ანტონიო გაუდი დაიბადა 1852 წლის 25 ივნისს კატალონიის (ესპანეთი) პატარა ქალაქ რეუსში, ტარაგონასთან ახლოს. გაუდის ბავშვობამ ზღვაზე გაიარა. მან მთელი ცხოვრების მანძილზე ატარებდა პირველი არქიტექტურული ექსპერიმენტების შთაბეჭდილებებს, ამიტომ მისი ზოგიერთი სახლი ქვიშის ციხეს წააგავს. რევმატიზმის გამო ბიჭი ვერ თამაშობდა ბავშვებთან და ხშირად რჩებოდა მარტო, დიდ დროს ატარებდა ბუნებასთან კონტაქტში. ავადმყოფობის გამო შეზღუდულმა მობილურობამ გააძლიერა მომავალი არქიტექტორის დაკვირვების ძალა, გახსნა მისთვის ბუნების სამყარო, რაც გახდა შთაგონების მთავარი წყარო როგორც მხატვრული და დიზაინის, ასევე კონსტრუქციული პრობლემების გადაჭრაში. ანტონიოს უყვარდა მთების, ღრუბლების, ყვავილების, ლოკოკინების ყურება დიდი ხნის განმავლობაში. გაუდის დედამ ბიჭს რელიგიის სიყვარული ჩაუნერგა. მან შთააგონა მას, რომ მას შემდეგ, რაც უფალმა სიცოცხლე დატოვა, ანტონიომ აუცილებლად უნდა გაარკვიოს რატომ.

XIX საუკუნის სამოცდაათიან წლებში გაუდი გადავიდა ბარსელონაში, სადაც ხუთწლიანი მოსამზადებელი კურსების შემდეგ ჩაირიცხა არქიტექტურის უმაღლეს სკოლაში, რომელიც დაამთავრა 1878 წელს. ეს იყო ახალი ტიპის საგანმანათლებლო დაწესებულება, რომელშიც მასწავლებლები ყველაფერს აკეთებდნენ, რომ სწავლა რუტინად არ გადაქცეულიყო. სკოლაში სტუდენტები წახალისებულნი იყვნენ რეალურ პროექტებში მონაწილეობის მიღების შესაძლებლობით და პრაქტიკული გამოცდილება ყოველთვის ძალიან ღირებულია არქიტექტორისთვის. ანტონიო ხალისითა და ენთუზიაზმით სწავლობდა, საღამოობით ბიბლიოთეკაში იჯდა, გერმანული და ფრანგული სწავლა, რათა საკუთარი პროფილის მიხედვით წაეკითხა ლიტერატურა. ანტონიო ერთ-ერთი საუკეთესო სტუდენტი იყო, მაგრამ არასოდეს უყვარდა.

1870-1882 წლებში ანტონიო გაუდი მუშაობდა არქიტექტორების ემილიო სალასა და ფრანცისკო ვილარის მეთვალყურეობის ქვეშ, როგორც მხატვარი, წარუმატებლად მონაწილეობდა კონკურსებში; სწავლობდა ხელოსნობას, აკეთებდა ბევრ მცირე საქმეს (ღობეები, ფარნები და ა.შ.), ასევე დააპროექტა ავეჯი საკუთარი სახლისთვის.

იმ დროს ევროპაში არაჩვეულებრივი ყვავილობა იყო ნეოგოთური სტილი და ახალგაზრდა გაუდი ენთუზიაზმით მიჰყვებოდა ნეო-გოთიკის მოყვარულთა იდეებს - ფრანგი არქიტექტორისა და მწერლის ვიოლეტ ლე დუკის (მე-19 საუკუნეში გოთური ტაძრების უდიდესი რესტავრატორი, რომელმაც აღადგინა ღვთისმშობლის ტაძარი) და ინგლისელი კრიტიკოსი და ხელოვნებათმცოდნე ჯონ რასკინი. . მათ მიერ გამოცხადებული დეკლარაცია "დეკორატიულობა არქიტექტურის დასაწყისია" სრულად შეესაბამებოდა გაუდის აზრებს და იდეებს, რომლის შემოქმედებითი სტილი წლების განმავლობაში სრულიად უნიკალური ხდება, არქიტექტურა ისეთივე შორს არის ზოგადად მიღებულისგან, როგორც ლობაჩევსკის გეომეტრია კლასიკური ევკლიდურისგან.

პერიოდის განმავლობაში ადრეული შემოქმედებაბარსელონას არქიტექტურისა და ასევე ესპანელი არქიტექტორის მარტორელის გავლენით აღინიშნა, მისი პირველი უხვად მორთული, ადრეული თანამედროვე პროექტები შენდება: "სტილისტური ტყუპები" - მორთული. ვისენების სახლი (ბარსელონა) და უცნაური ელ კაპრიკო (კომილასი, კანტაბრია):

მესაკუთრის სურვილის შესაბამისად, ენახა "კერამიკის სამეფო" თავის სასახლეში, გაუდიმ სახლის კედლები დაფარა მრავალფეროვანი მოლურჯო მაჟოლიკის ფილებით, დაამშვენა ჭერი ჩამოკიდებული შტუკოს "სტალაქტიტებით", აავსო ეზო. უცნაური გაზები და ფარნები. ბაღის შენობები და საცხოვრებელი კორპუსი შეადგენდა დიდებულ ანსამბლს, რომლის ფორმებშიც არქიტექტორმა პირველად სცადა თავისი საყვარელი ტექნიკა:

● კერამიკული დასრულების სიმრავლე;

● პლასტიურობა, ფორმების სითხე;

● სხვადასხვა სტილის თამამი კომბინაციები;

● სინათლისა და ბნელის, ჰორიზონტალური და ვერტიკალის კონტრასტული კომბინაციები.

ელ კაპრიჩო (კომილასი, კანტაბრია):

შენობის გარედან მოპირკეთებულია აგურითა და კერამიკული ფილებით. პირველი სართული მოპირკეთებულია მრავალფერადი აგურის ფართო რიგებით, რომლებიც გადაკვეთილია მაჟოლიკას ფილებით ვიწრო ზოლებით, მზესუმზირის ყვავილის რელიეფური ტილოებით.

კომპრომისი ფსევდო-ბაროკო სახლი კალვეტი(ბარსელონა) - ერთადერთი შენობა, რომელიც მოქალაქეებმა აღიარეს და შეიყვარეს მის სიცოცხლეში:

ასევე ამ წლებში ჩნდება შემდეგი პროექტები:

● სკოლა სანტა ტერეზას (ბარსელონა) მონასტერში თავშეკავებული გოთიკური, თუნდაც "სერფ" სტილში:

● ნეო-გოთური საეპისკოპოსო სასახლე ასტორგაში (კასტილა, ლეონი):

● ბოტინების სახლი ნეოში გოთური სტილი(ლეონი):

თუმცა, შეხვედრა ეუსები გიელი . მოგვიანებით გაუდი გიელის მეგობარი გახდა. ტექსტილის ამ მაგნატს, კატალონიის უმდიდრეს კაცს, რომელიც უცხო არ არის ესთეტიკური შეხედულებებისთვის, შეეძლო ნებისმიერი ოცნების შეკვეთა და გაუდიმ მიიღო ის, რაზეც ყველა შემოქმედი ოცნებობს: გამოხატვის თავისუფლება შეფასების გარეშე. ანტონიო ქმნის პავილიონებს ბარსელონას მახლობლად პედრალბეში გუელის ოჯახისთვის; ღვინის მარნები გარაფაში, სამლოცველოები და კოლონია გუელის საძვალეები (Santa Coloma de Cervello); ფანტასტიკური პარკ გიელი (ბარსელონა). ამ ნამუშევრებში გაუდი სცილდება დომინანტურ ისტორიულ სტილებს მე-19 საუკუნის ეკლექტიზმში, გამოუცხადებს ომს სწორ ხაზზე და სამუდამოდ გადადის მრუდე ზედაპირების სამყაროში, რათა ჩამოაყალიბოს საკუთარი, უტყუარად ცნობადი სტილი.

ერთხელ გუელმა მოიფიქრა თავისი საზაფხულო რეზიდენციის რეკონსტრუქცია. ამ მიზნით, ის აფართოებს თავის საკუთრებას კიდევ რამდენიმე ნაკვეთის შეძენით. ის აგარაკის რესტრუქტურიზაციის ბრძანებას აძლევს ანტონიო გაუდის, ავალებს პარკის გადაკეთებას, აგარაკის რეფორმირებას, ჭიშკრით გალავნის აშენებას, მამულის შესასვლელთან ახალი პავილიონების აშენებას და არქიტექტორს ასევე დაევალა. ააშენეთ თავლა დაფარული არენით. ახლა ამ კომპლექსს ე.წ პარკ გუელი .

გაუდის ყველა შემდგომი ნამუშევრის მსგავსად, ეს შენობებიც ღრმა სიმბოლურია, აქ შემთხვევითი დეტალები არ არის. არქიტექტორის იდეა ეფუძნებოდა ჰესპერიდების ჯადოსნური ბაღის მითს. ეს მითი აისახა კატალონიელი ავტორის ჟასინტა ვერდაგუერის პოემაში „ატლანტიდა“, რომელიც ხშირად სტუმრობდა გუელას მამულს. ლექსი აღწერს ჰერკულესის ერთ-ერთ ღვაწლს, რომელსაც მიკენის მეფემ უბრძანა, სურდა ჰერკულესის ძალის გამოცდა, ბაღიდან ოქროს ვაშლების მიღება, რომელსაც საგულდაგულოდ იცავდნენ. მამულის ყველაზე საინტერესო შემონახული ნაწილია კარიბჭე დრაკონის სახით. ლეგენდის თანახმად, სისხლისმსმელი დრაკონი ლადონი იცავდა ბაღის შესასვლელს, სადაც ოქროს ვაშლებით ხე გაიზარდა, რომელიც მარადიულ ახალგაზრდობას და უკვდავებას აძლევდა.

კიდევ ერთი გაუდის შენობა მისი მფარველისა და მეგობრისთვის არის მწარმოებლის სახლი ბარსელონაში, ე.წ გიელის სასახლე :

სასახლის დასრულების შემდეგ, ანტონიო გაუდიმ შეწყვიტა უსახელო მშენებელი, სწრაფად გახდა ბარსელონას ყველაზე მოდური არქიტექტორი, რომელიც მალევე გადაიქცა "პრაქტიკულად ხელმისაწვდომ ფუფუნებად".

იმ დროს ანტონიო გაუდი ჯერ კიდევ მუშაობდა არქიტექტურის უმაღლეს სკოლაში მისი ყოფილი მასწავლებლის - ვილარის არქიტექტურულ ოფისში შემქმნელად. ამან ასევე საინტერესო როლი ითამაშა გაუდის შემდგომ ცხოვრებაში. საქმე იმაშია, რომ მშენებლობა Sagrada Familia (Temple Expiatori de la Sagrada Famnlia) ეს უკვე რამდენიმე წელია ბარსელონაში მიმდინარეობს. და როდესაც გაჩნდა საკითხი არქიტექტორის შეცვლის შესახებ, ვილარმა შესთავაზა გაუდის კანდიდატურა. უცნაურია, მაგრამ საეკლესიო საბჭომ მიიღო იგი. ანტონიომ დააარსა საკუთარი არქიტექტურული ოფისი, დაიქირავა თანაშემწეების პერსონალი და შეუდგა მუშაობას ( )

მომხმარებლებმა, რომლებიც მზად იყვნენ მშენებლობაზე დაეხარჯათ თავიანთი ქონების ნახევარი, თავდაპირველად სჯეროდათ არქიტექტორის გენიალურობის, რომელმაც ყოველგვარი ძალისხმევის გარეშე გაუხსნა ახალი გზა არქიტექტურაში. ბარსელონას ბურჟუასთვის მან ააშენა სახლები ერთი მეორეზე უჩვეულო. ერთ-ერთი ასეთი სახლი იყოკაზა მილა - სივრცე, რომელიც იბადება და ვითარდება, ფართოვდება და მოძრაობს, როგორც ცოცხალი მატერია. სახლი უფრო ცნობილია როგორც La Pedrera, რაც ითარგმნება როგორც კარიერი. პროექტი მეწარმე პედრო მილა ი კემპსმა დაუკვეთა. მას სჭირდებოდა სახლი, რომლის ბინების დაქირავებაც შეეძლო. გაუდიმ დაგეგმა ტალღოვანი ფასადი. რკინის კონსტრუქციები მოპირკეთებულია თლილი ქვით, რომელიც ახლოს იყო ბარსელონას პროვინციაში:

პროექტირება დაიწყო 1906 წელს და არქიტექტორმა, თავისი ჩვეული სკრუპულოზობით, გადაამოწმა ყველა ხაზი. მან სივრცე ისე დააპროექტა, რომ მეზობლებმა ერთმანეთისგან მაქსიმალურად იზოლირებულად იგრძნონ თავი, გარდა ამისა, თუ სახლის მეპატრონე აპირებდა მის სასტუმროდ გადაქცევას, მაშინ არც პრობლემები უნდა წარმოშობილიყო. მიუხედავად ამისა, პედრო მილამ მოუთმენლობა გამოთქვა და ყველანაირად მოუწოდა. მაგრამ დაბრკოლებები ყოველ ნაბიჯზე ჩნდებოდა. ამგვარად, მარეგულირებელი ორგანოები უკმაყოფილო დარჩნენ ტროტუარზე ნახევარი მეტრით გადმოსული სვეტით. მათ მოითხოვეს მისი მოცილება. გაუდი იბრძოდა თავისი პროექტის ყველა დეტალისთვის. ის დაემუქრა, რომ თუ მაინც მოუწევდა სვეტის ამოღება, მაშინ იმ ადგილას, სადაც ის უნდა ყოფილიყო, დაწერდა, ვინ იყო ზუსტად დამნაშავე მის არყოფნაში.

შემდეგ იყო ზომების საკითხები. სტრუქტურის სიმაღლე დაშვებულზე ოთხი მეტრით მაღალი იყო. იყო მოთხოვნა სხვენის მოჭრაზე. მოთხოვნის შეუსრულებლობის შემთხვევაში მფლობელს დაეკისრა ჯარიმა, რომელიც შეესაბამებოდა მთლიანი პროექტის მეხუთედს. შეიქმნა კომისია, რომელმაც შენობას დიდი ღირებულება სცნო და ამით კანონთან მთელი ეს უთანხმოება მოგვარდა.

მილას სახლი სამი წლის განმავლობაში შენდებოდა. სანამ სამუშაოები მიმდინარეობდა, მდიდარი პერე მილა გაღარიბდა, რადგან მან უკვე გადაიხადა 100 000 პესეტა არქიტექტორის მიერ ყველა სამშენებლო კოდექსის დარღვევისთვის. ამიტომ, ბოლოსკენ, ვეღარ მოითმინა და თქვა: „არ გადავიხდი“. გაუდიმ უპასუხა: "კარგი, მაშინ დაასრულე შენს მშენებლობა." რის შემდეგაც ისინი დაიშალნენ, ცარიელ ჯიბეებში ჩაიფხუკუნეს, ერთმანეთის ცილისწამება და საქმე სასამართლომდე მიიტანეს. მაგრამ მომავალ თაობებს ახლა შეუძლიათ შთაგონებულიყვნენ და დატკბნენ შესანიშნავი არქიტექტურული ძეგლით.

გაუდის სულიერი პროექტის მსგავსი - კაზა ბატლოუ - ცოცხალი აკანკალებული არსება, უჩვეულო წარმოშობის უცნაური ფანტაზიის ნაყოფი: მან შეიმუშავა შეთქმულება - წმინდა გიორგი კლავს დრაკონს. პირველი ორი სართული მოგვაგონებს დრაკონის ძვლებსა და ჩონჩხს, კედლის ტექსტურა მისი კანია, ხოლო რთული ნიმუშის სახურავი მისი ხერხემალია. სახურავზე მაღლა დგას კოშკი შუბის სახით, რომელიც ჭრის დრაკონის სხეულს. Casa Batlló ასევე ცნობილია როგორც "ძვლების სახლი":

FROM წმინდა ოჯახის საკათედრო ტაძარი - Sagrada Familia - გახდა ანტონიო გაუდის ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი, თუმცა მას არ დაუწყია და არც დაასრულა. მაგრამ თავად არქიტექტორისთვის ეს ნამუშევარი მისი ცხოვრებისა და მოღვაწეობის კულმინაცია იყო. განსაკუთრებულ მნიშვნელობას ანიჭებდა ამ შენობას, როგორც კატალონიის ეროვნული და სოციალური აღორძინების მონუმენტურ სიმბოლოს, ანტოჯო გაუდი 1910 წლიდან მთლიანად მასზე კონცენტრირდება და აქ ათავსებს თავის სახელოსნოს.

როგორც გაუდის ჩაფიქრებული, Sagrada Familia უნდა გამხდარიყო სიმბოლური შენობა, ქრისტეს შობის გრანდიოზული ალეგორია, წარმოდგენილი სამი ფასადით. აღმოსავლეთი ეძღვნება შობას; დასავლური - ქრისტეს ვნებამდე, სამხრეთი, ყველაზე შთამბეჭდავი, უნდა გახდეს აღდგომის ფასადი. Sagrada Familia-ს პორტალები და კოშკები მორთულია მდიდრული ქანდაკებებით, რომლებიც ასახავს მთელ ცოცხალ სამყაროს, პროფილების თავბრუდამხვევი სირთულით და დეტალებით აღემატება ყველაფერს, რაც გოთურმა ოდესმე იცოდა. ეს არის ერთგვარი გოთური არტ ნუვო, რომელიც, თუმცა, ეფუძნება წმინდა შუა საუკუნეების ტაძრის გეგმას.

იმისდა მიუხედავად, რომ გაუდიმ ოცდათხუთმეტი წლის განმავლობაში ააგო საგრადა ფამილიას ტაძარი, მან მოახერხა მხოლოდ შობის ფასადის აშენება და გაფორმება, რომელიც სტრუქტურულად არის ტრანსეპტის აღმოსავლეთი ნაწილი და მის ზემოთ ოთხი კოშკი. აფსიდის დასავლეთი ნაწილი, რომელიც ამ დიდებული ნაგებობის უმეტეს ნაწილს შეადგენს, ჯერ არ დასრულებულა. გაუდის გარდაცვალებიდან სამოცდაათ წელზე მეტი ხნის შემდეგ, საგრადა ფამილიას მშენებლობა დღესაც გრძელდება. თანდათან იდგმება შუბები (არქიტექტორის სიცოცხლეში მხოლოდ ერთი დასრულდა), დგება მოციქულთა და მახარებლების ფიგურებით ფასადები, ასკეტური ცხოვრებისა და მაცხოვრის გამომსყიდველი სიკვდილის სცენები. Sagrada Familia-ს მშენებლობა სავარაუდოდ 2030 წლისთვის დასრულდება.

ბარსელონაში Sagrada Familia-ის მომავალი ტაძრის (Temple Expiatori de la Sagrada Famnlia) განლაგება, რომელიც შეჩერებული ქვიშის ტომრებისგან შედგება, მხოლოდ თანამედროვე კომპიუტერებს შეუძლიათ "წაკითხვა"! წერტილ-ჩანთების შეერთებით მკვლევარებმა მიიღეს ტაძრის სივრცითი მოდელი. გარდა ამისა, იმისათვის, რომ არ "დაეჭრა" ოთახი ნაწილებად, გაუდიმ გამოიგონა საკუთარი დაუჭერელი ჭერის სისტემა და მხოლოდ 100 წლის შემდეგ გამოჩნდა კომპიუტერული პროგრამა, რომელსაც შეეძლო ასეთი ოპერაციების შესრულება. ეს იყო NASA-ს პროგრამა, რომელიც გამოთვლიდა კოსმოსური ფრენების ტრაექტორიებს.

ბოლო წლებიარქიტექტორმა გაატარა როგორც ასკეტი ჰერმიტი, სრულად დაუთმო მთელი თავისი ძალა და ენერგია უკვდავი საგრადა ფამილიას ტაძრის - Sagrada Familia-ს შექმნას, რომელიც გახდა არა მხოლოდ მისი უნიკალური ნიჭის, არამედ მისი ერთგული რწმენის უმაღლესი განსახიერება. მან ისე ფრთხილად დაასრულა ტაძრის კოშკების მწვერვალები, რომ ანგელოზებისთვის სასიამოვნო იყო მათი ყურება.

სიცოცხლის ბოლოსანტონიო გაუდი ძალიან ავად არის. დამემართა ბრუცელოზი ან მალტის ცხელება, რომლის დიაგნოსტიკა დღესაც რთულია. ექიმები თვლიან, რომ „ბრუცელოზი გამოირჩევა განწყობის უეცარი ცვალებადობით, რაც იწვევს თვითმკვლელობის დეპრესიას. ამ დეპრესიულ განწყობას თან ახლავს ფიზიკური დაღლილობა, მტანჯველი თავის ტკივილი და მტკივნეული ართრიტი“. ამ დაავადების განკურნება არ იყო. შესაძლოა ამით აიხსნას, თუ რატომ შეიცვალა გაუდი ასე უარესობისკენ. ის დაბნეული ქურთუკებით დადიოდა და ფეხებზე შარვალი შემოეხვია, რომელიც სიცივისგან ბინტით შემოახვია... და საცვლების გარეშე! თუმცა, მან არ შეუცვალა გარე ტანსაცმელი მანამ, სანამ ის არ გახმაურდა. შეჭამა დიდი არქიტექტორიის, რაც ხელში ეშვება - მაგალითად, პურის ნაჭერი. თუ არაფერი ჭამეს, არაფერი შეჭამეს. როცა დიდი ხნის განმავლობაში არაფერი უჭამია, დაწვა და სიკვდილი დაიწყო. მაგრამ ერთ-ერთი სტუდენტი მოვიდა, გამოიცვალა ტანსაცმელი, აჭმევდა მას ...

1926 წლის 7 ივნისს 73 წლის გაუდის ტრამვაი დაეჯახა და გონება დაკარგა. ტაქსის მძღოლებმა უარი თქვეს მოუწესრიგებელი, უცნობი მოხუცი, ფულისა და საბუთების გარეშე საავადმყოფოში წაყვანაზე, მგზავრობის საფასურის გადაუხდელობის შიშით. გაუდი მიღებული დაზიანებებისგან მალევე გარდაიცვალა.

ნახეთ გაუდის ყველაზე ცნობილი ნამუშევრების ვიდეო პრეზენტაცია:

კატალონიის დედაქალაქის უნიკალურ არქიტექტურულ იერსახეზე დიდი ოსტატის გაუდის ნამუშევრებმა ჯადოსნური გავლენა მოახდინა. არქიტექტორი ანტონი გაუდი ი კორნე დაიბადა 1852 წლის 25 ივნისს კატალონიის პროვინცია ტარაგონას ქალაქ რეუსში. მისი მშობლები ქვაბების მწარმოებლები იყვნენ და ახალგაზრდა გენიოსი ხშირად ეხმარებოდა მამას და ბაბუას, აღფრთოვანებული იყო მათი ხელების ვირტუოზული შრომით სპილენძის პროდუქტების წარმოებაში. ბუნებაზე შეყვარებული და დაკვირვებული ანტონიოს ბავშვობიდან იზიდავდა ფორმების სრულყოფილება, ფერების თამაში და ხაზები. ყველაფრის ბუნებრივი სიყვარულმა გამოსავალი იპოვა გაუდის შემოქმედებაში - ოსტატის საყვარელი მასალები იყო ქვა, კერამიკა, ხე და ჭედური რკინა.

საერთო ჯამში, გაუდის არქიტექტურულ მემკვიდრეობაში 18 შენობაა, მათი უმეტესობა ბარსელონაში მდებარეობს, რაც განსაზღვრავს ქალაქის მთელ იერსახეს. იგი შეყვარებული იყო ამ ქალაქზე, ლაპარაკობდა კატალონიურად და კრეატიულობის ამოუწურავი შთაგონება თავისი ხალხის კულტურიდან იღებდა. მათ შორის ყველაზე ცნობილი ნამუშევრებიანტონი გაუდი ბარსელონაში - Vicens-ის სახლი, ტერეზიანის სკოლა, ბელეს დაცვის სახლი, გუელის სასახლე, ბატლოს სახლი, მილა სახლი (La Pedrera), პარკ Guell და, რა თქმა უნდა, Sagrada Familia.

ქალაქის იდუმალი სიმბოლო - საგრადა ფამილია

ტაძარი არის ბარსელონას "ბრენდის სახელი", ქალაქის საყოველთაოდ აღიარებული სიმბოლო. მისი დიდებული კოშკები მართლაც დაუვიწყარ შთაბეჭდილებას ტოვებენ, თავად შენობა სავსეა გაუდის საიდუმლოებითა და დაშიფრული შეტყობინებებით. მაგრამ, ალბათ, ამ შედევრის მთავარი საიდუმლო, რომელიც ცოდვების გამოსყიდვის ტაძრად იყო ჩაფიქრებული, მისი არასრულყოფილებაა.

შენობა გოთიკურ სტილში იყო დაპროექტებული, მისი კვალი საძვალესა და აფსიდაშია, მაგრამ შემდეგ იმპროვიზაციის გენიოსმა შეცვალა იდეა, ჩაატარა სტილები და შექმნა საკუთარი უნიკალური არქიტექტურული სტილი. ტაძრის შექმნისას გაუდი თითქმის არ იყენებდა ნახატებს, საკუთარი ხელით აკეთებდა ესკიზებს და ამიტომ მუშაობას დიდი დრო დასჭირდა. არქიტექტორი მუშაობდა Sagrada Familia-ზე ორმოცდასამი წლის განმავლობაში მშენებლობის დასრულებამდე. 1926 წელს ის გარდაიცვალა, როდესაც ტრამვაი დაეჯახა გრან ვიასა და ბაილენის კვეთაზე.

1936 წელს გაუდის სახელოსნოები დაიწვა და მხოლოდ 20 წლის შემდეგ განახლდა ტაძრის მშენებლობაზე მუშაობა, უკვე მცირე ზომის ფოტოებით და ესკიზებით და, რა თქმა უნდა, იმ ჯადოსნური იმპროვიზაციის გარეშე, რომელიც მხოლოდ გაუდის იყო თანდაყოლილი. საკათედრო ტაძრის მშენებლობა დღემდე გრძელდება, სტაბილურად გადალახავს ფინანსურ და სხვა სირთულეებს. Sagrada Familia, რომელიც მდებარეობს ქალაქის ცენტრში, მაიორკას ქუჩაზე 401, ყოველწლიურად იზიდავს ათასობით ტურისტს, რომლებიც აღფრთოვანებული არიან გაუდის პროექტის სიდიადით, ცდილობენ ამოიცნონ მისი საიდუმლო...

Batllo House (Casa Batllo) ბარსელონაში

კაზა ბატლო ("ბათლო", „ბათლიო » ) - ანტონიო გაუდის მრავალი შედევრიდან ერთ-ერთი, არტ ნუვოს სტილის ელეგანტური ნიმუში, ასე გავრცელებული კატალონიაში მე-20 საუკუნის დასაწყისში. Casa Batlló აშენდა 1904–1906 წლებში Paseo de Gracia 43-ში. გაუდიმ აღადგინა სახლი, გამოიყენა თავისი ხელმოწერის სტილი: მრავალფეროვანი და ცქრიალა მოზაიკა, მოხრილი ხაზები, ფორმების ექსპრესიულობა, უცნაური აივნები, ფანტასტიკური სახურავი თევზის ქერცლით ფილებით.

სახლის ადგილობრივი სახელია Casa dels ossos ("ძვლების სახლი"). ის ნამდვილად ცნობს ზოგიერთი გიგანტური იდუმალი ცხოველის ძვლებისა და შინაგანი ორგანოების გამოსახულებებს. სახლის სახურავი დაფარულია თაღებით, რაც ქმნის ასოციაციებს დრაკონის ზურგთან. საყოველთაოდ მიღებული მოსაზრების თანახმად, ცენტრის მარცხნივ მომრგვალებული დეტალი, რომელიც მთავრდება კოშკით ჯვრით, წარმოადგენს გიორგი გამარჯვებულის მახვილს (წმინდა გიორგი კატალონიის მფარველი წმინდანია), რომელიც ჩაჭედილია დრაკონის ზურგში. .

სახლი მილა (Casa Mila, La Pedrera)

Casa Mila ბარსელონაში არის ანტონი გაუდის არქიტექტურული კონცეფციის ერთ-ერთი საუკეთესო მაგალითი. ზოგისთვის მისი ფასადი შემომავალ ტალღებს წააგავს, ზოგისთვის კი ქვის მთას გამოქვაბულებით. ბარსელონას ხალხი მას ხუმრობით უწოდებენ "La Pedrera" ("კარიერი").

გაუდი, რომელიც ამ სახლის მშენებლობაზე მუშაობდა დატვირთული Passeig de Gracia-სა და Provence-ის კუთხეში, ჩვეულებისამებრ, შთაგონებას ბუნებიდან იღებდა. თანამედროვეობის კონცეფცია აქ არის რაღაც ცოცხალი, თხევადი, მოძრავი, შეგიძლიათ განასხვავოთ გამოქვაბულები, ზღვა, წყალქვეშა სამყარო. ბარსელონას სახურავიდან ისეთივე საოცარი ხედი იშლება, არ არის დამცავი მოაჯირები, ბაღები და იდუმალი ფიგურები კი თითქოს უფსკრულზეა ჩამოკიდებული.

1984 წელს მილას სახლი გამოცხადდა იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის ძეგლად, დღეს კი ანტონი გაუდისადმი მიძღვნილი მუზეუმი მდებარეობს ბოლო სართულზე, დანარჩენი სართულები გადაეცა მდიდრულ სახლებს.

პარკ გუელი

გაუდის კიდევ ერთი ცნობილი პროექტია პარკ გიელი, რომელიც მდებარეობს ლესეპსის მოედნის უკან, ოლოტის ქუჩაზე. პარკი აშენდა 1900 წლიდან 1914 წლამდე, მაგრამ, სამწუხაროდ, საგრადა ფამილიას მსგავსად, იგი არ დასრულებულა.

პარკი, გაუდისა და ბიზნესმენ გუელის ერთობლივი პროექტი, საკმაოდ პერსპექტიული იდეა იყო: ბარსელონას დაბლობის ერთ-ერთი ბორცვის ფერდობზე, დაგეგმილი იყო მწვანე ქალაქის აშენება მდიდარი მოქალაქეებისთვის. თუმცა, ეკონომიკური კრიზისი დაარტყა და მშენებლობა უნდა გაყინულიყო. გაუდიმ მხოლოდ ნაწილობრივ მოახერხა თავისი ოცნებების რეალიზება - აშენდა შემოთავაზებული პარკის ერთი კედელი.

პარკის შესასვლელთან გელოდებათ ორი მყუდრო "ჯანჯაფილის" სახლი, დამზადებული ციხე-კოშკების მაგალითზე, რომლებიც გამოყოფილია თვალწარმტაცი რკინის ჭიშკრით (თავად გაუდი მოგვიანებით დასახლდა ერთ-ერთ ასეთ სახლში). კიბე მიდის ზემოთ, მოზაიკით დაფარული ფანტასმაგორიული ცხოველების ქანდაკებებით მორთული, მათ შორის არის დამახასიათებელი გაუდის ხვლიკი, წარმატებისა და კეთილდღეობის სიმბოლო, რომელიც გვხვდება ოსტატის თითქმის ყველა ნამუშევარში. კიბე მიდის ფართო "ასი სვეტის დარბაზში", რომლის გამორჩეულია ის, რომ სახურავი არის ამავე დროს გრაგნილი აივანი, ხოლო კოლონადის კარნიზი არის უწყვეტი სკამის უკანა მხარე, რომელიც ესაზღვრება მთელ ზედა არეალს. . აქედან იშლება ქალაქის ერთ-ერთი საუკეთესო ხედი.

პარკ გუელი ითვლება გაუდის ერთ-ერთ ნამუშევრად, სადაც ყველაზე მეტად გამოიხატა მისი ფანტაზია. სახლში, სადაც არქიტექტორი ცხოვრობდა 1906-1926 წლებში, ახლა გახსნილია მისი სახელობის მუზეუმი.

House Vicens (Casa Vicens)

ანტონიო გაუდის ერთ-ერთი პირველი ნამუშევარია Vicens House, რომელიც მდებარეობს კაროლინასის 18–24-ში. 1878 წელს ახალგაზრდა მეწარმე მანუელ ვისენსმა უბრძანა თავისი სახლის აშენება მაშინდელ ახალბედა არქიტექტორს ანტონიო გაუდის. მისი კონტროლის მიღმა მიზეზების გამო, მშენებლობა გადაიდო 5 წლით და ეს იყო ხსნა ახალგაზრდა გაუდისთვის, რომელმაც უბრალოდ არ იცოდა როგორ დაეპროექტებინა სახლი: სამშენებლო მოედანი საკმაოდ ვიწრო იყო და საჭირო იყო აშენება. ერთმანეთზე მიბმული შენობების რიგი.

შედეგად, გაუდის ფანტაზიამ ვერ გააფუჭა, სახლი აშენდა ძალიან მარტივად, აურაცხელი ხაზების გარეშე. იმიჯის გასაცოცხლებლად, არქიტექტორმა გადაწყვიტა შენობის ფასადის გაფორმება მრავალრიცხოვანი ფანჯრებისა და კრამიტით მოპირკეთებული დეკორის გამოყენებით. ბუნებრივი ქვის კედლების საფუძველს ავსებდა ნედლი აგურის მოპირკეთება. თუმცა, სახლის მთავარი მიმზიდველობა კედლებისა და ფანჯრების ფერად-კრამიტით მოპირკეთებულმა მორთულობამ და სტილის გიჟურმა ნაზავმა აჩვენა: გაუდი იყენებდა ტექნიკას. სხვადასხვა ტრადიციებიშეუთავსებელი, ფილებიდან ყვითელი ყვავილების გამოძერწვა, სახურავზე მოარული კოშკების დაყენება და ბაღის გაფორმება არტ ნუვოს ჭრელი რკინის ღობით. შედეგი არის მოდერნიზმის შესანიშნავი მაგალითი და ანტონიო გაუდის მარადიული გენიოსის მტკიცებულება.

თუ ბარსელონაში მიდიხართ, აუცილებლად ეწვიეთ მათ ღირსშესანიშნაობები, ანტონიო გაუდის ფასდაუდებელი მემკვიდრეობა. დაუკავშირდითტელეფონები ესპანეთში ბიზნესისა და ცხოვრების მომსახურების ცენტრი "ესპანეთი რუსულად" და დაგეხმარებით საინტერესო ინდივიდუალური ან ჯგუფური ექსკურსიების მოწყობაშიანტონი გაუდის დაუვიწყარი შემოქმედება.

ბევრი ტურისტი მიემგზავრება ბარსელონაში, რათა აღფრთოვანდეს ანტონი გაუდის არქიტექტურული შედევრებით. მაგრამ თქვენ არ გჭირდებათ კატალონიის დედაქალაქში ფრენა. მთელი მისი მემკვიდრეობა...
ანტონიო გაუდის პიროვნება იდუმალი და იდუმალია. მეორე ადამიანი, რომელსაც ჩემი აზრით მსგავსი აურა აქვს - არც კი რეალური პიროვნება, და ფრენსის სკოტ ფიცჯერალდის რომანის პერსონაჟი დიდი გეტსბი. და რა მარტივად მოაჯადოვა რომანის გმირმა მაყურებელი საღამოებით, იმავე სიმსუბუქით იპყრობს გაუდის ნამუშევრები ჩვენს გულს, სულს და მეხსიერებას.
რა არის მისი გენიოსი?
ალბათ პასუხი ზედაპირზე დევს. ის ჩვენს გარშემოა. გაუდიმ გააღმერთა ბუნება და მისგან შთაგონება მიიღო. მან პირველმა გადაწყვიტა ბუნების კანონების არქიტექტურაზე გადატანა.
.

მისი ეკლესიის თაიგულები ზემოდან მარცვლეულის თაიგულებითა და ყურმილით, სარკმლების თაღებით დაგვირგვინებულია ხილის კალათებით, ხოლო ფასადებზე ყურძნის მტევნებია ჩამოკიდებული; სადრენაჟე მილები გველისა და ქვეწარმავლების სახით მეანდრია; საკვამურები გრეხილია ლოკოკინებით, ხოლო ღობის ღობეები გაყალბებულია პალმის ფოთლების სახით.
ყველაფერი გენიალური მარტივია!

სიცოცხლის განმავლობაში ანტონიო გაუდიმ შექმნა 20-ზე მეტი არქიტექტურული შედევრი, რომელთაგან 10 მდებარეობს პირდაპირ ბარსელონაში.

გეპატიჟებით ბარსელონას ქუჩებში მომხიბვლელად გაისეირნოთ და გაეცნოთ გაუდის არქიტექტურის შედევრებს, რომლებსაც ანალოგი დღემდე არ გააჩნიათ.

ბარსელონაში დარჩენა შეგიძლიათ შემდეგ სასტუმროებში:

1. House Vicens (Casa Vicens)

ვიკენსის სახლი გაუდის პირველი მნიშვნელოვანი ნამუშევარი იყო. იგი აშენდა 1883-1888 წლებში კერამიკული ფილების ქარხნის მფლობელის, მანუელ ვისენს მუნტანერის დაკვეთით.

პირველად მომავალი სამშენებლო უბნის დათვალიერებისას გაუდიმ აღმოაჩინა გიგანტური აყვავებული პალმის ხე, რომელიც გარშემორტყმული იყო ყვითელი ყვავილების ხალიჩით - მარიგოლდები. ყველა ეს მოტივი გაუდიმ მოგვიანებით შეიტანა სახლის დიზაინში: პალმის ფოთლებმა იპოვეს ადგილი ღობეზე, ხოლო მარიგოლდები გახდა კერამიკული ფილების ნიმუში.

გაუდიმ შეიმუშავა მთელი შენობის დიზაინი, დაწყებული ექსტერიერის ზედმიწევნითი გაფორმებით და დამთავრებული ინტერიერის დეკორატიული გადაწყვეტილებებით, კედლებისა და ვიტრაჟების მოხატვამდე.

ვინაიდან სახლი კერძო საკუთრებაა, ის დახურულია საზოგადოებისთვის. თუმცა, წელიწადში ერთ დღეს, 22 მაისს, სახლის მეპატრონეები სტუმრებს უხსნიან კარს.

2. გუელის მამულის პავილიონები (Pavellons Güell)

სწორედ ამ პროექტზე შეხვდნენ ორი დიდი ადამიანი, რომლებმაც მრავალი წლის განმავლობაში განსაზღვრეს ბარსელონას იმიჯი: არქიტექტორი ანტონიო გაუდი და გრაფი ეუსები გუელი. გიელის ბრძანებით, ანტონიოს უნდა აღედგინა პატრონის საზაფხულო რეზიდენცია: გადაეკეთებინა პარკი და აეგო კარიბჭე ღობეებით, ააშენა ახალი პავილიონები და დააპროექტა თავლები დახურული არენით. და იმისათვის, რომ ეჩვენებინა ერთი იდეა მთელი პროექტისთვის, არქიტექტორმა დაასრულა ყველა შენობა იმავე სტილში, იგივე გამოყენებით. სამშენებლო მასალადა დრაკონის სასწორის მსგავსი ნიმუში.

სწორედ Guell-ის პავილიონების მშენებლობის დროს გამოიყენა გაუდიმ პირველად trencadis-ის ტექნიკა - ზედაპირის მიმართ არარეგულარული ფორმის კერამიკის ან მინის ნაჭრებით. მოგვიანებით, ამ ტექნოლოგიას შევხვდებით პარკ გუელის სკამების დიზაინში და არქიტექტორის ბევრ სხვა ნამუშევარში.

სამწუხაროდ, დღეს შენობიდან შემორჩენილია მხოლოდ დრაკონით შემკული ჭიშკრის შემოსასვლელი ჯგუფი. როგორც გაუდის ჩაფიქრებული იყო, დრაკონი იცავდა ბაღს ოქროს ვაშლებით, აძლევდა მარადიულ ახალგაზრდობას და უკვდავებას.

კარიბჭის გაღებისას დრაკონის თავი და თათები ამოძრავდა, რაც სტუმრებს და გამვლელებს აშინებდა და აოცებდა. დღეს შეგიძლიათ შიშის გარეშე მიუახლოვდეთ დრაკონს - ის გაუნძრევლად დარჩება და თავისუფლად შეგიშვებთ მამულში.

3. პალაუ გუელი

ანტონიო გაუდის მიერ გიულისთვის შექმნილი შემდეგი მასშტაბური პროექტი არის საცხოვრებელი კორპუსი, უფრო სწორად, სასახლე. ეს მშვენიერი ვენეციური "პალაცო" 22 18 მეტრის პატარა სივრცეშია გაჭედილი.

შეუძლებელია სრულად შეაფასო მთელი პალაუ გიელის გარეგნობა ნებისმიერი წერტილიდან, რადგან Carrer Nou de la Rambla ძალიან მჭიდროდ არის აშენებული. შენობიდან დიდ მანძილზე მყოფი მაყურებლის გასაკვირად, გაუდიმ დააპროექტა უჩვეულო ბუხრის კოშკები.

გაუდის სჯეროდა, რომ ერთი არქიტექტურული ელემენტი არ შეიძლება იყოს სახურავის ღირსეული გაფორმება. ამიტომ ციხეში სახურავი „სცენოგრაფიული“ პრინციპით არის დაპროექტებული. თითოეული ბუხარი დამზადებულია ახირებული კოშკის სახით, აქცევს სახურავს ჯადოსნურ ბაღად. გაუდი იყენებს ამ საყვარელ ტექნიკას თავის ბევრ მომავალ პროექტში.

შესასვლელთან, სასახლის ორ ყალბ ჭიშკარს შორის, გაუდიმ კატალონიის გერბი დადო, თავად ჭიშკარზე კი ევზები გუელის ინიციალები – „E“ და „G“ ამოტვიფრა.

4. წმინდა ტერეზას ორდენის კოლეჯი (Collegi de las Teresianes)

"Collegi de las Teresianes" - სკოლა წმინდა ტერეზას მონასტრის - ასევე გახდა ანტონი გაუდის ერთ-ერთი არქიტექტურული შედევრი. კოლეჯის შენობა აშენდა 1888 და 1890 წლებში ენრიკ დ'უსოს ბრძანებით, მღვდელი, რომელმაც დააარსა ტერეზიის ორდენი.

თავდაპირველად, გეგმის შემუშავება დაევალა არქიტექტორ ხუან ბ. პონსომს. მან პროექტზე მთელი წელი იმუშავა და შენობის მეორე სართულამდე აშენებაც კი მოახერხა, როცა მშენებლობა გაუდის დაევალა. ახალგაზრდა ბრწყინვალე არქიტექტორმა მოახერხა მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეეტანა საწყის დიზაინში და დაასრულა მშენებლობა ერთ წელზე ნაკლებ დროში.

გაუდისთვის ეს უჩვეულო პროექტი იყო. პირველ რიგში, მას შეზღუდული ბიუჯეტით მოუწია მუშაობა, ამიტომ მშენებლობაში გამოყენებული იქნა ჩვეულებრივი აგური და იმიტირებული ქვა. და მეორეც, მისი ფანტაზია იყო "ჩარჩოში". ანტონიო ჯერ მღვდელთან კოორდინაციას უწევდა ყველა თავის არქიტექტურულ და დეკორატიულ იდეას და მხოლოდ ამის შემდეგ შეძლო მათი გაცოცხლება. გასაკვირი არ არის, რომ გეგმების უმეტესობა უარყოფილია.

არქიტექტორმა მაინც შეძლებისდაგვარად დაამშვენა სკოლა. ამისთვის მან გამოიყენა მრავალი დახვეწილი თაღი და დეკორატიული ელემენტები შენობის სამაგრებზე, რომლებიც პროფესორთა ქუდებს ჰგავს.

5. სახლი კალვეტი (Casa Calvet)
არქიტექტორ ანტონი გაუდის კიდევ ერთი შედევრი ბარსელონაში, ერთი შეხედვით, ჩვეულებრივ და არაჩვეულებრივ ჩანს, მაგრამ ღირს, რომ ყურადღებით დავაკვირდეთ…

გაუდის კალვეტის სახლი აშენდა გარდაცვლილი მრეწველის პერ კალვეტის ქვრივის დაკვეთით, „მომგებიანი“ სახლის ყველა კრიტერიუმის დაცვით. პირველ სართულზე მაღაზიები იყო განთავსებული, თავად დიასახლისი მეორე სართულზე ცხოვრობდა, დარჩენილი დონეები კი მოიჯარეებს გადაეცათ.

პარადოქსია, მაგრამ ანტონიო გაუდის ყველაზე „ჩვეულებრივი“ ქმნილება მშენებლობისთანავე, 1900 წელს, ბარსელონაში საუკეთესო ნაგებობად იქნა აღიარებული. ბევრისთვის ეს მოულოდნელი იყო, რადგან ამ დროისთვის ანტონიომ დაასრულა რამდენიმე პროექტი, რომლებიც უფრო დახვეწილი და დახვეწილი ჩანდა. თუმცა, კატალონიის დედაქალაქის ხელისუფლებამ, სწორედ ეს ქმნილება ჩანდა ყველაზე ღირსეული.

ფასადის დიზაინში გაუდი ფიქრობდა ყველა წვრილმანზე. ასე რომ, თაფლის ბუჩქებმა ხუროთმოძღვრების ფორმა შესთავაზეს. მისი შექმნისას გენიოსმა რამდენჯერმე ჩააყოლა თითები თიხის მასაში, შემდეგ კი მიღებული ფორმა მეტალით აავსო.

და წინა კარებზე კაკუნები საწოლის ბუზის გამოსახულებას მოხვდა. შესაძლოა, ძველი კატალონიური ჩვეულების თანახმად, ამ მწერის მოკვლამ სახლს იღბალი და კეთილდღეობა მოუტანა. ან იქნებ ანტონი გაუდის უბრალოდ არ უყვარდა მავნებლები.

დღეს კალვეტის სახლი კვლავ დანიშნულებისამებრ გამოიყენება: სარდაფი განკუთვნილია საწყობებისთვის, პირველი სართული იკავებს ოფისს, ხოლო დარჩენილ სართულებზე განთავსებულია საცხოვრებელი ბინები.

6. ფიგერეს სახლი ბელესგარდის ქუჩაზე, ბარსელონა (Casa Figueras)

მე-15 საუკუნის დასაწყისში მეფე მარტი ჰუმანემ ტიბიდაბოს მთის ფერდობზე ააგო ბრწყინვალე სასახლე, რომელსაც მან უწოდა Bellesguard - კატალონიურიდან თარგმნა „ლამაზი ხედი“. ხუთი საუკუნის შემდეგ, 1900 წელს, იმავე ადგილას გაჩნდა სრულიად განსხვავებული, უფრო მოკრძალებული ნეო-გოთიკური სასახლე, რომელსაც არქიტექტორი ანტონიო გაუდის ჰქონდა შექმნილი. შემდგომში მან მიიღო ფიგურების სახლის სახელი.

სახლი საკმაოდ უცნაურ სტილში აღმოჩნდა. სტრუქტურა, როგორც ჩანს, მიმართულია ზემოთ, თუმცა თავად სტრუქტურა შორს არის მაღალი. გაუდიმ მსგავს ეფექტს მიაღწია კონსტრუქციაში ბასრი შუბლის გამოყენებით, ასევე სახლის თითოეული ნაწილის განზრახ გადაჭარბებით. სარდაფის სიმაღლე 3 მეტრი იყო, პირველი სართული - 5 მეტრი, ანტრესოლით - 6 მეტრი. სახლის საერთო სიმაღლე 33 მეტრს აღწევს და ვერტიკალური მიმართულებით სრულიად დასრულებულად გამოიყურება.

სამშენებლო სამუშაოების დროს გაუდიმ შუა საუკუნეების გზა გარკვეულწილად გადაანაცვლა და დახრილი სვეტებით სარდაფებზე მოათავსა. ის ასევე იყენებს ამ ტექნიკას Park Guell-ში.

2013 წლამდე ფიგერესის სახლი საზოგადოებისთვის დახურული იყო, მაგრამ რადგან მფლობელებს რეკონსტრუქციისთვის თანხები სჭირდებოდათ, გადაწყვიტეს მისი გახსნა ტურისტებისთვის.

ნელ-ნელა ვუახლოვდებით ყველაზე საინტერესოს. ეს არის ანტონი გაუდის ხელების ცნობილი და პოპულარული ღირსშესანიშნაობები ბარსელონაში და მათგან პირველია პარკ გიელი.

7. პარკ გუელი. ბაღის ქალაქი (პარკი გიული)

ალბათ, თითოეულმა ჩვენგანმა ერთხელ მაინც ნახა გაუდის ჯანჯაფილის სახლები - კატალონიის დედაქალაქის ერთ-ერთი სიმბოლო, რომელიც გვხვდება ღია ბარათებზე, მაგნიტებსა და სხვა სუვენირებზე. მე და შენ მათ ვპოულობთ პარკ გუელის შესასვლელთან, ან ზოგჯერ მას "გაუდის პარკს" ეძახიან.

ერთხელ ბარსელონაში ამ პოპულარულმა პარკმა დაიწყო განვითარება, როგორც კომერციული პროექტი. ინგლისში მოგზაურობის შემდეგ, გიულმა შთაბეჭდილება მოახდინა პარკის ტერიტორიებზე და დაიწყო მსგავსი რამის შექმნა ბარსელონაში. ამისათვის მან იყიდა დიდი მიწის ნაკვეთი ბორცვზე და სთხოვა ანტონი გაუდის, აეღო პროექტი. გიელის იდეის მიხედვით, პარკი კატალონიური ელიტის საცხოვრებელ თემად უნდა გამხდარიყო. მაგრამ ქალაქის მაცხოვრებლებმა მხარი არ დაუჭირეს მის ძალისხმევას. შედეგად, საცხოვრებელი კორპუსებიდან აშენდა მხოლოდ 3 საგამოფენო ეგზემპლარი, რომლებშიც დასახლდნენ თავად პროექტის ავტორები - გიული და გაუდი, ასევე მათი ადვოკატი მეგობარი. მოგვიანებით ბარსელონას საკრებულომ ეს ქონება პატრონის მემკვიდრეებისგან იყიდა და საქალაქო პარკად გადააკეთა, ორ სახლში კი მუნიციპალური სკოლა და მუზეუმი გახსნა. ადვოკატის სახლი დღემდე მის ოჯახს ეკუთვნის.

არქიტექტორმა დიდი სამუშაო შეასრულა. მან დააპროექტა ყველა საჭირო საკომუნიკაციო სისტემა, დაგეგმა ქუჩები და სკვერები, ააშენა ვიადუკები, გალავანი, შესასვლელი პავილიონები და კიბე, რომელიც მიდის 100 სვეტის დარბაზში. დარბაზის სახურავზე არის დიდი მოედანი, რომელიც გარშემორტყმულია პერიმეტრის გარშემო ნათელი მოხრილი სკამით.

8. კაზა ბატლო

"ძვლების სახლი", "დრაკონის სახლი", "იღიმის სახლი" არის ყველა სახელები, რომლებითაც ცნობილია Casa Batllo ბარსელონაში.
ეს ატრაქციონი მდებარეობს ბარსელონას ცენტრში და მთელი თქვენი სურვილით თქვენ ვერ შეძლებთ მის გარეშე გავლას. კეხიანი სახურავი, რომელიც ჰგავს დრაკონის ხერხემლს, მოზაიკის ფასადი, რომელიც ფერს იცვლის განათების მიხედვით, აივნები, რომლებიც წააგავს დიდთვალება ბუზებს ან თავის ქალას - ეს ყველაფერი წარუშლელ შთაბეჭდილებას ახდენს.

ანტონიო გაუდიმ მიიღო ბრძანება სახლის რეკონსტრუქციის შესახებ ტექსტილის მაგნატისაგან, რომელიც გეგმავდა ძველი შენობის მთლიანად დანგრევას. სახლის ორიგინალური სტრუქტურის შენარჩუნებით, არქიტექტორმა დააპროექტა ორი ახალი ფასადი. მთავარი გადაჰყურებს Passeig de Gracia-ს, უკანა კვარტალში გადის.

შენობის განათებისა და ვენტილაციის გასაუმჯობესებლად, გაუდიმ გააერთიანა სინათლის ლილვები ერთ ეზოში. აქ არქიტექტორმა შექმნა ქიაროსკუროს განსაკუთრებული თამაში: ერთგვაროვანი განათების მისაღწევად, გაუდი თანდათან ცვლის კერამიკული საფარის ფერს თეთრიდან ლურჯ და ლურჯში.

ფასადის ნაწილი დაფარულია გატეხილი კერამიკული ფილების მოზაიკით, რომელიც იწყება ოქროსფერ ფერებში, გრძელდება ნარინჯისფერში და მთავრდება ლურჯ-მწვანეში.

9. სახლი მილა - პედრერა (Casa Milà)

Casa Mila არის ანტონიო გაუდის უახლესი საერო პროექტი. მისი აშენების შემდეგ, არქიტექტორმა მთლიანად მიუძღვნა თავისი ცხოვრების მთავარ შედევრს - საგრადა ფამილიას საკათედრო ტაძარს.
თავდაპირველად ბარსელონას მოსახლეობამ გაუდის ახალი ქმნილება არ მიიღო. მილას სახლს მეტსახელად "პედრერა" ეწოდა, რაც ნიშნავს "ქვის კარიერს" მისი არათანაბარი და მძიმე გარეგნობის გამო. საყოველთაოდ მიღებული სტანდარტების დაუცველობის გამო სახლის მშენებლები და მეპატრონეებიც კი რამდენჯერმე დააჯარიმეს. მაგრამ მალე ვნებები ჩაცხრა, ისინი სწრაფად შეეჩვივნენ სახლს და დაიწყეს მისი მოპყრობა, როგორც გენიოსის კიდევ ერთი ქმნილება.

პედრერას აშენებისას ანტონი გაუდიმ გამოიყენა ტექნოლოგია, რომელიც ბევრად უსწრებდა თავის დროზე. კლასიკური საყრდენი და მზიდი კედლების ნაცვლად გამოიყენებოდა თაღებითა და სვეტებით გამაგრებული არარეგულარული ფორმის ფოლადის ჩარჩო. ამის წყალობით შესაძლებელი გახდა სახლის ფასადს მიენიჭებინა უჩვეულო მცურავი ფორმა, ხოლო ბინების განლაგება, სახლის მფლობელის მოთხოვნით, ნებისმიერ დროს შეიძლებოდა შეიცვალოს. ეს ტექნოლოგია ასევე ძალიან პოპულარულია თანამედროვე მშენებლებში, რომლებიც მას იყენებენ მონოლითური კარკასის სახლების მშენებლობაში. მაგრამ საუკუნეზე მეტი გავიდა!

მაგრამ არქიტექტორის ნიჭი სრულად გამოვლინდა მილას სახლის სახურავზე. აქ გაუდიმ შექმნა სპეციალური, ზღაპრული სამყარობუხრებისა და ლიფტის შახტების გაფორმება უჩვეულო სკულპტურებით.

მიუხედავად კულტურული ღირებულებისა, მილას სახლი დღესაც საცხოვრებელია. მხოლოდ საგამოფენო დარბაზი ანტონიო გაუდის ნამუშევრებით, იმდროინდელი ცხოვრების ამსახველი ბინა და შენობის სახურავი ღიაა შესამოწმებლად.

10. Sagrada Familia (Temple Expiatori de la Sagrada Familia)

Sagrada Familia არის ანტონიო გაუდის მთავარი შედევრი, მისი მთელი ცხოვრების პროექტი, რომელსაც მან 43 წელი მიუძღვნა. ტაძრის მშენებლობა 1882 წელს დაიწყო არქიტექტორ ფრანჩესკო დელ ვილარას ხელმძღვანელობით. მაგრამ ერთი წლის შემდეგ მის ადგილას ახალგაზრდა გაუდი დაინიშნა. მისი იდეით, ტაძრის სიმაღლე მხოლოდ ერთი მეტრით დაბალი უნდა იყოს ბარსელონას ყველაზე მაღალ მთაზე - 170 მეტრი. ამით არქიტექტორს სურდა ეჩვენებინა, რომ ის, რაც ადამიანის ხელით შეიქმნა, არ შეიძლება იყოს იმაზე მაღალი, რაც ღმერთმა შექმნა.

Sagrada Familia-ს გამოსასყიდი ტაძარი, ისევე როგორც გაუდის მრავალი სხვა ქმნილება, შექმნილია ბუნებასთან ერთიანობის ფილოსოფიის სულისკვეთებით. შენობა უნდა დაგვირგვინდეს 18 კოშკით - ეს არის მოციქულების, მახარებლების და იესო ქრისტეს სიმბოლო.

ტაძრის ფასადებს უკვე ამშვენებს ქანდაკებები, რომლებზეც გამოსახულია არა მხოლოდ ბიბლიური პერსონაჟები, არამედ ცხოველები, ყურძენი და სხვადასხვა სიმბოლოები, რომლებიც ასახავს ფაქტებს წმინდანთა ცხოვრებიდან.

აღსანიშნავია, რომ ცხოველთა ფიგურები თავად გაუდიმ შექმნა. მან დააძინა თავისი „მოდელები“ ​​და შექმნა მათი ზუსტი ქანდაკებები.

საკათედრო ტაძრის ინტერიერიც პატარა დეტალებამდეა გააზრებული. გაუდი თვლიდა, რომ შიგნიდან ტაძარი ტყეს დაემსგავსებოდა, ხეების ტოტებში ვარსკვლავები ჩანდა. ამ იდეის ანარეკლად საკათედრო ტაძარში გაჩნდა მრავალმხრივი სვეტები, რომლებიც მხარს უჭერდნენ ტაძრის მაღალ სარდაფებს.

სარდაფებთან უფრო ახლოს, სვეტები იცვლიან ფორმას და ხეებივით იშლება. ამ გრანდიოზულ პროექტში ვარსკვლავები იყო ფანჯრების ღიობები, რომლებიც განლაგებულია სხვადასხვა სიმაღლეზე.

ანტონიო გაუდის სიკვდილი ისეთივე არაჩვეულებრივი იყო, როგორც მთელი მისი ცხოვრება, ისევე როგორც მისი მოღვაწეობა. 1926 წლის 7 ივნისს, 73 წლის ასაკში მას ტრამვაი დაეჯახა. არქიტექტორმა გონება დაკარგა, მაგრამ კაბინა არ ჩქარობდა მის საავადმყოფოში გადაყვანას: მას არც ფული ჰქონდა და არც საბუთები და ძალიან მოუწესრიგებელი ჩანდა. შედეგად, ის ღარიბთა საავადმყოფოში აღმოჩნდა.
გაუდი გარდაიცვალა 1926 წლის 10 ივნისს და დაკრძალეს თავის საყვარელ ადგილას - საგრადა ფამილიას გამოსასყიდის ეკლესიაში.

ინოვაცია და კლასიკა ვერასოდეს ვერ თანაარსებობდნენ მშვიდობიანად. ყველაფერი ახალი, ტრადიციულისგან განსხვავებით, ყოველთვის აღიქმებოდა როგორც შარლატანიზმი ან სიმართლის გარყვნილება. მეოცე საუკუნეში ბევრი ნოვატორი იხილა, რომელთა შორის იყო ანტონიო გაუდი, არქიტექტორმა და მისმა სახლებმა აიძულა მისი თანამედროვეები საცხოვრებელი და არასაცხოვრებელი შენობების მშენებლობის ხელოვნებაზე.

განწირულია მარტოობისთვის

ანტონიო გაუდი დაიბადა 1852 წელს კატალონიის პატარა ქალაქში, ქვაბის ოსტატის ოჯახში და იყო მეხუთე და უმცროსი შვილი. თუმცა, მომავალ არქიტექტორს ნაადრევად განზრახული ჰქონდა მარტო ყოფნა. მისი ორი ძმა ბავშვობაში გარდაიცვალა. გაუდიმ შემდეგ დაკარგა მესამე ძმა, და და დედა. ოჯახის უფროსი ქალიშვილის გარდაცვალების შემდეგ დარჩენილ შვილთან და შვილიშვილთან ერთად ბარსელონაში გადავიდა. მალე მოხუცი ოსტატი გარდაიცვალა. მის შემდეგ მისი ავადმყოფი შვილიშვილიც გარდაიცვალა. ანტონიომ ყველა ნათესავი დაკარგა.

ხუთწლიანი მოსამზადებელი კურსების შემდეგ გაუდი ჩაირიცხა პროვინციულ არქიტექტურულ სკოლაში. ბრწყინვალე არქიტექტორმა მუშაობა ჯერ კიდევ განათლების მიღებამდე დაიწყო. მისი საქმიანობა შემოიფარგლებოდა მცირე სამუშაოების განხორციელებით: ღობეების, მცირე შენობების დაპროექტება და ა.შ. მრავალ კონკურსში მონაწილეობა წარუმატებელი აღმოჩნდა. ტექსტილის მაგნატ ეუსები გუელთან შეხვედრამ გადაწყვიტა ნიჭიერის ბედი ახალგაზრდა კაცი. გელი ერთ-ერთი იყო ყველაზე მდიდარი ხალხიკატალონია. მას შეეძლო ნებისმიერი ოცნების ახდენა. ამავდროულად, გაუდის მიეცა შესაძლებლობა ემუშავა და იშოვოს.

მან დააპროექტა რამდენიმე შენობა მაგნატის ოჯახისთვის, რომელთაგან ყველაზე გრანდიოზული იყო სასახლე, უსახელო ოსტატი ღამით გადაიქცა ბარსელონას ერთ-ერთ ყველაზე პოპულარულ არქიტექტორად. ბევრი მდიდარი კატალონიური ოჯახი ოცნებობდა გაუდის მიერ დაპროექტებულ სახლში ცხოვრებაზე, არქიტექტორმა და მისმა ფანტასტიკურმა სახლებმა მოდაში შესვლა დაიწყო. ოსტატის ინოვაცია აღიარებული და დამტკიცებული იყო.

გაუდის პროფესიისთვის მთელი დროის დათმობა აიძულა არა მხოლოდ ორიგინალური არქიტექტურის სიყვარული, არამედ მარტოობაც. პატარა ანტონიოს ბავშვობაში რევმატიზმი აწუხებდა, რის გამოც მან თანატოლებთან თამაშზე უარი თქვა. ახლო ნათესავების გარდაცვალებამ გაუდი კვლავ მარტო დატოვა. ოსტატს არასოდეს ჰპოვა პირადი ბედნიერება. ერთადერთი ქალი, რომელზეც შეყვარებული იყო, არ უპასუხა. გაუდის მეგობრები პრაქტიკულად არ ჰყავდა. იგი ცნობილი იყო, როგორც არამეგობრული და სასტიკი ადამიანი.

არქიტექტორი გარდაიცვალა 1926 წელს, 3 დღის შემდეგ, რაც მას ტრამვაი დაეჯახა. ოსტატი დაუმთავრებელი ტაძრის საძვალეში დაკრძალეს.

ბარსელონას სავიზიტო ბარათი

ბარსელონას ყველაზე დასამახსოვრებელ ღირსშესანიშნაობებს შორის, ყველა ტურისტი აუცილებლად დაასახელებს გაუდის არქიტექტურას, რადგან ინოვაციურმა არქიტექტორმა და მისმა სახლებმა ქალაქში უჩვეულო და ძალიან მიმზიდველი ატმოსფერო შექმნეს.

მეოცე საუკუნის არქიტექტურას ახასიათებს სიმარტივე და ლაკონურობა. რთულმა გეომეტრიამ და დეკორაციების სიუხვემ ადგილი დაუთმო გაურთულებელ ფორმებს. სიმარტივე უნდა განასახიერებდეს პროგრესს და წარსულის ნარჩენებისგან განშორებას. თუმცა გაუდიმ გადაწყვიტა თავისი გზით წასულიყო. მის ნამუშევრებზე გავლენა მოახდინა ნეო-გოთიკურმა სტილმა, რომელიც შემოვიდა მოდაში და ბავშვობის შთაბეჭდილებები, რომლებიც დაკავშირებულია ზღვისა და ქვიშის ციხეებთან, რომლებიც ოდესღაც პატარა ანტონიომ ააგო. გაუდის არასოდეს დაისახა მიზანი, გამხდარიყო ნოვატორი, გამოეგონა რაღაც შთამბეჭდავი, გააოცა საზოგადოების ფანტაზია. მას სჯეროდა, რომ მხოლოდ ბუნებას შეიძლება ეწოდოს საუკეთესო შემოქმედი და ამიტომ მისგან ყველა არქიტექტურული ელემენტი უნდა იყოს აღებული. ოსტატი გაურბოდა სწორ ხაზებს, არ უყვარდა კედლები და რეგულარული გეომეტრიული ფორმები.

ხალხი ცხოვრობს გაუდის სახლებში?

ასი უცნაურობის მქონე ადამიანი და დიდი არქიტექტორი ანტონიო გაუდი 1852 წელს დაიბადა. მან იცოცხლა 74 წელი და მისმა მოღვაწეობამ პიკს მიაღწია 1890-1910 წლებში.

იმ დროს კატალონია განიცდიდა ფინანსურ ბუმს, რომელიც მჭიდროდ იყო გადაჯაჭვული რეგიონის ყოფილი დიდების და ეროვნული ენის აღორძინების იდეოლოგიურ ამოცანასთან. ლიტერატურათმცოდნეები და პოლიტიკოსები კატალონიურ სულზე წერდნენ, პოეტმა ჟასინტ ვერდაგუერმა შექმნა დიდი ხნის ნანატრი ეპოსი ორიგინალურ კატალონიურ ენაზე - „ატლანტიდა“. ტექსტილის მაგნატები ცდილობდნენ კონკურენცია გაეწიათ ლონდონსა და პარიზს და სურდათ თავი ეფიქრათ, როგორც რეგიონალური ვაჭრები. ბარსელონას ელიტას სურდა თავი მეტროპოლიტად ეგრძნო და არა პერიფერიულ ელიტად; მათი თანამგზავრი და თანამონაწილე იყო ადგილობრივი ეროვნული მოძრაობა - კატალანიზმი. წვიმის შემდეგ სოკოსავით გაჩნდა ჟურნალები და მაღაზიები კატალონიზმსა და სამშობლოს თემაზე და მთელი ხელოვნება, ნებით თუ უნებლიეთ, ჩავარდა კატალონიის და ყველაფრის განდიდების საქმეში, რაც ამ უდავოდ დიდმა მიწამ შექმნა.

კაზა მილა, იგივე ლა პედრერა. 1984 წელს იგი გახდა მე-20 საუკუნის პირველი შენობა, რომელიც შეტანილია იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში.

არქიტექტურა გახდა ქალაქის მთავარი ხელოვნება. მდიდარმა ადამიანებმა თავიანთი სახლები კატალონიელ არქიტექტორებს შეუკვეთეს, რომლებიც თავიანთ სამშობლოს ქვითა და აგურით მღეროდნენ. სახლებს ხან ნულიდან აშენებდნენ, ხან მხატვრულად ცვლიდნენ. როგორც წესი, შენობების მეპატრონეები ცხოვრობდნენ მეორე სართულზე - ამიტომ ესპანეთში მას უწოდებენ მთავარს, ანუ "მთავარს", სადაც მესაკუთრეები ცხოვრობენ. დარჩენილი სამი-ოთხი სართული, რომელიც მესაკუთრეთა პალატას მაღლა ადგა, გაქირავებული იყო - ძირითადად არც ღარიბ ადამიანებს. მაშასადამე, ანტონი გაუდის ნამუშევრების სახლებში ცხოვრობენ: ამისთვის აშენდა სახლები.

ყველა მომხრე კატალონიელ ფიგურას შორის ეს არქიტექტორი ყველაზე კატალონიელი იყო. ის დაიბადა ქალაქ რეუსში, იქ გაატარა ბავშვობა და საბოლოოდ გახდა ამ პატარა ქალაქის მთავარი ღირსშესანიშნაობა ბარსელონადან 100 კილომეტრში. ბუნებრიობა, უთანასწორობა, ბუნებრივი ასიმეტრია გაუდის სტილის ამოსაცნობი მოტივებია არქიტექტურაში და სწორედ კატალონიაში აკვირდებოდა გაუდი მცენარეთა და სიცოცხლის გაუთავებელ მოხვევებს. ღვთისმოსავი ბატონისთვის ბუნება განასახიერებდა სიცოცხლეს და ქმნილებას, ის იყო ღმერთი ისეთი, როგორიც არის და ეს ღმერთი განუყოფელი იყო კატალონიური მიწისგან. გაუდის შემოქმედებაში, რადიკალურად მორწმუნე და მკაცრი, კატალონია, ბუნება და ღმერთი ერთგვარი გადააზრებული წმინდა სამებაა. არქიტექტორმა უარი თქვა ესპანურად ლაპარაკზე და მაშინაც კი, როდესაც ის მეფე ალფონსო XIII-ს გააცნეს, მან ყველა კითხვას კატალონიურად უპასუხა, რამაც შოკში ჩააგდო კარისკაცები.

ცენტრალური შესასვლელი ლა პედრერაში

1 6-დან

დერეფანში, სადაც კარმენ ბურგოს-ბოსკის ბინა მდებარეობს - Afisha Daily-მ მოითხოვა ვიზიტი. დიასახლისმა კატეგორიული უარი თქვა სრული სახით გადაღებაზე

2 6-დან

მთავარი სასადილო ოთახი, სადაც სტუმრებს ადრე იღებდნენ

4 6-დან

ხის სკამი - დიასახლისის თქმით, თავად გაუდის ნამუშევარი

6-დან 5

მისაღები ოთახი, რომელიც მუზეუმს ჰგავს

6-დან 6

რა დაემართა სახლებს

თავად ბარსელონაში, არ ჩავთვლით Sagrada Familia-ს (კითხვის მოლოდინში - ის დასრულდება 2026 წლისთვის), არის ანტონი გაუდის შვიდი შენობა. ეს არის ბატლოსა და მილას სახლები, რომლებიც მდებარეობს გრაციას გამზირზე, ვისენსის სახლი, გუელის სასახლე და პავილიონები, კალვეტის სახლი და ბელესგარდის კოშკი. ამ შვიდი კორპუსიდან ოთხი კორპუსი არ იყო გაქირავებული, მაგრამ მთლიანად დამკვეთის ოჯახს ეკუთვნოდა. და კალვეტმა, ბატლომ და მილამ თავდაპირველად გააერთიანეს ორი ფუნქცია: მფლობელების მუდმივი საცხოვრებელი და შემოსავალი ქირით.

კალვეტის სახლი ჯერ კიდევ კერძო პირების საკუთრებაა - ჟოაო ბოიერ-ვილასეკას შთამომავლები, რომლებმაც ის კალვეტების ოჯახიდან 1927 წელს იყიდეს. Boyer-Vilasek-ის ოჯახი არ არის დაინტერესებული შენობის კომერციალიზაციის გზით და არ ხსნის მას ტურისტებისთვის. პირველ სართულზე არის ელიტური რესტორანი Casa Calvet, სადაც სავარაუდოდ ჰოლივუდის ვარსკვლავები სადილობენ. აი, მაგალითად,.

რეზიდენცია კარმენ ბურგოს-ბოსკი - ბოლო ორი კერძო აპარტამენტიდან ერთ-ერთი მილას სახლში

მილასა და ბატლოს სახლების ბედი - ყველაზე სანახაობრივი გაუდის კარიერაში და ერთმანეთისგან ხუთასი მეტრში მდებარეობდა - ძალიან ჰგავდა. შენობების მეპატრონეების გარდაცვალების შემდეგ, შვილები და შვილიშვილები მათ გარკვეული დროით გაჰყვნენ. გაუდის ნამუშევრები შემდეგ გადაყიდეს სხვადასხვა კორპორაციაში.

ბატლოს ქალიშვილებმა კარმენმა და მერსედესმა 1954 წელს მიჰყიდეს საოჯახო სახლი Seguros Iberia სადაზღვევო კომპანიას, რომელიც მას ოფისებად იყენებდა. იმ დროს ესპანეთი ფრანკოს კონტროლის ქვეშ იყო და რამდენიმე ადამიანი ჩამოვიდა ბარსელონაში, რათა ლას რამბლასზე სეირნობა მემარჯვენე დიქტატურის დამამშვიდებელ ატმოსფეროში. სიტუაცია მკვეთრად შეიცვალა 1992 წელს, როდესაც ქალაქმა მასპინძლობდა ოლიმპიადას: ეს იყო ცალსახა, განსაცვიფრებელი წარმატება და ბარსელონამ დაიწყო გზა თავისი ამჟამინდელი დიდებისკენ, როგორც ევროპის მთავარი კურორტი.

ოლიმპიური თამაშებიდან სულ რაღაც ერთი წლის შემდეგ, Casa Batlló იყიდა ბერნატის ოჯახმა, კომპანია Chupa Chups-ის მფლობელებმა და, როგორც ჩანს, განსაკუთრებული ფინანსური გონების მქონე ადამიანებმა. მათ აღადგინეს შენობა (ფრანკოს ეპოქაში, მათ არ აღადგინეს სახლები, რომლებიც განასახიერებდნენ კატალონიის სიამაყეს და პრეტენზიას) და გახსნეს იგი ტურისტებისთვის. დღეს რამდენიმე ადამიანი ტოვებს ბარსელონას დრაკონის სახლში შესვლის 30 ევროს გადახდის გარეშე. ასე ჰქვია დეკორის ინტერპრეტაციის ერთ-ერთი ვერსიის გამო: ფასადი წააგავს წმინდა გიორგის - კატალონიის მფარველი წმინდანის - დრაკონის ქერცლიან ბორცვებს. ქალაქში ვრცელდება ჭორები, რომ დაახლოებით ასი წლის მოხუცი ქალი კვლავ ცხოვრობს ბატლოში, მაგრამ ამ ინფორმაციის დოკუმენტური დადასტურება არ არსებობს.

სახლი მილა - ასევე ცნობილი როგორც La Pedrera, "კარიერი" - თავდაპირველად ჩაფიქრებული იყო არა მხოლოდ როგორც საცხოვრებელი, არამედ როგორც მდიდრული საცხოვრებელი კომპლექსი. გაუდიმ მიწისქვეშა ავტოსადგომიც კი დააპროექტა მომავალი მაცხოვრებლებისთვის. მუშაობა დაიწყო 1906 წელს, La Pedrera აშენდა სკანდალებით და როგორღაც დასრულდა 1912 წლისთვის. გაუდის და კლიენტებს შორის კონფლიქტის შედეგი - ბატონი პერ მილა და ქალბატონი რუზერ სეგიმონი - იყო არქიტექტორის უარი ოდესმე კერძო პირებთან მუშაობაზე და მისი შემდგომი გადასვლა საგრადა ფამილიას ტერიტორიაზე არსებულ სახელოსნოში.

IN სამოქალაქო ომიმილა და სეჯიმონი იძულებული გახდნენ გაქცეულიყვნენ და შენობა კატალონიის რესპუბლიკურმა მთავრობამ აიღო. ფრანკოს გამარჯვებისა და ესპანეთის გაერთიანების შემდეგ, ლა პედრერამ არაერთხელ იცვალა ხელი, სანამ 1986 წელს შენობა არ იყიდა რეგიონის მთავარმა ბანკმა - Caixa de Catalunya-მ. სახლში, როგორც გაუდის განზრახული ჰქონდა, ადამიანები ცხოვრობდნენ, ქირაობდნენ შენობებს განუსაზღვრელი კონტრაქტით. კატალონიის ბანკმა, რომელიც გახდა მფლობელი, გადაწყვიტა პატივი სცენ ამ კონტრაქტებს და მოიჯარეების დიდი ნაწილი დარჩა მათ ბინებში. ლა პედრერას ყველა მაცხოვრებელმა მიიღო უფლება დაეკავებინა შენობაში შენობის გარდაცვალებამდე, ბავშვებისთვის, ნათესავებისთვის და ვინმესთვის ხელშეკრულების გადაცემის უფლების გარეშე. ახლა აქ ორი ადამიანი ცხოვრობს; მათ შეუძლიათ თავიანთ ბინებში შესვლა ცალკე ლიფტით, ტურისტებისთვის მიუწვდომელი.

შთამბეჭდავი ორნამენტი მისაღები ოთახის ჭერზე

ცხოვრობს La Pedrera-ში

მილას სახლის მცხოვრებ კარმენ ბურგოს-ბოშკთან ტელეფონით მოვაწყვე შეხვედრა. ის 87 წლისაა და აქვს მეტყველების აფაზია: საუბრობს მოკლე, უცებ სიტყვებით, ცალსახად ახერხებს სტატიებს, კავშირებს და ზოგჯერ ზმნებს. ტელეფონზე მან უბრალოდ მისცა თარიღი და დრო - სამშაბათი, დილის 10 საათი.

კარმენისა და ლუისის ქორწილი

© ფოტო გადაღებულია Roca-Sastre ოჯახის Finestres de la Memoria ვებსაიტის მიერ

კარმენი გადავიდა ლა პედრერაში 1960 წელს, ბარსელონაში ცნობილ ნოტარიუს ლუის როკა-სასტრეს ვაჟთან ქორწინებიდან მალევე. „ყოველთვის ძალიან ბედნიერი ვიყავი, როცა მე და ჩემი ქმარი აქ ვცხოვრობდით“, - ამბობს კარმენი. - ქალიშვილი გვყავდა. და ჩვენ ყველას გვქონდა საკმარისი სივრცე. სტუმრები გვყავს! ჩვენთან სადილ-სადილისთვის მოვიდნენ. გვქონდა კონსიერჟი. ჩვენ ვიცნობდით ყველა ჩვენს მეზობელს, ყველას, ვინც აქ ცხოვრობს. ყველა ცხოვრობდა ჩუმად, მშვიდად. სახლიდან რომ გამოვედით, სადარბაზოსთან მანქანა გველოდა. შემოწმება პროვანსის ქუჩიდან იყო და ჩვენ პირდაპირ Paseo de Gracia-სკენ გავემართეთ! ასევე იყო ორი შვეიცარიული ოთახი ლა პედრერაში. ეს იყო საოჯახო სახლი. ყველას ვიცნობდი!

შენობის ოფიციალური მეტსახელი - La Pedrera - როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ნიშნავს "კარიერს". ეს გიგანტური სახლი მართლაც ჰგავს კლდეს გამოქვაბულებით ორმოში. კანონიკური ავსტრალიელი რობერტ ჰიუზის ავტორი ბინების ინტერიერებს ადარებს გროტებს. მოხრილი, არაპროგნოზირებადი, ფანტასმაგორიული სტიქიით, ისინი შექმნილია იმისთვის, რომ მოსახლეობას შეახსენონ კატალონიური ცხოვრების ფესვები, პრიმიტიული გამოქვაბულები და მე-10 საუკუნის ამქვეყნიური, მიწიერი რომაული ეკლესიები, რომლებიც ჯერ კიდევ შეგიძლიათ ნახოთ სადღაც ადგილობრივ მიწაზე.

ხედი სამზარეულოდან; კარმენ ბურგოს-ბოსკი აგროვებს ხელსაქმეს მაგიდიდან

1 6-დან

თუჯის ღუმელი, სახლში დამონტაჟებული დიდი არქიტექტორის სიცოცხლეში

2 6-დან

მისაღები ოთახი Paseo de Gracia-ს გადაჰყურებს

3 6-დან

ისრიანი გული - კიდევ ერთი გამარჯობა გაუდისგან

4 6-დან

ყოფილი მოახლის ოთახი. იატაკზე - გაუდის სახელოსნოს ფილები საზღვაო მოტივებით ნიმუშებით

6-დან 5

ხედი აივნიდან Paseo de Gracia-ზე

6-დან 6

ასეთ დერეფანში, მიწისქვეშა გველის კვალივით მოხვევით, კარმენი დამხვდა ფოტოგრაფთან - თითქმის უსხეულო მოხუცი ქალთან პენუარში. მისი აფაზია მის სტაკატო მეტყველებას ძალიან ბოროტად ჟღერს. მიწისქვეშა გამოქვაბულთან მსგავსებას აძლიერებს სინათლის არარსებობა: მის ბინაში ყველა ფანჯარა - დაახლოებით ორი ათეული მათგანია - ხის ჟალუზებია. დერეფნის ყველა კედელი სქლად არის ჩამოკიდებული ნახატებით - კაბინეტი პიკასოსთვის, კაბინეტი მატისისთვის, ნახშირის ნახატები რამონ კასასის სტილში. კუთხეში ყველა ნახატზე არის ხელმოწერა - "L.Roca", კარმენის ქმარი.

ის ჯერ ბინაში გვათვალიერებს, გვიხსნის თითოეული ოთახის ფუნქციას და გვაძლევს ყეფის მითითებებს: „აწიეთ ჟალუზები! 50 სანტიმეტრი! მოაშორეთ ყველაფერი მაგიდიდან! ოთახები თითქოს გაუთავებელია და თითქოს თავისთავად ჩანან დერეფან-გვირაბის ამ ნატურალისტურ მოხვევებში. საცხოვრებელი ფართი - 300 კვადრატული მეტრი; ბევრ ოთახს დანიშნულება არ აქვს - ვიღაც უბრალოდ იქ ცხოვრობდა. აქ ცხოვრობდნენ მსახურები, იქ მზარეული, ოდესღაც ბავშვები ცხოვრობდნენ.

ბოლო ოთახში სინათლე მოულოდნელად იფეთქებს ფანჯრიდან, რომელიც ეზოს გადაჰყურებს - ცენტრში სივრცის შუაში არის პიანინო. ჩვენი ფეხების ქვეშ აღმოჩენილია გაუდის ცნობილი ფირუზისფერი ფილები, რომლებიც სიმბოლოა ზღვის ფსკერზე. როგორც ჩანს, კერამიკული კალმარებისა და ვარსკვლავური თევზის მოსახვევებს შორის ტალახი არ იყო ჩამორეცხილი. სახლი ას წელზე მეტია. შიდა ეზო გადაჰყურებს შუშის სახურავს, ერთგვარი კაფეს მსგავსი მზიანი ლოგინებითა და მაგიდებით. "რა არის ეს რესტორანი?" ვეკითხები კარმენს. ის პასუხობს, რომ აქ რესტორანი არ არის.

ოთახი საზღვაო ნიმუშებით და ეზოს ხედით

უცნაურ შთაბეჭდილებას ახდენს ინტერიერი – აქ ფუფუნებაც არის და დეკადანსიც. დეკადანსი, რომელიც იშვიათად ჩანს ბარსელონაში 2017 წელს, როდესაც მთელი ქალაქი სავსეა ვეგანური კაფეებითა და ხელნაკეთი პაბებით. "ადრე ჩემი სალონი მთლიანად კატალონიური არტ ნუვოს სტილში იყო", - ამბობს დიასახლისი. ”მაშინ ჯერ კიდევ ვცხოვრობდი ჩემს ქმართან, შემდეგ კი ბევრი გავყიდე.” ის არ ისმენს ჩემს კითხვებს და რადიოში საუბრობს იმაზე, თუ როგორ ცხოვრობდა, როცა მისი ქმარი ცოცხალი იყო. მეზობლები იყვნენ - ექიმი პუიგ-ვერდე, იგლესიების ოჯახი ხუთი ქალიშვილით. ბურგოს-ბოსკი ხშირად წყვეტს წინადადებას შუა, ღრმად ამოისუნთქავს, მუშტს იკრავს – თითქოს აღიზიანებს დაავადება, არ სურს მას დამორჩილება.

ბინის ჩვენების შემდეგ კარმენი მიდის დასალაგებლად. ის ბრუნდება აბრეშუმის კონცხით თმით და ალისფერი პომადით. შეუძლებელია მე-20 საუკუნის დიდი ქალბატონის ჩვევების განადგურება - აღლუმის დროს ჟურნალისტებთან საუბარი გჭირდებათ. ის მაგიდასთან გვიჯდება და ახლა ისევ პასუხობს კითხვებს. ქირა საშინლად ძვირია: ის ახლა თვეში 2000 ევროს იხდის. ამიტომ მომიწია მთელი მოდერნის გაყიდვა. მიუხედავად იმისა, რომ მას რაღაც დარჩა - მაგალითად, კატალონიური რენესანსის ცნობილი ავეჯის დიზაინერის, გასპარ ომარის ორიგინალური ნამუშევარი. ამიტომ სახლი ბნელა: მზის პირდაპირი სხივები ანტიკვარებს გაანადგურებს.

ეზოს ხედი მაგიდებით და სკამებით

მოულოდნელად კარმენი ბოდიშს იხდის: „ბოდიში ასეთი ყვირილისთვის, ყრუ ვარ. კოჭლი ვარ. მეტყველების პრობლემები მაქვს“. ჩვენ ჩუმად ვართ. იღიმის და ისევ სალონში მიგვიყვანს, სადაც ჟალუზების აწევას გვეუბნება – ადვილი არ არის. კარმენი აღშფოთებულია: „ღმერთო, ეს ადვილია! 87 წლის რომ არ ვიყო, მე თვითონ გავზრდიდი მას!” და ბოლოს, მზე ადიდებს ოთახს - სხივები ეცემა საუკუნის დასაწყისის ბიუსტს, მაგიდას, სავარძლებს, ფოტოსურათებს, სტიქიის ჩამოსხმას. კარმენი აივანზე იძახებს - ქვემოთ ბარსელონა დუღს, ტიბიდაბოს მთა ჩანს, ტურისტების გუგუნი გესმის. აივნის რესტავრაციას უჩივის: არქიტექტურულ ძეგლში სამი მოღუშული ჯოხია ჩარჩენილი. ”მათ არაფერი აქვთ,” განმარტავს ის და აჩვენებს მხარდაჭერის რეალურ წერტილებს. „გაუდიმ ეს ყველაფერი მოიფიქრა, სულელურად დაიდგა“.

ვეკითხები, რა მოსწონს ყველაზე მეტად სახლში. იგი გვიჩვენებს სალონის ჭერს სპირალური ნიმუშით - მორევი, რომელიც მიდის ზემოთ ბინიდან. "გაუდი!" - იძახის მოხუცი და კუთხისკენ მიუთითებს. აქ შეგიძლიათ იხილოთ ასოები a, g, u, d, i - ავტორის ხელმოწერა. შემდეგ კუთხეში არის პატარა ბარელიეფი გულით - სიყვარულის სიმბოლო. მის უკან არის კატალონიის დროშის ოთხი ცნობადი ზოლი. შემდეგ მოჩუქურთმებული ასო f, რომელიც კატალონიურ ანბანში იკითხება როგორც „ფე“, რაც ნიშნავს „რწმენას“. თურმე სიყვარული, კატალონია, რწმენა - დიდი არქიტექტორის წმინდა სამება.