Znak(iz grškega značaja - lastnost, lastnost) - podoba osebe v literarno delo, ki združuje splošno, ponavljajoče se in individualno, edinstveno. Skozi lik razkriva avtorjev pogled na svet in človeka.Načela in tehnike ustvarjanja značaja se razlikujejo glede na tragične, satirične in druge načine upodabljanja življenja, od literarne vrste dela in žanr.

Literarni značaj je treba ločiti od značaja v življenju. Z ustvarjanjem lika lahko pisatelj odraža tudi značilnosti resnične, zgodovinske osebe. Toda neizogibno uporablja fikcijo, "misli" na prototip, tudi če je njegov junak zgodovinska osebnost.

Umetniški značaj - to je podoba osebe, predstavljena v literarnem delu dovolj popolno, v enotnosti splošnega in posameznega, objektivnega in subjektivnega; kombinacija zunanjega in notranjega, individualnosti in osebnosti junaka, ki jo avtor podrobno opisuje in tako bralcem omogoča, da lik dojemajo kot živo osebo; umetniški opis človeka in njegovega življenja v kontekstu njegove osebnosti.

Umetniški značaj - tako podoba osebe kot avtorjeva misel, ideja o njem.

umetniški značaj je »motor« zapleta, principi njegove gradnje pa so tesno povezani z žanrom in kompozicijo celotnega dela. Literarni lik vključuje ne le umetniško utelešenje osebnih lastnosti likov, temveč tudi specifičen avtorski način njegove gradnje. Razvoj karakterja je tisti, ki določa samo zaplet in njegovo konstrukcijo.

Obstajajo takšne vrste literarnih likov: tragično, satirično, romantično, junaško in sentimentalno. Primera, na primer, junaškega lika v literaturi sta Ostap in Taras Bulba v "Tarasu Bulbi" in Kalašnikov v "Pesmi o trgovcu Kalašnjikovu ...".

Priziv k analizi načinov ustvarjanja lika je podrejen razumevanju ideje umetniškega dela, bistva pisateljevega odnosa do življenja.

Glavni načini za ustvarjanje lika:

1. Najpomembnejša metoda osvetlitve lika od zunaj so avtorjeva lastnost in medsebojne značilnosti.

V medsebojnih značilnostih je junak prikazan skozi dojemanje drugih likov, kot iz različnih zornih kotov. Rezultat tega je dokaj popolna osvetlitev lika, ki poudarja njegove različne plati.

2.Značilnosti portreta (kretnje, mimika, videz, intonacija).

Z literarnim portretom razumemo opis junakove zunanjosti: telesne, naravne in zlasti starostne lastnosti (risbe obraza in postave, barva las), pa tudi vse v videzu osebe, ki jo oblikuje družbeno okolje. , kulturno izročilo, individualna pobuda (oblačila in nakit). , lasje in kozmetika). Ugotavljamo, da lahko portret zajema tudi gibe telesa in drže, značilne za značaj, kretnje in mimiko, mimiko in oči. Portret tako ustvarja stabilen, stabilen sklop lastnosti »zunanjega človeka«. Literarni portret ponazarja tiste vidike junakove narave, ki se avtorju zdijo najpomembnejši.

Prednost imajo vedno portreti, ki razkrivajo kompleksnost in vsestranskost likov. Tu je upodobitev videza pogosto združena s pisateljevim prodorom v dušo junaka in s psihološko analizo.

Portret junaka lahko podamo v trenutku prvega nastopa lika, tj. ekspozicijsko, se lahko večkrat ponovi skozi celotno delo (leitmotif device).

3.govor lik deluje tudi kot sredstvo tipkanja, razkriva značaj in pomaga razumeti odnos avtorja do lika.

4.Notranjost, tj. vsakdanje spremstvo junaka. Notranjost je podoba razmer, v katerih lik živi in ​​deluje. Notranjost kot sredstvo za karakterizacijo praktično ni bila uporabljena v literaturi klasicizma in romantike. Vendar so realistični pisci spoznali, koliko lahko stvar pove o svojem lastniku. Možno je izpostaviti notranjost, ki vpliva na razvoj akcije, dejanja likov. Na splošno ustvarja določeno vzdušje.

Notranjost lahko označuje družbeni status osebe: bogastvo-revščina, aristokracija-filistinizem, izobrazba-filistinizem. Prispeva k razkritju značajskih lastnosti: neodvisnost - želja po posnemanje; prisotnost okusa - slab okus; praktičnost - slabo upravljanje. Lahko razkrije področje interesov in pogledov: zahodnjaštvo - slovanofilstvo; ljubezen do branja - brezbrižnost do nje; vrsta dejavnosti - nedejavnost. Notranjost je mogoče predstaviti razširjeno in kot ekspresivne podrobnosti.

5.Dejanja in dejanja k ustvarjanju njihove podobe prispevajo tudi liki.

Ob opazovanju dejanj junakov ugotavljamo, da literarni trendi, ki obstajajo v določeni dobi, narekujejo tudi svojevrstne vedenjske oblike. Tako se v dobi sentimentalizma oznanja zvestoba zakonom lastnega srca, porajajo se melanholični vzdihi in obilne solze.

6.Pokrajina- opis, slika narave, del resničnega okolja, v katerem se dogajanje odvija. Pokrajina lahko poudari ali prenese stanje duha liki: hkrati se notranje stanje človeka primerja ali nasprotuje življenju narave. Pokrajina je lahko glede na temo slike podeželska, urbana, industrijska, morska, rečna, zgodovinska (slike daljne preteklosti), fantastična (podoba bodočega sveta), astralna (domnevno, predstavljiva nebeška). Lahko ga opišeta tako junak kot avtor. Izpostavimo lirsko pokrajino, ki ni neposredno povezana z razvojem zapleta. Izraža občutke avtorja.

V različnih delih najdemo funkcije krajine. Opažamo, da je morda potreben za razvoj akcije, lahko spremlja razvoj zunanjih dogodkov, igra vlogo v duhovnem življenju likov, igra vlogo pri njeni karakterizaciji.

7.Umetniški detajl. V besedilih umetniških del najdemo ekspresivne detajle, ki nosijo pomembno pomensko in čustveno obremenitev. Umetniški detajl lahko reproducira detajle situacije, videza, pokrajine, portreta, interierja, v vsakem primeru pa se uporablja za vizualno predstavitev in karakterizacijo likov in njihovega okolja. Podrobnosti lahko odražajo široko posploševanje, nekatere podrobnosti lahko pridobijo simbolni pomen.

8. Psihologizem je umetniški izraz tesnega zanimanja za spremembe v zavesti, za vse vrste premikov v notranjem življenju človeka, v globokih slojih njegove osebnosti. Obvladovanje samozavesti in »dialektike duše« je eno od izjemnih odkritij na področju literarne ustvarjalnosti.

notranji govor je najučinkovitejša metoda samorazkrivanja značaja. Ta tehnika je ena najpomembnejših, saj ima avtor raje upodobitev notranjega življenja osebe, konflikti zapletov pa so odmaknjeni v ozadje. Ena od vrst notranjega govora je "notranji monolog" . Bralec "pogleda" v notranji svet junaka, s pomočjo tega razkrije občutke in misli lika. Ko avtor svojega junaka obdari z določenim značajem, psihološkimi lastnostmi, tako zastavi razvoj dejanja. "Notranji monolog" in "tok zavesti" se lahko izrazi z nepravilnim - neposrednim govorom. To je tudi eden od načinov prenosa notranjega govora.

Lahko prikažete notranje življenje junaka različne poti. To so opisi njegovih vtisov o okolju, in strnjene oznake dogajanja v duši junaka, in značilnosti njegovih izkušenj, in notranji monologi likov, in upodobitev sanj, ki razkrivajo njegovo podzavest - nekaj, kar je skrito. v globinah psihe in mu je neznan. Notranji govor je oblika uresničevanja samozavesti; sredstvo za verbalno samorazkrivanje junaka; izjave ali monologi, ki jih lik izreče »sebe« in naslovi nase. Lahko je odgovor na nekaj videnega ali slišanega.

Živahen primer osvetlitve lika "od znotraj", skozi dnevniki, je roman M.Yu. Lermontov "Junak našega časa". Podoba Pečorina se v romanu razkriva z različnih zornih kotov, vendar je vodilno kompozicijsko načelo romana načelo koncentriranega poglabljanja v svet čustvenih izkušenj junaka. značilna lastnost Pečorin je refleksivna zavest, ki je posledica vrzeli med želenim in dejanskim. Ta razmislek je najgloblje viden v Pečorinovem dnevniku. Pechorin razume in obsoja njegova dejanja. Pečorinov dnevnik ponuja priložnost, da vidimo njegovo osebnost od znotraj.

Psihologizem - nabor sredstev, ki se v literarnem delu uporabljajo za upodabljanje notranji svet značaj njegovih misli, občutkov, izkušenj. To je tak način ustvarjanja podobe, način reprodukcije in razumevanja lika, ko psihološka podoba postane glavna.

Načine upodabljanja notranjega sveta lika lahko razdelimo na podobo "od zunaj" in podobo "od znotraj". Podoba "od znotraj" se izvaja skozi notranji monolog, spomine, domišljijo, psihološko introspekcijo, dialog s samim seboj, dnevnike, pisma, sanje. V tem primeru prvoosebna pripoved daje velike priložnosti. Podoba "od zunaj" je opis notranjega sveta junaka ne neposredno, ampak skozi zunanje simptome psihološkega stanja. Svet, ki obdaja človeka, oblikuje razpoloženje in ga odraža, vpliva na dejanja in misli osebe. To so podrobnosti vsakdanjega življenja, stanovanja, oblačil, okoliške narave. Mimika, kretnje, govor s poslušalcem, hoja - vse to so zunanje manifestacije notranjega življenja junaka. Metoda psihološke analize "od zunaj" je lahko portret, detajl, pokrajina itd.

Na primer, pomembno sredstvo psihologizma Dostojevskega je opis junakovih sanj, ki avtorju omogočajo, da prodre globlje v junakovo podzavest. Tako so v romanu "Zločin in kazen" predstavljene štiri Raskolnikove sanje. Nazorno prikazujejo evolucijo teorije junakov od popolnega zaupanja v njeno pravilnost do njenega propada.

državljanstvo - refleksija v literaturi življenja, ustvarjalnosti (in po nekaterih konceptih "temeljnih interesov") ljudi.

Puškin je bil eden prvih, ki je opredelil narodnost literature. "Že nekaj časa je v naši navadi govoriti o narodnosti, zahtevati narodnost, se pritoževati nad odsotnostjo narodnosti v literarnih delih, a nihče ni pomislil, da bi ugotovil, kaj misli z besedo narodnost ..." je zapisal. . - Narodnost pri pisatelju je vrlina, ki jo nekateri rojaki morda cenijo - za druge bodisi ne obstaja, ali pa se morda celo zdi razvada ... Klima, oblika vladavine, vera dajejo vsakemu narodu posebno fizionomijo , ki se bolj ali manj odraža v ogledalu poezije . Obstaja način razmišljanja in občutka, obstaja množica običajev, prepričanj in navad, ki pripadajo izključno nekaterim ljudem.

Klasiki ruske kritike narodnosti niso zreducirali na upodabljanje le nacionalnih likov, ki so blizu vsakemu piscu. Verjeli so, da lahko tudi s prikazovanjem življenja drugega ljudstva pisatelj ostane resnično narodni, če ga gleda skozi oči svojega ljudstva. Slavni kritik Belinski je izrazil idejo, da je tisto, kar je res ljudsko delo morda, če v celoti odraža obdobje.

historizem - sposobnost fikcija dati življenje zgodovinsko dobo v konkretnem človeške podobe in dogodki. V ožjem smislu je historizem dela povezan s tem, kako zvesto in subtilno umetnik razume in upodablja pomen zgodovinskih dogodkov. Historicizem je neločljivo povezan z vsemi resnično umetniškimi deli, ne glede na to, ali prikazujejo sedanjost ali daljno preteklost. Primera sta "Pesem preroškega Olega" in "Eugene Onegin" A.S. Puškin.

Načini upodabljanja lika

Za analizo načinov upodabljanja lika v določenih delih se je treba seznaniti z metodami upodabljanja.

Razmislite o načinih upodabljanja lika. L.A. Kozyro, v njegovem študijski vodnik za študente "Teorija književnosti in praksa bralne dejavnosti" označuje dve značilnosti, ki sestavljata podobo lika. To so zunanje in notranje značilnosti.

V literarnem delu je psihologizem skupek sredstev, ki se uporabljajo za prikaz notranjega sveta junaka - za podrobno analizo njegovih misli, občutkov in izkušenj.

Takšen način upodabljanja lika pomeni, da si avtor zada nalogo, da lik in osebnost junaka prikaže neposredno s psihološke strani in postane ta način razumevanja junaka glavni. Pogosto so načini upodabljanja notranjega sveta junaka razdeljeni na "od znotraj" in "od zunaj".

Notranji svet lika "od znotraj" je prikazan s pomočjo notranjih dialogov, njegove domišljije in spominov, monologov in dialogov s samim seboj, včasih skozi sanje, pisma in osebne dnevnike. Podoba "od zunaj" je v opisu notranjega sveta lika s simptomi njegovega psihološkega stanja, ki se kažejo navzven.

Najpogosteje je to portretni opis junaka - njegove mimike in kretenj, govornih obratov in načina govora, vključuje tudi podrobnost in opis pokrajine kot zunanji element, ki odraža notranje stanje osebe. Mnogi pisci za to vrsto psihologizma uporabljajo opise vsakdanjega življenja, oblačil, vedenja in stanovanja.

Psihologizem je skupek sredstev, ki se uporabljajo za prikaz notranjega sveta lika, njegove psihologije, stanja duha, misli, izkušenj.

Epska in dramska dela imajo veliko možnosti za obvladovanje notranjega življenja osebe. Skrbno individualizirano reprodukcijo izkušenj likov v njihovi medsebojni povezanosti in dinamiki označujemo s pojmom psihologizem.

Zunanja lastnost služi kot sredstvo za: a) objektivizacijo podobe-lika in b) izražanje avtorjevega subjektivnega odnosa do njega.

Sorokin V.I. v Torii Literature navaja dvanajst različnih načinov upodabljanja lika.

Če si bralec ne predstavlja videza lika, postane lik zelo težko zaznati kot živo bitje. Zato se bralčevo seznanjanje z likom praviloma začne z opisom njegovega obraza, postave, rok, hoje, načina držanja, oblačenja itd., To je s portretnimi značilnostmi lika.

Vsak nadarjen pisatelj ima svoj način upodabljanja portretov junakov. Portret ni odvisen le od avtorjeve manire, temveč tudi od okolja, ki ga pisatelj upodablja, torej nakazuje družbeno pripadnost lika. Torej, v zgodbi A. P. Čehova "Otroci" je portret "Kuharkinovega sina" v nasprotju s podobami dobro hranjenih, negovanih plemenitih otrok: "Peti partner, Kuharkin sin Andrej, Črno morje, boleč fant , v sikasti srajci in bakrenem križu na prsih, nepremično stoji in zasanjano gleda figure.

Portret pomaga razkriti intelektualne sposobnosti, moralne lastnosti, psihološko stanje lika.

Portretna značilnost se uporablja pri ustvarjanju ne le podobe osebe, ampak tudi podobe živali. Zanimajo pa nas načini upodabljanja podobe osebe.

Portret kot sredstvo za ustvarjanje podobe lika ni prisoten v vsakem delu. Toda celo en sam portretni detajl pomaga ustvariti sliko.

Literarni portret se nanaša na sliko v umetniško delo celoten videz osebe, vključno s tem obrazom in postavo, in oblačili, in vedenjem, in kretnjami, in mimiko.

Mnogi pisci, ki ustvarjajo podobo-lik, opisujejo njegov videz. To počnejo na različne načine: nekateri podrobno prikazujejo portret junaka na enem mestu, zbrano; drugi na različnih mestih dela označujejo posamezne značilnosti portreta, zaradi česar bralec sčasoma dobi jasno predstavo o njegovem videzu. Nekateri pisci to tehniko uporabljajo skoraj vedno, drugi redko, to je posledica posebnosti umetnikovega individualnega sloga, žanra dela in številnih drugih pogojev ustvarjalnosti, vendar vedno pisatelj, ki opisuje videz lika, skuša poudariti takšne podrobnosti, ki mu omogočajo, da si bolj živo predstavlja zunanji in notranji videz junaka - ustvariti živo vizualno oprijemljivo podobo in prepoznati najpomembnejše značajske lastnosti tega lika ter izraziti avtorjev odnos do njega.

Opozoriti je treba, da je vsak portret bolj ali manj karakterološki - to pomeni, da lahko po zunanjih značilnostih vsaj na kratko in približno ocenimo značaj osebe. V tem primeru je portret lahko opremljen z avtorjevim komentarjem, ki razkriva odnos med portretom in likom.

Skladnost portretnih lastnosti z značajskimi lastnostmi je precej pogojna in relativna stvar; odvisno je od stališč in prepričanj, sprejetih v dani kulturi, od narave umetniške konvencije. V zgodnjih fazah razvoja kulture je veljalo, da duhovni lepoti ustreza tudi lep zunanji videz; negativnih likov prikazano kot grdo in gnusno. V prihodnosti se povezave med zunanjim in notranjim v literarnem portretu bistveno zapletejo. Zlasti že v 19. stoletju postane možno obratno razmerje med portretom in likom: pozitivni junak je lahko grd, negativni pa lep.

Tako vidimo, da je portret v literaturi vedno opravljal ne le prikazovalno, temveč tudi ocenjevalno funkcijo.

Kozyro L.A. v svojem delu poimenuje tri vrste portretov - to je opis portreta, portret-primerjava, portret-vtis.

Portretni opis je najpreprostejša in najpogosteje uporabljena oblika portretiranja. Dosledno, z različno stopnjo popolnosti, daje nekakšen seznam podrobnosti portreta.

Kozyro L.A. navaja primer: »Čečevicin je bil iste starosti in višine kot Volodja, vendar ne tako debel in bel, ampak suh, temnobel, pokrit s pegami. Njegovi lasje so bili ščetinasti, oči so bile ozke, ustnice so bile debele, na splošno je bil zelo grd, in če ne bi imel gimnazijskega suknjiča, bi ga po videzu lahko zamenjali za kuharjevega sina «(A.P. Čehov.« Fantje ”).

Včasih je opis opremljen s posploševalnim zaključkom ali avtorjevim komentarjem o naravi lika, ki se je pojavil na portretu. Včasih sta v opisu poudarjena ena ali dve vodilni podrobnosti.

Portret-primerjava je več kompleksen pogled portretna funkcija. V njem je pomembno ne le pomagati bralcu, da si jasneje predstavlja videz junaka, ampak tudi ustvariti v njem določen vtis o osebi, njegovem videzu.

Portret vtisa je najtežja vrsta portreta. Posebnost je v tem, da portretnih potez in detajlov kot takih ni ali pa jih je zelo malo, ostal je le vtis, ki ga je na zunanjem opazovalcu ali na enem od likov v delu naredil pojav junaka.

Pogosto je portret podan skozi zaznavo drugega lika, kar širi funkcije portreta v delu, saj zaznamuje tudi tega drugega.

Ločiti je treba med statičnimi (ki ostanejo nespremenjeni skozi celotno delo) in dinamičnimi (spreminjajo se skozi besedilo) portreti.

Portret je lahko podroben in skiciran, predstavljen le z enim ali nekaj najbolj izrazitimi detajli.

Strinjamo se z ugotovitvijo Kozyro L.A., da portret v literarnem delu opravlja dve glavni funkciji: slikovno (omogoča si predstavljanje upodobljene osebe) in karakterološko (služi kot sredstvo za izražanje vsebine slike in avtorjevega odnosa). proti njemu).

Naslednja značilnost, ki jo opazijo znanstveniki, je predmetno (materialno) okolje, ki ga obdaja igralec. Pomaga tudi karakterizirati lik od zunaj.

Karakter se ne razkrije le v njegovem videzu, ampak tudi v tem, s katerimi stvarmi se obdaja, kako se do njih nanaša. To je tisto, kar pisci uporabljajo za likovno karakterizacijo lika ... Avtor prek predmetnih značilnosti ustvarja tudi individualni lik in družbeni tip ter izraža idejo.

Podobo junaka umetniškega dela sestavljajo številni dejavniki - to je značaj, videz, poklic, hobiji, krog poznanstev ter odnos do sebe in drugih. Eden glavnih je govor junaka, ki v celoti razkriva tako notranji svet kot način življenja.

Pri analizi govora likov je treba opozoriti pred mešanjem pojmov. Pogosto se govorna značilnost lika razume kot vsebina njegovih izjav, torej kaj lik pravi, kakšne misli in sodbe izraža. Pravzaprav značilnost govora- nekaj drugega.

Ne morate gledati na "kaj" pravijo liki, ampak na "kako" to pravijo. Poglejte si način govora, njegovo slogovno obarvanost, naravo besedišča, konstrukcijo intonacijsko-skladenjskih struktur itd.

Govor je najpomembnejši pokazatelj človekove narodne, družbene pripadnosti, dokaz njegovega temperamenta, duha, nadarjenosti, stopnje in narave izobrazbe itd.

Značaj človeka se jasno kaže tudi v njegovem govoru, v tem, kaj in kako pravi. Pisatelj, ki ustvarja tipičen lik, svoje like vedno obdari z značilnim individualiziranim govorom.

Kozyro L.A. pravi, da so dejanja in dejanja najpomembnejši kazalci karakterja lika, njegovega pogleda na svet, vsega duhovni svet. Ljudje sodimo predvsem po njihovih dejanjih.

Sorokin V.I. to orodje imenuje "vedenje junaka".

Osebni značaj se seveda najbolj jasno kaže v njegovih dejanjih ... Osebni značaj se še posebej jasno kaže v težkih življenjskih primerih, ko se znajde v nenavadni, težki situaciji, a vsakdanje vedenje osebe oseba je pomembna tudi za karakterizacijo – pisatelj uporablja oba primera.

Avtor umetniškega dela bralca ne opozori le na bistvo dejanj, besed, občutkov, misli lika, temveč tudi na način izvajanja dejanj, torej na oblike obnašanja. Izraz vedenje lika se razume kot utelešenje njegovega notranjega življenja v celoti zunanjih značilnosti: v kretnjah, mimiki, načinu govora, intonaciji, v telesnih položajih (držah), pa tudi v oblačilih in pričeski (to je je tudi veselje - in kozmetika). Oblika vedenja ni le niz zunanjih podrobnosti dejanja, ampak nekakšna enotnost, celota, celovitost.

Oblike vedenja dajejo človekovi notranjosti (odnos, pogled na svet, izkušnje) izrazitost, gotovost, popolnost.

Včasih pisatelj pri ustvarjanju podobe lika njegov značaj ne razkrije le posredno, z upodabljanjem njegovega portreta, dejanj, izkušenj itd., ampak tudi v neposredni obliki: v svojem imenu govori o bistvenih lastnostih svojega značaj.

Samokarakterizacija, ko lik sam govori o sebi, o svojih lastnostih.

Vzajemna značilnost je ocena enega lika v imenu drugih likov.

Značilno ime, ko ime lika odraža njegove lastnosti, lastnosti.

V delu Sorokina V.I. to sredstvo je označeno kot "značilni priimek".

Vse to je bilo povezano z zunanjimi značilnostmi. Oglejmo si metode notranjih značilnosti.

Metoda razkrivanja podobe-lika je neposredna podoba njegovega notranjega sveta. Poustvarjanje duhovnega življenja lika se imenuje psihološka analiza. Pri vsakem piscu in v vsakem delu ima psihološka analiza svoje edinstvene oblike.

Ena od teh tehnik je notranji monolog, ki zajame tok misli, občutkov, vtisov, ki trenutno lastijo dušo junaka.

Najpomembnejša metoda psihološke karakterizacije lika mnogih piscev je opis tega, kar je prikazano z vidika tega lika.

Čehov "Griša": "Griša, majhen, debelušen fant, rojen pred dvema letoma in osmimi meseci, hodi po bulvarju s svojo varuško .... Grisha je do zdaj poznal le štirikotni svet, kjer v enem kotu stoji njegova postelja, v drugem - varuška skrinja, v tretjem - stol, v četrtem - gori svetilka. Če pogledate pod posteljo, boste videli punčko z zlomljeno roko in bobnom, za varuškino skrinji pa je veliko različnih stvari: koluti niti, kosi papirja, škatla brez pokrova in zlomljen klovn . Na tem svetu sta poleg varuške in Griše pogosto mama in mačka. Mama izgleda kot lutka, mačka pa kot očetov kožuh, le da krzneni plašč nima oči in repa. Iz sveta, imenovanega otroška soba, vodijo vrata v prostor, kjer večerjajo in pijejo čaj. Tukaj stoji Grišin stol z visokimi nogami in visi uro, ki obstaja samo za nihanje nihala in prstan. Iz jedilnice se lahko odpravite v sobo, kjer so rdeči naslanjači. Tu na preprogi potemni madež, za katerega Grishi še vedno grozijo s prsti. Za to sobo je še ena, kamor ne smejo in kjer očka utripa - oseba najvišje stopnje skrivnosti! Varuška in mama sta razumljivi: Grisha oblečejo, ga nahranijo in položijo spat, a zakaj oče obstaja, ni znano.

Zelo pomembno je, da podoba žive osebe pokaže, kaj misli in čuti v različnih trenutkih - pisateljevo sposobnost, da se "preseli v dušo" svojega junaka.

Svetovni nazor lika je eden od načinov karakterizacije.

Upodabljanje nazorov in prepričanj likov je eno najpomembnejših sredstev umetniške karakterizacije v literaturi, še posebej, če pisatelj prikazuje ideološki boj v družbi.

Obstaja skrita analiza duhovnega življenja junakov, ko se njihova psiha ne razkriva neposredno, ampak kako se izraža v dejanjih, gestah, mimiki ljudi.

F. Engels je opozoril, da "... osebnost ni značilna le po tem, kaj počne, ampak tudi po tem, kako to počne." Za karakterizacijo likov pisateljica uporablja podobo značilnih značilnosti svojih dejanj.

Izberite biografijo junaka. Lahko ga na primer uokvirimo kot ozadje.

Za namen likovne karakterizacije nekateri avtorji opisujejo življenjsko zgodbo likov ali pripovedujejo posamezne trenutke iz te zgodbe.

Pomembno je ne samo katero umetniška sredstva uporablja avtorja za ustvarjanje podobe-lika, pa tudi vrstni red njihovega vključevanja v besedilo. Vsa ta umetniška sredstva bralcu omogočajo sklepanje o avtorjevem odnosu do junaka.

Ustvarjalno delujoči umetniki najdejo veliko različnih tehnik za prikaz videza in notranjega sveta osebe. Za to uporabljajo vsa različna sredstva, vendar vsako na svoj način, odvisno od posameznega načina ustvarjanja, zvrsti del, literarne usmeritve, ki je prevladovala v času njegovega delovanja, in od mnogih drugih pogojev.

Podobo lika sestavljajo zunanje in notranje značilnosti.

Glavne zunanje značilnosti vključujejo:

・Portretna funkcija

Opis predmeta

Značilnost govora

· Samokarakterizacija

Medsebojna značilnost

・Opisno ime

Ključne notranje funkcije vključujejo:

Notranji monolog, ki opisuje, kaj je prikazano z vidika tega lika

Svetovni pogled na lik

Domišljije in spomini na lik

sanje lika

Pisma in osebni dnevniki

Ta seznam ne izčrpa vsega obilja sredstev, ki jih pisci uporabljajo za umetniško karakterizacijo.

Zaključek 1. poglavja

Tako smo po pregledu znanstvene literature na temo študije prišli do naslednjih zaključkov.

1. Umetniška podoba je del stvarnosti, ki je v delu poustvarjen s pomočjo avtorjeve domišljije, je končni rezultat estetskega delovanja.

2. Umetniška podoba ima svoje specifičnosti - celovitost, ekspresivnost, samozadostnost, asociativnost, konkretnost, jasnost, metaforičnost, največjo zmogljivost in dvoumnost, tipičen pomen.

3. V literaturi se razlikujejo podobe-liki, podobe-pokrajine, podobe-stvari. Na izvorni ravni ločimo dve veliki skupini umetniških podob: avtorsko in tradicionalno.

4. Lik - protagonist umetniškega dela s svojim inherentnim vedenjem, videzom, pogledom na svet.

5. V enakem pomenu kot "znak" v sodobni literarni kritiki sta besedni zvezi "znak" in " literarni junak". Toda koncept "značaja" je nevtralen in ne vsebuje ocenjevalne funkcije.

6. Po stopnji posploševanja umetniške podobe delimo na individualne, značilne, tipične.

7. V umetniških delih se med liki oblikuje poseben sistem. Sistem znakov je stroga hierarhična struktura. Sistem znakov je določeno razmerje znakov.

8. Obstajajo tri vrste likov: glavni, sekundarni, epizodni.

glede na stopnjo udeležbe v zapletu in s tem na količino besedila, ki ga ta lik daje

Po stopnji pomembnosti tega lika za razkrivanje plati umetniške vsebine.

10. Podobo lika sestavljajo zunanje in notranje značilnosti.

11. Med glavne zunanje značilnosti sodijo: portretna značilnost, opis objektivne situacije, govorna značilnost, opis »herojevega vedenja«, lastnost avtorja, lastnost, medsebojna lastnost, značilno ime.

12. Glavne notranje značilnosti vključujejo: notranji monolog, opis prikazanega z vidika tega lika, svetovni nazor lika, njegove domišljije in spomine, sanje lika, pisma in osebne dnevnike.

13. Izpostavi biografijo junaka. Lahko ga na primer uokvirimo kot ozadje.

Literarni test Uboga Liza za učence 9. razreda. Test je sestavljen iz dveh možnosti, v vsaki možnosti je 5 nalog s kratkim odgovorom in 3 splošne naloge s podrobnim odgovorom.

Še preden je sonce vzšlo, je Liza vstala, se spustila na breg reke Moskve, se usedla na travo in žalostno pogledala bele meglice, ki so se vihale v zraku in se dvignile, pustile bleščeče kapljice na zeleni pokrov narave. Povsod je vladala tišina. Toda kmalu je vzhajajoča svetilka dneva prebudila vse stvarstvo; nasadi, grmovje je oživelo, ptice so plapolale in pele, rože so dvignile glave, da bi pile življenjske žarke svetlobe. Toda Liza je še vedno razburjena. Oh Lisa, Lisa! Kaj se ti je zgodilo? Do sedaj, ko se prebujaš s pticami, si se zjutraj z njimi zabaval in čista, vesela duša ti je sijala v očeh, kakor sonce sije v kapljicah nebeške rose; zdaj pa si premišljen in splošno veselje narave je tuje tvojemu srcu. Medtem je mlad pastir gnal svojo čredo ob rečnem bregu in igral na flavto. Lisa je uprla pogled vanj in pomislila: »Če se je tisti, ki zdaj zaseda moje misli, rodil preprost kmet, pastir, in če je zdaj pregnal svojo čredo mimo mene; Oh! Z nasmehom bi se mu priklonil in prijazno rekel: »Živjo, dragi pastirček! Kam voziš svojo čredo? In tu raste zelena trava za tvoje ovce in tu cvetijo rože, iz katerih si lahko spleteš venec za klobuk. Pogledal bi me z ljubeznijo - morda bi me prijel za roko ... Sanje! Pastir, ki je igral na flavto, je šel mimo in se s svojo pestro čredo skril za bližnji hrib.

1 možnost

Kratki odgovori na vprašanja

1. Kateremu literarnemu gibanju sodi delo?

2. Poimenujte mesto, kjer se dogodki odvijajo.

3. Navedite ime figurativnega in izraznega sredstva:
… rože so dvignile glave, da bi se napile življenjskega žarki svetlobe.

4. Kako se imenuje sredstvo za poustvarjanje notranjega sveta junaka:
Liza je uprla oči vanj in pomislila: "Če se je tisti, ki zdaj zaseda moje misli, rodil preprost kmet ..."

5. Določite ime recepcije:
Do sedaj, ko ste se prebujali s pticami, ste se zjutraj zabavali z njimi ... zdaj pa ste premišljeni in splošno veselje narave je tuje vašemu srcu.

Vprašanja s podrobnim odgovorom

2. možnost

Kratki odgovori na vprašanja

1. Poimenujte zvrst dela.

2. Poimenujte osebo, ki okupirala um Lisa.

3. Navedite ime alegoričnega izraznega sredstva:
Povsod je vladala tišina...

4. Navedite ime figurativnega in izraznega sredstva:
... duša je zasijala v tvojih očeh, kot sonce sije v rosnih kapljicah nebeški.

5. Kako se imenuje podoba narave v literarnem delu, na primer:
"... bele meglice, ki so se vihtele v zraku in se dvignile, pustile bleščeče kapljice na zelenem pokrovu narave."

Vprašanja s podrobnim odgovorom

6. Kako slike narave v tem fragmentu odražajo stanje junakinje?

7. S kakšnim namenom Karamzin ustvari podobo pastirice?

8. Primerjaj fragmente del N.M. Karamzin "Uboga Liza" in A.S. Puškin "Mlada dama-kmečka". Kakšna je razlika v duševnem stanju likov?

Odlomki del za nalogo 8

Naslednji dan, ne luč ne zarja, je bila Liza že budna. Vsa hiša je še spala. Nastja je čakala pastirja pred vrati. Začel je zaigrati rog in vaška čreda se je raztegnila mimo graščinskega dvorišča. Trofim, ki je šel pred Nastjo, ji je dal majhne pisane čevlje in od nje prejel pol rublja kot nagrado. Liza se je tiho oblekla v kmečko žensko, Nastji zašepetala navodila glede gospodične Jackson, odšla na zadnjo verando in stekla skozi vrt na polje.
Na vzhodu je sijala zarja in zdelo se je, da so zlate vrste oblakov čakale na sonce, kakor dvorjani čakajo na vladarja; jasno nebo, jutranja svežina, rosa, vetrič in petje ptic so napolnili Lizino srce z otroško radostjo; se ji je zdelo, da ne hodi, ampak da leti. Ko se je približala gozdu, ki stoji na prelomu očetovega posestva, je Liza šla tišje. Tukaj je morala počakati na Alekseja. Srce ji je silovito utripalo, ne da bi vedela zakaj; a strah, ki spremlja naše mlade potegavščine, je tudi njihov glavni čar. Lisa je vstopila v mrak gaja. Deklico je pozdravil dolgočasen, nereden hrup. Njena zabava se je umirila. Malo po malo se je prepustila sladkemu sanjarjenju. Mislila je ... a je mogoče z natančnostjo ugotoviti, kaj razmišlja sedemnajstletna gospodična, sama, v gozdičku, ob šestih pomladnih zjutraj?

Literaturni test odgovori Uboga Liza
1 možnost
1. sentimentalizem
2. Moskva
3. epitet
4. notranji monolog
5. antiteza // kontrast // opozicija
2. možnost
1. Pravljica
2. Erast
3. metafora // personifikacija
4. primerjava
5. pokrajina

"Zdaj se nasmehnem ... ampak takrat sem imel drugačen občutek ...". Kateri izraz se nanaša na podobo notranjega, duševno življenje oseba v umetniškem delu?

Iz Hamburga v London sem plul z majhnim parnikom. Bila sva dva potnika: jaz in mala opica, samica pasme Wistiti, ki jo je hamburški trgovec poslal kot darilo svojemu angleškemu spremljevalcu.

S tanko verižico je bila privezana na eno od klopi na palubi in jo mlatila in žalobno škripala, kot ptica.

Vsakič, ko sem šel mimo, mi je iztegnila svojo črno mrzlo roko – in me pogledala s svojimi žalostnimi, skoraj človeškimi očmi. Prijel sem jo za roko - in nehala je škripati in hiteti.

Vladal je popoln mir. Morje se je raztezalo naokrog kot negiben prt svinčene barve. Zdelo se je majhno; na njem je ležala gosta megla, ki je zameglila same konce jamborov ter s svojo mehko meglico zaslepila in utrudila oči. Sonce je viselo kot motna rdeča lisa v tej meglici; in pred večerom bi se vsa svetila in skrivnostno in čudno rdečila.

Dolge, ravne gube, kakor gube težkih svilenih tkanin, so tekle druga za drugo s pramca parnika in se, se širile, gubale in širile, končno zgladile, zazibale in izginile. Pod monotono teptajočimi kolesi se je vrtinčila stepena pena; mlečno bel in šibko sikajoč se je prelomil v serpentinaste potoke - in tam se zlil, tudi izginil, pogoltnila megla.

Nenehno in žalostno, nič slabše od opičjega škripanja, je žvenketal majhen zvonec na krmi.

Od časa do časa se je pojavil tjulnjen - in se nenadoma prevrnil pod komaj moteno prostranstvo.

In kapitan, molčeč mož z zagorelim, mračnim obrazom, je kadil kratko pipo in jezno pljuval v zmrznjeno morje.

Na vsa moja vprašanja je odgovoril s kratkim godrnjanjem; nehote sem se moral obrniti na svojega edinega spremljevalca – opico.

sedel sem poleg nje; nehala je škripati - in mi spet iztegnila roko.

Negibna meglica naju je oba zajela v uspavalno vlago; in potopljeni v isto, nezavedno misel, smo ostali drug ob drugem, kot sorodniki.

Zdaj se nasmehnem... potem pa sem imel drugačen občutek.

Vsi smo otroci iste matere – in vesel sem bil, da se je uboga žival tako zaupljivo umirila in se naslonila name, kot da bi bila moja.

(I. S. Turgenjev. "Pomorsko potovanje")

Določite literarna smer, katerih načela so utelešena v delu I. S. Turgenjeva.

Pojasnilo.

Ustvarjalnost I.S. Turgenjev se sklicuje na drugo polovico 19. stoletja, ko je tako literarno gibanje, kot je realizem, doseglo svoj vrhunec.

Realizem je literarna smer, za katero je značilna resnična upodobitev življenja, realizem vključuje upodobitev »tipičnih junakov v tipičnih okoliščinah« (F. Engels).

Odgovor: realizem.

Odgovor: realizem

"Morje se je razprostiralo okoli negibnega prta svinčene barve ...". Kateri izraz se uporablja za opis narave v umetniškem delu?

Pojasnilo.

Opis narave v umetniškem delu je pokrajina.

Odgovor: pokrajina.

Odgovor: pokrajina

Kako se imenuje sredstvo za karakterizacijo lika na podlagi opisa njegovega videza (»tihi moški s zagorelim mračnim obrazom«)?

Pojasnilo.

Portret v literaturi je eno od sredstev za likovno karakterizacijo junaka.

Odgovor: portret.

Odgovor: portret

Vzpostavite ujemanje med liki drugih Turgenjevih proznih del in njihovimi imeni. Za vsak položaj v prvem stolpcu izberite ustrezen položaj iz drugega stolpca. V tabelo zapiši svoj odgovor s številkami.

V odgovor zapišite številke in jih razporedite v vrstnem redu, ki ustreza črkam:

A	B	AT

Pojasnilo.

Nastavite tekme:

A) Gerasim - "Mumu": glavna oseba zgodba;

B) Pavlusha - "Bežin travnik": eden od fantov, ki jih je pripovedovalec srečal v gozdu;

C) Arkadij - "Očetje in sinovi": Bazarov prijatelj.

Odgovor: 431.

Odgovor: 431

Kako se imenuje pomembna podrobnost v literarnem besedilu (»Neprestano in žalostno ... zvonec na krmi«)?

Pojasnilo.

Detajl ali umetniški detajl je detajl, ki določa določeno sliko.

Odgovor: detajl ali umetniški detajl.

Odgovor: detajl|umetniški detajl

Navedite tehniko, ki temelji na figurativni korelaciji predmetov in pojavov (»Sonce je viselo v motni rdeči pegi«).

Pojasnilo.

Primerjava je figurativni izraz, zgrajen na primerjavi dveh predmetov, pojmov ali stanj, ki imata skupno lastnost, zaradi česar se poveča umetniški pomen prvega predmeta. Najpogosteje se primerjava povezuje z vezniki.

Odgovor: primerjava.

Odgovor: primerjava

Katerih filozofskih vprašanj se Turgenjev dotakne v svoji pesmi v prozi "Sea Voyage"?

Pojasnilo.

Razmišljanja o veličini in večnosti narave (kozmosa) ter krhkosti življenja so ena od presečnih tem pesmi v prozi I.S. Turgenjev. Zveni tudi v pesmi "Sea Voyage".

Junaka "Sea Voyage" sta dva potnika: moški in majhna opica, privezana na eno od klopi na krovu. V neskončnosti morja sta v popolni osamljenosti začutila sorodstvo in veselje ob srečanju, nekakšen mir: »potopljeni v isto nezavedno misel, ostali smo drug ob drugem, kot sorodniki«. Človeka in žival združuje skupno bistvo – volja do življenja, ki postane boleča zaradi nenehnega izčrpavajočega strahu pred neznano prihodnostjo. Človek pomaga nemočnemu bitju premagati strah in sam od tega postane močnejši.

V katerih delih ruske literature je razkrita tema humanega odnosa človeka do divjih živali in v čem se ta dela lahko primerjajo z "Potovanjem po morju" I. S. Turgenjeva?

Pojasnilo.

Junaka "Sea Voyage" sta dva potnika: moški in majhna opica, privezana na eno od klopi na krovu. "... potopljeni v isto nezavedno misel, smo ostali drug ob drugem, kot sorodniki." Človek pomaga nemočnemu bitju premagati strah in sam od tega postane močnejši.

Tema humanega odnosa človeka do divjih živali se sliši v delih Viktorja Astafieva. V zgodbah "Kralj-riba" govorimo o krivolovcih, ki kršijo prepoved lova in ribolova. Podoba kraljeve ribe simbolizira samo naravo. Moški vstopi v boj proti ogromnemu jesetru. Dvoboj se konča v korist narave. Ko je človek izgubil vest, je poražen in čarobna kraljeva riba priplava na dno Jeniseja.

V romanu Chingiz Aitmatov "Oder" je konflikt med naravo in "temnimi silami" zaostren do meje, v taborišču pa dobrote izkazali za volkove. Ime volčici, ki po krivdi ljudi izgublja zalege za drugo, je Akbara, kar pomeni "velika", njene oči pa označujejo enake besede kot Jezusove, legendo, o kateri je napisal Aitmatov. sestavni del romana. Ogromna volčja človeku ne ogroža. Brez obrambe je pred hitečimi tovornjaki, helikopterji, puškami.

Narava je nemočna, potrebuje našo zaščito. Ruski pisatelji pozivajo k temu.

Pojasnilo.

Upodobitev notranjega, duhovnega življenja človeka v umetniškem delu imenujemo psihologizem.

Odgovor: psihologija.

Odgovor: psihologija