ჩემი თაობის კაცის თვალით: ანარეკლები I.V. სტალინზე

კონსტანტინე მიხაილოვიჩ სიმონოვი

ჩემი თაობის კაცის თვალით

რეფლექსია I.V. სტალინი

ლაზარ ილიჩ ლაზარევი

"ჩვენი დროის მომავალი ისტორიკოსებისთვის"

(კონსტანტინე სიმონოვის ბოლო ნამუშევარი)

არ უყვარდა ლაპარაკი იმაზე, თუ როგორ გრძნობდა თავს და თუ გაჩნდებოდნენ, ცდილობდა გაეცინა, როცა ძალიან აწუხებდნენ კითხვებითა და რჩევებით - და ასეთ შემთხვევებში რჩევას განსაკუთრებით ნებით და დაჟინებით იძლევიან - გაბრაზდა. მაგრამ რამდენჯერმე წამოიჭრა ჩემს თვალწინ - გაირკვა, რომ ის მძიმედ იყო ავად, რომ ცუდად იყო, რომ მისი ფიქრები იმაზე, თუ რა ელოდა, ყველაზე პირქუში იყო. როგორმე უნდა მეთქვა: „და ექიმებს ვუთხარი, - გავიგე მისგან, - სიმართლე უნდა ვიცოდე, რამდენი დამრჩა. თუ ნახევარი წელი - ერთს გავაკეთებ, თუ წელიწადში - მეორეს, თუ ორს - მესამეს ... ”ამაზე მეტი, უფრო გრძელი პერიოდის განმავლობაში, ის აღარ ფიქრობდა, არ აწყობდა გეგმებს. ეს საუბარი იყო სამოცდამეშვიდე წლის ბოლოს, მას ორ წელზე ნაკლები დარჩა ცხოვრება ...

შემდეგ, მის შემდეგ დარჩენილი ხელნაწერების დახარისხებისას, დამხვდა დაგეგმილი სპექტაკლის „მოგონებების საღამოს“ შემდეგი დასაწყისი (ერთ-ერთი ვარიანტი):

„თეთრი კედელი, საწოლი, მაგიდა, სკამი ან სამედიცინო სკამი. ყველაფერი.

შეიძლება თავიდანვე საუბარი იყოს ან აქ მდგარ ადამიანთან, ან კულისებში:

მშვიდობით ექიმო. ორშაბათამდე ექიმო. ექიმთან ამ დამშვიდობების შემდეგ კი ექსპოზიცია.

ამიტომ ორშაბათამდე მარტო დავრჩი. მთლიანობაში საკმაოდ კარგად ვგრძნობდი თავს. მაგრამ საჭირო იყო ოპერაცია. ეს, არსებითად, დუელის მსგავსია, დუელის მსგავსი... ექვს თვეში კი არა, წელიწადში. ასე მითხრეს ექიმებმა, უფრო სწორად, ექიმმა, რომლის წინაშეც პირდაპირ დავსვამ კითხვას - მე მიყვარს პირდაპირ ასეთი კითხვების დასმა. და ისიც, ჩემი აზრით, ამისკენ იყო მიდრეკილი. Როგორ უნდა იყოს? რა მემუქრება? ჩვენ გადავწყვიტეთ ბრძოლა. მაგრამ სიტუაცია არ არის ისეთი, რომ დაუყოვნებლივ მაგიდაზე. შეიძლებოდა რამდენიმე დღე დაელოდებინა. თვითონ უნდოდა ამის გაკეთება, რამდენიმე დღით მიდიოდა. საქმე არ იწვა, უბრალოდ გადაწყვეტა იყო საჭირო. ხსნარი იწვა და არა ოპერაცია. და ეს მომეწონა. თუ ასეა, ერთხელ ან კი ან არა, ან გაუძლო ამ ყველაფერს ან არ გაუძლო, მაშინ სხვა რამ უნდა გაკეთდეს. ეს რა? მთელი საკითხი ეს იყო.

ცოლი დათანხმდა. ჩვენ გულწრფელად ვესაუბრეთ მას, როგორც ყოველთვის. ის ასევე ფიქრობდა, რომ ეს იყო ერთადერთი გზა. და ამან, რა თქმა უნდა, გამიადვილა. Მაგრამ რა? Რა უნდა ვქნა? გონების მდგომარეობა არ არის ისეთი, რომ რაღაც ახალი დაიწყოს. მაგრამ ბიოგრაფია, რომლითაც მათ შემაწუხეს, ნამდვილად არ დაწერილა. ეს არის ის, რაც სავარაუდოდ უნდა გაკეთდეს. იყოს მაინც პროექტი - ამ შემთხვევაში. მაგრამ არა - საკმარისი დრო იქნება მისი სუფთად გადასაწერად.

ეს უცნაური გრძნობით წავიკითხე, თითქოს სიმონოვმა გამოიცნო მისი დასასრული, როგორ იქნებოდა ყველაფერი, რა არჩევანის წინაშე დადგებოდა, რას გადაწყვეტდა, როცა ძალები ცოტა დარჩა. ან ეს ყველაფერი საკუთარ თავს უწინასწარმეტყველა. არა, რა თქმა უნდა, ექიმებმა არ უთხრეს, რამდენი დრო ჰქონდა და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ იცოდნენ, რამდენ ხანს გაზომეს. მაგრამ მოხდა ისე, რომ ცუდმა ჯანმრთელობამ აიძულა აერჩია ის, რაც ყველაზე მნიშვნელოვანია, რა უნდა გაეკეთებინა პირველ რიგში, რას მიენიჭა უპირატესობა და ეს არჩევანი, როგორც ეს იყო დაგეგმილი სპექტაკლში, დაეცა ნაწარმოებზე, რომელიც ასევე წარმოადგენდა გაანგარიშებას მის მიერ. საკუთარი წარსული.

თუნდაც შიგნით Გასულ წელსსიმონოვის დაგეგმილი და დაწყებული მუშაობის საზღვარი მის სიცოცხლეში ძალიან ფართო იყო. მან დაიწყო მუშაობა მხატვრული ფილმის სცენარზე ომის ბოლო წელს ერთი სატანკო ეკიპაჟის გზაზე - სურათის რეჟისორი უნდა ყოფილიყო ალექსეი გერმანი, რომელმაც მანამდე ეკრანიზაცია მოახდინა სიმონოვის მოთხრობაში "ოცი დღე ომის გარეშე". სსრკ-ს გოსკინომ მიიღო სიმონოვის განცხადება დოკუმენტური ფილმის გადაღებაზე მარშალ გ.კ. ჟუკოვი. სიმონოვი აპირებდა ფილმის გადაღებას ა.ს. სერაფიმოვიჩი - ომის კორესპონდენტი სამოქალაქო ომი. დიდების სამი ორდენის მფლობელებთან მრავალი საუბრის საფუძველზე, რომელიც მას ჰქონდა დოკუმენტური ფილმების "ჯარისკაცი დადიოდა ..." და "ჯარისკაცის მოგონებები" გადაღების დროს, მან მოიფიქრა წიგნი ომის შესახებ - როგორი იყო იგი. ჯარისკაცს რა დაუჯდა. და მსგავსი სახის წიგნი ცნობილ გენერლებთან საუბრის საფუძველზე. ან იქნებ - ეს ჯერ არ გადაუწყვეტია - საჭიროა არა ორიო, მითხრა მან, არამედ ერთი წიგნი, რომელიც აკავშირებს და უბიძგებს ომის შესახებ ორივე შეხედულებას - ჯარისკაცის და მარშალის. მას სურდა კიდევ რამდენიმე მემუარის დაწერა ლიტერატურისა და ხელოვნების გამოჩენილ ადამიანებზე, რომლებთანაც მისმა ცხოვრებამ დააახლოვა - უკვე გამოცემულებთან ერთად, საბოლოოდ უნდა მიეღო მემუარების მთელი წიგნი. ზოგადად, საკმარისზე მეტი გეგმები იყო.

ცნობილია სიმონოვის შრომისუნარიანობა და გამძლეობა, მან საავადმყოფოში წაიღო ხელნაწერები, წიგნები და დიქტოფონი, მაგრამ დაავადებები უფრო და უფრო იგრძნობოდა, მისი ძალა სულ უფრო და უფრო მცირდებოდა, მას მოუწია ჩაფიქრებული და დაწყებული სამუშაოს „შენარჩუნება“. , ერთმანეთის მიყოლებით, გადადება საუკეთესო დრომდე გამოჯანმრთელებამდე. ზოგიერთ მათგანს კი ვიღაცას დაჰპირდა, სადღაც გეგმებში შედიოდა, ამ ნაწარმოებებზე საუბრობდა ინტერვიუებში, მკითხველთა კონფერენციებზე, რაც მისთვის ვალდებულების ტოლფასი იყო.

გარდა ჩამოთვლილთა გარდა, ჩაფიქრებული იყო კიდევ ორი ​​ნამუშევარი, რომლებზეც სიმონოვმა განსაკუთრებით არ გაავრცელა, საჯაროდ არ ისაუბრა. მაგრამ როცა თავს ცუდად გრძნობდა, როცა გადაწყვიტა, რომ რაც შეეძლო და სურდა, დადგა დრო, აერჩია ყველაზე მნიშვნელოვანი, დაიწყო სწორედ ამ ორ იდეასთან გამკლავება, რომელსაც აყოვნებდა და აყოვნებდა. მრავალი წლის განმავლობაში, ან სჯეროდა, რომ ის ჯერ არ იყო მზად ასეთი რთული სამუშაოსთვის, ან სჯეროდა, რომ მას შეუძლია დაელოდოს, ამის დრო მაინც არ დადგა, რადგან ის უნდა ეწეროს "მაგიდაზე", რადგან არ არის უახლოეს მომავალში გამოქვეყნების მცირედი შანსი.

ასეთი გრძნობით, 1979 წლის თებერვალ-აპრილში სიმონოვმა უკარნახა ხელნაწერი, რომელიც შეადგენდა წიგნის პირველ ნაწილს, რომელიც ახლა მკითხველს ხელში უჭირავს. მისი ქვესათაურია „Reflections on I.V. სტალინი“. თუმცა ეს წიგნი არა მხოლოდ სტალინზეა, არამედ საკუთარ თავზეც. ხელნაწერმა გარდაქმნილი სახით შთანთქა მწერლის მიერ ჩაფიქრებული სპექტაკლის „ხსოვნის საღამოს“ იდეა, პათოსი და ნაწილობრივ მასალა. თუმცა, რა შეიძლება გამოვიდეს აქედან - პიესა, სცენარი თუ რომანი - ავტორისთვის გაუგებარი იყო. მას ჯერ არ შეურჩია გზა: „დავიწყოთ ამ საღამოს ხსოვნის საღამო და ქვესათაური იყოს „სპექტაკლი კითხვისთვის“. ან იქნებ აღმოჩნდეს არა სპექტაკლი, არამედ რომანი, მხოლოდ ცოტა უჩვეულო. არა ის, რომელშიც საკუთარ თავზე ვისაუბრებ, არამედ ის, რომელშიც ერთდროულად იქნება ოთხი ჩემი "მე". ახლანდელი „მე“ და სამი სხვა. ის, ვინც ვიყავი 1956 წელს, ის, ვინც ვიყავი 1946 წელს, ომის შემდეგ ცოტა ხნის შემდეგ, და ის, ვინც ვიყავი ომამდე, იმ დროს, როდესაც გავიგე, რომ ესპანეთში სამოქალაქო ომი დაიწყო, - ოცდაათში მეექვსე წელი. ეს ჩემი ოთხი „მე“ ერთმანეთს ელაპარაკება... ახლა, წარსულის გახსენებისას, ჩვენ ვერ გავუძლებთ ცდუნებას წარმოვიდგინოთ, რომ მაშინ, ოცდაათიან თუ ორმოციან წლებში იცოდით ის, რაც მაშინ არ იცოდით და გრძნობდით. რომ მაშინ არ გიგრძვნიათ, მაშინ დღეს საკუთარ თავს მიაწეროთ თქვენი ფიქრები და გრძნობები. ეს არის ის ცდუნება, რომლის წინააღმდეგაც საკმაოდ შეგნებულად მინდა ვებრძოლო, ნებისმიერ შემთხვევაში, ვეცადოთ ვებრძოლო ამ ცდუნებას, რომელიც ხშირად ჩვენზე ძლიერია. სწორედ ამიტომ, და არა რაიმე ფორმალისტური ან მისტიკური მიზეზების გამო, ავირჩიე დღევანდელი თაობის ისტორიის ეს გარკვეულწილად უცნაური ფორმა.

ეს იყო ტექნიკის დასაბუთება, რომელიც უნდა გამხდარიყო ისტორიციზმის ინსტრუმენტი. სიმონოვს სურდა გაერკვია, გაერკვია, თუ რატომ მოიქცა ომამდე და ომის შემდგომ პერიოდში ასე და არა სხვაგვარად, რატომ ფიქრობდა ასე, რისკენ მიისწრაფოდა მაშინ, რა და როგორ შეიცვალა მოგვიანებით. მისი შეხედულებები და გრძნობები. არა იმისთვის, რომ გაოცდეს მეხსიერების მოულოდნელი ოსტატობით, მისი თავდაუზოგავი შერჩევა - სასიამოვნო, საკუთარი თვალით მაღლა დგას, ის მტკიცედ და ნებით ინარჩუნებს იმას, რისიც ჩვენ გვრცხვენია დღეს, რაც არ შეესაბამება ჩვენს ამჟამინდელ იდეებს, არ ცდილობს. დასაბრუნებლად და მნიშვნელოვანი გონებრივი ძალისხმევაა საჭირო იმისათვის, რომ დაიმახსოვროთ ის, რისი დამახსოვრებაც არ გსურთ. სიმონოვს უნდოდა სამართლიანი და მიუკერძოებელი ყოფილიყო, როცა გადახედავდა თავის რთულ წლებს, თავისთვის კი - რაც მოხდა, მოხდა, წარსულისთვის - შეცდომები, ბოდვები, სიმხდალე - შენ უნდა გადაიხადო. სიმონოვმა სასტიკად გაასამართლა თავი - ამის საჩვენებლად მოვიყვან ორ ამონარიდს მისი ნოტებიდან პიესაზე, ისინი ეხება რაღაცას, რომლის შეხება განსაკუთრებით მტკივნეულია. და ისინი ყველაზე პირდაპირ კავშირშია იმ ხელნაწერთან, ჩემი თაობის კაცის თვალით, რომლის კარნახიც მან დაასრულა 1979 წლის გაზაფხულზე:

„...დღეს როგორც ჩანს, ის ყოველთვის დანაშაულად თვლიდა იმას, რაც ორმოცდამეოთხე წელს ჩაიდინეს ბალყარელებთან, ყალმუხებთან, ან ჩეჩნებთან. მას ბევრი რამ აქვს შესამოწმებელი საკუთარ თავში, რათა აიძულოს თავი გაიხსენოს, რომ მაშინ, ორმოცდაოთხ-ორმოცდახუთში, ან თუნდაც ორმოცდაექვსში, ფიქრობდა, რომ ასეც უნდა ყოფილიყო. რომ ერთხელ ბევრისგან გაიგო, რომ იქ, კავკასიაში და ყალმუხში, ბევრი შეიცვალა და დაეხმარა გერმანელებს, რომ ასე უნდა მომხდარიყო. გადადი და ეგაა! მას არ სურს ახლა გაიხსენოს თავისი მაშინდელი აზრები ამ საკითხთან დაკავშირებით და მაშინ ამაზე ცოტა ფიქრობდა, სიმართლე გითხრათ. ისიც კი უცნაურია ახლა იმაზე ფიქრი, რომ მას მაშინ ასე ცოტა შეეძლო ამაზე ეფიქრა.

და შემდეგ, ორმოცდამეექვსე წელს, ზუსტად ასე ვფიქრობდი, ამ საკითხს დიდად არ ჩავუღრმავდი, ვფიქრობდი, რომ ყველაფერი სწორად იყო. და მხოლოდ მაშინ, როცა თვითონ წააწყდა - და ჰქონდა ასეთი შემთხვევები - ამ ტრაგედიას კაცის მაგალითზე, რომელმაც მთელი ომი ფრონტზე იბრძოდა და ამის შემდეგ, სადღაც ყაზახეთში ან ყირგიზეთში გადასახლებულმა, განაგრძო პოეზიის წერა მშობლიურში. ენას, მაგრამ არ შეეძლო მათი დაბეჭდვა, რადგან ითვლებოდა, რომ ეს ენა აღარ არსებობს - მხოლოდ ამ შემთხვევაში წარმოიშვა სულში პროტესტის რაიმე სახის გაუცნობიერებელი გრძნობა.

აქ საუბარია კაისინ კულიევზე და, ალბათ, სამართლიანია იმის თქმა, თუ როგორ უყურებდა სიმონოვი მის თვალებში. მრავალი წლის შემდეგ, როდესაც კულიევისა და მისი ხალხისთვის რთული, ბნელი დრო გავიდა, მან სიმონოვს მისწერა: ”მახსოვს, როგორ მოვედი შენთან 1944 წლის თებერვლის თოვლიან დღეს წითელ ვარსკვლავზე. კედელზე ავტომატი ეკიდა. ეს იყო ჩემთვის ყველაზე ტრაგიკული დღეები. თქვენ ეს გახსოვთ, რა თქმა უნდა. მაშინ გულითადად, კეთილშობილურად მომექეცი, როგორც ეს უნდა იყოს არა მხოლოდ პოეტისთვის, არამედ ვაჟკაცისთვისაც. Მახსოვს. ნუ დაივიწყებთ ამ საკითხებს."

მე მოვიყვანე ეს წერილი იმისთვის, რომ ხაზი გავუსვა იმ ანგარიშის სიმძიმეს, რომელიც სიმონოვმა წარმოადგინა თავის შემდგომ წლებში, მას არ სურდა არ შეეფასებინა პასუხისმგებლობის ის ნაწილი, რაც ხდებოდა, რაც მას ეკისრებოდა, არ ეძებდა თავის გამართლებას. მან ყოველგვარი დათმობის გარეშე დაკითხა თავისი წარსული, მეხსიერება.

აი კიდევ ერთი ამონარიდი ჩანაწერებიდან:

„აბა, რას იზამ, როცა ვინმე ნაცნობი იყო და შენ უნდა დახმარებოდი?

სხვანაირად. მოხდა ისე, რომ დარეკა, დაწერა და ჰკითხა.

როგორ გკითხე?

სხვანაირად. ხანდახან ითხოვდა პიროვნების პოზიციაში შესვლას, ბედის შემსუბუქებას, ეუბნებოდა, რამდენად კარგი იყო. ხანდახან ასე ხდებოდა: წერდა, რომ არ სჯეროდა, რომ არ შეიძლებოდა, ეს ადამიანი აღმოჩნდეს ის, ვინც მას თვლიდნენ, გააკეთა ის, რასაც ადანაშაულებდნენ - მეც კარგად ვიცნობ, ასე არ შეიძლება. .

იყო ასეთი შემთხვევები?

შემთხვევები? კი, იყო ერთი ასეთი შემთხვევა, ზუსტად ასე დაწერა. და კიდევ დაწერა, რომ, რა თქმა უნდა, არ ვერევი, ვერ ვიმსჯელებ, ალბათ ყველაფერი სწორია, მაგრამ... შემდეგ კი ვეცადე დამეწერა ყველაფერი, რაც კარგად ვიცოდი ადამიანზე, რათა როგორმე დამეხმარა. .

სხვა როგორ?

სხვა როგორ? ისე მოხდა, რომ წერილებს არ პასუხობდა. ორჯერ არ უპასუხა წერილებს. ერთხელ იმიტომ, რომ არასოდეს მიყვარდა ეს ადამიანი და მჯეროდა, რომ მქონდა უფლება არ მეპასუხა ამ წერილზე ჩემთვის უცნობი ადამიანი, რომლის შესახებ, ზოგადად, არაფერი ვიცი. და სხვა დროს კარგად იცნობდა კაცს, ფრონტზეც კი ერთად იყო და უყვარდა, მაგრამ ომის დროს ციხეში რომ ჩასვეს, სჯეროდა, რაში იყო საქმე, სჯეროდა, რომ ეს შეიძლება დაკავშირებული ყოფილიყო რაღაც საიდუმლოების გამჟღავნებასთან. იმდროინდელზე, რომლებზეც ჩვეული ლაპარაკი არ იყო, საუბარი არ შეიძლებოდა. დავიჯერე. მან მომწერა. არ უპასუხა, არ დაეხმარა. არ იცოდა რა დაწერა მისთვის, ყოყმანობდა. მერე, როცა დაბრუნდა, სირცხვილი იყო. უფრო მეტიც, მეორე, ჩვენმა საერთო ამხანაგმა, რომლის შესახებაც საყოველთაოდ მიჩნეულია, რომ ჩემზე გამხდარია, უფრო მშიშარა, როგორც იქნა, უპასუხა და ყველანაირად დაეხმარა, ამანათები და ფული გაუგზავნა.

იშვიათია ისეთი ადამიანების პოვნა, რომლებსაც ასეთი დაუნდობლობით შეუძლიათ მათი მეხსიერების დაკითხვა.

სიმონოვმა არ დაასრულა სპექტაკლი - მხოლოდ იმის გამოცნობა შეიძლება, თუ რატომ: როგორც ჩანს, მასზე შემდგომი მუშაობა მოითხოვდა პირდაპირი ავტობიოგრაფიის გადალახვას, საჭირო იყო პერსონაჟების შექმნა, შეთქმულების აგება და ა.შ. და, ნოტებისა და ჩანახატების მიხედვით, მთავარი ობიექტი. რთულ, წინააღმდეგობრივ დროზე, მის მიერ წარმოქმნილ მტკივნეულ კონფლიქტებსა და დეფორმაციებზე ამ რთულ ფიქრებში იყო თავად, მისი ცხოვრება, მონაწილეობა მის გარშემო ხდებოდა, მისი პირადი პასუხისმგებლობა წარსულის უბედურებებზე და უსამართლობაზე. სპექტაკლის შექმნით, სიუჟეტის გამოგონება, თავისი ტანჯვისა და დრამატიზმის მინიჭება გამოგონილი გმირებისთვის, მან თითქოს აშორა ეს ყველაფერი, გამოყო, მოაშორა თავისგან. და სტალინის შესახებ წიგნში ეს ყველაფერი მიზანშეწონილი იყო, აუცილებელიც კი, ასეთი წიგნი არ შეიძლება გახდეს სიმონოვისთვის წიგნი საკუთარ თავზე, იმის შესახებ, თუ როგორ აღიქვამდა ის, რაც ხდებოდა, როგორ მოიქცა, რისთვისაც პასუხისმგებელია სინდისის წინაშე. - თორემ მის თვალში ნაწარმოები მორალურ საფუძველს დაკარგავდა. სიმონოვის წიგნის ლაიტმოტივი არის წარსულთან დასახლება, მონანიება, განწმენდა და ეს განასხვავებს მას, ამაღლებს მას სტალინის დროინდელ ბევრ მოგონებაზე.

გასათვალისწინებელია, რომ ჩვენს წინაშეა სიმონოვის მიერ ჩაფიქრებული წიგნის მხოლოდ პირველი ნაწილი. მეორე ნაწილი - "სტალინი და ომი" - მას, სამწუხაროდ, არ ჰქონდა დრო დაწერა. შემონახულია ერთ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში შეგროვებული სხვადასხვა მოსამზადებელი მასალის მოცულობითი საქაღალდეები: ჩანაწერები, წერილები, სამხედრო ლიდერებთან საუბრის ჩანაწერები, ამონაწერები წიგნებიდან - სხვა, რომლებიც დამოუკიდებელი ღირებულებისაა, ამ წიგნში შევიდა. პირველი ნაწილის სწორად გასაგებად კი უნდა იცოდეთ, სად სურდა ავტორს მეორე ნაწილში გადასვლა, რა მიმართულებით, როგორი უნდა ყოფილიყო სტალინის მოღვაწეობისა და პიროვნების საბოლოო შეფასება. თუმცა, პირველ ნაწილში, რომელიც ძირითადად აგებული იყო სრულიად „აყვავებული“ (სადაც ლიდერი არ ბრაზობდა) სტალინთან შეხვედრების მასალაზე, რომელსაც ავტორი შემთხვევით ესწრებოდა (ეს იყო ერთპიროვნული თეატრის ფარისეველი სპექტაკლები. , წელიწადში ერთხელ მწერლების გაკვეთილად მოწყობილი დიქტატორის მიერ, რომელმაც დაამყარა შეუზღუდავი პირადი ძალაუფლების რეჟიმი), სიმონოვმა მოახერხა დამაჯერებლად გამოეჩინა თავისი იეზუიტიზმი, სისასტიკე, სადიზმი.

ეს შეხვედრები ძირითადად ლიტერატურასა და ხელოვნებას ეხებოდა. და მიუხედავად იმისა, რომ ფარდა, რომელიც ფარავს სტალინის ლიტერატურულ - და უფრო ფართოდ - კულტურული პოლიტიკის ნამდვილ მნიშვნელობას და შინაგან მუშაობას, იქ მხოლოდ ოდნავ გაიხსნა, ამ პოლიტიკის ზოგიერთი თავისებურება აშკარად ჩანს სიმონოვის ჩანაწერებსა და მემუარებში. და სტალინის საწყისი იდეოლოგიური და ესთეტიკური დამოკიდებულების უკიდურესი ვულგარულობა და პრიმიტიული დიდაქტიკის მოთხოვნილება და ნიჭის უპატივცემულობა ადამიანის პიროვნების სრული უგულებელყოფის შედეგად, რომელიც გაჟღენთილია სტალინურ რეჟიმში - ეს არის, ბოლოს და ბოლოს, გამონათქვამი. დრო: "ჩვენ არ გვყავს შეუცვლელები", - და სამომხმარებლო დამოკიდებულება ისტორიისადმი - პრინციპი, რომელიც სიტყვით უარყოფილია, ოფიციალურად დაგმეს: ისტორია არის პოლიტიკა, გადატრიალებული საუკუნეების სიღრმეში, - უხერხულობის ჩრდილის გარეშე, ფაქტობრივად, მკაცრად იყო. განხორციელდა. ეს ყველაფერი შემოღებულ იქნა სტაფილოს (პრიზები, ტიტულები, ჯილდოები) და მათრახის დახმარებით (რეპრესიების ფართო სისტემა - ზემოდან ბრძანებით დაბეჭდილი წიგნების განადგურებიდან დაწყებული საძაგელი ავტორების ბანაკამდე).

ერთ-ერთ საქაღალდეში მოსამზადებელი მასალებით არის ბროშურა დიდ სამამულო ომთან დაკავშირებული კითხვებით, რომელიც სიმონოვმა, მუშაობის დაწყებისას, ჩამოაყალიბა თავისთვის და სამხედრო ლიდერებთან საუბრისთვის, ისინი აძლევენ გარკვეულ იდეას - რა თქმა უნდა, სრულებისგან შორს. იმ პრობლემების დიაპაზონიდან, რომელიც უნდა იყოს მეორე ნაწილი, დაეთმო:

"ერთი. იყო თუ არა ის, რაც ომის დასაწყისში მოხდა ტრაგედია?

2. სტალინს ეკისრა ამაზე უდიდესი პასუხისმგებლობა სხვა ადამიანებთან შედარებით?

3. იყო თუ არა ომის დასაწყისში ჩვენი წარუმატებლობის ერთ-ერთი მთავარი მიზეზი ოცდამეშვიდე-ოცდამერვე წლებში სამხედრო პერსონალის რეპრესიები?

4. იყო თუ არა ომის დაწყებისას ჩვენი წარუმატებლობის ერთ-ერთი მთავარი მიზეზი სტალინის მიერ ომამდელი პოლიტიკური სიტუაციის მცდარი შეფასება და პაქტის როლის გადაჭარბებული შეფასება?

5. იყო თუ არა ეს მიზეზები წარუმატებლობის ერთადერთი მიზეზი?

6. იყო თუ არა სტალინი მთავარი ისტორიული ფიგურა?

7. გამოიხატა თუ არა სტალინის პიროვნების ძლიერი მხარეები ომისთვის მზადებაში და მის ხელმძღვანელობაში?

8. იყვნენ იქ ომის სამზადისში და მის ხელმძღვანელობაში უარყოფითი მხარეებისტალინის პიროვნება?

9. რა სხვა კონცეფცია შეიძლება არსებობდეს ომის დაწყების ასახვაში, გარდა ჩვენი ქვეყნის ისტორიის ტრაგიკული პერიოდისა, როცა სასოწარკვეთილ მდგომარეობაში აღმოვჩნდით, საიდანაც გამოვედით უზარმაზარი მსხვერპლისა და დანაკარგის ფასად. ხალხის, ჯარის, პარტიის წარმოუდგენელი და გმირული ძალისხმევის წყალობით?

თითქმის ყველა ეს კითხვა მაშინ გახდა სიმონოვის სერიოზული ისტორიული კვლევის საგანი. ასე, მაგალითად, ამ წიგნში შეტანილ მოხსენებაში „ისტორიის გაკვეთილები და მწერლის მოვალეობა“ (დამზადებულია 1965 წელს, გამარჯვების ოცი წლისთავზე, იგი მხოლოდ 1987 წელს გამოქვეყნდა), მძიმე შედეგები მოჰყვა წითელი არმიის საბრძოლო უნარი ოცდამეშვიდე-ოცდათვრამეტი წლის მასობრივი რეპრესიების დროს. აქ არის რამდენიმე მოკლე ამონაწერი ამ მოხსენებიდან, რომელიც იძლევა წარმოდგენას სიმონოვის მიერ მიღწეულ დასკვნებზე. საუბრისას გაყალბებულ სასამართლო პროცესზე, რომელიც ჩატარდა 1937 წლის ივნისში, რომლის დროსაც წითელი არმიის უმაღლესი მეთაურების ჯგუფი გაასამართლეს და დახვრიტეს ღალატისა და ნაცისტური გერმანიისთვის ჯაშუშობის ცრუ ბრალდებით: M.N. ტუხაჩევსკი, ი.პ. უბორევიჩი, ა.ი. კორკმა და სხვებმა, სიმონოვმა, ხაზგასმით აღნიშნეს, რომ ეს ამაზრზენი პროცესი იყო მოვლენების დასაწყისი, რომლებსაც შემდგომში ზვავის მსგავსი ხასიათი ჰქონდა: „პირველ რიგში, ისინი არ იყვნენ მხოლოდ ისინი, ვინც დაიღუპნენ. მათ შემდეგ და მათ გარდაცვალებასთან დაკავშირებით დაიღუპა ასობით და ათასობით სხვა ადამიანი, რომლებიც შეადგენდნენ ჩვენი ჯარის ფერთა მნიშვნელოვან ნაწილს. და ისინი არა მხოლოდ დაიღუპნენ, არამედ ადამიანების უმეტესობის გონებაში ისინი გარდაიცვალნენ ღალატის სტიგმით. საუბარია არა მხოლოდ დაღუპულებთან დაკავშირებულ დანაკარგებზე. უნდა გვახსოვდეს, რა ხდებოდა ჯარში სამსახურში დარჩენილი ადამიანების სულებში, მათზე მიყენებული სულიერი დარტყმის სიძლიერის შესახებ. უნდა გვახსოვდეს, რა წარმოუდგენელი შრომა დაუჯდა ჯარს - ამ შემთხვევაში მე მხოლოდ ჯარზე ვსაუბრობ - ამ საშინელი დარტყმებისგან გამოჯანმრთელების დაწყება. მაგრამ ომის დასაწყისისთვის ეს არ მოხდა, არმია სრულად არ გამოჯანმრთელდა, მით უმეტეს, რომ ”როგორც 1940 და 1941 წლებში კვლავ გაგრძელდა ეჭვებისა და ბრალდებების პაროქსიზმები. ომამდე ცოტა ხნით ადრე, როდესაც გამოქვეყნდა TASS-ის დასამახსოვრებელი მოხსენება მისი ნახევრად საყვედურით, ნახევრად მუქარით, ვინც ემორჩილება ჭორებს გერმანიის სავარაუდო მტრული ზრახვების შესახებ, დააპატიმრეს და მოკლეს წითელი არმიის საჰაერო ძალების მეთაური P.V. რიჩაგოვი, საჰაერო ძალების მთავარი ინსპექტორი ია.მ. სმუშკევიჩი და ქვეყნის საჰაერო თავდაცვის მეთაური გ.მ. შტერნი. სურათის დასასრულებლად ისიც უნდა დავამატოთ, რომ ომის დასაწყისისთვის გენერალური შტაბის ყოფილი უფროსი და შეიარაღების სახალხო კომისარიც დააკავეს და მოგვიანებით, საბედნიეროდ, გაათავისუფლეს. მთლიანად სტალინის სინდისზეა, რომ ჰიტლერმა ჩვენი გაკვირვება მოახერხა. ”მას, გაუგებარი დაჟინებით,” წერს სიმონოვი, ”არ სურდა გაეთვალისწინებინა ყველაზე მნიშვნელოვანი დაზვერვის ანგარიშები. ქვეყნის წინაშე მისი მთავარი ბრალია ის, რომ მან შექმნა დამღუპველი ატმოსფერო, როდესაც ათეულობით საკმაოდ კომპეტენტურ ადამიანს, დაუსაბუთებელი დოკუმენტური მტკიცებულებებით, არ ჰქონდა შესაძლებლობა დაემტკიცებინა სახელმწიფოს მეთაური საფრთხის მასშტაბები და არ ჰქონდათ საკმარისი ზომების მიღების უფლება. რომ თავიდან აიცილოს.

ჟურნალმა „ცოდნა ძალაა“ (1987, No. 11) ასევე გამოაქვეყნა ვრცელი ფრაგმენტი „21 ივნისს დამიბარეს რადიოს კომიტეტში...“ წიგნის „ომის ასი დღის“ კომენტარიდან. იმ დროს არ გამოქვეყნებულა ავტორის კონტროლის მიღმა არსებული გარემოებების გამო, რომლებშიც ომამდელ სამხედრო-პოლიტიკური ვითარება, მოახლოებული ომისთვის მზადების მიმდინარეობა და, უპირველეს ყოვლისა, საბჭოთა-გერმანიის პაქტის როლი. ითამაშა ამ საკითხში, ყურადღებით განიხილება. სიმონოვი ცალსახა დასკვნამდე მიდის: ”... თუ ვსაუბრობთ მასთან დაკავშირებულ პირველი მარცხების მოულოდნელობაზე და მასშტაბებზე, მაშინ აქ ყველაფერი ქვემოდან არის - დაწყებული სადაზვერვო და მესაზღვრეების მოხსენებებით, მოხსენებებით. და რაიონებიდან მოხსენებები, თავდაცვის სახალხო კომისარიატისა და გენერალური შტაბის ანგარიშების მეშვეობით, ყველაფერი საბოლოოდ ხვდება პირადად სტალინს და ეყრდნობა მას, მის მტკიცე რწმენით, რომ სწორედ ის იქნება და ზუსტად ის ზომები, რასაც ის საჭიროდ ჩათვლის. შეუძლია თავიდან აიცილოს კატასტროფა, რომელიც ქვეყანას უახლოვდება. და საპირისპირო თანმიმდევრობით - სწორედ მისგან, თავდაცვის სახალხო კომისარიატის მეშვეობით, გენერალური შტაბის მეშვეობით, რაიონების შტაბების მეშვეობით და ბოლომდე - მთელი ეს ზეწოლა, მთელი ის ადმინისტრაციული და მორალური ზეწოლა, რამაც საბოლოოდ გამოიწვია ომი ბევრად უფრო მოულოდნელია, ვიდრე ეს სხვა გარემოებებში შეიძლებოდა ყოფილიყო“. და კიდევ სტალინის პასუხისმგებლობის ზომაზე: „ომის დაწყებაზე საუბრისას, შეუძლებელია თავიდან ავიცილოთ იმ უზარმაზარი პირადი პასუხისმგებლობის მასშტაბის შეფასება, რომელიც აიღო სტალინმა ყველაფერზე, რაც მოხდა. სხვადასხვა მასშტაბები არ შეიძლება არსებობდეს იმავე რუკაზე. პასუხისმგებლობის მასშტაბი ძალაუფლების მასშტაბს შეესაბამება. ერთის უზარმაზარობა პირდაპირ კავშირშია მეორის უზარმაზარობასთან.

სიმონოვის დამოკიდებულება სტალინისადმი, რომელიც, რა თქმა უნდა, არ მთავრდება პასუხით კითხვაზე, იყო თუ არა სტალინი მთავარი ისტორიული ფიგურა, ყველაზე მნიშვნელოვანი იყო იმით, რაც მწერალმა მოისმინა პარტიის მე-20 კონგრესზე, რაც დიდი შოკი იყო. მას და მოგვიანებით გაარკვია ისტორიისა და დიდი სამამულო ომის პრეისტორიის შესწავლისას (საკუთარი პოზიციის შემუშავებისთვის ეს ისტორიული კვლევები განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი იყო). დარწმუნებით უნდა ითქვას, რომ რაც უფრო მეტად უღრმავდებოდა სიმონოვი ამ მასალას, მით უფრო მეტ მტკიცებულებას აგროვებდა მოვლენების სხვადასხვა მონაწილეებისგან, მით უფრო მეტს ფიქრობდა იმაზე, რაც ხალხმა განიცადა, გამარჯვების ფასზე, მით უფრო ვრცელი და მკაცრი. ანგარიში გახდა, რომელიც მან სტალინს წარუდგინა.

წიგნში „ჩემი თაობის კაცის თვალით“ არ არის ნათქვამი ყველაფერი, რაც სიმონოვის ცხოვრებაში უკავშირდებოდა სტალინურ ორდენს, იმდროინდელ მჩაგვრელ ატმოსფეროს. სანამ ავტორი მოასწავებდა დაეწერა, როგორც მან დაგეგმა, ორმოცდაცხრამეტის ბოროტი კამპანიების შესახებ ეგრეთ წოდებულ „ანტიპატრიოტ კოსმოპოლიტებთან“ საბრძოლველად; წიგნის მიღმა ასევე იყო მისთვის ცუდი პერიოდი სტალინის გარდაცვალების შემდეგ, როდესაც სახლში თავის კაბინეტში მოულოდნელად ჩამოკიდა თავისი პორტრეტი, როგორც საზოგადოებაში განვითარებული ცვლილებების გამოწვევა. მაშინ სიმონოვისთვის ადვილი არ იყო წარსულის გადაფასება - როგორც გენერლის, ისე საკუთარი. ორმოცდამეათე წლის დაბადების დღეს მან მწერალთა ცენტრალურ სახლში საიუბილეო საღამოზე თქვა: „უბრალოდ მინდა, აქ მყოფმა ამხანაგებმა იცოდნენ, რომ ჩემს ცხოვრებაში ყველაფერი არ მომწონს, ყველაფერი კარგად არ გამიკეთებია. მესმის, რომ ყოველთვის არ ვყოფილვარ მაღალ დონეზე. მოქალაქეობის სიმაღლეზე, ადამიანის სიმაღლეზე. ცხოვრებაში იყო რაღაცეები, რასაც უკმაყოფილოდ ვიხსენებ, შემთხვევები, როცა არც საკმარისი ნება გამოვიჩინე და არც საკმარისი გამბედაობა. და მახსოვს." მას ეს არა მხოლოდ ახსოვდა, არამედ თავად გამოიტანა ყველაზე სერიოზული დასკვნები, ისწავლა გაკვეთილები, ცდილობდა ყველაფერი გამოესწორებინა. ისიც გავიხსენოთ, რა უჭირს ადამიანს საკუთარი თავის განსჯა. და პატივი ვცეთ მათ გამბედაობას, ვინც სიმონოვის მსგავსად გაბედავს ისეთი განაჩენის წინაშე, რომლის გარეშეც შეუძლებელია საზოგადოებაში მორალური ატმოსფეროს განწმენდა.

მე არ დავახასიათებ სიმონოვის დამოკიდებულებას სტალინისადმი ჩემი სიტყვებით, ეს გამოიხატა როგორც ტრილოგიაში "ცოცხლები და მკვდრები", ასევე წინა ხაზის დღიურების კომენტარში "ომის სხვადასხვა დღეები" და წერილებში. მკითხველებს. ამისთვის გამოვიყენებ მის მიერ მომზადებულ სიმონოვის ერთ-ერთ წერილს ნაწარმოებისთვის „სტალინი და ომი“ მასალად. იგი გამოხატავს მის პრინციპულ პოზიციას:

„ვფიქრობ, რომ კამათი სტალინის პიროვნებაზე და მის როლზე ჩვენი საზოგადოების ისტორიაში ბუნებრივი კამათია. ისინი მომავალშიც გაგრძელდება. ყოველ შემთხვევაში, სანამ მთელი სიმართლე, სრული სიმართლე სტალინის მოღვაწეობის ყველა ასპექტის შესახებ მისი ცხოვრების ყველა პერიოდში არ იქნება ნათქვამი და მანამდე კი მთელი სიმართლე შეისწავლება.

მე მჯერა, რომ ჩვენი დამოკიდებულება სტალინის მიმართ გასულ წლებში, მათ შორის ომის წლებში, ჩვენი აღფრთოვანება ომის წლებში - და ეს აღფრთოვანება ალბათ დაახლოებით იგივე იყო თქვენთან და თქვენი პოლიტიკური განყოფილების უფროსთან, პოლკოვნიკ რატნიკოვთან და For. მე, წარსულში ეს აღტაცება არ გვაძლევს უფლებას არ გავითვალისწინოთ ის, რაც ახლა ვიცით, არ გავითვალისწინოთ ფაქტები. დიახ, ახლა ჩემთვის უფრო სასიამოვნო იქნებოდა ვიფიქრო, რომ მე არ მაქვს, მაგალითად, ლექსები, რომლებიც იწყებოდა სიტყვებით „ამხანაგო სტალინ, გესმის ჩვენი?“ მაგრამ ეს ლექსები ორმოცდამეერთე წელს დაიწერა და არ მრცხვენია, რომ მაშინ დაიწერა, რადგან გამოხატავს იმას, რასაც მაშინ ვგრძნობდი და ვფიქრობდი, გამოხატავს იმედს და რწმენას სტალინის მიმართ. მაშინ ვიგრძენი ისინი, ამიტომ დავწერე. მაგრამ, მეორე მხრივ, ის, რომ მე ვწერდი ასეთ ლექსებს იმ დროს, არ ვიცოდი რა ვიცი ახლა, არ წარმომიდგენია სტალინის სისასტიკის მთელი მოცულობა პარტიასთან და ჯართან მიმართებაში და მთელი ტომი. მის მიერ ოცდამეშვიდე-ოცდათვრამეტი წლის განმავლობაში ჩადენილი დანაშაულების შესახებ და ომის დაწყებაზე მისი პასუხისმგებლობის მთელი ფარგლები, რომელიც არ იქნებოდა ასე მოულოდნელი, თუ იგი ასე არ იყო დარწმუნებული თავის უცდომელობაში. ეს, რაც ახლა ვიცით, გვავალდებულებს გადავაფასოთ ჩვენი ძველი შეხედულებები სტალინზე, გადავხედოთ მათ. ამას ითხოვს ცხოვრება, ამას ითხოვს ისტორიის სიმართლე.

დიახ, ზოგიერთ შემთხვევაში შეიძლება ამა თუ იმ ჩვენთაგანს აწვალოს, შეიძლება დაზარალდეს იმის ხსენებამ, რომ შენ, როგორც ამბობენ, ერთხელ სტალინის შესახებ თქვი ან დაწერე და არა ის, რასაც ახლა ამბობ და წერ. ამ მხრივ განსაკუთრებით ადვილია მწერლის ჩხვლეტა, შეურაცხყოფა. ვისი წიგნებია წიგნების თაროებზე და ვინ შეიძლება, ასე ვთქვათ, ამ შეუსაბამობაში მოხვდეს. მაგრამ რა მოჰყვება აქედან? აქედან გამომდინარეობს, რომ სტალინის დანაშაულების მასშტაბის, 30-იანი წლებიდან მის მიერ გამოწვეული კატასტროფების მასშტაბის ცოდნა, მისი ქმედებების მასშტაბები, რომლებიც ეწინააღმდეგებოდა კომუნიზმის ინტერესებს, თუ ეს ყველაფერი ვიცით, ამაზე უნდა გავჩუმდეთ? ვფიქრობ, პირიქით, ჩვენი მოვალეობაა დავწეროთ ამაზე, ჩვენი მოვალეობაა, რამე თავის ადგილზე დავაყენოთ მომავალი თაობების გონებაში.

ამავდროულად, რა თქმა უნდა, ფხიზელი უნდა აწონ-დაწონოთ ყველაფერი და უნდა დაინახოთ სტალინის საქმიანობის სხვადასხვა მხარე და არ წარმოაჩინოთ იგი რაღაც უმნიშვნელო, წვრილმან, წვრილმან ადამიანად. და ამის გაკეთების მცდელობები ზოგჯერ უკვე ცდება ზოგიერთ ლიტერატურულ ნაწარმოებში. სტალინი, რა თქმა უნდა, ძალიან, ძალიან დიდი კაცი იყო, ძალიან დიდი მასშტაბის კაცი. ის იყო პოლიტიკოსი, ადამიანი, რომელსაც ისტორიიდან ვერ აგდებ. და ამ კაცმა, კერძოდ, თუ ომზე ვსაუბრობთ, ბევრი რამ გააკეთა, რაც საჭირო იყო, ბევრი რამ, რამაც გავლენა მოახდინა მოვლენების მიმდინარეობაზე პოზიტიური გაგებით. საკმარისია ხელახლა წაიკითხოთ მისი მიმოწერა რუზველტთან და ჩერჩილთან, რომ გავიგოთ, რა მასშტაბის და რა პოლიტიკური ნიჭი იყო ეს ადამიანი. და ამავდროულად, სწორედ ეს ადამიანია პასუხისმგებელი ომის დაწყებაზე, რომელიც დაგვიჯდა ამდენი დამატებითი მილიონობით სიცოცხლე და მილიონობით კვადრატული კილომეტრი განადგურებული ტერიტორია. ეს ადამიანი პასუხისმგებელია ჯარის ომისთვის მოუმზადებლობაზე. ეს კაცი პასუხისმგებელია ოცდამეშვიდე და ოცდათვრამეტი წლისთვის, როდესაც მან დაამარცხა ჩვენი არმიის კადრები და როდესაც ჩვენმა არმიამ დაიწყო ჩამორჩენა გერმანელებს ომისთვის მზადებაში, რადგან ოცდამეექვსე წელს ის წინ იყო. გერმანელები. და მხოლოდ სტალინის მიერ განხორციელებულმა სამხედრო კადრების განადგურებამ, მასშტაბის უპრეცედენტო განადგურებამ, განაპირობა ის, რომ ჩვენ დავიწყეთ გერმანელების ჩამორჩენა, როგორც ომისთვის მზადებაში, ასევე სამხედრო კადრებში.

რა თქმა უნდა, სტალინს გამარჯვება სურდა. რა თქმა უნდა, როდესაც ომი დაიწყო, მან ყველაფერი გააკეთა იმისათვის, რომ მოეგო. ის იღებდა გადაწყვეტილებებს, როგორც სწორს, ასევე არასწორს. შეცდომებიც დაუშვა, წარმატებებიც ჰქონდა როგორც დიპლომატიურ ბრძოლაში, ასევე ომის სამხედრო ხელმძღვანელობაში. ეს ყველაფერია და ჩვენ უნდა ვეცადოთ წარმოვაჩინოთ ისე, როგორც იყო. ჩემი წიგნის ერთ ადგილას (საუბარია რომანზე "ჯარისკაცები არ იბადებიან" - ლ.ლ.) მისი ერთ-ერთი გმირი - ივან ალექსეევიჩი - ამბობს სტალინზე, რომ ის დიდი და საშინელი ადამიანია. მე ვფიქრობ, რომ ეს არის ნამდვილი დახასიათება და თუ ამ დახასიათებას მიჰყვებით, შეგიძლიათ დაწეროთ სიმართლე სტალინზე. საკუთარი თავისგან დავამატებ: არა მარტო საშინელი - ძალიან საშინელი, უზომოდ საშინელი. უბრალოდ იფიქრეთ, რომ იეჟოვიც და ეს გადაგვარებული ბერიაც მხოლოდ პაიკები იყვნენ მის ხელში, მხოლოდ ადამიანები, რომელთა ხელებითაც მან ჩაიდინა ამაზრზენი დანაშაულებები! როგორია მისი საკუთარი სისასტიკეების სასწორი, თუ სამართლიანად ვისაუბრებთ მის ხელში ამ პაიონებზე, როგორც უკანასკნელ ბოროტმოქმედებზე?

დიახ, სიმართლე სტალინის შესახებ რთული ჭეშმარიტებაა, მას ბევრი მხარე აქვს და ამას მოკლედ ვერ იტყვი. ის უნდა დაიწეროს და ახსნას, როგორც კომპლექსურ ჭეშმარიტებას, მხოლოდ მაშინ იქნება ის ნამდვილი ჭეშმარიტება.

ეს არის, ფაქტობრივად, მთავარი, რაზეც მინდოდა მეპასუხა. დრო არ არის, როგორც ამბობენ, ეძებოთ თქვენი აზრების ყველაზე ზუსტი ფორმულირებები - ეს არ არის სტატია, არამედ წერილი, მაგრამ ძირითადად, როგორც ჩანს, გითხარით, რისი თქმაც მინდოდა.

სიმონოვმა ეს წერილი 1964 წელს დაწერა. და მომდევნო თხუთმეტი წლის განმავლობაში, როდესაც შეუძლებელი გახდა პრესაში საუბარი სტალინის დანაშაულებებზე, როდესაც მისი ბრალია ორმოცდამეერთე-ორმოცდამეორე წლის უმძიმესი მარცხებისთვის, იმ გაუთვალისწინებელი ზარალისთვის, რომელიც ჩვენ განვიცადეთ, როდესაც თუნდაც გადაწყვეტილებები XX პარტიის ყრილობა პიროვნების კულტისა და მისი შედეგების ყოველმხრივ დაჩუმება დაიწყო სულ უფრო და უფრო ნაკლებად - მხოლოდ ფორმის გულისთვის სიმონოვი, რომელიც ამ მიმართულებით ძალიან ძლიერი ზეწოლის ქვეშ იყო - და დახმარებით. აკრძალვების შესახებ (მათ ვერ დაინახეს "ომის ასი დღის" შუქი, შენიშნავს "გ.კ. ჟუკოვის ბიოგრაფიის შესახებ", მოხსენება "გაკვეთილების ისტორია და მწერლის მოვალეობა") და ამომწურავი ოპორტუნისტული შენიშვნების დახმარებით. თითქმის ყველაფერი, რაც მან დაწერა და გააკეთა იმ დროს (მათ მთლიანად დაამახინჯეს რომანის "ჯარისკაცები არ იბადებიან" კინოადაპტაცია - ისე, რომ სიმონოვმა მოითხოვა რომანის სათაურის ამოღება და მისი გვარი), მტკიცედ იდგა. თავისი მიწა, არ უკან დაიხია, უკან არ დაიხია. ის იმედოვნებდა, რომ სიმართლე საბოლოოდ გაიმარჯვებდა, რომ მხოლოდ ამ დროისთვის შეიძლებოდა დამალულიყო, რომ დადგებოდა საათი, როდესაც გაყალბებები გამოაშკარავდებოდა და განადგურდებოდა, რაც იყო გაჩუმებული და დამალული, გამოცხადდებოდა. უპასუხა მკითხველის სევდიან და დაბნეულ წერილს, რომელიც იმედგაცრუებული გახდა ლიტერატურაში ისტორიული ჭეშმარიტების უსირცხვილო დამახინჯების წინაშე, სიმონოვმა აღნიშნა: „მე შენზე ნაკლებად პესიმისტი ვარ მომავლის მიმართ. მიმაჩნია, რომ სიმართლეს ვერ მალავ და ისტორია დარჩება ჭეშმარიტ ისტორიად, მიუხედავად მისი გაყალბების სხვადასხვა მცდელობისა - ძირითადად, უმოქმედობის დახმარებით.

და რაც შეეხება იმას, თუ რას დაიჯერებენ ისინი, როცა ყველანი მოვკვდებით, უფრო მეტად დაიჯერებენ, კერძოდ, იმ მემუარებს, რომლებზეც წერთ თქვენს წერილში, თუ იმ რომანს, რომელზეც წერთ, მაშინ ეს მაინც, როგორც ამბობენ, ორად თქვა ბებიამ.

დავამატებ: დაველოდოთ და ვნახოთ, მაგრამ რადგან შორეულ დროზეა საუბარი, აღარ დავინახავთ. თუმცა, ვფიქრობ, რომ ისინი დაიჯერებენ იმას, რაც უფრო ახლოსაა სიმართლესთან. კაცობრიობა არასოდეს ყოფილა მოკლებული საღ აზრს. მომავალში არ დაკარგავს“.

მთელი თავისი ოპტიმიზმით სიმონოვი მაინც მხოლოდ „შორეულ მომავალს“ მიაწერდა „საღი აზრის“ ტრიუმფის იმედს, ვერ წარმოიდგენდა, რომ მისი გარდაცვალებიდან ათი წელი არ გავიდოდა და სტალინის შესახებ წიგნი დაიბეჭდებოდა. მაშინ წარმოუდგენელი ჩანდა. თუმცა, ჯერ კიდევ 1979 წლის გაზაფხულზე, როდესაც მან უკარნახა „ჩემი თაობის კაცის თვალით“, მან გაიმეორა 1962 წელს დაწერილი რომანის გმირის ფორმულა: „...მინდა ვიმედოვნებდე, რომ მომავალი დრო საშუალებას მოგვცემს უფრო ზუსტად შევაფასოთ სტალინის ფიგურა, გადავდოთ ყველა წერტილი „ი“-ზე და ყველაფერი ბოლომდე ვთქვათ მის დიდ დამსახურებაზე და მის საშინელ დანაშაულებზე. და ამის შესახებ და სხვაზე. რადგან ის დიდი და საშინელი კაცი იყო. ასე ვფიქრობდი და ახლაც ვფიქრობ“.

ამ ფორმულის „დიდი და საშინელი“ მიღება დღეს ძნელად შეიძლება. ალბათ, სიმონოვი რომ ეცხოვრა დღემდე, უფრო ზუსტს იპოვიდა. მაგრამ მაშინაც კი, ეს არ იყო მისთვის უპირობო და უპირობო, მით უფრო, რომ მას არ ჰქონდა სტალინის სისასტიკეში დათმობის ჩრდილი - მას სჯეროდა, რომ არ არსებობდა და არც შეიძლებოდა ყოფილიყო რაიმე გამართლება მის დანაშაულებს (ამიტომაც, მეჩვენება, რომ ზოგიერთი ჟურნალისტის შიში ამაოა, რომ სიმონოვის მემუარები დღევანდელმა სტალინებმა გამოიყენონ). იგივე ივან ალექსეევიჩი "ჯარისკაცები არ იბადებიან", რომელიც ასახავს სტალინს ტოლსტოის სიტყვებთან დაკავშირებით "ომი და მშვიდობა": "არ არსებობს სიდიადე, სადაც არ არის უბრალოება, სიკეთე და სიმართლე", უარყოფს მას. გენერალური შტაბის ერთ-ერთმა ლიდერმა, რომელიც ყოველდღიურად ურთიერთობს სტალინთან და აქვს შესაძლებლობა, დააკვირდეს მას, მან კარგად იცის, რომ უბრალოება, სიკეთე და სიმართლე სრულიად უცხოა სტალინისთვის და ამიტომ საუბარი არ შეიძლება. ნებისმიერი მისი სიდიადე.

სიმონოვის წიგნის მეორე ნაწილის მოსამზადებელი მასალებიდან, მისი საუბრის ჩანაწერები გ.კ. ჟუკოვი, ა.მ. ვასილევსკი, ი.ს. კონევი და ი.ს. ისაკოვი. საუბრის ჩანაწერების უმეტესობა გ.კ. ჟუკოვი შედიოდა მემუარების ესეში „გ.კ. ბიოგრაფიისკენ. ჟუკოვი. ეს „შენიშვნები...“ და სხვა სამხედრო ლიდერებთან საუბრის ჩანაწერები მოხვდა წიგნის მეორე ნაწილში – „სტალინი და ომი“.

ყურადღებას იპყრობს მწერლის თანამოსაუბრეების გულწრფელობა და კონფიდენციალური ტონი. იმასაც ეუბნებიან, რისი დაწერა, გასაგები მიზეზების გამო, საკუთარ მემუარებში ვერ შეძლეს. ეს გულწრფელობა აიხსნება მათი მაღალი პატივისცემით სიმონოვის შემოქმედებისა და პიროვნებისადმი; მწერალთან საუბრისას მათ ეჭვი არ ეპარებოდათ, რომ ის საუკეთესოდ განკარგავდა ნათქვამს.

მოგეხსენებათ გ.კ. ჟუკოვი იყო ადამიანი, რომელიც არ მოითმენდა ნაცნობობას და უცხო იყო სენტიმენტალურობისთვის, მაგრამ, მიულოცა სიმონოვს ორმოცდაათი წლის იუბილე, მიუბრუნდა მას "ძვირფასო კოსტიას" და დაასრულა თავისი წერილი სიტყვებით, რომლებიც განკუთვნილია მხოლოდ ახლო ადამიანებისთვის - "გონებრივად ვეხუტები. და გაკოცო."

იმ ავტორიტეტის შესახებ, რომელსაც სიმონოვი სარგებლობდა ი. კონევი თავის მოგონებებში ყვება მ.მ. ზოტოვი, რომელიც ხელმძღვანელობდა 60-იან წლებში სამხედრო გამომცემლობის მემუარების რედაქციას. როდესაც, წიგნის გამოსაცემად მზადებისას ი. კონევი "ორმოცდამეხუთე" ავტორს გამომცემლობაში რამდენიმე კრიტიკული შენიშვნა გაუკეთეს, ის მოწმობს მ.მ. ზოტოვმა, ”მტკიცედ უარყო ისინი. და მას მხოლოდ ერთი არგუმენტი ჰქონდა: „სიმონოვმა ხელნაწერი წაიკითხა“. სხვათა შორის, როცა ეს წიგნი გამოიცა, ი. კონევმა იგი სიმონოვს წარუდგინა მ.მ.-ის ამბის დამადასტურებელი წარწერით. ზოტოვი, - სიმონოვმა არა მარტო წაიკითხა ხელნაწერი, არამედ, როგორც იტყვიან, ხელიც ჰქონდა მასში:

”ძვირფასო კონსტანტინე მიხაილოვიჩ!

დიდი სამამულო ომის გმირული დღეების ხსოვნას. გმადლობთ ინიციატივისთვის და ამ წიგნის შექმნაში დახმარებისთვის. ამხანაგური მოკითხვით და პატივისცემით

ᲕᲐᲠ. ერთხელ ვასილევსკიმ, სიმონოვს მიმართა, უწოდა მას სსრკ სახალხო მწერალი და მიუთითა არა არარსებულ ტიტულზე, არამედ ომის შესახებ ხალხის შეხედულებაზე, რაც გამოხატულია სიმონოვის შემოქმედებაში. ”ჩვენთვის ძალიან მნიშვნელოვანია, - წერს მარშალი სიმონოვი, - და ის ფაქტი, რომ თქვენი ყველა პოპულარული და უპირობოდ საყვარელი შემოქმედებითი ნაწარმოები, რომელიც ეხება ომის თითქმის ყველა უმნიშვნელოვანეს მოვლენას, მკითხველს წარუდგენს ყველაზე საფუძვლიანად. და რაც მთავარია, მკაცრად მართალი და გამართლებული, ყოველგვარი მცდელობის გარეშე, მოეწონოს ომისშემდგომი წლების ყველა სახის ტენდენცია და დღეს გადავიდეს ისტორიის ხანდახან უხეში ჭეშმარიტებისგან, რომელიც, სამწუხაროდ, ბევრი მწერალი და განსაკუთრებით ჩვენი ძმა, მემუარისტები, სხვადასხვა მიზეზის გამო, ასე ნებით მიდიან. ეს სიტყვები გვეხმარება იმის გაგებაში, თუ რატომ ესაუბრებოდნენ ჩვენი ყველაზე ცნობილი მეთაურები სიმონოვს ასეთი მზადყოფნით და ღიად - ისინი მოსყიდული იყვნენ ომის შესახებ მისი იშვიათი ცოდნით, ჭეშმარიტებისადმი ერთგულებით.

ი.ს. თავად ისაკოვი, ლიტერატურის ნიჭიერი ადამიანი - რაც ამ შემთხვევაში საგულისხმოა - რომელიც თავისუფლად ფლობდა კალამს, წერდა სიმონოვს, სადაც ქერჩის კატასტროფა გაიხსენა: „ისეთს შევესწარი, რომ თუ დავწერ, არ დაიჯერებენ. სიმონოვი - დაიჯერებდა. მე ვატარებ მას ჩემში და ვოცნებობ, რომ ოდესმე მოგიყვე.” საუბრის ისტორია ი.ს. ისაკოვს თავად სიმონოვმა განუცხადა ადმირალის წერილების წინასიტყვაობაში, რომელიც მის მიერ გადაეცა სომხეთის სსრ ცგაორს. აქ რეპროდუცირება ღირს:

„ჩვენ ყველანი ადამიანები ვართ - მოკვდავები, მაგრამ მე; როგორც ხედავთ, ამაზე უფრო ახლოს ხართ, ვიდრე თქვენ და მინდა დაუყოვნებლად გითხრათ, რა მიმაჩნია მნიშვნელოვნად სტალინის შესახებ. ვფიქრობ, ეს გამოგადგებათ, როცა გააგრძელებთ თქვენს რომანზე ან რომანებზე მუშაობას. არ ვიცი, მე თვითონ როდის დავწერ და დავწერ თუ არა, მაგრამ ჩაწერილი გექნებათ და, შესაბამისად, ხელუხლებელი. და ეს მნიშვნელოვანია." ამ წინასიტყვაობის შემდეგ ივან სტეპანოვიჩი საქმეს შეუდგა და დაიწყო სტალინთან შეხვედრების შესახებ საუბარი. საუბარი რამდენიმე საათს გაგრძელდა და მე თვითონ მომიწია საბოლოოდ ამ საუბრის შეწყვეტა, რადგან ვგრძნობდი, რომ ჩემი თანამოსაუბრე იყო მისთვის საშიში უკიდურესი დაღლილობის მდგომარეობაში. ახალ შეხვედრაზე შევთანხმდით და როცა სახლში დავბრუნდი, მეორე დღეს ჩამწერზე ვუკარნახე ყველაფერი, რაც ივან სტეპანოვიჩმა მითხრა. კარნახობდა, როგორც ყოველთვის ამ შემთხვევებში, პირველ პირში, ცდილობდა ყველაფერი გადმოეცა ზუსტად ისე, როგორც მეხსიერებაში იყო დაცული.

მომდევნო რამდენიმე დღისთვის დაგეგმილი შემდეგი შეხვედრა ივან სტეპანოვიჩთან არ შედგა მისი ჯანმრთელობის მდგომარეობის გამო, შემდეგ კი ჩემი და მისი წასვლის გამო. ამ საუბრის თემას ისევ მხოლოდ 1962 წლის სექტემბერში დავუბრუნდით. არ მახსოვს, სად შედგა ეს მეორე შეხვედრა, ისევ ბარვიხაში, ან ივან სტეპანოვიჩის სახლში, მაგრამ ამის შემდეგ, ისევე როგორც პირველად, ჩამწერს, ძირითადად, პირველ პირში ვუკარნახე ჩვენი საუბრის შინაარსი. .

მე მოვიყვანე ეს ციტატა იმიტომაც, რომ ის ცხადყოფს, თუ როგორ აკეთებდა სიმონოვი საუბრების ჩანაწერებს, ავლენს თავის „ტექნოლოგიას“, რომელიც უზრუნველყოფდა სიზუსტის მაღალ დონეს.

რჩება იმის თქმა, რომ სიმონოვის თვალსაზრისი, რომელიც კეთილსინდისიერად იმეორებს იმას, რაც მას ეთქვა, ყოველთვის არ ემთხვევა მისი თანამოსაუბრეების თვალსაზრისს და ზოგადად, სიმონოვის მიერ ჩაწერილი საუბრები და „თვალებით. ჩემი თაობის კაცი“, როგორც რემინისცენციებს შეეფერება, სუბიექტურია. გაუაზრებელი იქნებოდა მათში რაიმე სახის ისტორიული განაჩენის დანახვა, ეს მხოლოდ ჩვენებებია, თუმცა ძალიან მნიშვნელოვანი. სიმონოვმა აშკარად იცოდა ეს და სურდა მის მკითხველს ეს ასე გაეგო. სიცოცხლის ბოლო დღეებში მის მიერ საავადმყოფოში გაკეთებული ჩანაწერებს შორის არის ეს: "ალბათ, წიგნს დაუძახეთ" ჩემი გაგებით". მას სურდა ხაზგასმით აღენიშნა, რომ ის არ ამტკიცებს აბსოლუტურ სიმართლეს, რომ ის, რაც დაწერა და ჩაწერა, მხოლოდ თანამედროვეობის მტკიცებულებაა. მაგრამ ეს მტკიცებულება უნიკალურია, დიდი ისტორიული ღირებულებით. დღეს ისინი ჰაერივით საჭიროა წარსულის გასაგებად. ჩვენს წინაშე ერთ-ერთი მთავარი ამოცანა, რომლის გადაწყვეტის გარეშე ჩვენ ვერ წავალთ ისტორიის გაგებაში, არის ზუსტი ფაქტებისა და ჭეშმარიტი, სანდო მტკიცებულებების მწვავე დეფიციტის აღმოფხვრა, რომელიც განვითარდა ბოლო ათწლეულების განმავლობაში.

ხელნაწერები, რომლებმაც შეადგინეს ეს წიგნი, რომლებიც არქივში იყო კ.მ. სიმონოვი, რომელიც მის ოჯახში ინახება, ავტორს გამოსაცემად არ მოუმზადებია. წიგნის პირველი ნაწილის კარნახით, სიმონოვს, სამწუხაროდ, დროც კი არ ჰქონდა ან ვეღარ შეძლო მისი გასწორება და გასწორება. კარნახების თარიღები ინახება წიგნში, რათა მკითხველს შეახსენოს, რომ მწერალმა ვერ შეძლო ტექსტის დასრულება. ხელნაწერის დასაბეჭდად მომზადებისას გამოსწორდა აშკარა შეცდომები და დათქმები, რომლებიც არასწორად იყო გაგებული დიქტოფონიდან ქაღალდზე სიტყვებისა და ფრაზების გადაბეჭდვისას.

ბოლოს და ბოლოს, რამდენი გეგმა ჩავარდა ჩვენს ქვეყანაში, მკაცრი სოციალური წესრიგის წინაშე! სიმონოვის ბედზე ამან დიდი გავლენა მოახდინა: ბოლოს და ბოლოს, ხელისუფლების "რჩეულმა", ახალგაზრდამ, რომელმაც თავბრუდამხვევი ლიტერატურული და ლიტერატურულ-გუნდური კარიერა გააკეთა, 6 (!) სტალინის პრემიის მფლობელი.

საჭირო იყო სიმტკიცე, რათა შემდგომში გადაელახა ეს ყველაფერი, გადააჭარბა საკუთარ თავში და ირგვლივ...

ვიაჩესლავ კონდრატიევი

აქ კონსტანტინე მიხაილოვიჩმა დაადასტურა ჩემს თვალში მისი, როგორც ისტორიკოსისა და მკვლევარის რეპუტაცია. ბოლოს და ბოლოს, მისი ყოველი ჩანაწერი, რომელიც ომის შემდგომ ლიდერთან შეხვედრების კვალდაკვალ კეთდება, არის ფასდაუდებელი დოკუმენტი, რომლის გარისკვაც სხვამ არავინ წაიღო.

და მისი შემდგომი, 1979, კომენტარი იმდროინდელი ჩანაწერების შესახებ უკვე ყველაზე სერიოზული შინაგანი ინტელექტუალური ნაწარმოების აქტია. სამუშაო არის შემსრულებელი, თვითწმენდა.

აკადემიკოსი A. M. სამსონოვი

ომი და კონსტანტინე სიმონოვი ახლა განუყოფელია ხალხის მეხსიერებაში - ალბათ, ასე იქნება ჩვენი დროის მომავალი ისტორიკოსებისთვისაც.

სსრკ სახალხო არტისტი M.A. Ulyanov.

ჩვენთვის ასევე ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ თქვენი ყველა პოპულარული და უპირობოდ საყვარელი შემოქმედებითი ნაწარმოები, რომელიც ეხება ომის თითქმის ყველა უმნიშვნელოვანეს მოვლენას, მკითხველს წარუდგინოს ყველაზე საფუძვლიანად, რაც მთავარია, მკაცრად სიმართლეს და გონივრულს. ყოველგვარი მცდელობის გარეშე, მოეწონოს ომისშემდგომი წლების რაიმე ტენდენცია და დღეს გადავიდეს ისტორიის ხანდახან უხეში ჭეშმარიტებისგან, რომელიც, სამწუხაროდ, ბევრი მწერალი და განსაკუთრებით ჩვენი ძმა, მემუარისტები, სხვადასხვა მიზეზის გამო, მზად არიან. კეთება.

საბჭოთა კავშირის მარშალი A.M. Vasilevsky.

წაიკითხეთ მიმოხილვის ფრაგმენტი ტექსტზე დაყრდნობით. ეს ფრაგმენტი განიხილავს ტექსტის ენობრივ თავისებურებებს. მიმოხილვაში გამოყენებული ზოგიერთი ტერმინი აკლია. შეავსეთ ხარვეზები სიიდან საჭირო პირობებით. ხარვეზები აღინიშნება ასოებით, ტერმინები რიცხვებით.

მიმოხილვის ფრაგმენტი:

”კონსტანტინე მიხაილოვიჩ სიმონოვი მკითხველს აჩვენებს ომის ერთ-ერთი ერთი შეხედვით ჩვეულებრივი ეპიზოდის ნამდვილ ფასს. ბრძოლის სურათის ხელახლა შესაქმნელად ავტორი იყენებს სხვადასხვა გამოხატვის საშუალებას. ამრიგად, ტექსტში გამოყენებულია სხვადასხვა სინტაქსური საშუალებები, მათ შორის (მაგრამ) __________ (წინადადებებში 14, 20) და ტროპები (B) __________ („სისხლის მრიცხველები“ ​​22-ე წინადადებაში, „მიუხედავად ყრუ ცეცხლისა“ 29-ე წინადადებაში), აგრეთვე ტექნიკა, რომელთა შორის (IN) __________ (წინადადებები 12-13). კიდევ ერთი ხრიკი - (G) __________ (წინადადება 38-40; წინადადება 50) - ეხმარება ავტორის აზრის გაგებაში.

ტერმინების სია:

1) ციტატა

2) ეპითეტი

3) სინონიმები

4) ფრაზეოლოგიური ერთეული

5) წინადადების რამდენიმე ერთგვაროვანი წევრი

6) ამანათება

7) პრეზენტაციის კითხვა-პასუხის ფორმა

8) ლიტოტები

9) მეტაფორა

ტექსტი:

ტექსტის ჩვენება

(1) დილით ადრე რამდენიმე მძიმე იერიშის შემდეგ, გერმანელებმა სისტემატიური სროლა განახორციელეს ნაღმტყორცნებიდან და თოფებით. (2) ტოტებს შორის აქეთ-იქით თოვლის მაღალი სვეტები იფეთქებდა.

(3) წინ, კორომში, როგორც დაზვერვამ გაარკვია, იყო ორი ხაზი ღრმა გრძივი თოვლის თხრილებით სამი-ოთხი ათეული გამაგრებული დუგუნით. (4) მათთან მიდგომები დანაღმული იყო.

(5) ზუსტად თორმეტი იყო. (6) შუადღის მზე ანათებდა ტოტებს და რომ არა თავზე ნაღმების მოსაწყენი აფეთქება, ტყე ზამთრის მშვიდ დღეს გამოიყურებოდა.

(7) თავდასხმის ჯგუფები ჯერ წინ წავიდნენ. (8) ისინი დადიოდნენ თოვლში, მესაზღვრეების ხელმძღვანელობით და გზას უხსნიდნენ ტანკებს.

(9) ორმოცდაათი, სამოცი, ოთხმოცი ნაბიჯი - გერმანელები ისევ ჩუმად იყვნენ. (10) მაგრამ აქ არის ის, ვინც ვერ გაუძლო. (11) მაღალი თოვლის ბლოკირების გამო ავტომატის აფეთქების ხმა გაისმა.

(12) თავდასხმის ჯგუფი დაწვა, მან თავისი საქმე გააკეთა. (13) ცეცხლი მოუწოდა საკუთარ თავს. (14) ტანკმა, რომელიც მას მიჰყვებოდა, იარაღი გადაატრიალა, მოკლედ გაჩერდა და ტყვიამფრქვევის საყრდენს დაარტყა, რომელიც ნახეს ერთხელ, ორჯერ, მესამედ. (15) ჰაერში თოვლი და მორების ფრაგმენტები გაფრინდა.

(16) გერმანელები დუმდნენ. (17) თავდასხმის გუნდი ადგა და წინ მიიწია კიდევ ოცდაათი ნაბიჯით.

(18) ისევ იგივე. (19) ტყვიამფრქვევი იფეთქებს შემდეგი დუგუნიდან, ტანკის მოკლე ნაკადი, რამდენიმე ჭურვი - და თოვლი და მორები ზევით დაფრინავს.

(20) ჰაერი თითქოს სტვენდა კორომში, ტყვიები ღეროებს შეეჯახა, რიკოშეტი და უმწეოდ ჩავარდა თოვლში. (21) ამ ცეცხლის ქვეშ უჭირდა თავის აწევა.

(22) საღამოს შვიდ საათისთვის, პოლკის ნაწილები, რომლებმაც რვაასი თოვლიანი და სისხლიანი მეტრი იბრძოდნენ, მოპირდაპირე ზღვარს მიაღწიეს. (23) მუხის კორომი აიღეს.

(24) დღე მძიმე იყო, ბევრი დაჭრილი იყო. (25) ახლა კორომი მთლიანად ჩვენია და გერმანელებმა მასზე ძლიერი ნაღმტყორცნებიდან ცეცხლი გაუხსნეს.

(26) ბნელოდა. (27) ღეროებს შორის ჩანდა არა მხოლოდ თოვლის სვეტები, არამედ უფსკრულის ციმციმებიც. (28) დაღლილი ხალხი, მძიმედ სუნთქავდა, გატეხილ თხრილებში იწვა. (29) ბევრმა დაღლილობამ, ყრუ ცეცხლის მიუხედავად, თვალები დახუჭა.

(30) და კორომის კიდემდე ღრუს გასწვრივ, დახრილი და გაშვებული შუალედებს შორის, იყო თერმოსონები ლანჩთან ერთად. (31) მერვე საათი იყო, ბრძოლის დღე იწურებოდა. (32) სამმართველოს შტაბში მათ დაწერეს ოპერატიული რეზიუმე, რომელშიც, დღის სხვა მოვლენებთან ერთად, აღინიშნა მუხის გროვის აღება.

(33) გახურდა, გზებზე ისევ მოჩანს გალღობილი ძაბრები; გატეხილი გერმანული ტანკების ნაცრისფერი კოშკები ისევ იწყება თოვლის ქვეშ. (34) გაზაფხული კალენდრის მიხედვით. (35) მაგრამ როგორც კი გზიდან ხუთი ნაბიჯით უკან დაიხიეთ - და თოვლი ისევ გულმკერდის სიღრმეშია და თქვენ შეგიძლიათ გადაადგილება მხოლოდ თხრილების გარღვევით და თქვენ უნდა გადაათრიოთ იარაღი საკუთარ თავზე.

(36) ფერდობზე, საიდანაც ფართოდ მოჩანს თეთრი ბორცვები და ცისფერი ბორცვები, არის ძეგლი. (37) თუნუქის ვარსკვლავი; ხელახლა ბრძოლაში მიმავალი კაცის მზრუნველი, მაგრამ აჩქარებული ხელი უაზრო საზეიმო სიტყვებს ამახვილებს.

« (38) უანგარო მეთაურები - უფროსი ლეიტენანტი ბონდარენკო და უმცროსი ლეიტენანტი გავრიში - დაიღუპნენ მამაცები 27 მარტს კვადრატნაიას კორომთან ბრძოლებში. (39) მშვიდობით, ჩვენო მებრძოლო მეგობრებო. (40) წინ დასავლეთისაკენ!"

(41) ძეგლი მაღლა დგას. (42) აქედან კარგად ჩანს ზამთრის რუსული ბუნება. (43) შესაძლოა დაღუპულთა ამხანაგებს სურდათ, რომ ისინი სიკვდილის შემდეგ შორს გაჰყოლოდნენ თავიანთ პოლკს, ახლა ისე, რომ არ წასულიყვნენ დასავლეთით, ვრცელ თოვლიან რუსულ მიწაზე.

(44) წინ გავრცელდა კორომები: კვადრატნაია, ბრძოლაში, რომლის დროსაც დაიღუპნენ გავრიში და ბონდარენკო, და სხვები - არყი, მუხა, მრუდი, კუ, ნოგა.

(45) ადრე ასე არ ეძახდნენ და არც მაშინ იძახიან. (46) ეს არის პატარა უსახელო კოპები და კორომები. (47) მათი ნათლიები იყვნენ პოლკების მეთაურები, რომლებიც იბრძოდნენ აქ ყველა კიდეზე, ტყის ყოველი გაწმენდისთვის.

(48) ეს კორომები ყოველდღიური სისხლიანი ბრძოლების ადგილია. (49) მათი ახალი სახელები ყოველ საღამოს ჩნდება დივიზიონის ანგარიშებში, ზოგჯერ ნახსენები არმიის ანგარიშებში. (50) მაგრამ საინფორმაციო ბიუროს რეზიუმეში ამ ყველაფრისგან მხოლოდ მოკლე ფრაზაა შემორჩენილი: „მნიშვნელოვანი არაფერი მომხდარა დღის განმავლობაში“.

(კ.მ. სიმონოვის მიხედვით)

კონსტანტინე (კირილე) მიხაილოვიჩ სიმონოვი (1915-1979) - რუსი საბჭოთა პროზაიკოსი, პოეტი, სცენარისტი, ჟურნალისტი და საზოგადო მოღვაწე.

ამ ტექსტში გასაანალიზებლად წამოჭრილია ომში გმირობის გამოვლენის პრობლემა.

მკითხველის ყურადღების მისაქცევად კონსტანტინე მიხაილოვიჩ სიმონოვი აჩვენებს რუსი ჯარისკაცების თავდადებას, რომლებიც მამაცურად იბრძოდნენ მშობლიური მიწის ყოველი სანტიმეტრისთვის.

მე სრულად ვეთანხმები კ.მ.სიმონოვს, რომ მამაცი ადამიანები მზად არიან გაწირონ თავი სხვების გადარჩენისთვის.

ჩემი თვალსაზრისის მართებულობის დასადასტურებლად მოვიყვან შემდეგ ლიტერატურულ მაგალითს.

გავიხსენოთ ბ.ვასილიევის მოთხრობები "გათენები აქ მშვიდია". მოქმედებები მიმდინარეობს დიდი სამამულო ომის დროს. ქალი საზენიტო მსროლელები დაიღუპნენ, გაანადგურეს გერმანელთა რაზმი, რაც მნიშვნელოვნად აღემატებოდა მათ.

ვასილი ბიკოვის მოთხრობაში "სოტნიკოვი" რიბაკი და სოტნიკოვი მიდიან პარტიზანებისთვის საკვების მისაღებად. სოფელში ისინი გერმანელებმა დაატყვევეს. მეგობრის, ქალის, რომელიც დამალვაში ეხმარება და მისი შვილების გადასარჩენად, სოტნიკოვმა გადაწყვიტა მთელი ბრალი აეღო. მან ასევე არ დაასახელა რუსული ჯარების ადგილმდებარეობა, წამების მიუხედავად.

დასასრულს, კიდევ ერთხელ მინდა ვთქვა: ადამიანის გმირობა გამოიხატება მის მზადყოფნაში, გასწიროს თავი სხვათა გულისთვის.

განახლებულია: 2017-05-08

ყურადღება!
თუ შეამჩნევთ შეცდომას ან შეცდომას, მონიშნეთ ტექსტი და დააჭირეთ Ctrl+Enter.
ამრიგად, თქვენ მიიღებთ ფასდაუდებელ სარგებელს პროექტისთვის და სხვა მკითხველებისთვის.

Მადლობა ყურადღებისთვის.

წაიკითხეთ მიმოხილვის ფრაგმენტი.ეს ფრაგმენტი განიხილავს ტექსტის ენობრივ თავისებურებებს. მიმოხილვაში გამოყენებული ზოგიერთი ტერმინი აკლია. შეავსეთ ხარვეზები (A, B, C, D) სიიდან ტერმინის რიცხვის შესაბამისი რიცხვებით. რიცხვების თანმიმდევრობა იმ თანმიმდევრობით, რომლითაც ისინი დაწერილია თქვენს მიერ მიმოხილვის ტექსტში ხარვეზების ადგილას, ჩაწერეთ სივრცეების, მძიმეების და სხვა დამატებითი სიმბოლოების გარეშე.

ტექსტის ჩვენება (კ.მ. სიმონოვი)

„კონსტანტინე სიმონოვი ომში ჯარისკაცის ცხოვრებაზე ისე მოგვითხრობს, რომ გმირის ბედში მკითხველი ერთვება. მკითხველი ხედავს სამხედრო მოვლენების სურათს, ესმის ხალხის მდგომარეობა. ეს ყველაფერი მწერალს უჩვენებს ლექსიკური საშუალებებით - (A) __________ („დააგდეს“ მე-11 წინადადებაში) და ტროპებით - (B) __________ (“ მწარეგამოხატვა" წინადადებაში 41). სინტაქსური საშუალებები - (B) __________ (წინადადებებში 4, 11, 20) და მიღება - (D) __________ („მყისიერად“ 26-ე წინადადებაში, „წრე“ წინადადებაში 44) ეხმარება ავტორის აზრების გაგებას.

(1) დილა იყო.(2) ბატალიონის მეთაურმა კოშელევმა დაურეკა სემიონ შკოლენკოს და განუმარტა, როგორც ყოველთვის გრძელი სიტყვების გარეშე: - თქვენ უნდა მიიღოთ "ენა".

- (3) მე მივიღებ, - თქვა შკოლენკომ.

(4) ის დაბრუნდა თავის თხრილში, შეამოწმა მანქანა, ჩამოკიდა სამი დისკი ქამარზე, მოამზადა ხუთი ყუმბარა, ორი მარტივი და სამი ტანკსაწინააღმდეგო, ჩადო ჩანთაში, შემდეგ მიმოიხედა და ჩაფიქრებული აიღო შენახული სპილენძის მავთული. ჯარისკაცის ჩანთაში ჩამალა ჯიბეში.(5) საჭირო იყო სანაპიროზე გასვლა.(6) დილის წვიმის შემდეგ, მიწა ჯერ არ იყო გამხმარი და ტყეში მიმავალი ბილიკები აშკარად ჩანდა ბილიკზე.

(7) წინ ჭურვები იყო.(8) შკოლენკომ მათ მარცხნივ გადაიარა; იყო ორმო, ირგვლივ სარეველა ამოსულიყო.(9) ორმოდან, სარეველებს შორის უფსკრულიდან, ნაღმტყორცნები იდგა ძალიან ახლოს და მსუბუქი ტყვიამფრქვევი რამდენიმე ნაბიჯის მოშორებით: ერთი გერმანელი იდგა ნაღმტყორცთან, ექვსი კი იჯდა, წრეში შეიკრიბა და ჭამდა ბოულერებიდან. .

(10) არ იყო საჭირო ჩქარობა: მიზანი თვალსაჩინო იყო.(11) მარცხენა ხელი მტკიცედ დაეყრდნო ორმოს ფსკერზე, დაეჭირა მიწას ისე, რომ ხელი არ გასრიალდა და ადგა, ყუმბარა ესროლა.(12) როდესაც დაინახა, რომ ექვსი გაუნძრევლად იწვა, ხოლო ერთი, ვინც ნაღმტყორცნთან იდგა, განაგრძო მის მახლობლად დგომა, გაკვირვებული უყურებდა ყუმბარის ფრაგმენტით დასახიჩრებულ ლულს, შკოლენკო წამოხტა და ახლოს მივიდა. გერმანელს, თვალი არ მოუშორებია, ნიშნებით აჩვენა, რომ პარაბელიუმი უნდა გაეხსნა და მიწაზე დააგდო, რათა ავტომატი მხარზე დაედო.(13) გერმანელი მორჩილად დაიხარა

და თოფი ასწია. (14) ახლა ორივე ხელი იყო დაკავებული.

(15) ასე რომ, ისინი უკან დაბრუნდნენ - გერმანელის წინ, რომელსაც მხრებზე ავტომატი ჰქონდა ჩამოკიდებული, შკოლენკოს უკან.

(16) შკოლენკო ბატალიონის სამეთაურო პუნქტში მხოლოდ შუადღისას მივიდა.

- (17) კარგი, - თქვა პოლკის მეთაურმა, - ერთი დავალება, - თავი დაუქნია კაპიტან კოშელევს, - შენ დაასრულე, ახლა დაასრულე ჩემი: უნდა გაარკვიო, სად არის მათი სხვა ნაღმტყორცნები.

- (18) გავარკვევ, - თქვა მოკლედ შკოლენკომ, - მარტო წავალ?

- (19) ერთი, - თქვა კოშელევმა.

(20) შკოლენკო იჯდა დაახლოებით ნახევარი საათის განმავლობაში, ესროლა ავტომატი და ყუმბარის დამატების გარეშე, ისევ იმავე მიმართულებით წავიდა, როგორც დილით.

(21) ახლა ის გაემართა სოფლის მარჯვნივ და უფრო ახლოს მდინარესთან, იმალებოდა ბუჩქებში, რომლებიც გზის გვერდებზე გაიზარდა.(22) მომიწია გრძელი ღეროს გასწვრივ გავლა, სქელი თხილის გავლით, რომელიც ხელებსა და სახეზე მჭრიდა, ქვესკნელში.(23) დიდი ბუჩქის მახლობლად, აშკარად ჩანდა სამი ნაღმტყორცნები, რომლებიც სხივში იდგა.

(24) შკოლენკო დაწვა ბინაში და ამოიღო ქაღალდი, რომელზედაც მან წინასწარ გადაწყვიტა დახატვა სიზუსტისთვის ზუსტად სად იყო ნაღმტყორცნები.(25) მაგრამ იმ მომენტში, როდესაც მან მიიღო ეს გადაწყვეტილება, შვიდი გერმანელი, რომლებიც ნაღმტყორცნებზე იდგნენ, მიუახლოვდნენ ერთმანეთს და დაჯდნენ შკოლენკოსთან ყველაზე ახლოს, მისგან სულ რაღაც რვა მეტრში.(26) გადაწყვეტილება მყისიერად დაიბადა, შეიძლება ასე მყისიერად, რადგან მხოლოდ დღეს, ზუსტად იმავე სიტუაციაში, მას ერთხელ უკვე გაუმართლა.(27) აფეთქება ძალიან ძლიერი იყო და გერმანელები იწვნენ მკვდარი.(28) უეცრად, მისგან ორი ათეული ნაბიჯის დაშორებით, ბუჩქებში ძლიერი შრიალი გაისმა.(29) ტყვიამფრქვევი მუცელზე მიჭერით, შკოლენკომ იქ ფანივით ისროლა გრძელი აფეთქება, მაგრამ მისი კარგი მეგობარი სატაროვი, მე-2 ბატალიონის ჯარისკაცი, რომელიც რამდენიმე დღის წინ ტყვედ აიყვანეს, ბუჩქებიდან გადმოხტა. გერმანელები.(30) მას გაჰყვა, ბუჩქებიდან კიდევ თექვსმეტი ადამიანი გამოვიდა.(31) სამი იყო დასისხლიანებული, ერთი მათგანი მკლავებში ეჭირა.

- (32) ესროლე? ჰკითხა სატაროვმა. -(33) აი, მან დააზარალა ისინი, - სატაროვმა ხელი უჩვენა დასისხლიანებულ ხალხს. -(34) სად არის ყველა?

- (35) და მე მარტო ვარ, - უპასუხა შკოლენკომ. -(36) რას აკეთებ აქ?

- (37) ჩვენ თვითონ გავთხარეთ საფლავი, - თქვა სატაროვმა, - ორი ავტომატი გვიცავდა, აფეთქების ხმა რომ გაიგეს, გაიქცნენ.(38) და შენ მარტო ხარ?

- (39) ერთი, - გაიმეორა შკოლენკომ და ნაღმტყორცნებს დახედა. -(40) უფრო სწორად, აიღეთ ნაღმტყორცნები, ახლა მოდით წავიდეთ საკუთარზე.

(41) ის მიდიოდა ტყვეობიდან გამოხსნილთა უკან და დაინახა დაჭრილთა სისხლიანი სხეულები და სახეზე მწარე გამომეტყველება გამოეხატა.

(42) საათნახევრის შემდეგ მივიდნენ ბატალიონამდე.(43) მოახსენა შკოლენკომ და, კაპიტნის მადლობის მოსმენის შემდეგ, ხუთი ნაბიჯით წავიდა და პირქვე დაწვა მიწაზე.(44) დაღლილობა მაშინვე დაეცა მას: ღია თვალებით უყურებდა ირგვლივ ამოსული ბალახის ფრთებს და უცნაურად ჩანდა, რომ ის აქ ცხოვრობდა, ირგვლივ ბალახი იზრდებოდა და ირგვლივ ყველაფერი იგივე იყო, რაც იყო.

(კ.მ. სიმონოვის მიხედვით*)

* კონსტანტინე მიხაილოვიჩ სიმონოვი (1915–1979) –

რუსი საბჭოთა ჟურნალისტი და პროზაიკოსი, სცენარისტი.

ტერმინების სია:
1) ანაფორა
2) დიალექტიზმი
3) ლექსიკური გამეორება
4) იმიტაცია
5) სალაპარაკო სიტყვა
6) ეპითეტი
7) ინდივიდუალური ავტორის სიტყვა
8) შესავალი სიტყვები
9) წინადადების ერთგვაროვანი წევრების რიგები

სწორი პასუხი: 5693

ახსნა

„კონსტანტინე სიმონოვი ომში ჯარისკაცის ცხოვრებაზე ისე მოგვითხრობს, რომ გმირის ბედში მკითხველი ერთვება. მკითხველი ხედავს სამხედრო მოვლენების სურათს, ესმის ხალხის მდგომარეობა. ეს ყველაფერი მწერალს ლექსიკური საშუალებით უჩვენებს - (ა) სასაუბრო სიტყვა(„დააგდეს“ წინადადებაში 11) და ტროპი - (B) ეპითეტი(„მწარე გამოთქმა“ წინადადებაში 41 (ფიგურული განმარტება, რომელიც ანიჭებს საგანს დამატებით მახასიათებელს)). სინტაქსური საშუალებები - (B) წინადადების ერთგვაროვანი წევრების რიგები(4, 11, 20 წინადადებებში) და მიღება - (D) ლექსიკური გამეორება(„მყისიერად“ წინადადებაში 26, „დაახლოებით“ წინადადებაში 44) დაეხმარეთ ავტორის აზრების გაგებას“.

ცოცხალი ადამიანების გონებაში, კონსტანტინე სიმონოვის სახელი მტკიცედ არის დაკავშირებული დიდი სამამულო ომის შესახებ ნაწარმოებებთან, სკოლის სკამიდან ნაცნობი ლექსის "არტილერის შვილი" სტრიქონებით ("მაიორ დეევს ჰყავდა ამხანაგი მაიორი პეტროვი ... ”) და თუნდაც სერიული ვერსიებით მისი რომანის შესახებ ცნობილ მსახიობ ვალენტინა სეროვასთან. ხრუშჩოვის "დათბობის" წლებში მოულოდნელად "გადნებულ" ანტისტალინისტებს არ სურდათ საბჭოთა "გენერალს" ეპატიებინათ ლიტერატურიდან არც მისი ელვისებური წარმატება, არც სსრკ მწერალთა კავშირში მაღალი თანამდებობები და არც ერთგული. 1940-იანი წლების ბოლოს - 50-იანი წლების დასაწყისში დაწერილი პიესები, სტატიები და ლექსები. ეროვნული ისტორიის პოსტპერესტროიკის „მწიგნობრები“ კი კ. სიმონოვს - ლენინისა და ექვსი სტალინის პრემიების ლაურეატი, მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და (ამ სიტყვის არ მეშინია) ნიჭიერი მწერალი - კ. "ანტიგმირები". მისი ნამუშევრები ცალსახად დაემთხვა ფადეევის, გორბატოვის, ტვარდოვსკის და სხვა საბჭოთა ავტორების "ოფიციალურ" ნამუშევრებს, რომლებიც მთლიანად დაკარგეს დღევანდელი თაობისთვის დიდი სახელების ბულგაკოვის, ცვეტაევის, პასტერნაკის, ახმატოვას, ნაბოკოვის და ა.შ. ასეთი „უნიკალურობა“ ისტორიული მოვლენების, ასევე პოეტების, მწერლებისა და მათ ლიტერატურული ნაწარმოებებიარაერთხელ ითამაშა სასტიკი ხუმრობა მათთან, ვინც დღეს ცდილობს ამის ქადაგებას პოლიტიკური პლატფორმიდან, მედიითა თუ სასკოლო სახელმძღვანელოებით.

ვერც სტალინური რეპრესიები და ვერც სამამულო ომში დიდი გამარჯვება ვერ წაიშლება ქვეყნის ისტორიიდან. შეუძლებელია რუსული ლიტერატურიდან მართლაც ნიჭიერი ნაწარმოებების წაშლა ან „ამოღება“, მაშინაც კი, თუ მათ ავტორებს უწოდებთ არაკეთილსინდისიერ „საბჭოთა ფუნქციონერებს“, სტალინურ სიკოფანტებს, „შეკვეთილ“ სოციალისტ რეალისტ მწერლებს. გასული წლების სიმაღლიდან რომ შევხედოთ, ბევრად უფრო ადვილია მოითხოვო სამოქალაქო გამბედაობის გამოვლინებები სხვებისგან, ვიდრე თავად აჩვენო ეს რეალურ ცხოვრებაში. დღევანდელმა კრიტიკოსებმა ეს არ უნდა დაივიწყონ.

და თუნდაც უგულებელვყოთ ბოლო ათწლეულების განმავლობაში საზოგადოებრივი აზრის მიერ ჩამოყალიბებულ ზემოხსენებულ „შტამპებს“, დღეს უბრალოდ არავინაა, ვინც კითხულობს კ.მ.სიმონოვის ნაწარმოებებს. ომის თემამ დიდი ხანია ამოწურა თავი და მთელი დროის განმავლობაში, რაც აბსოლუტური ლიტერატურული თავისუფლების პირობებში გავიდა, პოსტსაბჭოთა სივრცის რუსულენოვან ლიტერატურაში ხალხის მიერ ნამდვილად საყვარელი არც ერთი ნაწარმოები არ გამოჩნდა. რუსული ლიტერატურული ბაზარი, იმ ფორმით, რომელშიც ის ახლა არსებობს, ორიენტირებულია მხოლოდ "მსუბუქი კითხვის" მოყვარულთა მოთხოვნილებებზე - დაბალი კლასის დეტექტიურ მოთხრობებზე, სხვადასხვა სახის ფანტასტიკასა და ქალთა რომანებზე.

კ.მ. სიმონოვმა მიიღო სხვა, უფრო მკაცრი ეპოქა. ლოცვასავით იკითხებოდა მისი შელოცვა-ლექსი „დამელოდე“. სპექტაკლები "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან", "რუსი ხალხი", "ასე იქნება" გმირული მაგალითი გახდა საბჭოთა ხალხის მთელი თაობისთვის. ვ. სეროვასადმი მიძღვნილი ლირიკული ლექსების არაორაზროვანი, ზედმეტად გულწრფელი ციკლი („შენთან და შენს გარეშე“, 1942 წ.), საბჭოთა სამხედრო ლიტერატურაში „ლირიკული დათბობის“ ხანმოკლე პერიოდი აღნიშნა და მის ავტორს ჭეშმარიტად ეროვნული პოპულარობა მოუტანა. ამ სტრიქონების წაკითხვისას შეუძლებელია, შეუძლებელია არ გავიგოთ, რომ კონსტანტინე სიმონოვი წერდა დიდ სამამულო ომზე არა მოვალეობის გამო, არამედ ღრმა შინაგანი მოთხოვნილების გამო, რაც ახალგაზრდა წლებიდა მისი დღეების ბოლომდე განსაზღვრა თავისი მოღვაწეობის მთავარი თემა. პოეტი, დრამატურგი, მოაზროვნე სიმონოვი მთელი ცხოვრების მანძილზე აგრძელებდა ფიქრს და წერას ომთან დაკავშირებულ ადამიანურ ბედზე. ის იყო მეომარი და პოეტი, რომელსაც შეეძლო მილიონობით ადამიანის გულში აენთო არა მხოლოდ მტრის მიმართ სიძულვილი, არამედ აღემაღლებინა ერი სამშობლოს დასაცავად, ბოროტებაზე სიკეთის გარდაუვალი გამარჯვების იმედისა და რწმენის გაღვივება. სიძულვილზე, სიცოცხლე სიკვდილზე. როგორც უშუალო თვითმხილველი და მრავალი მოვლენის მონაწილე, სიმონოვმა, როგორც ჟურნალისტმა, მწერალმა, სცენარისტმა, სიტყვის მხატვარმა, მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა მის საქმიანობაში დიდი სამამულო ომის მოვლენებისადმი დამოკიდებულების ჩამოყალიბებაში ყველა მომდევნო თაობაში. რომანი "ცოცხლები და მკვდრები" - მწერლის უდიდესი ნაწარმოები - არის განვლილი ომის ღრმა გაგება, როგორც უზარმაზარი, საყოველთაო ტრაგედია. მკითხველთა ერთზე მეტმა თაობამ წაიკითხა მათ: ვინც გაიარა და გაიხსენა ეს ომი, და ვინც იცოდა ამის შესახებ მათი უფროსების ისტორიებიდან და საბჭოთა ფილმებიდან.

ოჯახი და ადრეული წლები

კირილ მიხაილოვიჩ სიმონოვი დაიბადა პეტროგრადში, სამხედრო ოჯახში. მისი ნამდვილი მამა მიხაილ აგაფანგელოვიჩ სიმონოვი (1871-?) არის დიდგვაროვანი, საიმპერატორო ნიკოლაევის სამხედრო აკადემიის კურსდამთავრებული (1897), გენერალ-მაიორი. თავის ოფიციალურ ბიოგრაფიებში კ.მ. სიმონოვმა აღნიშნა, რომ "მამა გარდაიცვალა ან დაიკარგა" ფრონტზე. თუმცა, პირველი მსოფლიო ომის დროს გენერლები ფრონტზე არ გაუჩინარდნენ. 1914 წლიდან 1915 წლამდე მ.ა. სიმონოვი მეთაურობდა მე-12 ველიკოლუცკის ქვეით პოლკს, 1915 წლის ივლისიდან 1917 წლის ოქტომბრამდე იყო 43-ე არმიის კორპუსის შტაბის უფროსი. რევოლუციის შემდეგ, გენერალი ემიგრაციაში წავიდა პოლონეთში, საიდანაც კირილის დედამ, ალექსანდრა ლეონიდოვნამ (პრინცესა ობოლენსკაია) მისგან წერილები მიიღო 1920-იანი წლების დასაწყისში. მამამ ცოლ-შვილი თავისთან დაუძახა, მაგრამ ალექსანდრა ლეონიდოვნას არ სურდა ემიგრაციაში წასვლა. იმ დროისთვის მის ცხოვრებაში უკვე გამოჩნდა სხვა მამაკაცი - ალექსანდრე გრიგორიევიჩ ივანიშევი, ცარისტული არმიის ყოფილი პოლკოვნიკი, სამხედრო სკოლის მასწავლებელი. მან იშვილა და აღზარდა კირილე. მართალია, დედამ შეინარჩუნა შვილის გვარი და პატრონიმი: ყოველივე ამის შემდეგ, ყველა თვლიდა მ. სიმონოვი გარდაიცვალა. მან თავად მიიღო სახელი ივანიშევა.

კირილეს ბავშვობის წლები რიაზანსა და სარატოვში გაატარა. იგი აღზარდა მამინაცვალმა, რომლის მიმართაც მან მთელი ცხოვრება შეინარჩუნა გულწრფელი სიყვარული და კარგი გრძნობები. ოჯახი კარგად არ ცხოვრობდა, ამიტომ 1930 წელს, სარატოვში შვიდწლიანი გეგმის დასრულების შემდეგ, კირილ სიმონოვი სასწავლებლად წავიდა ტურნერად. 1931 წელს მშობლებთან ერთად საცხოვრებლად მოსკოვში გადავიდა. ზუსტი მექანიკის ფაკულტეტის დამთავრების შემდეგ, სიმონოვი სამუშაოდ მიდის თვითმფრინავების ქარხანაში, სადაც მუშაობდა 1935 წლამდე. ავტობიოგრაფიაში სიმონოვმა ახსნა თავისი არჩევანი ორი მიზეზის გამო: ”პირველი და მთავარი არის ხუთწლიანი გეგმა, ტრაქტორის ქარხანა, რომელიც ახლახან აშენდა ჩვენგან არც თუ ისე შორს, სტალინგრადში, და ზოგადი ატმოსფერო სამშენებლო რომანტიკისა. რომელმაც უკვე სკოლის მეექვსე კლასში შემიპყრო. მეორე მიზეზი არის ფულის დამოუკიდებლად შოვნის სურვილი“. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში, სიმონოვი ასევე მუშაობდა ტექნიკოსად Mezhrabpomfilm-ში.

იმავე წლებში ახალგაზრდა იწყებს პოეზიის წერას. სიმონოვის პირველი ნამუშევრები ბეჭდვით გამოჩნდა 1934 წელს (ზოგიერთი წყარო მიუთითებს, რომ პირველი ლექსები გამოქვეყნდა 1936 წელს ჟურნალებში ახალგაზრდა გვარდია და ოქტომბერი). 1934-1938 წლებში სწავლობდა ლიტერატურულ ინსტიტუტში. მ. გორკი, შემდეგ ჩაირიცხა MIFLI-ს (მოსკოვის ფილოსოფიის, ლიტერატურისა და ისტორიის ინსტიტუტი ნ.გ. ჩერნიშევსკის სახელობის ასპირანტურაში).

1938 წელს გამოჩნდა სიმონოვის პირველი ლექსი "პაველ ჩერნი", რომელიც ადიდებდა თეთრი ზღვა-ბალტიის არხის მშენებლებს. მწერლის „ავტობიოგრაფიაში“ ლექსი მოხსენიებულია, როგორც პირველი რთული გამოცდილება, ლიტერატურული წარმატებით დაგვირგვინებული. იგი გამოქვეყნდა პოეზიის კრებულში „ძალების მიმოხილვა“. პარალელურად დაიწერა ისტორიული ლექსი „ბრძოლა ყინულზე“. ისტორიულ თემებზე მოქცევა 30-იან წლებში დამწყები ავტორისთვის სავალდებულო, თუნდაც „პროგრამულად“ ითვლებოდა. სიმონოვი, როგორც მოსალოდნელი იყო, ისტორიულ პოემაში სამხედრო-პატრიოტული შინაარსის შეტანაა. ჟურნალ „ლიტერატურათმცოდნეობაში“ გამართულ შეხვედრაზე, რომელიც ეძღვნებოდა მისი შემოქმედების ანალიზს, კ.სიმონოვმა თქვა: „ამ ლექსის დაწერის სურვილი გამიჩნდა ომის მოახლოების განცდასთან დაკავშირებით. მინდოდა, ვინც ლექსს კითხულობდა, ომის სიახლოვე ეგრძნო... რომ ჩვენს მხრებს მიღმა, რუსი ხალხის მხრებს უკან დგას მრავალსაუკუნოვანი ბრძოლა მათი დამოუკიდებლობისთვის...“

ომის კორესპონდენტი

1939 წელს სიმონოვი, როგორც სამხედრო საგნების პერსპექტიული ავტორი, გაგზავნეს ხალკინ გოლში ომის კორესპონდენტად. წერილში S.Ya. 1965 წლის 6 მაისით დათარიღებული ფრადკინა კ.სიმონოვი იხსენებს, თუ როგორ მოხვდა ფრონტზე: „ხალხინ გოლში ძალიან მარტივად წავედი. თავიდან არავინ აპირებდა ჩემს გაგზავნას, მე, როგორც ამბობენ, ძალიან ახალგაზრდა და მწვანე ვიყავი და არა იქ, არამედ კამჩატკაში მომიწია წასვლა ჯარებში, მაგრამ შემდეგ გმირული წითელი არმიის გაზეთის რედაქტორი. , რომელიც გამოიცა იქ, მონღოლეთში, ჩვენს ჯარისკაცთა ჯგუფში, - გაუგზავნა დეპეშა ჯარის პოლიტიკურ დირექტორატს: "სასწრაფოდ გაგზავნეთ პოეტი". მას პოეტი სჭირდებოდა. ცხადია, იმ მომენტში მოსკოვში ჩემზე მყარი პოეტური ბარგის მხრივ არავინ იყო, შუადღის ერთ-ორ საათზე დამიბარეს PUR-ში დაახლოებით ასე, ხუთ საათზე კი ვლადივოსტოკში წამოვედი. სასწრაფო დახმარება ჩიტასთვის და იქიდან უკვე მონღოლეთში იყო...

პოეტი ინსტიტუტში აღარ დაბრუნებულა. მონღოლეთში გამგზავრებამდე ცოტა ხნით ადრე მან საბოლოოდ შეიცვალა სახელი - მშობლიური კირილის ნაცვლად ფსევდონიმი კონსტანტინე სიმონოვი აიღო. თითქმის ყველა ბიოგრაფი თანხმდება, რომ ამ ცვლილების მიზეზი მდგომარეობს სიმონოვის დიქქციისა და არტიკულაციის თავისებურებებში: მან არ წარმოთქვა "რ" და მძიმე ბგერა "ლ". მას ყოველთვის უჭირდა საკუთარი სახელის წარმოთქმა.

სიმონოვისთვის ომი დაიწყო არა ორმოცდამეერთე, არამედ ოცდაცხრამეტე წელს ხალხინ გოლში და სწორედ ამ დროიდან განისაზღვრა მისი შემოქმედების მრავალი ახალი აქცენტი. ესეებისა და მოხსენებების გარდა, კორესპონდენტს მოაქვს ლექსების ციკლი სამხედრო ოპერაციების თეატრიდან, რომელიც მალე იძენს საკავშირო დიდებას. ყველაზე მტკივნეული ლექსი "თოჯინა" თავისი განწყობითა და თემით უნებურად ეხმიანება სიმონოვის შემდგომ სამხედრო ლექსებს ("გახსოვს, ალიოშა, სმოლენსკის ოლქის გზები", "უსახელო ველი" და ა.შ.), რაც აჩენს პრობლემას. მეომრის მოვალეობა სამშობლოსა და ხალხის წინაშე.

მაშინვე მანამდე სამამულო ომისიმონოვი ორჯერ სწავლობდა ომის კორესპონდენტების კურსებზე მ.ვ.-ს სახელობის სამხედრო აკადემიაში. ფრუნზე (1939-1940) და სამხედრო-პოლიტიკური აკადემია (1940-1941). მან მიიღო მეორე რანგის მეოთხედმაგისტრის სამხედრო წოდება.

ომის პირველივე დღიდან კონსტანტინე სიმონოვი ჯარში იმყოფებოდა: ის იყო საკუთარი კორესპონდენტი გაზეთებში Krasnoarmeyskaya Pravda, Krasnaya Zvezda, Pravda, Komsomolskaya Pravda, Battle Banner და სხვა.

როგორც კორესპონდენტს, კ.სიმონოვს შეეძლო ფრონტის ზონაში გადაადგილება თავისუფლებით, რაც ფანტასტიკური იყო ნებისმიერი გენერლისთვისაც კი. ხანდახან, თავის მანქანაში, ის ფაქტიურად შორდებოდა გარსების სამაგრებს და რჩებოდა თითქმის ერთადერთი გადარჩენილი თვითმხილველი მთელი პოლკის ან დივიზიის დაღუპვისა.

ცნობილია, თვითმხილველების მიერ დადასტურებული და დოკუმენტირებული, რომ 1941 წლის ივლისში კ.სიმონოვი იმყოფებოდა მოგილევის მახლობლად, 172-ე ქვეითი დივიზიის ნაწილებში, რომლებიც იბრძოდნენ მძიმე თავდაცვითი ბრძოლებით და გაარღვიეს გარს. როდესაც იზვესტიას კორესპონდენტები პაველ ტროშკინი და კონსტანტინე სიმონოვი მივიდნენ 172-ე ქვეითი დივიზიის სამეთაურო პუნქტში, ისინი დააკავეს, დაემუქრნენ, რომ მიწაზე დააყენებდნენ და გათენებამდე გააჩერეს და წაიყვანეს შტაბში ესკორტით. თუმცა სიმონოვის კორესპონდენტი კმაყოფილიც კი იყო. მან მაშინვე იგრძნო დისციპლინა, წესრიგი, ნდობა, მიხვდა, რომ ომი შორს მიდიოდა იმისგან, რასაც მტერი აპირებდა. კ.სიმონოვი ქალაქის დამცველ პოლკების გამბედაობასა და მტკიცე დისციპლინაში პოულობს გარკვეულ „ფეხს“, რაც საშუალებას აძლევს გაზეთს დაწეროს „არა ტყუილი ხსნისთვის“, არა ნახევრად სიმართლე, საპატიებელი იმ დრამატულ დღეებში. მაგრამ ის, რაც სხვების საყრდენ პუნქტს ემსახურება, ნდობას შთააგონებს.

ომამდეც კი კორესპონდენტი სიმონოვი ფანტასტიკური „ეფექტურობისა“ და შემოქმედებითი ნაყოფიერების გამო შეადარეს კომბაინს: ლიტერატურული ნარკვევები და წინა ხაზის მოხსენებები მისი კალმიდან ამოვარდა, როგორც რქოვანა. სიმონოვის საყვარელი ჟანრი ესეა. მისი სტატიები (ძალიან ცოტა), არსებითად, ასევე წარმოადგენს ესეების სკეტჩების სერიას, რომლებიც დაკავშირებულია ჟურნალისტურ ან დიგრესიები. ომის დროს პოეტი კ.სიმონოვი პირველად გამოჩნდა როგორც პროზაიკოსი, მაგრამ მწერლის სურვილმა გააფართოვოს ის ჟანრები, რომლებშიც მუშაობდა, ეპოვა მასალის წარმოდგენის ახალი, ნათელი და გასაგები ფორმები ძალიან მალე მისცა მას საკუთარი ინდივიდის განვითარება. სტილი.

კ.სიმონოვის ნარკვევებში, როგორც წესი, ასახულია ის, რაც მან საკუთარი თვალით ნახა, ის, რაც თავად განიცადა, ან სხვა კონკრეტული ადამიანის ბედს, რომელთანაც ომმა მოიყვანა ავტორი. მის ნარკვევებში ყოველთვის არის ნარატიული სიუჟეტი და ხშირად მისი ესეები მოკლე მოთხრობას ჰგავს. მათში შეგიძლიათ იპოვოთ გმირის ფსიქოლოგიური პორტრეტი - რიგითი ჯარისკაცი ან ფრონტის ხაზის ოფიცერი; ცხოვრებისეული გარემოებები, რომლებიც აყალიბებდნენ ამ ადამიანის ხასიათს, აუცილებლად აისახება; ბრძოლა და, ფაქტობრივად, ბედი დეტალურად არის აღწერილი. როდესაც კ.სიმონოვის ნარკვევები ეყრდნობოდა ბრძოლის მონაწილეებთან საუბრის მასალას, ისინი ფაქტობრივად გადაიზარდა ავტორსა და გმირს შორის დიალოგში, რომელსაც ზოგჯერ ავტორის თხრობა წყვეტს ("ჯარისკაცის დიდება", "მეთაურის პატივი" და ა.შ.).

დიდი სამამულო ომის პირველ პერიოდში - 1941 წლის ივნისიდან 1942 წლის ნოემბრამდე - სიმონოვი ცდილობდა რაც შეიძლება მეტი მოვლენის გაშუქებას, ფრონტის სხვადასხვა სექტორის მონახულებას, ასახვას თავის ესეებში და ხელოვნების ნიმუშისხვადასხვა სამხედრო პროფესიის წარმომადგენლებმა, ხაზი გაუსვან ჩვეული ფრონტის სიტუაციის სირთულეებს.

1942 წელს კონსტანტინე სიმონოვს მიენიჭა უფროსი ბატალიონის კომისრის წოდება, 1943 წელს - პოდპოლკოვნიკის, ომის შემდეგ კი - პოლკოვნიკის წოდება. როგორც ომის კორესპონდენტი, მან იმოგზაურა ყველა ფრონტზე. ყირიმში ბრძოლების დროს კონსტანტინე სიმონოვი უშუალოდ იმყოფებოდა კონტრშეტევის ქვეითთა ​​ჯაჭვებში, დაზვერვის ჯგუფთან ერთად წავიდა ფრონტის ხაზის უკან და მონაწილეობდა წყალქვეშა ნავის სამხედრო კამპანიაში, რომელიც დანაღმული იყო რუმინეთის პორტში. ის ასევე უნდა ყოფილიყო ოდესის, სტალინგრადის, იუგოსლავიის პარტიზანების დამცველთა შორის, მოწინავე ნაწილებში: კურსკის ბრძოლის დროს, ბელორუსის ოპერაციაში, პოლონეთის, ჩეხოსლოვაკიისა და იუგოსლავიის განთავისუფლების საბოლოო ოპერაციებში. სიმონოვი იმყოფებოდა ხარკოვში ომის დამნაშავეების პირველ სასამართლო პროცესზე, ასევე იყო ახლად გათავისუფლებულ, წარმოუდგენლად საშინელ ოსვენციმში და ბევრ სხვა ადგილას, სადაც გადამწყვეტი მოვლენები ხდებოდა. 1945 წელს სიმონოვი შეესწრო ბოლო ბრძოლებს ბერლინისთვის. ის ესწრებოდა კარლშორსტში ჰიტლერის ჩაბარების ხელმოწერას. დაჯილდოებულია ოთხი სამხედრო ორდენით.

ფრონტის ხაზის კორესპონდენტების მძიმე, ზოგჯერ გმირული შრომა, რომლებიც არა მხოლოდ აგროვებდნენ მასალას ესეებისა და სტატიებისთვის, არამედ მონაწილეობდნენ ბრძოლებში, გადაარჩინეს სხვები და თავად დაიღუპნენ, შემდგომში აისახა მწერალ კ.სიმონოვის შემოქმედებაში. ომის შემდეგ გამოჩნდა მისი ესეების კრებული: წერილები ჩეხოსლოვაკიიდან, სლავური მეგობრობა, იუგოსლავიის რვეული, შავი ზღვიდან ბარენცის ზღვამდე. ომის კორესპონდენტის შენიშვნები. სიმონოვი არის ავტორი სახალხოდ საყვარელი "ომის კორესპონდენტების სიმღერისა", რომელიც მრავალი წლის განმავლობაში გახდა პლანეტის "ცხელ წერტილებში" მომუშავე ჟურნალისტების ჰიმნი:

"დამელოდე": მსახიობისა და პოეტის რომანი

1941 წლის 27 ივლისს კ.სიმონოვი დაბრუნდა მოსკოვში, სულ მცირე ერთი კვირა გაატარა დასავლეთის ფრონტზე - ვიაზმაში, იელნიას მახლობლად, დამწვარი დოროგობუჟის მახლობლად. ის ფრონტზე ახალი მოგზაურობისთვის ემზადებოდა - წითელი ვარსკვლავის რედაქტორებისგან, მაგრამ ამ მოგზაურობისთვის მანქანის მომზადებას ერთი კვირა დასჭირდა.

”ამ შვიდი დღის განმავლობაში,” იხსენებს სიმონოვი, ”გარდა გაზეთის ფრონტის ბალადებისა, მე უცებ დავწერე ”დამელოდე”, ”მაიორმა ბიჭი იარაღის ეტლზე მიიყვანა” და ”ნუ ბრაზობ. საუკეთესოდ“ ერთ სხდომაზე. პერედელკინოში ლევ კასილის აგარაკზე გავათენე და დილით იქ დავრჩი, არსად წავსულვარ. მარტო იჯდა ქვეყანაში და წერდა პოეზიას. ირგვლივ მაღალი ფიჭვები, ბევრი ველური მარწყვი, მწვანე ბალახი იყო. ზაფხულის ცხელი დღე იყო. და სიჩუმე.<...>რამდენიმე საათის განმავლობაში იმის დავიწყებაც კი მინდოდა, რომ მსოფლიოში ომია.<...>ალბათ, იმ დღეს უფრო მეტად, ვიდრე სხვებზე, მე ვფიქრობდი არა იმდენად ომზე, არამედ ჩემს ბედზე ... "

შემდგომში მაღალ ავტორიტეტულმა კრიტიკოსებმა და ლიტერატურათმცოდნეებმა დაარწმუნეს, რომ „დამელოდე“ იყო სიმონოვის ყველაზე ზოგადი ლექსი, რომ ერთ ლირიკულ ლექსში პოეტს შეეძლო გადმოეცა იმდროინდელი თვისებები, შეეძლო გამოეცნო ყველაზე მნიშვნელოვანი, ყველაზე. რაც ხალხს სჭირდებადა ამით დაეხმარონ მილიონობით თანამემამულეს ომის რთულ პერიოდში. მაგრამ მან საერთოდ არ მიაღწია წარმატებას, რადგან ცდილობდა "გამოიცნო" რა არის ახლა ყველაზე მეტად საჭირო. სიმონოვს მსგავსი არაფერი დაუფიქრებია! ზაფხულის იმ ცხელ დღეს ლ.კასილის აგარაკზე მან დაწერა ის, რაც მისთვის სასიცოცხლოდ აუცილებელი იყო. თავისი ფიქრებით სასიყვარულო ლექსების ერთადერთი ადრესატი - მსახიობი ვალენტინა სეროვა, პოეტმა გამოხატა ის, რაც იმ მომენტში მისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი და სასურველი იყო. და მხოლოდ ამ მიზეზით, ზუსტად ამ მიზეზით, ერთი ადამიანის მიერ დაწერილი ლექსები, რომლებიც მიმართულია მსოფლიოში ერთი მარტოხელა ქალისთვის, გახდა უნივერსალური, აუცილებელი მილიონობით ადამიანისთვის მათთვის ყველაზე რთულ დროს.

ამომავალი ვარსკვლავით ეროვნული კინომოსკოვის თეატრის პრიმა. ლენინ კომსომოლის ვ.ვ. სეროვა (ძე პოლოვიკოვა) კონსტანტინე მიხაილოვიჩი 1940 წელს შეხვდა. თეატრის სცენაზე დაიდგა მისი პირველი პიესა "სიყვარულის ამბავი". მასში ერთ-ერთი მთავარი როლი შეასრულა ვალენტინამ, იმ დროისთვის უკვე ცნობილი მფრინავის, საბჭოთა კავშირის გმირის ანატოლი სეროვის ქვრივმა. მანამდე, 1939-40 წლების სეზონში, ბრწყინავდა სპექტაკლში „ზიკოვები“ და ახალგაზრდა, მაშინ ჯერ კიდევ დამწყებ პოეტსა და დრამატურგს, არც ერთი სპექტაკლი არ გამოუტოვებია. სეროვას თქმით, შეყვარებული სიმონოვი ხელს უშლიდა მას თამაშში: ის ყოველთვის პირველ რიგში იჯდა ყვავილების თაიგულით და მაძიებელი მზერით ადევნებდა თვალს მის ყოველ მოძრაობას.

თუმცა სიმონოვის სიყვარული ვასკას მიმართ (პოეტი არ წარმოთქვამდა ასოებს „ლ“ და „რ“ და ასე უწოდებდა თავის მუზას) არ იყო ორმხრივი. ვალენტინამ მიიღო მისი შეყვარება, ახლოს იყო მასთან, მაგრამ ვერ დაივიწყა სეროვი. მან ამჯობინა გმირი-პილოტის ქვრივად დარჩენილიყო, ვიდრე ჯერ კიდევ ნაკლებად ცნობილი ახალგაზრდა მწერლის ცოლი გამხდარიყო. უფრო მეტიც, სიმონოვი უკვე დაქორწინებული იყო ე. ლასკინა (ბ. ლასკინის ბიძაშვილი), 1939 წელს შეეძინათ ვაჟი ალექსეი.

პირველი ლიტერატურული ნაბიჯებიდან პოეტი სიმონოვი წერდა "პრესისთვის", ზუსტად გამოიცნო გზა, რომელიც მის შემოქმედებას დაბეჭდილ გვერდებამდე მიიყვანდა. ეს იყო მისი ადრეული და გრძელვადიანი წარმატების ერთ-ერთი მთავარი საიდუმლო. მისი უნარი თარგმნოს ამჟამინდელი ნახევრადოფიციალური თვალსაზრისი და შესთავაზოს მკითხველს უკვე ემოციურად ლირიკულ შეფუთვაში პირველი ლიტერატურული ექსპერიმენტებიდან ჩამოყალიბდა. მაგრამ "დამელოდე" და სეროვასთან ურთიერთობისადმი მიძღვნილი სხვა ლირიკული ლექსები იყო პოეტის ერთადერთი ნაწარმოებები, რომლებიც თავდაპირველად არ იყო განკუთვნილი გამოსაქვეყნებლად. და ვინ დაიწყებდა იმ ომამდელ, ჟინგოისტურ, იდეოლოგიურად შენარჩუნებულ წლებში ეროტიკული დრამებითა და ტანჯვით სავსე სასიყვარულო ლექსების ბეჭდვას უპასუხო სიყვარულზე?

ომმა ყველაფერი შეცვალა. სრულიად პირადი, მხოლოდ მისთვის აუცილებელი, ლექსი „დამელოდე“ სიმონოვმა არაერთხელ წაიკითხა ლიტერატურული მეგობრების წრეში; წაუკითხეთ არტილერისტებს რიბახის ნახევარკუნძულზე, ფრონტის დანარჩენი ნაწილისგან მოწყვეტილი; წაიკითხეთ მზვერავებისთვის მტრის ხაზების უკან მძიმე დარბევის წინ; წაუკითხეთ მეზღვაურებს წყალქვეშა ნავში. მას თანაბარი ყურადღებით უსმენდნენ როგორც ჯარისკაცების დუქნებში, ასევე საშტატო დუქნებში. უკვე სრულად ჩამოყალიბებული რუსი საბჭოთა მკითხველის თვისებები ისეთი იყო, რომ იგი ლიტერატურაში - განსაკუთრებით ომის მტკივნეულ ვითარებაში - ნუგეშის, პირდაპირ მხარდაჭერას ეძებდა. ასეთი მხარდაჭერისას კრიტიკოსებმა დაინახეს „პოეზიის ერთ-ერთი ამოცანა“. სიმონოვის ლექსი გასცდა ამ ფუნქციას, რომელმაც შექმნის პირველივე მომენტიდან მიიღო სხვა განსაკუთრებული ფუნქცია: „შელოცვა“, „ლოცვა“, „სევდის განკურნება“, „რწმენა“ და თუნდაც, თუ გნებავთ, „ცრურწმენა“...

მალე საყვარელი ლექსის სტრიქონებმა განსხვავებები დაიწყო ხელნაწერ ასლებში, დამახსოვრებაში. ჯარისკაცებმა წერილები გაუგზავნეს მათ საყვარელ ადამიანებს, აგონებდნენ განშორებას და გარდაუვალ სიკვდილს, ადიდებდნენ სიყვარულის დიდ ძალას:

1941 წლის 9 დეკემბერს "დამელოდე" პირველად რადიოში გაისმა. სიმონოვი შემთხვევით დასრულდა მოსკოვში და თავად წაიკითხა ლექსი, რომელმაც შეძლო სიტყვასიტყვით გადაცემა ბოლო წუთში. 1942 წლის იანვარში "დამელოდე" გამოქვეყნდა პრავდაში.

თვითმხილველების თქმით, ომისშემდგომი მკითხველებთან შეხვედრებზე სიმონოვს არასოდეს უთქვამს უარი „დამელოდე“ წაკითხვაზე, მაგრამ რატომღაც სახე დაბნელდა. და მის თვალებში ტკივილი იყო. ის თითქოს ისევ დაეცა ორმოცდამეერთე წელს.

ვასილი პესკოვთან საუბარში, როდესაც ჰკითხეს „დამელოდე“, სიმონოვმა მობეზრებულად უპასუხა: „მე რომ არ დამეწერა, სხვა დაწერდა“. მას სჯეროდა, რომ ეს უბრალოდ დაემთხვა: სიყვარული, ომი, განშორება და რამდენიმე საათის მარტოობა, რომელიც სასწაულებრივად დაეცა. თანაც პოეზია მისი შემოქმედება იყო. აქ მოცემულია ლექსები ქაღალდის საშუალებით. ასე სისხლი სდის სახვევებში...

1942 წლის აპრილში სიმონოვმა გამომცემლობა "ახალგაზრდა გვარდიას" გადასცა ლირიკული კრებულის ხელნაწერი "შენთან და შენს გარეშე". კრებულის 14-ვე ლექსი მიმართა და მიუძღვნა ვ.სეროვას.

ამ ციკლის შესახებ პირველ მთავარ სტატიაში კრიტიკოსი ვ. ალექსანდროვი (ვ. ბ. კელერი), რომელიც ცნობილია ომის წინა წლებში, წერდა:

კრებულმა „შენთან და შენს გარეშე“ ფაქტობრივად აღნიშნა საბჭოთა ლიტერატურაში ლირიკის დროებითი რეაბილიტაცია. მისი საუკეთესო ლექსები გამოხატავს კონფლიქტს პოეტის სულის ორ უძლიერეს მამოძრავებელ ძალას შორის: სიყვარული ვალენტინობისადმი და სამხედრო მოვალეობა რუსეთის მიმართ.

1942 წლის უმძიმესი ბრძოლების დღეებში საბჭოთა პარტიის ხელმძღვანელობამ საჭიროდ მიიჩნია ასეთი ლექსების მიტანა მასობრივი მკითხველისთვის, ომის საშინელებებს დაუპირისპირდა რაღაც მარადიული და ურყევი, რისთვისაც ღირს ბრძოლა და ღირს ცხოვრება:

თუმცა, სიმონოვის მუზა ჯერ კიდევ არ ოცნებობდა, რომ მისი დიდი ხნის თაყვანისმცემელი მას ცოლს ეძახდა. მან ასევე არ დაჰპირდა, რომ ერთგულად და თავდაუზოგავად დაელოდებოდა თავის თაყვანისმცემელს წინა ხაზზე მივლინებიდან.

არსებობს ვერსია, რომ 1942 წლის გაზაფხულზე ვალენტინა სეროვა სერიოზულად გაიტაცა მარშალ კ.როკოსოვსკიმ. ეს ვერსია წარმოდგენილი იყო იუ კარას სენსაციურ სერიალში "ეპოქის ვარსკვლავი" და მტკიცედ არის ფესვგადგმული არა მხოლოდ რიგითი მაყურებლის, არამედ ტელეჟურნალისტების, პრესაში და ინტერნეტ რესურსებში სეროვას შესახებ სხვადასხვა პუბლიკაციების ავტორებში. ყველა ცოცხალი ნათესავი, როგორც სეროვა, ასევე სიმონოვი და როკოვსოვსკი, ერთხმად უარყოფენ მარშალისა და მსახიობის სამხედრო რომანს. როკოვსოვსკის პირადი ცხოვრება, რომელიც, ალბათ, უფრო საჯარო პიროვნება იყო, ვიდრე სეროვი და სიმონოვი, საკმაოდ ცნობილია. სეროვას თავისი სიყვარულით უბრალოდ ადგილი არ ჰქონდა მასში.

შესაძლოა, ვალენტინა ვასილიევნას, რატომღაც ამ პერიოდში, ძალიან სურდა სიმონოვთან ურთიერთობის გაწყვეტა. როგორც პირდაპირი და ღია ადამიანი, მან არ ჩათვალა საჭიროდ პრეტენზია და მოტყუება რეალურ ცხოვრებაში - მას საკმარისი ჰქონდა სცენაზე თამაში. მოსკოვში ჭორები გავრცელდა. პოეტისა და მსახიობის რომანს საფრთხე ემუქრებოდა.

შესაძლებელია, რომ იმ მომენტში უარყოფილ სიმონოვში ეჭვიანობა, უკმაყოფილება, წმინდა მამაკაცური სურვილი, ნებისმიერ ფასად მიეღო საყვარელი ადამიანი. სეროვასადმი მიძღვნილი სასიყვარულო ლექსების გამოქვეყნებით, პოეტი ფაქტობრივად წავიდა: იგი დათანხმდა გამოიყენოს თავისი პირადი გრძნობები იდეოლოგიური მიზნებისთვის, რათა მოეპოვებინა რეალური, ნაციონალური პოპულარობა და ამით "შეეჭიმა" შეუპოვარი ვალენტინა.

1942 წელს დაწერილმა პროპაგანდისტულმა ფილმმა „დამელოდე“ სცენარმა სიმონოვისა და სეროვას პირადი ურთიერთობა მთელი ქვეყნის საკუთრებად აქცია. მსახიობს უბრალოდ არჩევანი არ ჰქონდა.

შესაძლებელია, რომ სწორედ ამ პერიოდში მისცა მათმა რომანმა, რომელიც მეტწილად თავად სიმონოვმა გამოიგონა და ხელისუფლებამ „დაამტკიცა“, პირველი სერიოზული ბზარი მისცა. 1943 წელს სიმონოვი და სეროვა ოფიციალურ ქორწინებაში შევიდნენ, მაგრამ, მიუხედავად ყველა ხელსაყრელი გარემოებისა და აშკარა გარეგანი კეთილდღეობისა, მათ ურთიერთობაში ბზარი მხოლოდ გაიზარდა:

დროთა განმავლობაში გაუგებრობისა და ზიზღის ბზარი გადაიქცა „ათას მილის სისქის მინად“, რომლის მიღმა „გულის ცემა არ ისმის“, შემდეგ კი უძირო უფსკრულში. სიმონოვმა მოახერხა მისგან გამოსვლა და ფეხქვეშ ახალი ნიადაგის პოვნა. ვალენტინა სეროვა დანებდა და გარდაიცვალა. პოეტმა უარი თქვა დახმარების ხელი გაუწოდა თავის ყოფილ, ისედაც უსაყვარლეს მუზას:

როგორც მათი ქალიშვილი მარია სიმონოვა მოგვიანებით წერდა: ”ის გარდაიცვალა [ვ. სეროვა - ე.შ.] მარტო, ცარიელ ბინაში, რომელიც გაძარცვეს თაღლითებმა, რომლებიც გაჰქონდათ მას, საიდანაც ამოიღეს ყველაფერი, რისი გადატანაც შეიძლებოდა ხელით.

სიმონოვი არ მისულა დაკრძალვაზე, გაგზავნა მხოლოდ 58 სისხლის წითელი მიხაკის თაიგული (ზოგიერთ მოგონებებში არის ინფორმაცია ვარდისფერი ვარდების თაიგულის შესახებ). სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე მან ქალიშვილს აღიარა: "... რაც დედაშენთან მქონდა, ყველაზე დიდი ბედნიერება იყო ჩემს ცხოვრებაში... და უდიდესი მწუხარება..."

ომის შემდეგ

სამი წლის ომის დასასრულს კ.მ. სიმონოვი არაერთ მივლინებაში იმყოფებოდა საზღვარგარეთ: იაპონიაში (1945-1946), აშშ-ში და ჩინეთში. 1946-1950 წლებში იყო ერთ-ერთი წამყვანი ლიტერატურული ჟურნალის Novy Mir-ის რედაქტორი. 1950-1954 წლებში იყო Literaturnaya Gazeta-ს რედაქტორი. 1946 წლიდან 1959 წლამდე, შემდეგ კი 1967 წლიდან 1979 წლამდე - სსრკ მწერალთა კავშირის მდივანი. 1942 წლიდან 1950 წლამდე კ. სიმონოვმა მიიღო ექვსი სტალინის პრემია - პიესებისთვის "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან", "რუსი ხალხი", "რუსული საკითხი", "უცხო ჩრდილი", რომანისთვის "დღეები და ღამეები". და ლექსების კრებული „მეგობრები და მტრები“.

სიმონოვი - ცარისტული გენერლის ვაჟი და პრინცესა ძველი რუსული ოჯახიდან - რეგულარულად ემსახურებოდა არა მხოლოდ საბჭოთა მთავრობას. ომის დროს მან მთელი თავისი ნიჭი მისცა მებრძოლ ხალხს, თავის სამშობლოს, იმ დიდ და უძლეველ ქვეყანას, რომლის ნახვაც სურდა რუსეთს. მაგრამ მას შემდეგ, რაც იგი შევიდა პარტიულ "კლიპში" (სიმონოვი პარტიას შეუერთდა მხოლოდ 1942 წელს), მან მაშინვე მოიპოვა ხელისუფლების "აუცილებელი" პოეტის სტატუსი. სავარაუდოდ, თავადაც სჯეროდა, რომ ყველაფერს სწორად აკეთებდა: ომში გამარჯვებამ და იმ პოზიციამ, რომელიც რუსეთმა 1945 წლის შემდეგ დაიკავა მსოფლიოში, მხოლოდ დაარწმუნა სიმონოვი, რომ არჩეული გზა სწორი იყო.

მისი ასვლა პარტიულ კიბეზე უფრო სწრაფი იყო, ვიდრე მისი შესვლა ლიტერატურაში და რუსულ დიდების მოპოვება. 1946-1954 წლებში კ.სიმონოვი იყო სსრკ მე-2 და მე-3 მოწვევის უმაღლესი საბჭოს დეპუტატი, 1954-1956 წლებში იყო სკკპ ცენტრალური კომიტეტის წევრის კანდიდატი. 1946-1954 წლებში - სსრკ მწერალთა კავშირის გამგეობის გენერალური მდივნის მოადგილე. 1954-1959 წლებში და 1967-1979 წლებში - სსრკ მწერალთა კავშირის გამგეობის მდივანი. 1949 წლიდან - საბჭოთა სამშვიდობო კომიტეტის პრეზიდიუმის წევრი.

დიახ, ემორჩილებოდა "პარტიის ზოგად ხაზს", იგი მონაწილეობდა ზოშჩენკოსა და ახმატოვას დევნის კამპანიაში, დაწერა "შეკვეთით" პიესები კოსმოპოლიტებზე ("უცხო ჩრდილი") და ბალადის ლექსები, ცდილობდა დაეყოლიებინა ი. ტეფი და სხვა გამოჩენილი თეთრი ემიგრანტი მწერლები დაბრუნდნენ საბჭოთა რუსეთში. 1956 წელს, როგორც მთავარმა რედაქტორმა, სიმონოვმა ხელი მოაწერა ჟურნალ Novy Mir-ის სარედაქციო კოლეგიის წერილს ბორის პასტერნაკის რომანის „დოქტორი ჟივაგოს“ გამოქვეყნებაზე უარის თქმის შესახებ, ხოლო 1973 წელს საბჭოთა მწერლების ჯგუფის წერილს გაზეთ „პრავდას“ რედაქტორებისთვის. სოლჟენიცინისა და სახაროვის შესახებ.

მაგრამ ამავე დროს, შეუძლებელია არ ვაღიაროთ, რომ სიმონოვის მოღვაწეობა მის ყველა მაღალ ლიტერატურულ თანამდებობაზე არც თუ ისე ცალსახა იყო. ილფის და პეტროვის რომანების მკითხველთან დაბრუნება, ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“ (1966, შემოკლებული ვერსიით) და ჰემინგუეის „ვისთვის ზარი რეკავს“ გამოცემა, ლ. ბრიკი, რომლის წაშლაც „ლიტერატურის ისტორიკოსებმა“ გადაწყვიტეს მაიაკოვსკის ბიოგრაფიიდან, ა.მილერისა და ევგენი ო'ნილის პიესების პირველი სრული თარგმანი, ვ.კონდრატიევის პირველი მოთხრობის „საშკას“ გამოცემა - ეს. არ არის კ.სიმონოვის საბჭოთა ლიტერატურის დამსახურების სრული ჩამონათვალი. ასევე მონაწილეობა მიიღო Sovremennik-სა და ტაგანკას თეატრის სპექტაკლების „გარღვევაში“, ტატლინის პირველ მშობიარობის შემდგომ გამოფენაში, მაიაკოვსკის გამოფენის „XX წლის მუშაობის“ აღდგენაში, მონაწილეობა ალექსეი გერმანის კინემატოგრაფიულ ბედში და ათეულობით. სხვა რეჟისორები, მხატვრები, მწერლები. სიმონოვის ყოველდღიური ძალისხმევის ათობით ტომი, რომელიც დღეს ინახება RGALI-ში, რომელსაც უწოდებს "ყველაფერი გაკეთდა", შეიცავს მის ათასობით წერილს, შენიშვნას, განცხადებას, შუამდგომლობას, თხოვნას, რეკომენდაციას, მიმოხილვას, ანალიზს და რჩევას, წინასიტყვაობას. გზას უხსნის „შეუღწეველ“ წიგნებსა და პუბლიკაციებს. მწერლის არქივში და მის ხელმძღვანელობით ჟურნალების რედაქციებში არც ერთი უპასუხო წერილი არ არის. ასობით ადამიანმა დაიწყო სამხედრო მემუარების წერა მას შემდეგ, რაც სიმონოვმა წაიკითხა და თანაგრძნობით შეაფასა "კალმის სასამართლოები".

"სირცხვილში"

სიმონოვი ეკუთვნოდა იმ იშვიათ ჯიშს, რომელსაც ხელისუფლება არ გააფუჭა. არც ზემდგომების წინაშე იძულებითი ქედმაღლობამ და არც იდეოლოგიურმა დოგმებმა, რომლებშიც გადიოდა 1940-იანი წლების ბოლოს და 1950-იანი წლების საბჭოთა ლიტერატურის გზა, არ მოკლა მასში ნამდვილი, ცოცხალი დასაწყისი, დამახასიათებელი მხოლოდ ჭეშმარიტად ნიჭიერი ხელოვანისთვის. ლიტერატურულ სახელოსნოში მრავალი კოლეგისგან განსხვავებით, კ.სიმონოვს ხელისუფლებასთან „სიმფონიის“ წლების განმავლობაში არ დავიწყებია, როგორ უნდა შეასრულოს თავისი შეხედულებებისა და პრინციპების დაცვაზე მიმართული მოქმედებები.

სტალინის გარდაცვალებისთანავე მან გამოაქვეყნა სტატია Literaturnaya Gazeta-ში, სადაც ნათქვამია, რომ მწერლების მთავარი ამოცანა იყო ასახულიყო დიდი. ისტორიული როლისტალინი. ხრუშჩოვი ძალიან გააღიზიანა ამ სტატიამ. ერთ-ერთი ვერსიით, მან დარეკა მწერალთა კავშირში და მოითხოვა სიმონოვის დაუყოვნებლივ გათავისუფლება „ლიტერატურნაია გაზეტას“ მთავარი რედაქტორის თანამდებობიდან.

ზოგადად, რედაქტორმა სიმონოვმა გააკეთა ის, რაც იმ მომენტში საჭიროდ ჩათვალა. მისი პატიოსანი ბუნება, როგორც ჯარისკაცი და პოეტი, წინააღმდეგობას უწევდა წარსულისა და აწმყოს ფასეულობების მოპყრობის ისეთ ფორმებს, როგორიცაა "გაფურთხება და ლპობა". სიმონოვს თავისი სტატიით არ შეეშინდა საზოგადოების იმ ნაწილის აზრის გამოთქმა, რომელიც სტალინს ნამდვილად თვლიდა ერის დიდ ლიდერად და ფაშიზმის გამარჯვებულად. ისინი, გუშინდელი ვეტერანები, რომლებმაც ყველა გაჭირვება გამოიარეს ბოლო ომიამაზრზენი იყო ახლო წარსულიდან „დათბობის“ გადამყვანების ნაჩქარევი უარის თქმა. გასაკვირი არ არის, რომ XX პარტიის ყრილობიდან მალევე პოეტს სასტიკი საყვედური გამოუცხადეს და სსრკ მწერალთა კავშირში მაღალი თანამდებობიდან გაათავისუფლეს. 1958 წელს სიმონოვი გაემგზავრა საცხოვრებლად და სამუშაოდ ტაშკენტში, როგორც პრავდას კორესპონდენტი ცენტრალური აზიის რესპუბლიკებში.

თუმცა ეს იძულებითი „საქმიანი მოგზაურობა“-გადასახლება სიმონოვმა არ გატეხა. პირიქით, სოციალური და ადმინისტრაციული საქმიანობიდან გათავისუფლებამ და საჯაროობის წილმა, რომელიც მას თითქმის მთელი ცხოვრება ახლდა, ​​ახალი ბიძგი მისცა მწერლის შემოქმედებას. ”როდესაც ტაშკენტია”, - იხუმრა სიმონოვმა პირქუშად, მაგრამ გაბედული ღირსებით, ”არ არის საჭირო შვიდი წლის განმავლობაში კრუასეტში წასვლა მადამ ბოვარის დასაწერად.

"ცოცხალი და მკვდარი"

1952 წელს გამოიცა სიმონოვის პირველი რომანი "ამხანაგები", რომელიც ეძღვნება ხალკინ გოლში განვითარებულ მოვლენებს. ავტორის თავდაპირველი განზრახვის თანახმად, ეს უნდა ყოფილიყო ომის შესახებ მის მიერ ჩაფიქრებული ტრილოგიის პირველი ნაწილი. თუმცა, სხვაგვარად აღმოჩნდა. ომის საწყისი ეტაპის სრულად გამოსავლენად სხვა გმირები იყო საჭირო, მოვლენების განსხვავებული მასშტაბები იყო გამოსახული. „ამხანაგებს“ განზრახული ჰქონდა დარჩენილიყო ომის შესახებ მონუმენტური ნაწარმოების მხოლოდ პროლოგი.

1955 წელს, ჯერ კიდევ მოსკოვში ყოფნისას, კონსტანტინე მიხაილოვიჩ სიმონოვმა დაიწყო მუშაობა რომანზე „ცოცხლები და მკვდრები“, მაგრამ მე-20 პარტიის ყრილობის შემდეგ პოლიტიკურმა ინტრიგებმა, ისევე როგორც ახალი პარტიისა და ლიტერატურული ხელმძღვანელობის შეტევებმა ხელი შეუშალა მწერალს მთლიანად დანებებულიყო. კრეატიულობა. 1961 წელს სიმონოვმა დასრულებული რომანი მოსკოვში ტაშკენტიდან ჩამოიტანა. იგი გახდა დიდი სამამულო ომის შესახებ დიდი ჭეშმარიტი ნაწარმოების პირველი ნაწილი. ავტორმა იპოვა გმირები, რომლებთან ერთადაც მკითხველი უკან დახევის პირველივე დღეებიდან მოსკოვის მახლობლად გერმანული არმიის დამარცხებამდე წავა. 1965 წელს სიმონოვმა დაასრულა თავისი ახალი წიგნი"ჯარისკაცები არ იბადებიან", რომელიც ახალი შეხვედრაა რომანის "ცოცხლები და მკვდრები" გმირებთან. სტალინგრადი, ულამაზესი ჭეშმარიტება ცხოვრებისა და ომის ახალ ეტაპზე - მეცნიერების დაძლევა გამარჯვებისთვის. სამომავლოდ მწერალი აპირებდა თავისი გმირების 1945 წელს, ომის დასრულებამდე მიყვანას, მაგრამ მუშაობის პროცესში აშკარა გახდა, რომ ტრილოგიის მოქმედება დამთავრდებოდა იმ ადგილებში, სადაც ის დაიწყო. ბელორუსია 1944 წელს, შეტევითი ოპერაცია "ბაგრატიონი" - ამ მოვლენებმა საფუძველი ჩაუყარა მესამე წიგნს, რომელსაც სიმონოვმა უწოდა " გასულ ზაფხულს". სამივე ნაწარმოები ავტორის მიერ გაერთიანებულია ტრილოგიაში ზოგადი სახელწოდებით „ცოცხლები და მკვდრები“.

1974 წელს ტრილოგიისთვის "ცოცხლები და მკვდრები" სიმონოვს მიენიჭა ლენინის პრემია და სოციალისტური შრომის გმირის წოდება.

კ.სიმონოვის სცენარის მიხედვით, ფილმები "ბიჭი ჩვენი ქალაქიდან" (1942), "დამელოდე" (1943), "დღეები და ღამეები" (1943-1944), "უკვდავი გარნიზონი" (1956 წ.) , დაიდგა „ნორმანდია-ნიმენი“ (1960, ს. სპააკთან და ე. ტრიოლეტთან ერთად), ცოცხლები და მკვდრები (1964), ოცი დღე ომის გარეშე (1976).

1970 წელს კ.მ.სიმონოვი ეწვია ვიეტნამს, რის შემდეგაც მან გამოსცა წიგნი "ვიეტნამი, სამოცდაათიანის ზამთარი ..." (1970-71). დრამატულ ლექსებში ვიეტნამის ომის შესახებ, "მოედნების დაბომბვა", "ლაოსის თავზე", "მორიგე ოფისი" და სხვა, მუდმივად ჩნდება შედარება დიდ სამამულო ომთან:

"არ მრცხვენია..."

დიდი დოკუმენტური ღირებულება აქვს სიმონოვის მემუარებს "ომის წლების დღიურები" და მისი ბოლო წიგნი - "ჩემი თაობის კაცის თვალით". ანარეკლები სტალინზე“ (1979, გამოქვეყნდა 1988 წ.). ეს არის მოგონებები და ასახვები 30-იანი წლების დროზე - 50-იანი წლების დასაწყისი, სტალინთან შეხვედრების შესახებ, ა.მ. ვასილევსკი, ი.ს. კონევი, ადმირალი ი.ს. ისაკოვი.

წიგნში „ჩემი თაობის კაცის თვალით“ კ.მ. სიმონოვი ნაწილობრივ გადახედავს თავის ყოფილ შეხედულებებს, მაგრამ საერთოდ არ უარს ამბობს მათზე. „პერესტროიკის“ პერიოდის ზოგიერთი საკმაოდ ცნობილი პუბლიცისტისა და მემუარისტისგან განსხვავებით, სიმონოვი შორს არის „თავზე ფერფლის დაყრისგან“. თავისი თაობის გარდაუვალ შეცდომებსა და ილუზიებზე მტკივნეული შრომის გატარებით, მწერალი არ ემორჩილება თავისი ქვეყნის ისტორიული წარსულის დაუსაბუთებელ ცილისწამებას. პირიქით, ის იწვევს შთამომავლობას, მოუსმინონ ფაქტებს, რათა არ გაიმეორონ წინა შეცდომები:

კონსტანტინე მიხაილოვიჩ სიმონოვი გარდაიცვალა 1979 წლის 28 აგვისტოს მოსკოვში. ანდერძის თანახმად, ფერფლი კ.მ. სიმონოვი მიმოილევის მახლობლად ბუინიჩსკის მინდორზე იყო მიმოფანტული, სადაც 1941 წელს მან მოახერხა გარსიდან გამოსვლა.

დასასრულს, მინდა მოვიყვანოთ ნაწყვეტი ფილოლოგის, მწერლისა და ჟურნალისტის გრიგორი ოკუნის მოგონებების წიგნიდან „შეხვედრები შორეულ მერიდიანზე“. ავტორი იცნობდა კონსტანტინე მიხაილოვიჩს ტაშკენტში ყოფნის დროს და, ჩვენი აზრით, ყველაზე ზუსტად აღწერა სიმონოვი, როგორც მისი დროის ერთ-ერთი ყველაზე საკამათო და საკამათო, მაგრამ ნათელი და საინტერესო ადამიანი: