ყოველთვის ხელთ არის...
4. დედინაცვალი კოლია. სიყვარულის მოულოდნელი მოზღვავება. და როგორ ვლინდება ჩვენი მეოცნებე ავსტრალიის შორეულ სანაპიროებზე? ჯერ – მამის მიმართ ეჭვიანობა, მერე მეზობლის ჟენიას და მერე ზოგადად კლასიკა: იცნობ ლოპე დე ვეგას? მისი გრაფინია დიანა? აბა, აი ერთი ერთი, მხოლოდ საბჭოთა თინეიჯერული რეალობის მიმართ მიკერძოებით. სწორედ კოლიას მიმართ დამოკიდებულებამ დამაეჭვა გოგონას გულწრფელობა და სიკეთე, მაგრამ ბოლო პუნქტმა ადგილზე მომკლა.
5. ერთგული ძაღლი ვეფხვი. მშვენიერი ძაღლი, რომელიც თან ახლდა პატრონს სტუმრად და თვითონ მოჰქონდა ციგურები, თუ მოედანზე ნახავდა. ასე რომ, საშიშროების მომენტებში, პირველი, რაც ტანიამ გააკეთა, იყო დაბერებული ძაღლის გადაგდება, რათა სასტიკი ციგა ძაღლების ბრბომ ნაწილებად დაყო, რათა მათ შეცვალონ გარბენის მარშრუტი. დიახ, მას და კოლიას საფრთხე ემუქრებოდა, მაგრამ სწორედ ასე, შესწირეთ ისინი, ვინც ასე ერთგულები ხართ, შემდეგ კი ცინიკურად წამოიძახეთ „ჩემო ძვირფასო, საწყალი ვეფხვი!“ ... დიახ, უნდა დახურო პირი, ძვირფასო!

აქ არის ჩემი ემოციების მოზღვავება. მომეწონა სიუჟეტი, ავტორის სტილი, საინტერესო იყო საბჭოთა პერიოდში შორეული აღმოსავლეთის სოფლის ატმოსფეროში ჩაძირვა. მაგრამ აი, რას ვიტყვი: ცხოველი გარეული ძაღლი დინგო ერთადერთი საშიში მტაცებელია ავსტრალიის მატერიკზე... და ასე არ ეძახდნენ მას მხოლოდ ტანიას კლასელები. ეს არ ეხება მის უცნაურ ფანტაზიებს. ბავშვები თითქოს უფრო ღრმად ხედავენ...

(საბჭოთა მწერლის წიგნი).

არის ნამუშევრები, რომლებიც ახალგაზრდა წლებიიარე შენთან ერთად ცხოვრებაში ხელჩაკიდებული, მტკიცედ შედი შენს გულში. ისინი აღფრთოვანებულნი არიან, სევდიანად, ანუგეშებენ და თანაგრძნობას გაიძულებენ. ეს არის წიგნი, რომლის შესახებაც მინდა მოგიყვეთ. " ველური ძაღლი დინგო, ან ზღაპარი პირველი სიყვარულის შესახებ”ეს არის ლამაზი და კეთილშობილური გრძნობების მთელი სამყარო, კეთილი და მამაცი ადამიანების სამყარო.

ამ მოთხრობის წაკითხვისას, რაღაც შინაგანი გრძნობით, ხვდები, რომ ძალიან დაიწერა კარგი კაციდა ნიჭიერი მწერალი. ამიტომ ასეთი ნამუშევრები სულში ნათელ კვალს ტოვებს, ჩვენში იწვევს გრძნობების, ფიქრების, ემოციების, ოცნებების და სინაზის აფეთქებას. ბედნიერი და დახვეწილი წიგნი დაწერა რუვიმ ისაევიჩ ფრაერმანმა გოგონა ტანიაზე, გოგონაზე, რომელიც ოცნებობს შორეულ უცნობ ქვეყნებზე, ავსტრალიურ ძაღლზე დინგოზე. უცნაური სიზმრები და ფანტაზიები არღვევს მას. და ეს ასევე არის ამბავი ბიჭებზე ფილკაზე და კოლკაზე, ჭკვიანი და მამაცი პოლკოვნიკი საბანეევი, ტანიას სევდიანი დედა და მგრძნობიარე მასწავლებელი ალექსანდრა ივანოვნა. საერთოდ, ეს პოეტური და კეთილი წიგნი, კარგ და კეთილშობილ ადამიანებზე. და დაე მათ არც ისე მარტივად და უბრალოდ იცხოვრონ. მათ ცხოვრებაში მწუხარება და ბედნიერება, სევდა და გართობა ენაცვლება ერთმანეთს. მამაცები და სიმპატიურები არიან, როგორც მოწყენილში, ასევე როცა მხიარულობენ. ისინი ყოველთვის ღირსეულად იქცევიან, ყურადღებიანები არიან ადამიანების მიმართ და ზრუნავენ ნათესავებსა და მეგობრებზე. ტანია ფილკას საუკეთესო და ერთგულ მეგობარს თვლის. ის არის კეთილი და დახვეწილი, მაგრამ აქვს მამაცი და თბილი გული. და ტანიასთან მეგობრობა მხოლოდ მეგობრობა არ არის. Ეს სიყვარულია. მორცხვი, სუფთა, გულუბრყვილო, პირველი ...

რუბენი ფრეერმანი"ში ველური ძაღლი დინგო, ან ზღაპარი პირველი სიყვარულის შესახებ”ძალიან ზუსტად და შეღწევადობით ასახავს მოზარდის სენსუალურ სამყაროს, გოგონას გადაქცევას გოგოდ, ბიჭის - ახალგაზრდა კაცად. ფსიქოლოგიურად ზუსტად აღწერს ასაკს, როცა მოზარდის სული რაღაც გაუგებარი, უცნობის საძიებლად მიჩქარდება. და გუშინდელ ბავშვებსაც კი ესმით, რომ დადგა დრო, რომ გაიზარდონ და მათ სამყაროში დადგა ყველაზე ლამაზი, ყველაზე უნიკალური გრძნობა - პირველი სიყვარული. და სამწუხაროა, რომ ფილკასთვის ის, ყველაზე სუფთა, ყველაზე ამაღლებული, პირველი სიყვარული ტანიას მიმართ, უპასუხო აღმოჩნდა. მაგრამ მწერალმა იპოვა სწორი სიტყვები, რათა მის მკითხველში აღძრას ფილკას მიმართ თანაგრძნობა და მისთვის სიხარული. დიახ, ტანია მასში მხოლოდ მეგობარს ხედავს, მაგრამ ამ გოგონას წმინდა და ახალგაზრდა სიყვარული ამაღლებს ფილკას, ის გრძნობს და გრძნობს გარემომცველი რეალობაახალი გზით. და ტანიას შეუყვარდა კოლია. სწორედ ხალხური სიბრძნეა - "სიყვარულიდან სიძულვილამდე - ერთი ნაბიჯი". კოლიას მოსვლამდე დიდი ხნით ადრე ტანიას სძულდა მამა, მისი ცოლი და ბიჭი, რომელსაც არ იცნობდა. სწორედ მათ ოჯახიდან მიაჩნდათ, როგორც ტანიას სჯეროდა, რომ მამამ დატოვა ცოლი და ძალიან პატარა ქალიშვილი. და მიუხედავად იმისა, რომ ტანიას იგი საერთოდ არ ახსოვდა, მას ნამდვილად ენატრებოდა მამა. და მრავალი წლის შემდეგ, ტანიას მამა, ახალ ოჯახთან ერთად, მოდის ქალაქში, სადაც ტანია და დედამისი ცხოვრობენ. გოგონა დაბნეულია. მას ორივე უნდა და არ უნდა მამის ნახვა. მაგრამ ტანიას დედა ნამდვილად იმედოვნებს, რომ მისი ქალიშვილი დაუახლოვდება მამას და დაჟინებით მოითხოვს მათ შეხვედრებს. ტანიამ დაიწყო საბანეევების მონახულება. ძალიან ეჭვიანობდა მამამისის ოჯახურ ცხოვრებას რომ უყურებდა, როგორ უყურებს ის ცოლს, ნადეჟდა პეტროვნას, ხუმრობს კოლიას, ნადეჟდა პეტროვნას ძმისშვილს, ბიჭს, რომელსაც ტანიას მამამ შეცვალა მამა. ტანია ფიქრობს, რომ მამა მას ასე არ შეხედავს, ასე არ ხუმრობს. და გული ტკიოდა წყენისგან. მაგრამ ამის მიუხედავად, იგი ძალიან იზიდავდა ამ ოჯახის მყუდრო ატმოსფეროს. და ის ასევე ძალიან განაწყენებული იყო, რომ კოლია მას ყურადღებას არ აქცევდა. მასთან ერთად სწავლობს იმავე კლასში, ზის მის გვერდით ოჯახურ სადილებზე, თამაშობს ბილიარდს. მაგრამ ტანიას ეჩვენება, რომ ის არ იკავებს მის აზრებს ისე, როგორც ის აკეთებს თავისას. ტანიას ჯერ არ ესმის, რომ მას შეუყვარდა კოლია, ის ვერ ცნობს სიყვარულს თავის მეამბოხე ქმედებებში. ის გამუდმებით ეჩხუბება კოლიას, დასცინის ფილკას, ტირის და იცინის უადგილოდ. 15 წლის ასაკში ადვილი არ არის იმის გაგება, თუ რა ხდება შენს თავს. და მხოლოდ მასწავლებელი ანა ივანოვნა გამოცნობს რა დაემართა მის მოსწავლეს. ანა ივანოვნამ შენიშნა, რომ ტანია გარკვეულწილად დეპრესიაში იყო. ”რამდენად ხშირად აღმოაჩენს მას ამ ბოლო დროს მოწყენილი და გაფანტული, მაგრამ მისი ყოველი ნაბიჯი სავსეა სილამაზით. იქნებ მართლა სიყვარულმა ჩუმი სუნთქვა დაასრიალა სახეზე? რა ლამაზად თქვა! გულწრფელი და გამჭრიახი! ჩვენ გვესმის სიტყვის მუსიკა. და მე მინდა ღრმად ჩავისუნთქო და გავიღიმო და ისეთი ბუნდოვანი და მომხიბვლელი სიზმრები, როგორიც ტანია საბანეევას სიზმრებია, ჩვენთან მივფრინავდეს. თუნდაც ველური ძაღლის დინგოს შესახებ. ასეთია ხელოვნების ძალა და სიტყვის ძალა.

კარგი კითხვა თქვენთვის!

ფრეერმან რ.ი. ველური ძაღლი დინგო, ან ზღაპარი პირველი სიყვარულის შესახებ - M .: Onyx, 2011. - 192 გვ. - (რუსული სკოლის მოსწავლეების ბიბლიოთეკა) .- ISBN 978-5-488-02537-0

და იყო, ალბათ, მხოლოდ ყველაზე ბუნდოვანი მომავლის ვალები. ვიდეო ფილმის "ბულგაკოვი კიევში" ყურება. კიდევ ერთი შემოქმედებითი აფრენა. გაკვეთილის მიზანი. როგორც ჩანს, ნაოსნობა უფრო ფართო გახდა, მაგრამ არა, ეს არ არის ადვილი. სიყვარული სხვისი მეუღლის მიმართ. რაინდობის ციცაბო გზას მივაბიჯებ და ზიზღით ვზივარ მიწიერ სიკეთეს, მაგრამ არა პატივს! დიასახლისი ენერგიული და არასერიოზული იყო.

"ბულგაკოვის ცხოვრება და მოღვაწეობა" - ჩრდილო კავკასია. მართალია. რომანის თემები. Დედა. სატანის გამოსახულება. კომპოზიცია "ოსტატი და მარგარიტა". ნამდვილი დრამა. ცხოვრება და ხელოვნება. უმძიმესი პერიოდი. რომანი "ოსტატი და მარგარიტა". ბულგაკოვი ბევრს და ნაყოფიერად მუშაობდა. Ფინანსური სიტუაცია. მოსკოვის მწერალთა წრე. რომანის მთავარი იდეა. გარდაიცვალა აფანასი ივანოვიჩი.

"ბულგაკოვი ძაღლის გული" - პროფესორი პრეობრაჟენსკი - ევგენი ევსტინიევი. სიუჟეტის კომპოზიცია. დახვეწილი, ფარული დაცინვა; შეუსაბამობა პოზიტიურ მნიშვნელობასა და უარყოფით კონოტაციას შორის. " ძაღლის გული“- ბულგაკოვის სატირის შედევრი. "ძაღლის გული" ("მონსტრული ამბავი"). მ ა.ბულგაკოვი (1891-1940 წწ.). 1921 - ბულგაკოვი მოსკოვში ჩავიდა მუდმივი საცხოვრებლად.

"ბულგაკოვის მოკლე ბიოგრაფია" - მეგობრები და ნათესავები. მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვი. ბულგაკოვის ნამუშევრები. ტატიანა ნიკოლაევნა ლაპა. საფოსტო მარკა. მკვდარი სულები. ბულგაკოვი მუშაობს ექიმად. მიხეილ ბულგაკოვი. აფანასი ივანოვიჩ ბულგაკოვი. ვარვარა მიხაილოვნა ბულგაკოვა. სახლი ვოზდვიჟენსკაიაზე. ელენა სერგეევნა ბულგაკოვა. კავკასია. ლიუბოვ ევგენიევნა ბელოზერსკაია.

"ბულგაკოვის ბიოგრაფია" - 1936 წელს მოსკოვის სამხატვრო თეატრში შედგა ბულგაკოვის "მოლიერის" პრემიერა. 1930 წელს ბულგაკოვის ნამუშევრების დაბეჭდვა შეწყდა, პიესები ამოიღეს თეატრის რეპერტუარიდან. 1929 წელს ბულგაკოვმა გაიცნო ელენა სერგეევნა შილოვსკაია, მისი მომავალი მესამე ცოლი. ბულგაკოვის ჯანმრთელობა სწრაფად უარესდება. მწერალი ასევე იწყებს მუშაობას პიესაზე მოლიერის შესახებ ("წმინდანთა კაბალი").

"ოსტატი და მარგარიტა ბულგაკოვი" - მ. ბულგაკოვის რომანის მიხედვით "ოსტატი და მარგარიტა". „აკეთე სიკეთე“ – ასე ამბობს უძველესი სიბრძნე. მაგრამ მე ვწუხვარ შენზე, რატომ ანადგურებ შენს ცხოვრებას ავადმყოფებთან და ღარიბებთან? პროექტი 2. პროექტი 1. პოეტი ივან ნიკოლაევიჩ პონირევი, რომელიც წერს ფსევდონიმით ბეზდომნი. ფუნდამენტური კითხვა: „როგორ შევინარჩუნოთ ბალანსი წყალობასა და სამართლიანობას შორის“.

თემაში სულ 24 პრეზენტაციაა